1.于是妖童媛女中“媛”的读音梁元帝《采莲赋》中于是妖童媛女,荡舟“媛”的注音，粤教版必修1对其音注为“yuán”，笔者认为对其音应注为“yuàn”. 查《古汉语常用字字典》（商务印书馆，1998年版）“媛”读音有两个：读“yuán”时，为“婵媛”义，再查“婵媛”（31页）一词，解释为“牵引，牵连”，并以屈原《九章·哀郢》中的“心婵媛而伤怀兮”为例证；读“yuàn”时，其释义为“美女”，以《诗经·君子偕老》中的“展如之人兮，邦之媛也”为例证.又查《现代汉语词典》（商务印书馆，2002年增补本），其对“媛”注音与释义均同于《古汉语常用字字典》. 由工具书可知，“媛”读作“yuán”时，动词，为“婵媛”义；读作“yuàn”时，为“美女”义.两种解释都不同于课文的“美貌”义，尤其是读作“yuán”时，这与课文的解释（美貌）更是大相径庭，这应该如何解释呢？我们认为应该从以下两个方面来理解. 一方面，从词义上理解，当“媛”读作“yuàn”时，虽是“美女”义，但我们不可否认这样一种事实：“美女”有“美好”“美貌”的特征，根据词义引申的途径，“媛”有“美好”“美貌”的形容词词义也就不难理解了，所以，笔者认为“妖童媛女”中的“媛”应读作“yuàn” 为是. 另一方面，从平仄的角度来说，虽然《采莲赋》是一首古体诗，但它是六朝时的古体诗，知道一点音韵学的人都知道，、古体诗虽然对音韵的要求不如近体诗的要求那么严格，但还是要遵守平仄规律的.如果“媛”读作“yuán”，那么“于是妖童媛女”的平仄则为“仄仄平平平仄”，不仅给人一种不协调的感觉，而且读起来还感到拗口.倘若“媛”读作“yuàn”，那么这一句的平仄则为“仄仄平平仄仄”，不仅形式给人以和谐的感觉，而且读起来朗朗上口，能够更好的表达少男少女采莲时的欢乐的情景，从这一点上考虑，笔者认为“媛”读作“yuàn”为是. 又查人教版必修2《荷塘月色》对“媛”的注音也是“yuàn”，这更证明了笔者的论断. 那么，粤教版为何把“媛”注为“yuán”呢？我们认为编者可能把“媛”理解成“婵娟”了.（“婵娟”有姿态美好的意思）其实不然，“媛”没有“婵娟”之义，有“婵娟”一义的应是“婵媛”.查《现代汉语词典》可知“婵媛”才有“婵娟”这一义项. 注： 刊于《汕尾教育》，2009年第四期. 参考： /ShowArticle.asp?ArticleID=27376。 2.谁能把梁元帝的采莲赋翻译成诗采莲 夏始春余。 水碧，茎紫，莲红。 清波映天，映莲，亦映人。 江南多才俊， 如菊似梧桐。 水乡出碧玉， 似莲如芙蓉。 鷁首轻回， 羽杯徐传， 杯酒醉人，醉心，亦醉眼。 绿藻欲相留， 浮萍欲相送。 纤纤腰束素， 步步迁延顾。 船桨轻划。 舟行，水响，衣飘。 木棹动水，动莲，亦动心。（省实验LX） 3.荷塘月色中曾引用了采莲赋中的句子作者是谁梁元帝荷塘月色最后文末引用梁元帝《采莲赋》以及《西洲曲》，更是由景入情的经典，具有文学上的艺术性与趣味性，这也是此文经久传诵的原因之一.【简介】梁元帝萧绎 （508~554） ，南朝梁皇帝。 字世诚，小字七符。在位三年。 萧绎盲一目，少聪颖，好读书，善五言诗，但性矫饰，多猜忌。藏书十四万卷，于江陵城破时自己烧毁。 生平著述甚富，凡二十种，四百余卷，今仅存《金楼子》。【正文】 紫茎兮文波，红莲兮芰荷。 绿房兮翠盖，素实兮黄螺。 于是妖童媛女，荡舟心许，鹢首徐回，兼 传羽杯。 棹（zhào）将移而藻挂，船欲动而萍开。尔其纤腰束素，迁延顾步。 夏始春余，叶嫩花初。恐沾裳而浅笑，畏倾船而敛裾， 故以水溅兰桡，芦侵罗褠。 菊泽未反，梧 台迥见，荇湿沾衫，菱长绕钏。泛柏舟而容与，歌采莲于江渚。 歌曰：“碧玉小家女，来嫁汝南王。莲花乱脸色，荷叶杂衣香。 因持荐君子，愿袭芙蓉裳。”。 4.朱自清在写《荷塘月色》时的心境,为什么引用《采莲赋》和《西洲曲作者的思绪变化：不静→求静→得静→出静，回归现实，高于现实 带着淡淡的忧愁走出家门，趁月色出来散心，顺着幽静的小路一路走来，自然而然地来到了日日经过的荷塘边，一去看那月下的荷塘。月色下的荷塘是那样的美，比之白天又别有一番风致。荷叶是亭亭的如舞女的裙，可以想象荷叶随风起舞时婆娑婀娜的美妙身姿；而点缀其间的白色的荷花，不禁让人想起她“出污泥而不染”的特性。荷花又是形态各异的：“有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人”。用上“袅娜、羞涩”二词，在作者的眼里荷花俨然已是仙子一般了。作者用细致的工笔和绝妙的比喻，对荷叶的形神、荷花的资质进行一番令人神往的描绘，荷花、荷叶的优美形象似已展现眼前。 这还不是最美的，一缕“微风”让这副极美的荷花图动了起来：“微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色：而叶子却更见风致了。”霎时，荷香如歌，似有若无，花叶颤动，流波溢彩，叶、花、形、色、味浑然一体。人也在微风中全身心地沉醉在这荷塘美景之中了。 而这似乎还不够极致！再看看塘上的月色：“月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。”叶下的流水被密密的叶子遮住了，不能看见，而叶上“如流水”一般的月光却在 “静静地泻”着，一个“泻”字，化静为动，使人看到了月光的流动感；“薄薄的青雾浮起在荷塘里”，一个“浮”字又突出了雾的轻飘朦胧。叶子和花在薄雾笼罩下，迷迷蒙蒙，仿佛在牛乳中洗过一样，如梦似幻。月色迷蒙柔和、薄雾轻笼飘浮，这月下的荷塘真是恍如仙境了！满月而有淡淡的云雾，给人的感觉如“小睡”一般，正如作者此时的心境，却是恰到好处。作者在这里无意中流露出了淡淡的喜悦。“弯弯的杨柳的稀疏的倩影，像是画在荷叶上。” 杨柳的倩影不是 “投”在荷叶上，作者偏偏用了一个“画”，仿佛是一位绘画高手在泼墨挥毫，精心描绘一般，使投在荷叶上的影子贴切自然、美丽逼真，富有情趣。 “光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲”。月色清淡，黑白相间的光和影犹如和谐的旋律，荷香缕缕，水**融，作者如此细腻入微的感受真是令人如痴如醉！ 这美丽的景色可以让作者忘记自己的忧愁了吧？但是“热闹是它们的，我什么都没有。”作者还是无法摆脱那一缕愁绪，淡淡的哀愁与淡淡的喜悦相互交织，给优美的月下荷塘披上朦胧的轻纱，清幽淡雅、安谧柔和、朦胧和谐，荷塘与月色融为了一体！ |