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露洗璇穹青杳杳。 年光红入滩头蓼。 翠盖撑烟吹半倒。 霜信早。 一＊寒影磨清晓。 早是轩扉尘不到。 好山更与供登眺。 酒债渐多诗债少。 翻水调。 西风几叠渔家傲。 |
| 这首词写秋景，但更写出了词人的主观情感，即对秋色的爱慕之情。词的结构上层层铺叙，上片描绘秋色，下片抒发情怀。 首句“露洗”句，用清凉的露洗去尘滓，秋空青冥杳然的境界便突现在眼前。这是一幅画，但秋意盎然。次句用“年光”点出时间，用“红入滩头蓼”写秋色。一“入”字动感强烈，那岸边滩头的红色蓼花，是由秋天碧绿之色渐渐变红，又由红而变成深红、浅红，直至暗淡下来。作者观察细致入微，用词精妙无伦。“翠盖”句将笔力转到雨后烟笼的绿萍之上。由于雨势较大，那细小的雨点落在绿萍上，使它微微倾斜而坠落，仿佛是翠绿的莲叶支承不住雨的重压而发生倾斜。这一现象是如此细微和具体，它与下边的“霜信早”的概括描写相比，更有雨意浓浓、天寒逼人的感觉。“霜信早”是说寒霜来得早。一“磨”字传神，将霜晨秋影之下的清丽风姿描绘得如出图画。 上片由写空中景象，逐渐转到写地面景象。下片第一句化用谢朓“白云映天际，摇曳入筵帷”之意，将自然景物与登眺的欣喜之情联系起来。由于秋高气爽，登山眺望，远近诸峰，秋光融融。“酒债”二句抒写词人此时此地的境况。由于心境闲适，生活宽裕，他竟欠下了许多债，“诗债”即借酒债的代称。这里说他喜欢借酒浇愁，游荡在秋郊野外，“诗债”既无人主动找上门来求取，“西风几叠渔家傲”，更是只可自吟自赏而已。这是他厌倦了都市的流光溢彩、歌舞升平之后所产生的遁迹闲居的情怀的反映。 这首词虽写秋景却写得富有深情而不类郊野苦吟的静调。起拍二句本应容易写得孤寂冷落和黯然神伤，“洗”、“青”二字便显示出词人并非一般性地描写秋空而是带着喜爱欣赏的热情在其中。接下来一句色彩斑斓、生动有致地再现了秋天景色，而不是枯燥地勾勒其轮廓。“霜信早”一句又从侧面烘托了作者对秋天景色的喜爱之情。“翠盖”一句则将视角拉到地面，将镜头推近到近前，看到了绿萍在雨后的倾斜之状。这一连串的描写都带有词人的主观色彩。整个上片写得细腻而富有层次感，堪称一段优美的风景诗。过片改写词人的心理感受。他已在轩窗外登眺了好一阵子了。这一开头就很有点象是一段闲侃过渡到了下边半阕的正面抒发。“好山”二句显得很有气魄。此际山色愈益明晰可见可以满足人们的游眺之兴了。“酒债”二句便承此写作者的感受。他发现许多人都和自己是同样的心境对都市的繁华产生了厌倦之情而产生了退隐归田的念头因而将酒化为诗债了。于是豪情勃发地吟诵出“西风几叠渔家傲”。这不仅是因为词人在这里借用“渔家傲”作为词调的名称来说明此时的心境是由于对渔樵生活的羡慕之情中萌发了归隐的念头；而且更重要的是说明他和都市生活所结下的不解之缘。他发现隐居生活的乐趣竟是在醉乡中消磨得来的。于是以“翻水调”三字作为过片后的结句，“水调”，指《水调歌头》，非指小调《水调歌头》而言。“西风几叠渔家傲”说的是在西风的重叠吹拂下唱起了《渔家傲》的歌曲。 这首词在艺术上的一个特点是融情于景、借景抒情、情景交融。全词所写的秋景都是词人情感的外化。从“露洗”二句到“霜信早”几句到“好山”二句，都是在写景时逐步融情于其中从而形成了情景相生的艺术特色；这首词在构造意境上运笔得法。以高远的笔致写秋天明丽开阔之景正是先定势如破竹地写了四句而到了下一句突然改用阴暗的表达方式来写雨后绿萍之景是为了与前边的明丽景色 |