1.寻找有“我”“心”“如”“月”字开头或结尾的古诗、词句子,越多我自飘零是羁旅.我躯七尺尔如芒.我为剑外思归客.我在钱塘拓湖渌.我爱崇山双剑北.我歌白云倚窗牖.我是江南旧游客.我有一匹好东绢.我梦扁舟适吴越.我亦定中观宿命.我欲横天无羽翰.我虽作郡古云乐.我欲赢粮往问道.我本归路连西南.我今此别非他日.我是朱陈旧使君.我来犹爱不成冤.我师此义不师古.我醉横眠枕其股.我挽袖而莫留兮.我为含凄叹奇绝.我贫无乘非无足.我似浮云殢吴越.我先后将降尔罪.我独怜君屋上乌.我有一言君记取.我本无形暂有形.我老得全犹社栎.我有清风高节在.我正含毫紫微阁.我来湖外拜君侯.我顷三章乞越州.我独何者无此弊.我来驻马人何问.我梦扁舟浮震泽.我爱君家似洞庭.我当畚锸先鲸髡.我时憔悴在书阁.我奈何兮杯复倾.我闻忽如负芒刺.我心为风兮淅淅.我今学得长生法.我恋王门鬓发斑.我欲眠矣君归休.我多吏事君多病.我欲归休瑟渐希.我身何似系浮云.我抛刑部侍郎归.我本长生深山内.我时移守古河东.------------------------心上惟君知委曲.心期仙诀意无穷.心虽甚长计非久.心田自有灵地珍.心有灵犀一点通.心裴回兮不能还.心外沈然一聚灰.心似虚空几处分.心不惊鸥角骇鸡.心寄丹河无限愁.心如世上青莲色.心中岐路平如砥.心忆郡中萧记室.心期紫阁山中月.心挂长林屡回首.心中醉时胜醒时.心似澄江月正秋.心轻万事如鸿毛.心知不及贾生才.心中得胜暂抛愁.心迹全忘片月同.心泰身宁是归处.心手相师势转奇.心窍玲珑貌亦奇.心忆旧山何日见.心期玉帐亲台位.心花发明照十方.心慈为受金仙嘱.心极神劳特地无.心超几地行无处.心似百花开未得.心念我皇多嗜欲.心在重霄鬓欲斑.心学庭槐空发火.心如定水随形应.心中万事喜君知.心静如斯即诸佛.心神用尽为名利.心似虚舟浮水上.心存黄箓兼丹诀.心觉清凉体似吹.心逐鹦飞出瑞风.心固可使如死灰.心任短长投玉绠.心到金华忆杏坛.心传异学不谋身.心情十分无九分.心摇目断兴难尽.心将流水同清净.心知旧国西州远.----------如何销得凄凉思.如何不向深山里.如老叔固已无望.如周人思召公焉.如龙似凤不须夸.如盗贼之憎主人.如信嵇康欲画难.如闻言者尚纷纷.如君即是载鸣时.如云正护幽人堑.如此而求其可封.如今憔悴离南海.如今七贵方自尊.如今重说恨绵绵.如鸟疾带飞集也.如今年老无筋力.如今柳向空城绿.如何一梦高唐雨.如松匪石盟长在.如今独在读书堂.如今未免风尘役.如何不及前贤事.如今已是汉家朝.如是而条达遂茂.如见当中印王字.如今白首乡心尽.如萧何之识韩信.如今风叶又萧萧.如今相府用英髦.如闻常州东门外.如系五县以上州.如今老大骑官马.如此处置非所喜.如何不似麻衣客.如何拟过二三年.如今肠断空垂泪.如今年事无筋力.如组织之品朱紫.如是则予不如夺.如今衰叟重辉光.如今渐欲生黄发.如嫌水德人多狎.如今妾面羞君面.如今暂寄樽前笑.如嫌地远缩何难.如今贫后复何为.如不可一例减放.如花更绕落梅前.如线如丝正牵恨.-----------月明时下浴明波.月轮常被玩教倾.月苦撼残临水佩.月落庭空影许长.月华吐艳明烛烛.月明猿苦血沾襟.月中丹桂自扶疏.月升湖面镜波开.月中长短共人齐.月明歌吹在昭阳.月府清虚玉兔吼.月色灯光满帝都.月里依稀更有人.月明如练天如水.月桂风和梦想劳.月华泛溢红莲湿.月落乌啼云雨散.月高霜白水连天.月下桄榔羽扇开.月在中峰葛洪井.月上风微萧洒甚.月上江平夜不风.月吐秋光到思嚵.月斜鳷鹊漏沈沈.月过修篁影旋疏.月自当空水自流.月阶簪草似临行.月照当时歌舞处.月质龙躯看几遍.月下分行似度云.月淡烟沉暑气清.月下翻营玉帐寒.月生石齿人同见.月满禁垣斋沐夜.月明芳树群鸟飞.月照经行更谁见.月中清影舞离鸾.月回浦北千寻雪.月明山鸟多不栖.月江松径访禅人.月在上方诸品静.月华静洗玉阶尘.月中青桂渐看老.月色娟娟当翠楼.月上江平放溜迟.月坠西楼夜影空.月寒山色共苍苍.月转棠阴送客还.月满花香记得无.。 2.以“大”结尾的诗戴叔伦 【句】 麦秋桑叶大， 梅雨稻田新。 篱落栽山果， 池塘养锦鳞。 杜甫 【凭何十一少府邕觅桤木栽】 草堂堑西无树林， 非子谁复见幽心。 饱闻桤木三年大， 与致溪边十亩阴。 韩愈 【早春呈水部张十八员外二首】 莫道官忙身老大， 即无年少逐春心。 凭君先到江头看， 柳色如今深未深。 孟郊 【临池曲】 池中春蒲叶如带， 紫菱成角莲子大。 罗裙蝉鬓倚迎风， 双双伯劳飞向东。 崔氏 【述怀（校书娶崔时年已暮崔微有愠色赋诗述怀）】 不怨卢郎年纪大， 不怨卢郎官职卑。 自恨妾身生较晚， 不及卢郎年少时。 白居易 【编集拙诗成一十五卷因题卷末戏赠元九、李二十】 一篇长恨有风情， 十首秦吟近正声。 每被老元偷格律， 苦教短李伏歌行。 世间富贵应无分， 身后文章合有名。 莫怪气粗言语大， 新排十五卷诗成。 是不是有以“大”为全首诗结尾的不清楚，但是至少有这几首是诗中某一句的结尾。 3.末尾押韵的古诗有哪些末尾押韵的古诗太多了，你能否具体些？ 比如押某韵的古诗，那样会更有针对性。 给你来两首吧： 《望庐山瀑布》 日照香炉生紫烟，yān 遥看瀑布挂前川。chuān 飞流直下三千尺， 疑是银河落九天。tiān 《赠汪伦》 李白乘舟将欲行，xíng 忽闻岸上踏歌声。shēng 桃花潭水深千尺， 不及汪伦送我情。qíng 《望天门山》 天门中断楚江开，kāi 碧水东流至此回。huái 两岸青山相对出， 孤帆一片日边来。lái 4.以“情”结尾的古诗秋雨——高楼目尽欲黄昏，梧桐叶上萧萧雨。 秋夜——睡起秋声无觅处，满阶梧叶日明中。 秋声——未觉池塘春草梦，阶前梧叶已秋声。 秋叶——夜深风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨。 秋色——雨侵坏瓮新苔绿，秋入横林数叶红。 秋月——月光浸水水浸天，一派空明互回荡。 秋菊——宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。 秋思——故人万里无消息，便拟江头问断鸿。 秋愁——莫道身闲总是，孤灯夜夜写清愁。 秋兴——西风吹叶满湖边，初换秋衣独慨然。 秋怀——出门未免流年叹，又见湖边木叶飞。 秋梦——清梦初回秋夜阑，床前耿耿一灯残。 秋忆——砧杵敲残深巷月，梧桐摇落故园秋。 秋悟——人人解说悲秋事，不似诗人彻底知。 秋味——蟋蟀独知秋令早，芭蕉下得雨声多。 描写秋天的古诗和描写秋天的名句 袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下 袅袅：形容微风吹拂。洞庭：洞庭湖，在今湖南省北部。 波：微波泛动。木叶：枯黄的树叶。 战国楚·屈原《九歌·湘夫人》 悲哉秋之为气也！萧瑟兮草木摇落而变衰，憭栗兮若在远行，登山临水兮送将归 萧瑟：寂寞萧条的样子。燎栗：凄凉。 若在远行：好象人在远行之中。 战国楚·宋玉《九辩》 秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归 汉·刘彻《秋风辞》 秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜 三国魏·曹丕《燕歌行》 榈庭多落叶，慨然知已秋 榈庭：榈巷庭院。 晋·陶渊明《酬刘柴桑》 迢迢新秋夕，亭亭月将圆 迢迢：形容夜长。亭亭：远貌。 晋·陶渊明《戊申岁六月中遇火》 芙蓉露下落，杨柳月中疏 芙蓉：荷花。 南朝齐·萧悫《秋思》 寒城一以眺，平楚正苍然 寒城：寒意已侵城关。 眺：远望。平楚：平野。 苍然：草木茂盛的样子。两句写初秋之景。 南朝齐·谢朓《宣城郡内登望》 亭皋木叶下，陇首秋云飞 亭皋：水边平地。木叶：树叶。 陇首：山名，在今陕西、甘肃之间。 南朝梁·柳浑《捣衣诗》 草低金城雾，木下玉门风 草低：衰草枯萎。 木下：树叶落下。金城：古郡名，在今甘肃榆中与青海西宁之间。 玉门：玉门关，在今甘肃敦煌西。两句写西北寒秋之景。 南朝梁·范云《别诗》 树树秋声，山山寒色 秋声：秋天西风作，草木零落，多肃杀之声。 北周·庾信《周谯国公夫人步陆孤氏墓志铭》 时维九月，序属三秋 维：语助词，无义。 序：时节。 唐·王勃《秋日登洪府膝王阁饯别序》 落霞与孤骛齐飞，秋水共长天一色 骛：鸟名，野鸭。 齐飞：落霞从天而下，孤骛由下而上，高下齐飞。一色：秋水碧而连天，长空蓝而映水，形成一色。 唐·王勃《秋日登洪府膝王阁饯别序》 树树皆秋色，山山唯落晖 唐·王绩《野望》 挂林风景异，秋似洛阳春 唐·宋之问《始安秋日》 寒山转苍翠，秋水日潺湲 潺湲：流水声。 唐·王维《辋川闲居赠裴秀才迪》 荆溪白石出，天寒红叶稀 这两句写深秋景色：溪水下降，白石露出，红叶飘零，所余不多。 唐·王维《阙题二首·山中》 秋声万户竹，寒色五陵松 唐·李颀《望秦川》 金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜 唐·王昌龄《长信秋词五首》：“金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。熏笼玉枕无颜色，卧听南宫清漏长。” 寒潭映白月，秋雨上青苔 唐·刘长卿《游休禅师双峰寺》 木落雁南渡，北风江上寒 唐·孟浩然《早寒江上有怀》 秋色无远近，出门尽寒山 唐·李白《赠庐司户》 雨色秋来寒，风严清江爽 唐·李白《酬裴侍御对雨感时见赠》 长风万里送秋雁，对此可以酣高楼 酣：尽情饮酒。 唐·李白《宣州谢朓楼饯别校书叔云》 人烟寒橘柚，秋色老梧桐 人烟：人家炊烟。 寒橘柚：秋日寒烟使橘袖也带有寒意。两句写人家缕缕炊烟，橘柚一片深碧，梧桐已显微黄，呈现一片深秋景色。 唐·李白《秋登宣城谢朓北楼》 高鸟黄云暮，寒蝉碧树秋 唐·杜甫《晚秋长沙蔡五侍御饮筵送殷六参军归沣州觐省》 信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞 信宿：连宿两夜。故：仍然。 唐·杜甫《秋兴八首》 翟塘峡口曲江头，万里风烟接素秋 唐·杜甫《秋兴八首》 远岸秋沙白，连山晚照红 唐·杜甫《秋野五首》 天上秋期近，人间月影清 唐·杜甫《月》 八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅 唐·杜甫《茅屋为秋风所破歌》 长风吹白茅，野火烧枯桑 白茅；茅草。描写深秋原野的景象：大风吹卷着原野上的茅草，野火烧着枯萎的桑树。 唐·岑参《至大梁却寄匡城主人》 秋风万里动，日暮黄云高 唐·岑参《巩北秋兴寄崔明允》 返照乱流明，寒空千嶂净 返照：晚照，夕照。乱流：纵横错杂的河水。 嶂：陡立的山峰。 唐·钱起《杪秋南山西峰题准上人兰若》 万叶秋声里，千家落照时 落照：夕阳西下。 唐·钱起《题苏公林亭》 宿雨朝来歇，空山秋气清 宿雨：昨夜的雨。 唐·李端《茂陵山行陪韦金部》 雨径绿芜合，霜园红叶多 绿芜：绿草。 合：长满。意谓雨后庭中小径长满绿草，霜后花园中落满红叶，庭院一片荒凉寂寞景象。 唐·白居易《司马宅》 山明水净夜来霜，数树深红出浅黄 唐·刘禹锡《秋词二首》 试上高楼清入骨，岂知春色嗾人狂 清入骨：秋天的景色清澈入骨。嗾：怂恿。 刘禹锡《秋词二首》 多少绿荷相倚恨，一时回首背西风 描写荷叶在秋风中向东倾斜，暗寓伤秋的情绪。 府·杜牧《 齐安郡中偶题二首。 5.求开头或结尾带有妖字的好听的诗句,不要太长,现代的也可以诗句可《错误》赏析 郑愁予的《错误》这首小诗，轻巧清隽，是一首至今仍脍炙人 口的佳作。 如果说，郑愁予的作品最能引起共鸣、最能打动人心灵 深处的地方，莫过于美与情，那么《错误》这首诗可谓其中的佼佼 者，为诗人奠定了他在台湾诗坛上不可忽视的地位和影响。 初看这首诗时，最先感受到的便是它的中国性。 这是一首绝对 的中国诗，是一首属于中国人的诗，讲着一个永恒、美丽的中国的 故事。因此，这首诗的外壳虽标榜着学习西方技巧的现代派，但它 所传达出的更深一层的中国传统意识是不可置疑的。 《错误》一诗，承受的可说是中国古代宫怨和闺怨一类诗歌的 传统。 诗中主人公"我"骑着马周游江南，留下了独守空闺的女子，日 以继夜地等待着、盼望着情人"我"的归来。 然而女子痴痴的深情却换 来了漫长又百般无聊的等待。所以，她的心"如小小的寂寞的城"，没 有"东风"为她传递消息，没有满天飞舞的春天的"柳絮"；所以她的 心是"小小的窗扉紧掩"，时刻留意着青石道上的"跫音"，甚至连帷幕 也不揭开，去看看窗外花团锦簇的春景。 刘禹锡《春词》中"新妆宜面 下朱楼，深锁春光一院愁"与上述所咏的怨情似有异曲同工之妙，含蓄 不露，又悠长深远。终于"我"回来了，达达的马蹄声对她而言是美丽 的，因为日盼夜 盼的心上人归来了，但转瞬间，这无限的喜悦变成了 无限的失望。 因为"我"只不过是过路罢了，而不是"归人"。 这"美 丽的错误"捉弄了她，就好像上天捉弄了她一样。 或许，有些人会把诗中的"我"理解为浪子无家可归的悲哀， 而这种理解是未尝不可的。处在那个动荡时代的台湾人的心态是一 种漂泊，等待着一天能够有个定位，他们在台湾岛上仅是一个过 客，想着有一天能回到故乡，与亲人团聚。 然而，由于政治缘故， 他们的愿望不能实现，因而产生出失落惆怅之感。不过，如果尝试 把郑愁予的其他诗作与《错误》相对比的话，不难找出有力的旁 证。 如郑愁予《情妇》中"我想，寂寥与等待，对妇人是好的"和 "因我不是常常回家大那种人"两行，皆表现出女子深守闺中，等 待主人公归来的主题。 另一首诗《窗外的女奴》中"我是南面的神， 裸着的臂用纱样的黑夜缠绕。 于是，垂在腕上的星星是我的女奴" 亦透露了女子在冷清寂寞的悠长岁月中，空等着男子归来的凄凉心 境。 《错误》这首诗共九行，九十四个字，全篇幅不长，但所表现 的艺术技巧不仅被人称道，更被人在口头上传诵。 从结构上看，隐 含着纵横两条线索。明显可见的纵线是自大景到小景，层次分明。 开头两句先以广阔的江南为背景，再将镜头推移到小城，然后到街 道、帷幕、窗扉，最后落在马蹄上及打破前面一片寂静的马蹄声。 这种写法与柳宗元《江雪》中从"千山鸟飞绝"的大景，最后落墨 在渔翁独钓江心的小景上的空间处理，颇有相似之处，将诗情层层 推向高潮。 从横线来看，开头两句应该是结尾，正是因为"我"从 江南走至女子的处所也不进去，女子期盼的"容颜如莲花开落"， 等待的炽情变成了心灰意冷。最后两句本应该是"我不是归人，是 个过客"，所以"我达达的马蹄是美丽的错误"，在这里诗人用了 一个小倒装句。 这样的安排，造成了结构上的参差错落，因而更显 得诗意盎然，在不协调中闪发出光彩。 这首诗另一动人之处是其语言之美，特别是"美丽的错误"数 字。 这句话原本就是矛盾的，"达达的马蹄"敲响了女子希望重逢 的心灵深处，因而美丽。不过，这马蹄声仅仅从前面路过，并不为 她的企盼而停驻，因而是个错误。 这一起一伏，前后情景的逆转， 产生了高度的戏剧性，更形成了清劲跌宕之势。若与此诗的中国性 联想，又似王翰的"葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催"所表现的 意境。 同时，郑愁予在诗中还运用了中国传统古典诗歌的意象，如 "莲花"、"柳絮"、"马蹄"、"春帏"，特别是"东风"这一 意象取李商隐《无题》中"相见时难别亦难。 东风无力百花残"之 意，再再表现了郑愁予中国性的最根本的所在。 杨牧在《郑愁予传 奇》的长篇文章说："郑愁予是中国的中国诗人，用良好的中国文 字写作，形象准确，声籁华美，而且绝对地现代的"，强调了郑愁 予诗歌语言的中国化，从而体现了中国的思想与情感。 文字纯净是这首诗的另一个优点。 郑愁予在谈论写诗技巧时， 说："写诗要忠诚，对自己诚，而不是唬唬人的，如果写的东西连 自己都不确定，那就是不忠实。"因而郑愁予的《错误》强调纯净 利落，清新轻灵，不在文字上。 |