宋词调寄

1.调寄蝶恋花诗词

蝶恋花·童年汉口印象

堤表高关堤下渡。人上青堤，船背白云吐。彩雀鸣窗谁扣觑。光旋老店千钟语。

圆脸电车摇辫去。伞绽轻苹，一一流何处。几角阳台浮远树。参差楼塔勾烟雨。

自注：堤，汉口沿江大道；渡，武汉关轮渡码头；老店，老亨达利钟表店，创建于1914年；塔，此指汉口水厂塔楼，建于1906年；“白云”出律，可作“春云”，不改。

离亭燕·己丑残腊有怀童年

车过长桥如链。风景何人妆点。黄鹤楼高帘四卷，纳尽浮云千变。旧事记城南，昨日报章谁剪。

拼接昏黄胶片。轮渡交烟近远。者是故人曾驻处，芳草斜阳无限。夜曲动星关，老鹳危巢栖倦。

2.调寄杨升庵西江月里的调字怎么发音

调寄（diao四声 ji四声）

调：曲调。

在宋时，词是唱的，它的概念一如现今的歌词，只不过宋词有一个固定的曲调，这便是“词牌”，一种词牌有一个曲调，可惜这种唱法已经失传了900多年。

寄：依靠，托付。宋词很多词牌，如《水调歌头》、《卜算子》、《临江仙》、《浪淘沙》等，每个词牌都分别有一个曲调.填词后按照这个词牌的曲调吟唱。“调寄”就是说某人填此词，要按照此词调唱。例如：调寄《水调歌头》就是按《水调歌头》这个曲谱唱，或是告诉读者，某人填的词是《水调歌头》。

资料来源百度百科。

3.求凄美的宋词名篇10句

温庭筠梦江南（二首）千万恨，恨极在天涯。

山月不知心里事，水风空落眼前花，摇曳碧云斜。梳洗罢，独依望江楼。

过尽千帆皆不是，斜晖①脉脉②水悠悠，肠断白苹洲③。【作者简介】温庭筠本名歧，字飞卿，唐代太原人。

少负才名，然屡试不第。又好讥讽权贵，多犯忌讳，因而长期抑郁，终生不得志。

他精通音律，熟悉词调，在词的格律形式上，起了规范化的作用。艺术成就远在晚唐其他词人之上。

其词题材较狭窄，多红香翠软，开 “花间词”派香艳之风。有些词在意境的创造上，表现了他杰出的才能。

他善于选择富有特征的景物构成艺术境界，表现人物情思，文笔含蓄，耐人寻味。有《温庭筠诗集》、《金奁集》，存词70余首。

【注释】 ①斜晖：偏西的阳光。 ②脉脉：相视含情的样子。

后多用以寄情思。 ③白苹洲：长满了白色苹花的小洲。

【评解】《梦江南》是温庭筠的名作。写思妇的离愁别恨。

第一首，写思妇深夜不寐，望月怀人。第二首，写思妇白日倚楼，愁肠欲断。

两首词以不同场景塑造同一类人物。一个是深夜不寐，一个是晨起登楼，都写得朴素自然，明丽清新，没有刻意求工、雕琢辞句，却能含思凄婉，臻于妙境。

刻画人物，形象、生动、传神，揭示人物心理，细腻、逼真，足见作者技巧纯熟，既擅雕金镂玉的瑰丽之作，又有凝练的绝妙好词。【集评】《【集评】张惠言《词选》卷一：此感士不遇之作也。

篇法仿佛《长门赋》，而用节节逆叙。此章从梦晓后领起“懒起”二字，含后文情事。

“照花”四句，《离骚》初服之意。陈廷焯《白雨斋词话》卷一：飞卿词如“懒起画娥眉，弄妆梳洗迟”，无限伤心，溢于言表。

张燕瑾《唐宋词选析》：这首《菩萨蛮》不仅称物芳美，也具有“其文约，其词微” 的特点，富有暗示性，容易使人产生种种联想。《中国历代诗歌各篇赏析》：在这首词里，作者将许多可以调和的颜色和物件放在一起，使它们自己组织配合，形成一个意境，一个画面，让读者去领略其中的情意，这正是作者在创造词的意境上，表现了他的独特的手法。

南歌子手里金鹦鹉，胸前绣凤凰。偷眼暗形相①，不如从嫁与②，作鸳鸯。

【注释】 ①暗形相：暗中打量。 ②从嫁与：就这样嫁给他。

【评解】待嫁的女子，带着心爱的金鹦鹉，穿起了绣着凤凰的彩衣，暗中左顾右盼，偷偷打量，心想就这样嫁给他，作一生的鸳鸯吧。这首小令，明丽自然而富于情韵，具有浓郁的民歌风味。

一说“手里金鹦鹉，胸前绣凤凰”二句指贵公子，即拟嫁与之人，亦通。【集评】胡国瑞《论温庭筠词的艺术风格》：因为感情的充沛，使那浓丽的辞藻适当地发挥了它们光辉作用。

这首词所描写的青年男女恋爱情节及其所表现的既缠绵而又真率，颇有民歌风味的余风，这应是它所以令人感到新鲜活泼的重要原因。《栩庄漫记》：“不如从嫁与，作鸳鸯”，盖有乐府遗风。

夏承焘《唐宋词欣赏》：温庭筠写爱情的词，最明朗的象“偷眼暗形相，不如从嫁与，作鸳鸯。”他至多只能说到这样，与韦庄的作品比较起来，仍是婉约含蓄的。

司空图酒泉子买得杏花，十载归来方始坼①。假山西畔药阑东，满枝红。

旋②开旋落旋成空。白发多情人更惜。

黄昏把酒祝东风。且从容③。

【作者简介】司空图，字表圣，河中虞乡（今山西虞县）人。咸通末年进士，官至中书舍人。

黄巢起义后，隐居中条山王官谷。朱温代唐后，召其任礼部尚书，不食而死。

他是晚唐著名的山水诗人，词亦清雅可爱。著作有《一鸣集》。

【注释】 ①坼（chè）：裂开。 ②旋：俄顷之间。

③从容：舒缓，不急进。【评解】司空图生于晚唐，身经乱世，对眼前事物易生感慨。

这首小词，感时伤世，借花抒怀。明知满枝红杏“旋开旋落旋成空”，却依然从容酹酒，遥祝东风，愿留春光暂驻。

画意诗情，深深吸引了读者。【集评】唐圭璋《唐诗纪事》，司空图隐王官谷。

每岁时词祷歌舞，与闾里耆老相乐。有《酒泉子》云云。

俞陛云《唐五代两宋词选释》：表圣为唐末完人。此词借花以书感。

明知花落成空，而酹酒东风，乞驻春光于俄顷，其志可哀。表圣有绝句云：“故国春归未有涯，小栏高槛别人家。

五更惆怅回孤枕，犹自残灯照落花。”与此词同慨，隐然有黍离之怀也。

杨柳枝桃源①仙子不须夸，闻道惟裁一片花②。何似浣纱溪③畔住，绿阴相间两三家。

【注释】 ①桃源：桃花源。 ②一片花：陶渊明《桃花源记》谓桃源洞外有桃花林，“芳草鲜美，落英缤纷”云云。

③浣纱溪：又名若耶溪，在浙江绍兴市南，即西施浣纱处。【评解】江南山青水秀，风光旖旎，胜似传说中的桃源仙境。

词人用淡雅的笔墨，传达出人间春色的无限情韵。司空图诗宗王维山林隐逸之风，其词亦然，清新自然，雅洁可爱。

张曙浣溪纱枕障薰炉①隔绣帷②，二年终日苦相思，杏花明月始相知。天上人间何处去？旧欢新梦觉来时，黄昏微雨画帘垂。

【作者简介】张曙小字阿灰，四川成都人。侍郎张祎之从子。

唐昭宗龙纪元年进士，官至拾遗。曙工诗善词，才名籍甚。

颇为乡里所重。【注释】 ①薰炉：炉烟薰香。

薰：香草，亦香气也。 ②帷：屏幔，帐幕。

绣帷：锦绣的帷幔。

4.关于词中的“滩破”“减字”等,以及调寄什么意思

关于词的“摊破”、“减字”、“寄调”的解释。

为了下面的叙述，先说说词曲的“调”。词之所以称为“词”，是因为它本来是用来唱的，相当于现代的歌词。唐代，西域的“胡乐”传入中原，与内地的音乐结合，出现了一种新艺术——曲子。不同的曲子叫不同的“调”，它们的节拍、长短都是固定的，人们想创作新词，只能完全依据曲子“填”，填出来的词叫“曲子词”，简称为“词”。当然，在宋代这门艺术最发达时，总有新曲出现，所以曲子的“调（牌、谱）”有很多。

摊破：意思是将本来的调“摊开”、“打破”，在其中加字、加句。但是，摊破以后，不再是原来的调了，便取名叫“摊破某某”。如：《摊破浣溪沙》实际上就是加字加句的《浣溪沙》。

减字：与摊破相反，是对某曲调减少了字数。如《木兰花》原为七言八句，后将一﹑三﹑五﹑七句各减去末三字，成为《减字木兰花》。

寄调：寄，托付；调，曲调。意思是，我的这阕词是按某曲调填写的。调寄与寄调只是换个说法，表示我的词用的曲调是什么。

无论摊破还是减字，都是经诗词界认可的，使得摊破和减字变成了新的调调、凝固的格式，并非谁都可以乱破滥减的。‍

5.来几句很有深度的宋词

●阳关曲·中秋月

苏轼

暮云收剧清寒，银汉无声转玉盘。

此生此夜不长好，明月明年何处看。

苏轼词作鉴赏

这首小词，题为“中秋月”，自然是写“人月圆”的喜悦；调寄《阳关曲》，则又涉及别情。记述的是作者与其胞弟苏辙久别重逢，共赏中秋月的赏心乐事，同时也抒发了聚后不久又得分手的哀伤与感慨。

首句言月到中秋分外明之意，但并不直接从月光下笔，而从“暮云”说起，用笔富于波折。明月先被云遮，一旦“暮云收尽”，转觉清光更多。句中并无“月光”、“如水”等字面，而“溢”字，“清寒”二字，都深得月光如水的神趣，全是积水空明的感觉。

月明星稀，银河也显得非常淡远。“银汉无声”并不只是简单的写实，它似乎说银河本来应该有声的，但由于遥远，也就“无声”了，天宇空阔的感觉便由此传出。今宵明月显得格外团，恰如一面“白玉盘”似的。语本李白《古郎月行》：“小时不识月，呼作白玉盘。”此用“玉盘”的比喻写出月儿冰清玉洁的美感，而“转”字不但赋予它神奇的动感，而且暗示它的圆。两句并没有写赏月的人，但全是赏心悦目之意，而人自其中。

明月团，更值兄弟团聚，难怪词人要赞叹“此生此夜”之“好”了。从这层意思说，“此生此夜不长好”大有佳会难得，当尽情游乐，不负今宵之意。不过，恰如明月是暂满还亏一样，人生也是会难别易的。兄弟分离即，又不能不令词人慨叹“此生此夜”之短。从这层意思说，“此生此夜不长好”又直接引出末句的别情。说“明月明年何处看”，当然含有“未必明年此会同”的意思，是抒“离扰”。同时，“何处看”不仅就对方发问，也是对自己发问，实寓行踪萍寄之感。末二句意思衔接，对仗天成。“此生此夜”与“明月明年”作对，字面工整，假借巧妙。“明月”之“明”与“明年”之“明”义异而字同，借来与二“此”字对仗，实是妙手偶得。叠字唱答，再加上“不长好”、“何处看”一否定一疑问作唱答，便产生出悠悠不尽的情韵。

这首词从月色的美好写到“人月圆”的愉快，又从今年此夜推想明年中秋，归结到别情。形象集中，境界高远，语言清丽，意味深长。《阳关曲》原以王维《送元二使安西》诗为歌词，苏轼此词与王维诗平仄四声，大体结合，是词家依谱填词之作。

6.求：皇甫松《梦江南

求：皇甫松《梦江南

唐皇甫松

兰烬落，屏上暗红蕉。

闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨萧萧。人语驿边桥。

【注释】

①兰烬：因烛光似兰，故称。烬：物体燃烧后剩下的部分。

②暗红蕉：谓更深烛尽，画屏上的美人蕉模糊不辨。

③萧萧：同潇潇，形容雨声。

④驿：驿亭，古时公差或行人暂歇处。

【评解】

烛光暗淡，画屏模糊，词人于梦中又回到了梅熟时的江南；仿佛又于静谧的雨夜中，

听到船中笛声和驿边人语，亲切无比，情味深长。

【集评】

俞陛云《唐五代两宋词选释》：调寄《梦江南》，皆其本体。江头暮雨，画船闻歌，

语语带六朝烟水气也。

王国维《人间词话》：情味深长，在乐天（白居易）、梦得（刘禹锡）上也。

陈廷焯《白雨斋词评》：梦境化境，词虽盛于宋，实唐人开其先路。

徐士俊《古今词统》：末二句是中晚唐警句。

唐圭璋《唐宋词简释》：此首写梦境，情味深长。“兰烬”两句，写闺中深夜景象，烛花己落，屏画已陪，人亦渐入梦境。“闲梦”二字，直贯到底，梦江南梅熟，梦夜雨吹笛，梦驿边人语，情景逼真，欢情不减。.然今日空梦当年之乐事，则今日之凄苦，自在言外矣。

【其二】

楼上寝，残月下帘旌。

梦见秣陵惆怅事，桃花柳絮满江城。双髻坐吹笙。

作者：

皇甫松，一名嵩，字子奇，睦州（今浙江建德）人。生卒年不详。唐工部郎中皇甫湜之子。工诗词，尤擅竹枝小令。能自制新声。《花间集》录其词十二首。

赏析：

此首与前首同为梦境，作法亦相同。起处皆写深夜景象，惟前首写窒内之烛花落几，此首则写室外之残月下廉。“梦见”以下，亦皆梦中事，梦中景色，梦中欢情，皆写得灵动美妙。两首[梦江南]，纯以赋体铺叙，一往俊爽。

唐圭璋《唐宋词简释》

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