|
杨妃睡未足，西子妆太华。 余妖媚东君，化为枝上花。 娇羞沁红玉，袅娜揉春霞。 少陵恐添愁，不欲诗句夸。 |
| 这首诗的标题是《杨妃睡未足，西子妆太华。余妖媚东君，化为枝上花。》，它是一首描绘美丽女性的诗篇，以杨妃和西子两个古代著名美女为比喻，表达了作者对女性慵懒娇羞之美的欣赏。 首句“杨妃睡未足，西子妆太华。”描绘了杨贵妃睡意未消，西施的美丽妆容太华山的景象。这两句诗以历史上的两位美女为比喻，表达了女性的娇媚慵懒之美。杨贵妃是唐朝时期的美女，以其妩媚动人的形象闻名，而西施则是中国古代四大美女之一，以其美丽的妆容和婀娜的身姿著称。这两句诗将两位美女的形象融为一体，表达了女性在睡意未消时所展现的娇媚之美。 “余妖媚东君，化为枝上花。”这两句诗进一步描绘了女性的娇媚，将其比作春天的使者东君，化身为枝头上的花朵。东君是中国传统文化中的春天之神，代表着生命的复苏和万物的生长。在这里，作者将女性的娇媚比作东君的余韵，化身为春天的花朵，进一步强调了女性娇媚之美的动人之处。 “娇羞沁红玉，袅娜揉春霞。”这两句诗描绘了女性的娇羞之态和婀娜身姿，如同沁入红玉般的娇艳，柔美地揉着春霞。这里运用了生动的比喻，将女性的娇羞和身姿描绘得淋漓尽致。沁红玉是指女子娇嫩如红玉般的肌肤，而袅娜则是形容女子身姿轻盈、柔美。这两句诗将女性的娇羞和身姿融为一体，表达了女性在娇羞时的美丽动人之处。 最后两句“少陵恐添愁，不欲诗句夸。”表达了作者对这种美丽之美的欣赏，同时也流露出对这种美过于动人的担忧。这里提到了杜甫（字少陵），他可能是一位经常出现在诗歌中的诗人或文化符号。作者可能担心自己的诗句无法完全描绘出这种美女的动人之处，从而引发杜甫的担忧。这也反映出作者对美的独特见解和审美的矛盾性。 总的来说，这首诗以杨贵妃和西施为比喻，描绘了女性在睡意未消时的娇媚慵懒之美，以及在娇羞时的美丽动人之处。同时，这首诗也表达了作者对这种美的独特见解和审美的矛盾性，以及对这种美过于动人的担忧。这首诗语言优美、形象生动，是一首描绘女性美丽之美的佳作。 |
