《人月圆·惊回一枕当年梦》

这首词抒发了词人往昔与情人分别，如今人已老去，而情人仍存，相见无望的感伤之情。 上片以梦中情事起，又回到现实中来。其中透露了一种无法消解的惆怅之情。“惊回一枕当年梦，渔唱起南津”，当年曾有的梦境，在惊醒之后，听到的只是江上的渔唱，这便是“当年梦”的继续和延伸。“画屏云嶂，池塘春草”二句点明现实环境，仍是一片凄清幽冷。词人当年与情人诀别之地、恋情开始之地以及当时“人约黄昏后”的约定之地都在那画屏般的云嶂、池塘边，而如今物是人非，无限消魂。“旧家应在，梧桐覆井，杨柳藏门”，笔锋转向对旧家情景的想象，在词人看来，恋人离去之后，家中井边、门前已长满了梧桐、杨柳之树，可作凭楼望远的遮蔽物了。 下片写词人已步入老年，而此情此景仍剪不断、理还乱。其中透露的是一种迟暮之悲、怅惘之情。“闲身空老，孤篷听雨，灯火江村。”最后三句笔锋转向现实，道出了词人最易产生相思之情的场所——孤舟夜泊听雨之时。其中“闲”字、“篷”字、“江村”意象都带有鲜明的晚境意味。这首词以景起笔，由梦回到现实，将往事中“池塘春草”、“梧桐覆井”、“杨柳藏门”等意象与眼前江村孤泊、灯火江边等景像互为映照，抒发了词人对人事已非的悲感。 这首词虚实相生，情景交融，意境幽深。在结构上首尾连贯，脉络清晰；语言清丽，不失其妙。整首词读来如涓涓细流，自然平缓；其间或有波涛巨澜，令人回肠荡气。

《人月圆·惊回一枕当年梦》是元末明初著名诗人倪瓒的作品。倪瓒生活在元代，作为一位元代遗民，他亲身经历了元兵南下、宋朝灭亡的历史变革。这对他产生了深远的影响，使他一生都没有在元政权下做官，而是选择隐逸山林。 在他的晚年，他常常追忆往事，缅怀故国，抒写愁思。《人月圆·惊回一枕当年梦》这首曲就是他晚年重登绍兴越王台时所作，抒发了他的故园之思。越王台是越王勾践点兵复仇的地方，具有浓厚的历史意义。倪瓒登上越王台，感情不能自制，于是写下了这首曲。 以上内容仅供参考，可以查阅与《人月圆·惊回一枕当年梦》相关的文献资料，以获取更全面准确的信息。