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媚容素态，比群花、赢了风流颜色。 昵枕低帏销受得，轻怜深惜。 怎望如今，瓶沈簪折，蓦地成疏隔。 夕雨，甚时重见踪迹。 门外暂泊兰舟，一行霜树，一重山碧。 泪眼相看争忍望，天际孤村寒驿。 卞水无情，催人东去，去也添愁寂。 鳞鸿方便，为人传个消息。 |
| 这首词写闺妇的离愁，写得细腻入微，曲折有致。全词的艺术特色主要在于抒情写景，情景交融，以景衬情，真正做到“触景生情”（《毛诗序》），“情因景生”（王国维《人间词话》）。 上片起首两句，以旁人眼中之景反衬出思妇青春独守空闺的容色，从正面描写思妇，与“群花”作比，赋予思妇以高尚的品质和美好的情操。这两句首先给人以明丽的春日之感。此词抒情主人公眼中的春天，芳华灿烂，“媚容”是女性美丽的容颜。从结构上看，先给人以一种赏心悦目、神畅情悦之感。“昵枕低帏”，是闺室生活的镜头。低帏昵枕，不禁泪洒轻衫，特别是“销受得，轻怜深惜”，使人物情感由平缓而至波澜起伏，为下文转折作了铺垫。 过片处三句，由于情不能已，思妇魂牵梦萦，但转眼之间，从梦境回到现实，“怎望如今，瓶沈簪折，蓦地成疏隔”，笔锋陡转，思妇与情人分离的凄惨情景再现了。“瓶沈簪折”，象征着爱情的破灭和婚姻的破裂。“蓦地成疏隔”，转折迅疾，语极凝炼，又极明快。“蓦地”两字，将思妇突然从美妙的梦境中跌入现实的无情打击之下、不能自已的情态写得十分传神。“暮雨”两字由实转虚，融情于景，设想别致。“甚时重见踪迹？”关键一笔，从痴想中透出一种幽深的心理。接下去“门外暂泊兰舟，一双霜树，几行寒驿”，笔致飘逸空灵，展示出与“媚容素态”迥然不同的冷寂的环境和氛围。“霜树”在深秋时方现出斑驳的树影，“寒驿”是清冷寂的邮亭，“霜树”、“寒驿”反衬出少妇之孤寂。歇拍三句：“泪眼相看争忍望，天际孤村和寒驿。”凄神寒骨的秋景是烘托思妇凄苦心情的绝妙好辞。这里再次运用对比的艺术手法。“泪眼相看”，可见见面；“争忍望”却是永诀。笔法腾挪跌宕，使感情沛然不可止。 下片写景之中点出“暮雨”，又巧妙地照应开头的“腻雨”。至此可以明显地看出这首词在结构上的巧妙安排：全词以雨为纲（即以“腻雨”为中心），由写雨开始，逐渐转入写景、抒情；由乐景写到哀景；由喜而悲，由想象而回到现实；由希望而转为失望和绝望。在结构上跌宕起伏，井井有条；在意境上虚实相生，大开大合。这首词的语言凝炼、生动、明快。比兴自然贴切，用意深蕴不露。这也是李清照词的一大特色。这首词最脍炙人口的是歇拍两句：“泪眼相看争忍望，天际宿鸟连天没。”脍炙人口的句子往往缘人情之深至而妙合其位，使读者倍受感动。这两句写景兼包写情：天边的飞鸟渐没而所寄之书未到、故人未归引起的望归情绪说明期待中的失望与失意。前一句纯然写景；然而这又并非纯客观的写景。我们都熟悉司空见惯的秋鹜图，词人在这里融入了自己的主观色彩。“宿鸟”尚且知道返林安巢的结果是归隐或他宿了无牵挂，“我”呢？却仍羁旅漂泊、盼归无着落、盼信无踪迹、怎不令人伤心落泪呢？这情景是如此令人难堪而又难以诉说。于是乎一句“泪眼相看争忍望”概括了这一切。结尾三句是盼而失望和绝望的情感发出哀痛的呼告：“卞水无情哗去也（意为无情流淌而去），添人愁寂。”韩愈《八月十五夜赠张功曹》中就有‘当君垂帐饮，何啻（岂但）骑鲸仙’的诗句；流光无情就与卞水无情一样，此际能不同我添愁离人远行？它使人想起：李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》中‘孤帆远影碧空尽’的 |
