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收拾眉尖眼尾情。 夜来真个梦倾城。 鸳鸯有底情难尽，蝴蝶无端梦易惊。 愁一掬，月三更。 绣帏应好睡轻盈。 知他莫有相怜分，展转寻思直到明。 |
| 这是一首表现女性相思之情的诗。首先从标题上看，“收拾眉尖眼尾情”，就知道是写一位女子相思的情怀。全诗采用抒情女主人公自述情思的口吻，从盼到怨，步步逼近，最后逼出“展转寻思直到明”的无可奈何的结论，在情思逼人的氛围中展示她的内心矛盾。 “收拾眉尖眼尾情”，一个“收拾”而带出“情”字，这就暗示这位女主人公有着丰富的内心世界，有着她的眉眼无法容纳的深深情意。这种情是相思情，是望人不归的忧思。“夜来真个梦倾城”，以一个孤枕难安、翻来覆去的睡姿着笔，含蓄而传神地渲染了深夜失眠时那忐忑不安、烦躁不宁的情态。由彻夜无眠，才真个梦到了那个动人的倾城倩影，把女主人公的梦境和现实生活揉合在一起，把悠悠相思和痛苦离情融于一梦，使人感到更难为怀。 “鸳鸯有底情难尽，蝴蝶无端梦易惊。”这两句从形式上受唐诗影响，运用了近体的对仗修辞法。它通过生动的自然形象反衬人的相思之情。一联当中“有底”和“无端”，不仅具有俏皮和疑怪的特点，而且似乎折射出一种含蓄而藏蓄的情思。人因情苦而无眠，所以才有这样的联想，而又似乎从无端之梦感到一种解脱相思的庆幸。“鸳鸯有底情难尽”是从两情相悦的角度看“收拾眉尖眼尾情”的人有情而不得尽。“蝴蝶无端梦易惊”是从自己的角度有难眠之苦而致梦。这是多么婉曲而又流露着埋怨情绪的表白啊！ “愁一掬，月三更。”一掬，量少而容多之词。因相思而长夜无眠，面对明月而自触哀愁，悲从中来，不可断绝。一掬而难禁其无限愁情。明月愈清，愁怀愈苦。“月三更”，夜已三更了，此夜更长，愁思更苦。“绣帏应好睡轻盈”，意思说绣帏中的人儿本应睡得轻盈而恬静，可是她却辗转反侧，无法成眠。这一句与前一句互相呼应，而又遥相对接。上句是追忆往事之想象，下句是当前事实的描述。上下两句虽是两两相承、遥相对接而又有所变换、有所对比、有所强调。真是绝妙好辞！ “知他莫有相怜分”，这里的“知他”二字，表面上是说对方：“你知道他一定有相怜的分儿”；骨子里却是自言自语：别人也许知道他应该与我相怜，可是他却无情地不以我为念。这就更加深了哀怨的程度。 “展转寻思直到明”，相思无眠、心绪紊乱、愁情难耐直到天明。一个“展转”而兼有彻夜不眠、反复回想、直到天明多种意味在内。一个“直到明”又兼有月夜无眠、不见归人而只有孤枕独眠直到天明多层意思在内。 这首诗运用了多种修辞法。如用“收拾”而带出“情”，用“有底”、“无端”而表微嗔怪意等；而尤以末句的连用四叠字声调最为奇特。它不仅把难以言说的离愁写得如泣如诉；而且在反复重叠中造成了音韵效果的强感效应；这种借助声音来表达女子难以解脱的忧苦之深细而又巧妙之极，从而使其表现出极度的催人泪下的感染力量。这种写情方式相对于唐代李商隐那篇极为著名的《无题》诗可以说是异曲同工。“相见时难别亦难”，当两人的别离与相思到了“收拾眉尖眼尾情”的时候，“难”便发展到了顶点：要斩断这一切苦恼、哀怨与忧思吧，又由于对方的种种复杂感情而不能割舍；割舍这一切苦恼、哀怨与忧思吧，又已经深陷其中而不能自拔。所以作者才借助诗歌这种形式把自己的痛苦心情淋漓尽致地表现出来。 总之，这首诗通过一系列精心构制、层次分明的描写手法和一系列曲折跌宕、错落有致的叙事手法，深刻地表现了相思之苦这一主题，同时又把相思之情写得曲折有致、动人至深。把离愁别恨表达 |