1.泰戈尔写离别的诗1.天空中没有翅膀的痕迹，但我已飞过。 2.使生如夏花之绚烂，死如秋叶之静美。 3.如果你因错过太阳而流泪，那麽你也将错过群星。 4.忧愁在我心中沈寂平静，正如黄昏在寂静的林中。 5.我不能选择那最好的，是那最好的选择了我。 6.尘土承受屈辱，却以鲜花来回报。 7.对于世界而言，你是一个人；但是对于某个人，你是他的整个世界。 8.不要因为结束而哭泣，微笑吧，为你的曾经拥有。 9.世界以痛吻我，要我报之以歌。 10。有一次，我们梦见大家都是不相识的。我们醒了，却知道我们原是相亲相爱的。有一天，我们梦见我们相亲相爱了，我醒了，才知道我们早已经是陌路。 11.当日子完了，我站在你的面前， 你将看到我的疤痕，知道我曾经受伤，也曾经痊愈。 12.鸟翼系上了黄金，这鸟儿便永远不能再在天上翱翔了。 13.鸟儿愿为一朵云。 云儿愿为一只鸟。 14.我是一只旷野的鸟，在你的眼里找到了天空 15.要使生如夏花之绚烂，死如秋叶之静美 2.泰戈尔有没有什么描写友情和离别的诗泰戈尔名言摘录 1.上帝对人说道：“我医治你，所以要伤害你；我爱你，所以要惩罚你。” 2.如果错过太阳时你流了泪，那么你也要错过群星了。 3.天空中没有翅膀的痕迹，但我已飞过。 4.当你把所有的错误都关在门外，真理也就被拒绝了。 5. 错误经不起失败，但是真理却不怕失败。 6.离我们最近的地方，路程却最遥远。我们最谦卑时，才最接近伟大。 7.爱就是充实了的生命，正如盛满了酒的酒杯。 8.月儿把她的光明遍照在天上，却留着她的黑斑给她自己。 9.生命因为付出了爱，而更为富足。 10.果实的事业是尊重的，花的事业是甜美的，但是让我做叶的事业罢，叶是谦逊地专心地垂着绿荫的。 11.埋在地下的树根使树枝产生果实，却并不要求什幺报酬。 12.瀑布歌道：“虽然渴者只要少许的水便够了，我却很快活地给与了我全部的水。 13.谢谢火焰给你光明，但是不要忘了那执灯的人，他是坚忍地站在黑暗当中呢。 14.尘土受到损辱，却以她的花朵来报答。 15.在群星之中，有一颗星是指导着我的生命通过不可知的黑暗的。 16.使生如夏花之绚烂，死如秋叶之静美。 17.我们把世界看错了，反说世界欺骗我们。 18.小草呀，你的足步虽小，但是你拥有你足下的土地。 19.只管走过去，不必逗留着去采了花朵来保存，因为一路上，花朵自会继续开放的。 20.啊，美呀，在爱中找你自己吧，不要到你镜子的谄谀中去找呀。 3.关于描写离别的古诗或是现代诗四一、减字木兰花八首1.文姬归汉图天遥地远，光阴一去不复返。 一叶浮萍，伴我孤身万里行。极目远望，雁起晴天数万行。 视死如归，化作白云天上飞。2.别老师逄伟难分难舍，字字读来都是血。 各奔西东，从此相逢在梦中。 暑来寒往，羽扇轻摇天下广。 叶落雪飘，我自逍遥天自高。6.十里长街鞠躬尽瘁，山河为你久垂泪。 十里长街，天地与我共悲哀。雪白花红，万众一心祭英灵。 英灵安在？洒向人间都是爱。四三、南歌子两首1.泊里常念遇见君，不再去流浪。 一生相约莫相忘：留在故乡，留在青山上。挥毫太潇洒，泼墨最豪放。 百鸟飞出芦苇荡：声声传情，齐为我歌唱。 四四、点绛唇两首1.春怨一枝迎春，送走寒冬万里云。 一片丹心，为谁苦追寻？问声郎君：谁是梦中人？点绛唇，垂下云鬓，着我绿罗裙。 2.西窗剪烛图字字伤心，笔下处处留泪痕。 句句销魂，容颜尽愁损。一语未尽，窗外西风紧。 是可忍，孰不可忍？叹红尘滚滚。 四五、少年游·张家界可怜天下父母心，为谁泪沾巾？山川有情，日月留痕，白雪染双鬓。 无边乱叶舞纷纷，大雨落黄昏。 归心似箭，长路漫漫，梦中听乡音。 四六、青玉案·殷兆森明月千里来相送，错把心事牵动。休将白发对明镜，思潮如海，汹涌澎湃。 风平浪不静。风风雨雨同一梦，生生死死谁与共？无情岁月最无情：漫漫长夜，一人独座，叹息到天明。 四七、踏莎行·簪花仕女图送走寂寞，迎来繁荣。为谁争艳为谁红？朵朵饱含相思泪，朵朵伴我去漂零。 送走寒夜，迎来黎明。阵阵花香飘满城。 丝丝缕缕都是爱，枝枝叶叶总关情。 4.泰戈尔有没有伤感离别的诗集在长达近70年的创作活动中，泰戈尔共写了50多部诗集，12部中长篇小说，100余篇短篇小说，20多部剧本，大量关于文学、哲学、政治方面的论著，还创作了1500余幅画和2000余首歌曲，其中1首为印度国歌。 1913年，获得诺贝尔文学奖.1913年后 ，泰戈尔发表了长诗《野花》、《诗人的故事》等，1881~1885年，出版抒情诗集《暮歌》、《晨歌》、《画与歌》，还有戏剧和长篇小说。戏剧和小说多取材于史诗和往世书，诗歌富于浪漫主义色彩。1886年，诗集《刚与柔》出版，标志着他在创作道路上进入面向人生与现实生活的时期。诗集《心中的向往》是他第一部成熟的作品，他的独特风格开始形成。这一时期还写了剧本《国王与王后》和《牺牲》，反对恢复婆罗门祭司的特权和落后习俗。19世纪90年代是泰戈尔创作的旺盛时期。从1891年起，在他主编的《萨塔纳》杂志上，发表《摩诃摩耶》等60多篇短篇小说，主要是反对封建压迫，揭露现实生活中不合理现象。他发表了《金帆船》、《缤纷集》、《收获集》、《梦幻集》、《刹那集》5 部抒情诗集，1部哲理短诗《微思集》和1部《故事诗集》。收入《缤纷集》的叙事诗《两亩地》是作者民主主义思想的最高表现。从《刹那集》起，他开始用孟加拉口语写诗。他的第二部英译诗集《园丁集》里的诗大多选自这一时期作品。 20世纪初泰戈尔遭遇到个人生活的不幸，丧偶、丧女、丧父的悲痛与伤感在诗集《回忆》、《儿童》和《渡船》中有真实记录。他另有两部长篇小说《小沙子》和《沉船》。1910年，长篇小说《戈拉》发表，它反映了印度社会生活中的复杂现象，塑造了争取民族自由解放的战士形象；歌颂了新印度教徒爱国主义热情和对祖国必获自由的信心，同时也批判他们维护旧传统的思想；对梵社某些人的教条主义、崇洋媚外也予以鞭挞 。这期间还写了象征剧《国王》和《邮局》及讽刺剧《顽固堡垒》。1910年，孟加拉文诗集《吉檀迦利》出版 ，后泰戈尔旅居伦敦时把《吉檀迦利》、《渡船》和《奉献集》里的部分诗作译成英文，1913年《吉檀迦利》英译本出版，泰戈尔成为亚洲第一个获诺贝尔文学奖的作家。他进入另一创作高潮，发表诗歌《歌之花环》、《颂歌》、《白鹤》、《逃避》，中长篇小说《四个人》与《家庭与世界》。20世纪20 年代泰戈尔仍坚持写作，发表剧本《摩克多塔拉》、《红夹竹桃》，长篇小说《纠纷》、《最后的诗篇》及一些诗作。30年代他又陆续出版长篇小说《两姐妹》、《花圃》、《四章》；戏剧《时代的车轮》、《纸牌王国》 ；诗集《再一次》、《边缘集》和政治抒情诗《礼佛》等。1941年4月 ，他写下最后遗言、有名的《文明的危机》，对英国殖民统治进行控诉，表达了对民族独立的坚定信念。 其中《金色花》，《告别》，《榕树》被选入七年级教材。《新月集》被选入五年级教材。 5.国外离别诗歌世界上最远的距离 不是 生与死的距离 而是 我站在你面前 你不知道我爱你 世界上最远的距离 不是 我站在你面前 你不知道我爱你 而是 爱到痴迷 却不能说我爱你 世界上最远的距离 不是 我不能说我爱你 而是 想你痛彻心脾 却只能深埋心底 世界上最远的距离 不是 我不能说我想你 而是 彼此相爱 却不能够在一起 世界上最远的距离 不是 彼此相爱 却不能够在一起 而是明知道真爱无敌 却装作毫不在意 世界上最远的距离 不是 树与树的距离 而是 同根生长的树枝 却无法在风中相依 世界上最远的距离 不是 树枝无法相依 而是 相互了望的星星 却没有交汇的轨迹 世界上最远的距离 不是 星星之间的轨迹 而是 纵然轨迹交汇 却在转瞬间无处寻觅 世界上最远的距离 不是 瞬间便无处寻觅 而是 尚未相遇 便注定无法相聚 世界上最远的距离 是鱼与飞鸟的距离 一个在天，一个却深潜海底 6.关于离别的诗一首,急> 我总能听到一种声音/响起/尤其是面对这样的/分离/是有什么东西在心里/破碎/伤心化成液体/暗自下坠 如果流泪的姿态/真如一株带雨的梨花/惹你如痴如醉/我何不就扮一次小妖/把你整个儿地骗回/可是/尘来尘往的俗世里/怎么会 读过很多的故事/描述分离/让人明白泪水会让彼此更加难过/你可相信我/如何艰难地/忍住透明的脆弱/不让它们从脸庞上/爬过 远离的岁岁月月/飘过/等待/是哪一季的风/从发梢到肩头/幽幽掠过/无可预知的相聚/永是绝美的诱惑/辛苦地承受或许能够弥补/以往的过错 亲爱的朋友/我觉得有点快乐/和你的付出哪能没有收获/就连我啊/从此不想学会/退缩 写在离别后 ——送给朋友的诗 一临 陈丽 最深最深的思念 横亘了空间的阻隔 最挚最挚的承诺 平添了时间的纱障 ——淡了淡了 往事星星 快乐如春天漫山的红 现实点点 凋零似风中缤纷的英 ——落了落了 生活平淡如水 生活一如既往 她曾经拉近你我 而今撕扯思念的弦 ——断了断了 无奈 诠释种种淡忘 回忆 温暖点点过去 你我曾经相识。 7.求离别的现代诗句一 我记得扶桑海上的朝阳， 黄金似的散布在扶桑的海上； 我记得扶桑海上的群岛， 翡翠似的浮沤在扶桑的海上—— 沙扬娜拉！ 二 趁航在轻淘间，悠悠的， 我见有一星星古式的渔舟。 像一群无忧的海鸟， 在黄昏的波光里息羽优游， 沙扬娜拉！ 三 这是一座墓园；谁家的墓园 占尽这山中的清风，松馨与流云？ 我最不忘那美丽的墓碑与墓铭， 墓中人生前亦有山风与松馨似的清明—— 沙扬娜拉！（神户山中墓园） 四 听几折风前的流莺， 看阔翅的鹰鹞穿度浮云， 我倚着一本古松瞑悻“ 同墓中人何以似墓上人的清闲？—— 沙扬娜拉！（神户山中幕园） 五 健康，欢乐，疯魔，我羡慕 你们同声的欢呼“阿罗呀喈”！ 我欣幸我参与这满城的花雨， 连翩的蛱蝶飞舞，“阿罗呀喈”！ 沙扬娜拉（大阪典祝） 六 增添我梦里的乐音——便如今—— 一声声的木屐，清脆，新鲜，殷勤， 又况是满街艳丽的灯影， 灯影里欢声腾跃，“阿罗呀喈”！ 沙扬娜拉！（大阪典祝） 七 仿佛三峡间的风流， 保津川有青嶂连绵的锦绣； 仿佛三峡间的险峻， 飞沫里趁急矢似的扁舟—— 沙扬娜拉！（保津川急湍） 八 度一关湍险，驶一段清涟， 清涟里有青山的倩影， 撑定了长蒿，小驻在波心， 波心里看闲适的鱼群—— 沙扬娜拉！（同前） 九 静！且停那桨声胶爱， 听青林里嘹亮的欢欣， 是画眉，是知更？象是滴滴的香液， 滴入我的苦渴的心灵—— 沙扬娜拉！（同前） 十 “乌塔”：莫讪笑游客的疯狂， 舟人，你们享尽山水的清幽， 喝一杯“沙鸡”，朋友，共醉风光， “乌塔，乌塔”！山灵不显粗鲁的歌喉—— 沙扬娜拉！（同前） 十一 我不辨——辨亦无须——这异样的歌词， 象不逞的波澜在岩窟间哞嘶， 象衰老的武士诉说壮年时的身世， “乌塔乌塔”！我满怀滟滟的遐思—— 沙扬娜拉（同前） 十二 那是杜鹃！她绣一条锦带， 迤逦着青山的青麓； 啊，那碧波里亦有她的芳躅， 碧波里掩映着她桃蕊似的娇怯—— 沙扬娜拉！（同前） 十三 但供给我沉酣的陶醉， 不仅是杜鹃花的幽芳； 倍胜于娇柔的杜鹃，最难忘更娇柔的女郎！ 沙扬娜拉！ 十四 我爱慕她们体态的轻盈， 妩媚是天生，妩媚是天生！ 我爱慕她们颜色的调匀， 蝴蝶似的光艳，蛱蝶似的轻盈—— 沙扬娜拉！ 十五 不辜负造化主的匠心， 她们流眄中有无限的殷勤； 比如熏风与花香似的自由， 我餐不尽她们的笑颜与柔情—— 沙扬娜拉！ 十六 我是一只幽谷里的夜蝶； 在草丛间成形，在黑暗里飞行， 我献致我翅羽上美丽的金粉， 我爱恋万万里外闪亮的明星—— 沙扬娜拉！ 十七 我是一只酣醉了的花蜂； 我饱啜了芬芳，我不讳我的猖狂。 如今，在归途上嘤允着我的小嗓， 想赞美那别样的花酿，我曾经恣尝—— 沙扬娜拉！ 十八 最是那一低头的温柔， 像一朵水莲花不胜凉风的娇羞， 道一声珍重，道一声珍重， 那一声珍重里有蜜甜的忧愁-- 沙扬娜拉！ [摘自徐志摩先生的《沙扬娜拉》。 这组诗写于1924年6月徐先生随泰戈尔访日期间，组诗收在初版本《志摩的诗》里，再版时作者筛除了前十七首，仅存最后一首，并加了一个副题：“赠日本女郎”。（沙扬娜拉：日语“再见”的音译；乌塔：日语为歌唱；沙鸡：日语为酒。） ] 梦离别， 梦里捧住你的脸。 一半残桓，一半嫣红， 憔悴又新鲜。 梦离别， 梦里拉紧你的手。 有点僵硬，有点潮湿， 冷淡却疯癫。 我没有尾声的甜言蜜语， 佝偻了你温柔的背影。 渐行渐远的你的脉搏， 荒凉了我紧握的掌心。 珍惜，变成一种滑稽。 痴狂，只能称作尴尬。 灵魂，仅作修辞手法。 就算掩耳盗铃， 都听见破碎的声音。 8.求有关离别的诗句,注出处、作者《送杜少府之任蜀州》 王勃 城阙辅三秦，风烟望五津。 与君离别意，同是宦游人。 海内存知己，天涯若比 邻。 无为在歧路，儿女共沾巾。 【注释】： 杜少府：王勃的友人，生平不详。 少府县尉的别称。"蜀州"一作"蜀川"。 城阙指京城长安。三秦：今陕西省关中地区，古为秦国，项羽在灭秦后，曾将秦地分为雍，塞，瞿三国，称三秦。 五津：岷江的五大渡口，分别是白华津，万里津，江首津，涉头津，江南津。 比邻：近邻。 曹植《赠白马王彪》："丈夫四海志，万里犹比邻。"这里化用其意。 【简析】：这是王勃的一首赠别名作，它和一般送别诗充满伤感情调迥然不同，有一种奋发有为的精神。诗中第五六两句更使友情升华到一种更高的美学境界。 全诗抑扬顿挫，壮阔谨严，是五律的典型作品。 从平仄，押韵来看，这首诗符合五律的要求，但在对仗上却和后来标准的五律有异，即首联对仗，颔联散行。 这正表明初唐律诗还没有定型的特点。 【作者小传】：王勃（649-676）字子字，绛州龙门（今山西河津）人。 与杨炯，卢照邻，骆宾王齐名，号称"初唐四杰"。 他们力求摆脱齐梁艳风，扩大诗歌的题材，表现积极进取的精神和抑郁不平的愤慨。 有《王子安集》。 《送元二使安西》 王维 渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。 劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。 【注释】：诗题一作《渭城曲》。 渭城：在今陕西省西安市西北，即秦代咸阳古城。 朝雨：早晨的雨。 浥：润湿。 阳关：在今甘肃省敦煌西南，为自古赴西北边疆的要道。 【简析】：这首诗语言朴实，形象生动，道出了人人共有的依依惜别之情。唐时即被谱成《阳关三叠》，历代广为流传。 《芙蓉楼送辛渐》 王昌龄 寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。 洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。 【注释】：芙蓉楼：据《一统志》载："芙蓉楼在镇江府城上西北隅。"系晋润州刺史王恭所建，故址在今江苏省镇江市。 清代，在王昌龄谪居地龙标（今湖南省黔阳县）也建有芙蓉楼。 一片冰心句是化用鲍照《白头吟》中"直如朱丝绳，清如玉壶冰"句意。 【简析】：这首诗令人千古传诵的是"一片冰心在玉壶"，表白了自己永远纯洁无瑕的心。 【作者小传】： 王昌龄（698-756）字少伯，京兆长安人。 诗擅长七绝，被称"七绝圣手"。能以精炼的语言表现丰富的情致，意味浑厚深长。 其边塞诗很著名。有《王昌龄集》。 《赠王伦》 李白 李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。 桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。 《黄鹤楼送孟浩然之广陵》 李白 故人西辞黄鹤楼，[1]烟花三月下扬州。[2] 孤帆远影碧空尽，[3]唯见长江天际流。 [4] 【注释】：之：去，往。 广陵：扬州。 意思是：在黄鹤楼送孟浩然到广陵去。 [1]故人：老朋友，这里指孟浩然。 西辞：辞，辞别。西辞，由西向东行。 意思：作者在黄鹤楼和老朋友辞别了。 [2]烟花：指艳丽的春景。 下：顺流直下。 意思是：在春光烂漫的三月，老朋友坐船顺流 直下到扬州去。 [3]孤帆：单独的一条船。碧空：晴朗的天空。 尽：没有了，消失了。 意思是：那只船越走越远，远远望去好像消失在晴朗的天空里。 [4]唯：只。 天际：天边。 意思：只看见浩荡的长江水，滚滚向天边流去。 【简析】：这首送别诗，大约写于开元二十年（732）前后。 诗人的摹景写情，出语不凡，使人赞叹！第三四句既是写景，更是写情，孤帆的影子都消失了，只有思念像长江水永远流在心中。 《雨霖铃》[1] 柳永 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。 [2] 都门帐饮无绪，[3]留恋处，[4]兰舟催发。[5] 执手相看泪眼，竟无语凝噎。 [6] 念—去去千里烟波，[7]暮霭沈沈楚天阔。[8] 多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。 今宵酒醒何处，杨柳岸，晚风残月。 此去经年，[9]应是良辰好景虚设。 便—纵有千种风情，更与何人说。[10] 【注释】：[1]此调原为唐教坊曲。 相传唐玄宗避安禄山乱入蜀，时霖雨连日，栈道中听到铃声。为悼念杨贵妃，便采作此曲，后柳永用为词调。 又名《雨霖铃慢》。上下阕，八句，仄韵。 [2]骤雨：阵雨。 [3]都门帐饮：在京都郊外搭起帐幕设宴饯行。 无绪；没有情绪，无精打采。 [4]留恋处：一作"方留恋处"。 [5]兰舟：据《述异记》载，鲁班曾刻木兰树为舟。 后用作船的美称。 [6]凝噎：悲痛气塞，说不出话来。一作"凝咽"。 [7]去去：重复言之，表示行程之远。 [8]暮霭：傍晚的云气。 沈沈：深厚的样子。楚天：南天。 古时长江下游地区属楚国，故称。 [9]经年：一年又一年。 [10]风情：男女恋情。 【简析】柳永多作慢词，长于铺叙。 此词表现作者离京南下时长亭送别的情景。上片纪别，从日暮雨歇，送别都门，设帐饯行，到兰舟摧发，泪眼相对，执手告别，依次层层描述离别的场面和双方惜别的情态，犹如一首带有故事性的剧曲，展示了令人伤心惨目的一幕。 这与同样表现离情别绪但出之以比兴的唐五代小令是情趣不同的。北宋时柳词不但都下传唱，甚至远及西夏，"凡有井水饮处，即能歌柳词"（《避暑录话》）。 柳词盛行于市井巷陌，同他这种明白晓畅，情事俱显的词风不无关系。 柳永在词史的地位：柳词在题材方面不局限于士人的情感，时见市井气息，在词的描写内容方。 9.关于“离别相思”之类的诗句秋风清，秋月明。 落叶聚还散，寒鸦栖复惊。相思相见知何日，此时此夜难为情。 ―― （唐）李白 天下伤心处，劳劳送客亭。 ―― （唐）李白 何时石门路，重有金樽开？ ―― （唐）李白 今日送君须尽醉，明朝相忆路漫漫。 ―― （唐）贾至 欲知别后思今夕，汉水东流是寸心。 ―― （唐）钱起 蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。 ―― （唐）杜牧 人生到处知何似？应似飞鸿踏雪泥。 泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西？ ―― （宋）苏轼 临别赠言友朋事。 有殷勤六字，君听取：节饮食，慎言语。 ―― （宋）蒋捷 画般儿载将春去也，空留下半江明月。 ―― （元）卢挚 武林门外送行舟，万种离情逐水流。今夜月明何处泊？天涯回首不胜愁。 ―― （明）蒲祊 我的朋友你，我们要暂时分别了； “ 珍重珍重 ” 的话，我也不再说了 ―― 在这欲去未去的夜色里，努力造几颗小晨星；虽没有多大光明，也使那早行的人高兴！ ―― 胡适 大江歌罢掉头东，邃密群科济世穷。 面壁十年图破壁，难酬蹈海亦英雄。 ―― ** 祝福频频难尽意，举杯切切莫莫忘！ ―― 老舍？。 |