1.押韵ei,ui的唐诗张旭 山中留客（归、衣） 山中物态弄春晖⑴， 莫为轻阴便拟归⑵。 纵使晴明无雨色⑶， 入云深处也沾衣⑷。【注释】：⑴、春晖：春天的阳光。 ⑵、莫为：不要因为。轻阴：指多云天气。 拟：准备、打算。 ⑶、晴明：晴朗的天气。 ⑷、入云深处：进到白云缭绕的深山之中。沾衣：指雾霭湿衣。 崔翰 凉州词（之一催、回） 葡萄美酒夜光杯⑵， 欲饮琵琶马上催⑶。醉卧沙场君莫笑⑷， 古来征战几人回。 【注释】：⑴、凉州词：又名《凉州歌》，是用流行在凉州（治所在今甘肃武威）地区的乐曲制作的歌词，反映边塞生活。 ⑵、葡萄美酒：产自西域。 唐初，中国始种葡萄，并学会了以之酿酒。夜光杯：西域制造的一种白玉杯，夜间能发光照明，相传曾献给周穆王。 ⑶、琵琶催：在马上弹奏琵琶，催促征人出发。 ⑷、沙场：战场。 刘长卿 晚春归山居题窗前竹⑴（飞、归） 谷口春残黄鸟稀⑵， 辛夷花尽杏花飞⑶。始怜幽竹山窗下⑷， 不改清阴待我归。 【注释】：⑴、一作钱起诗，题为《暮春归故山草堂》 ⑵、谷口：地名，大概在终南山附近。⑶、辛夷花：木兰树的花。 因其开花比杏花早，故其已尽杏花尚存。 ⑷、怜：爱。 杜甫 绝句漫兴（之四回、杯） 二月已破三月来⑴， 渐老逢春能几回。莫思身外无穷事， 且尽生前无限杯⑵。 【注释】：⑴、破：残。一作“过”。 ⑵、“且尽”句：姑且饮酒为乐。孟云卿 寒食（⑴悲、推） 二月江南花满枝， 他乡寒食远堪悲⑵。 贫居往往无烟火， 不独明朝为子推⑶。【注释】：⑴、寒食：节令名。 在农历清明节前一日或二日。 ⑵、远：甚，非常。 ⑶、“贫居”二句：是说因生活贫穷常常断炊，并不是为了记念介子推才故意不生火做饭的。子推：即介子推，也作“介之推”，春秋时晋国人，曾随公子重耳在外流亡十九年，。 后重耳回国即位，封赏旧日的亲随，介子推与其母隐居于绵山（在今山西介休）。重耳烧山逼他出来，他还是不出，与母亲同死于山林。 为了记念他，重耳下令，禁止在介子推死难之日生火煮食，只吃冷饭。后相沿成俗，形成“寒食节”。 李益 春夜闻笛（衣、飞） 寒山吹笛唤春归⑴， 迁客相看泪满衣⑵。洞庭一夜无旁雁， 不待天明尽北飞⑶。 【注释】：⑴、寒山：在今江西徐州市东南，是古代的著名战场。唤春归：点名是暮春时节。 ⑵、迁客：贬官之人，作者自指。 ⑶、“洞庭”二句：是想象之景。 每年春天，大雁由南方的越冬地飞回北方。洞庭：洞庭湖。 此处泛指今湖南境内，历来相传大雁最南不过湖南衡阳的回雁峰。王涯 秋夜曲⑴（衣、归） 桂魄初生秋露微⑵， 轻罗已薄未更衣⑶。 银筝夜久殷勤弄⑷， 心怯空房不忍归。【注释】：⑴、秋夜曲：乐府旧题：属《杂曲歌辞》。 ⑵、桂魄：月亮的别称。古代传说月中有桂树，故称。 魄：指月初生或将灭时的微光。 ⑶、轻罗：指轻软的丝质衣服。 更：换。 ⑷、殷勤：恳切。 弄：弹拨。张籍 晚春⑴（霏、飞） 草树知春不久归， 百般红紫斗芳菲⑵。 杨花榆荚无才思⑶， 惟解漫天作雪飞⑷。【注释】：⑴、诗题一作《游城南晚春》。 ⑵、斗芳菲：争相吐艳，香气袭人。 ⑶、杨花：即柳絮。 榆荚：即榆钱，榆树的果实。 ⑷、惟解：只知道。 刘禹锡 浪淘沙（之七回、堆） 八月涛声吼地来⑴， 头高数丈触山回⑵。须臾却入海门去⑶， 卷起沙堆似雪堆。 【注释】：⑴、八月涛声：指每年农历八月十八日的钱塘江潮声。 ⑵、头：指潮头。 ⑶、却入：退入。杜牧 题木兰庙⑴（眉、妃） 弯弓征战作男儿， 梦里曾经与画眉。 几度思归还把酒⑵， 拂云堆上祝明妃⑶。【注释】：⑴、木兰庙：故址在今湖北黄冈西部的木兰山上。 ⑵、把：持、拿。 ⑶、拂云堆：在今内蒙古乌喇特西北，上有拂云祠。 明妃：王昭君。晋朝时，为避司马昭讳，改称“王明君”。 唐人多称“明妃”。李商隐 日射⑴（违、薇） 日射纱窗风撼扉， 香罗拭手春事违⑵。 回廊四合掩寂寞， 碧鹦鹉对红蔷薇⑶。【注释】：⑴、日射：取首二字为题，相当于“无题”。 ⑵、香罗：罗帕。拭：擦，搓弄。 春事违：错过春景。暗喻青春虚掷。 ⑶、“回廊”二句：深宅大院掩住了她的寂寞，终日面对的只有绿鹦鹉、红蔷薇。回廊：曲折回旋的长廊。 四合：四面围拢。罗隐 帝幸蜀⑴（归、妃） 马嵬山色翠依依⑵， 又见銮舆幸蜀归⑶。 泉下阿蛮应有语⑷， 这回休更怨杨妃⑸。【注释】：⑴、帝：指唐僖宗。 幸：特指皇帝到某地去。广明元年十二月，黄巢起义军入长安，唐僖宗仓皇逃奔蜀地，直至中和五年三月才返长安。 ⑵、马嵬：地名。安史之乱中，叛军攻陷长安，唐玄宗逃奔蜀，途经此处，军士不行，要求杀杨国忠、杨贵妃兄妹，杨国忠被杀，杨贵妃自缢。 ⑶、銮舆：皇帝的车驾。 ⑷、泉下：地下。 泉：黄泉。阿蛮：唐玄宗的小字。 一作“阿瞒”，因其钦慕曹操（小字阿瞒），故自称。 ⑸、杨妃：杨贵妃。 王驾 社日⑴（扉、归） 鹅湖山下稻粱肥， 豚栅鸡栖半掩扉⑵。桑柘影斜春社散⑶， 家家扶得醉人归。 【注释】：⑴、社日：古代祭祀社神（土地神）的日子。一般分春社、秋社。 分别在春分、秋分前后。 ⑵、“鹅湖”二句：鹅湖山下庄稼茁壮，家家有猪圈、鸡笼，社日里人们外出祭神，门尽虚掩。 2.寻找一个压韵为ui的字在新华字典里韵为ui的字有许多，在这简单罗列几个： 1、悔 解释：懊恼过去做得不对：后~；懊~；~改；~恨；~悟；追~莫及。 2、求 解释：请求；~您帮我做一件事。要求；力~改进。追求；探求；寻求：~学问。实事~是。刻舟~剑。不~名利；需求；需要：供~关系。供过于~。 3、水 解释：最简单的氢氧化合物，化学式H2O。无色、无味、无臭的液体，在标准大气压（101325帕）下，冰点0℃，沸点100℃，4℃时密度最大，为1克/毫升。 4、留 解释：停止在某一个处所或地位上不动；不离去。 5、粹 解释：粹，形声。从米，从卒，卒亦声。“卒”义为“极点”、“极端”。“米”与“卒”联合起来表示“极端纯净的米”、“没有丝毫杂质的米”。粹美纯美；精美。 6、贵 解释：价格高；地位优越；敬辞，称与对方有关的事物。 扩展资料： 压韵，又作押韵，是指在韵文的创作中，在某些句子的最后一个字，都使用韵母相同或相近的字或者平仄统一，使朗诵或咏唱时，产生铿锵和谐感。这些使用了同一韵母字的地方，称为韵脚。 诗词歌赋中，某些句子的末一字用韵母相同或相近的字，使音调和谐优美。一般规则有偶句押韵、押平声韵、一韵到底、首韵借韵等。 3.ui和i可以算押韵吗1. 里没有押韵！ 2. 与“水”押韵的字： 水， 美， 伟， 嘴， 鬼， 姐， 腿， 北， 悔， 铁， 解， 给，写，伪，轨，尾，且，蕊，诡，毁，咧，委，儡，斐，磊，丿，匪，瘪，诽 ，炜，每，撇，垒，纬，璀，蕾，痿，跬，瘪，翡，萎，癸，玮，篚，诿，尾，给，解，匦，晷，隗，儡，韪，写，且，委，诔，馁，撇，髓，苇，娓，炜，隗，悱，榧，宄，庋，簋，耒，浼，镁，苤，崴，，洧，猥，艉，鲔 3. 仄声字押韵不好写， 建议您写诗之前先对过押韵的字有哪些， 格律对仗是否完整！ 4.押韵ie,ue的古诗词有哪些,谢谢押韵ie,ue的古诗词有： 明月几时有？把酒问青天。 不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。 起舞弄清影，何似在人间。 转朱阁，低绮户，照无眠。 不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。 一麻，新华字典里的韵母 a、ua、ia 同属一个韵部。二波，韵母 o、uo。 三歌，韵母 e。四皆，韵母 ie、ue。 五支，韵母 i （属 zh、ch、sh、z、c、s 声母，与七齐有别）。六儿，韵母 er。 七齐，韵母 i （属声母 b、p、m、f、d、t、n、l、j、q、x、y，有别于五支）。八微，韵母 ei、ui。 九开，韵母 ai、uai。十姑，韵母 u。 十一鱼，韵母 v。十二侯，韵母 ou、iu。 十三豪，韵母 ao。十四寒，韵母 an、ian、uan。 十五痕，韵母 en、in、un、vn。十六唐，韵母 ang、uang、iang。 十七庚，韵母 eng、ing。十八东，韵母 ong、iong。 5.i和ei、ai、ui押韵吗i和ei、ai、ui不押韵，因为一个是单韵母，一个是复韵母。复韵母是由两个单韵母组成的，口型要发生变化。ang、eng、ing、ong的发音是不押韵的。 押韵，又作压韵，是指在韵文的创作中，在某些句子的最后一个字，都使用韵母相同或相近的字或者平仄统一，使朗诵或咏唱时，产生铿锵和谐感。这些使用了同一韵母字的地方，称为韵脚。 诗词歌赋中，某些句子的末一字用韵母相同或相近的字，使音调和谐优美。所谓押韵（也叫压韵、叶韵），就是把相同韵部的字放在规定的位置上。 扩展资料 用韵的避忌 1、忌出韵：出韵即俗称之落韵，如押“一东”韵之诗，误押上“三江”韵或“八庚”韵中之字，即为出韵。 2、忌重韵：即同一个韵字在一首诗的韵脚里重复出现，此乃大忌。 3、忌复韵：即同一首诗中使用“花”、“葩”，“芳”、“香”意思相同的字等。 4、忌撞韵：即在不应用韵的句子（白脚句），比如七绝的第三句尾、七律的第五句、第七句句尾也用了与韵脚同韵母的仄声字。 参考资料来源：百度百科-押韵 6.写简单的诗词格式,押韵等注意事项1.诗词一定要押韵吗？简单地回答，诗词属于韵文中的一种典型体裁。 所谓韵文，其根本特征，也是必要条件就是要押韵。诗词既是其中的一种，是一定要押韵的。 2.什么是押韵？要说明什么是押韵，首先要明白“韵”的概念。我们的汉语，属于单音节发音的语言，即每个汉字，只有一个音节的发音。 在音韵学上，每个音节的发音由两部分组成：前一部分为“声”，后一部分为“韵”。以“东”字为例，其反切法注音为“德红切”，汉语拼音为“dōng”；反切法注音中前面的“德”是东字的声部，拼音为声母“d”；而后面的“红”表示东字的韵部，汉语拼音为“ong”。 所谓押韵，是指在同一首诗词或韵文中相关各句的相同位置（通常在句尾）使用韵部相同的字。如“东（dōng）”、“同（tóng）”、“工（gōng）”等字，其后面的韵母都是相同的“ong”，所以它们是同韵字，把它们安排在各句相应的位置上，就形成了押韵。 3.诗词押韵有规律（规则）吗？接上面，先说说用韵的标准：广义地讲，只要发音中尾音（韵）相同，且在相应位置上的各字即可构成压韵，但我国幅员广阔，方言众多（部分少数民族使用的非汉语语族的母语且不讨论），同一字的发音在各方言中不尽相同，所以为方便交流沟通，现在一般是用标准普通话的发音作为用韵标准。而在过去，不同时期有不同的标准：汉代以前用韵完全按照口语发音，汉末的三国时期至晋代，人们开始了用韵标准制订上的尝试，最主要的表现就是各种韵书的大量出现。 然而在此间仍为形成统一的用韵体系，自然也还谈不上标准。直至隋代陆法言《切韵》的出现，才开始有了统一的用韵规范，以后的各朝各代纷纷在此基础上制订了各时期相应的用韵标准，其中对近代影响最大的莫过于金代官方在宋代《广韵》基础上编订的《平水韵》。 而今天我们进行诗歌或相关韵文的创作，人们根据各自的习惯采用了多种用韵标准，这一点在众多古代文学爱好者中有着集中的体现，如写近体诗使用《平水韵》，写词使用《词林正韵》，写曲使用《中原音韵》等。还有用所谓新韵的，即按照现代语音制订的用韵标准，这里有两种：一种是参照过去韵书的方法，将现代汉字分别归到相应的“韵部”，同一“韵部”的字即是同韵字，可以互相押韵，而不同韵部的字是不可以押韵的。 另一种比较简单，就是直接用汉语拼音的韵母押韵，如盐（yan）、先（xian）、间（jian）、元（yuan）等字，它们的韵母分别是an\ian\uan，其中ian的第一个字母i和uan的第一个字母u称为韵头，而押韵时，韵头不必相同，只要后面的字母相同即可押韵，所以un\en通押、ei\ui\i通押、ong\eng通押；还有元音字母e和o可以相押，u和v（鱼）可以相押。其次在今天的自由体诗歌中用韵不一定讲字的声调，以现代汉语论，普通话分为四声即阴平声（1声，如先xiān）、阳平声（2声，如咸xián）、上声（3声，如显xiǎn）、去声（4声，如现xiàn）。 严格意义上的押韵，是要区别声调的，此即所谓的平仄，在现代汉语中，平声指1、2声，仄声指3、4声；一般1、2声之间的同韵字可以相押；3、4声之间的同韵字可以相押，而1、2声与3、4声之间不压韵。而古代发音中有一种“入声”的声调，今天的普通话发音中以不存在。 在过去，入声声调不与别调相通，入声字只能押入声字。这一点我们在使用旧韵时应格外注意。 以上就是押韵的基本法则，在说说诗词中的押韵规律：首先是押韵的位置，在旧体诗中，通常在句尾最后一个字押韵（例外者如楚辞中句尾常有“兮”这一语助词，一般这类字不入韵，而是其上一字押韵），有的是句句押韵（如《柏梁台诗》），但通常是隔句押韵。对于四句的绝句与八句的律诗则定格在第二、第四、（律诗）第六、第八句句尾押韵，首句句尾字如和用韵之字属于同声调，一般也要押韵。 绝句和律诗一般只用一个韵，而较长的长诗或排律允许使用两个以上的韵，中间称之为“换韵”，换韵，一般在头一个韵使用两个以上的韵脚后，而换韵时在韵脚转换之间一般要求相连的两句押韵，之后再连续用此韵可隔句押韵。换韵时，韵的声调亦可同时改变，不一定要求沿用前韵的声调。 对于词曲而言，押韵的位置有着严格的要求，不同的词（曲）牌有不同的押韵方法，这些可参照相应的词谱予以学习。相比而言，旧体诗在韵字使用上比较严格，韵书上不同韵部的字是不可以通押的，而词曲在这一方面要求比较宽松，只要是同韵同调字，通常都可以相押。 |