1.改写成现代诗农家小伙笑嘻嘻，抱着布币来换丝.原来不是来换丝，找我商量婚姻事.我曾送你渡淇水，直到顿丘才告辞.并非我要拖日子，你无良媒来联系.请你不要生我气，重订秋天作婚期.我曾登那缺墙上，遥望复关盼情郎.望穿秋水不见人，心中焦急泪汪汪.既见郎从复关来，有笑有说心欢畅.你快回去占个卦，卦无凶兆望神帮.拉着你的车子来，快用车子搬嫁妆.桑叶未落密又繁，又嫩又润真好看.唉呀班鸠小鸟儿，见了桑堪别嘴馋.唉呀年青姑娘们，见了男人别胡缠.男人要把女人缠，说甩就甩他不管.女人若是恋男人，撒手摆脱难上难.桑树萎谢叶落净，枯黄憔悴任飘零.自从我到你家来，多年吃苦受寒贫.淇水滔滔送我回，溅湿车帘冷冰冰.我做妻子没过错，是你男人太无情.真真假假没定准，前后不一坏德行.结婚多年守妇道，我把家事一肩挑.起早睡晚勤操作，累死累活非一朝.家业有成已安定，面目渐改施残暴.兄弟不知我处境，见我回家哈哈笑.净思默想苦难言，只有独自暗伤悼.与你偕老”当年话，老了怨苦更增加.淇水虽宽有堤岸，沼泽虽阔有边涯.回顾少年未婚时，想你言笑多温雅.海誓山盟还在耳，谁料翻脸变冤家.违背誓言你不顾，那就从此算了吧。 2.谁给我改成现代诗沉沉夜色中， 弥漫着罂粟花的气息。 邪魅的花丛里， 一只曙凤蝶， 静静的飞舞， 轻轻地低吟。 不因为高傲， 不为被欣赏， 只缘我是一只曙凤蝶， 一只沉寂在黑暗中的—— 曙凤蝶 后面的稍后，LZ看看可满意？ 我想站在地球的最北端， 看那五彩缤纷的极光； 我想立于冰山的巅峰， 睥睨这个高速旋转的世界！ 展翅—— 向光明俯冲， 旋转——盘桓——跳最后一支舞！ 即使破碎成飘渺的泡沫 也要触摸到——那真正的光明！ 旋转， 伴随着离开； 消逝， 接踵着死亡。 即使不若凤凰般涅槃， 也要从黑暗中冲出， 留下淡漠的血迹—— 重生！ 完成了~ LZ满意的话就采纳一个吧O（∩_∩）O~ 3.模仿改编的现代诗你说的是模仿、改编吧！ 自己在其他回答上改编了一些你看看： —————————————————————————————————————————— 《光之歌》——模仿《雨之歌》 我是一束飘渺无际的光，万物的主宰把我洒向人间，于是大自然拿我去把世界温暖。 我是燃烧着的星星，从众神之山上散落下来，于是普罗米修斯把我偷走，用以拯救悲苦的大地。 我笑，云朵却在脸红；我掉落下来，月亮却抬起头，弯起了腰，绽放了月牙。 云彩和河流是一对情侣，我是他们之间联系的媒介。这位漂泊不定，我去拉回；那位心绪不平，我去安慰。 霞光万道亮似箭，为我除去障碍；一根手杖化桃林，宣告夸父的失败。尘世间莫过如此：开始于永无止境的贪婪，终结在漫无边际的黑暗。 —————————————————————————————————————————— 《在老家臭水沟看见一株荷花正在开发》 ——改编《在路易斯安那我看见一棵活着的橡树正在生长》 他孤独的站立着，有些叶子贴在污泥上 那里没有一个同伴，它独自生长着， 发出许多喇叭形状的莲蓬 而且，他的样子孤僻、自傲、谦虚、纯洁 令我想到我自己，我惊奇着，它孤独的站立在那里， 附件并没有其他和莲花，他是如何独自的成长 因为我知道同样的环境我会不适应 我摘下了一小枝，上面带着一些叶子，而且带着少许的莲子， 我将它带回来，擦在我的花瓶里面，经常看它， 我并不是要看着他想起出淤泥而不染的哲理 （因为我最近确实想到了这些，） 然而它对我始终有一种特别的意义 --它使我想到了洁身自好， 尽管如此，这臭水沟里开着的荷花， 依然孤独地生长在老家旁边的泥土里， 水里没有一只游鱼，旁边也没有一朵小花， 一个夏天却能开出那么美丽的荷花， 这简直让我不可想象。 —————————————————————————————————————————— 《且行且珍惜》——改编韩东《温柔的部分》 我与你们相见，同过几年时光 这将会是我最美好的回忆 每当我不相信情谊的时候 就会有一阵风把我吹醒 只是我不会怀疑文章的出轨 我知道友情的可贵 大家在一起相处并不容易 且行且珍惜 而时间和空间也无法阻隔思念 时常把你们印在脑海 只是我再也无法表达些什么 不能和你们一起追逐打闹 这里永远怀有某种真实的悲哀 就想小朋友丢失了自己的玩具 4.古诗词改编现代诗 示范1、以唐代诗人王昌龄的《出塞》上半阕为例： 原文： 秦时明月汉时关，万里长征人未还。 但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。 改现代文： 似望见了秦时的明月， 孤寒一片， 像看到了汉室的边关， 凄冷无边。 久远的战事， 无边无垠。 远出征战的良人， 何时归家园。 倘那伟岸的卫青， 和赳赳的飞将李广， 还泼风似地驰骋马上， 那胡虏骠骑的踏践， 又怎会越过了阴山。 2、古诗与现代诗的区别。 从楚辞到唐诗、宋词、元曲，古诗有着较为固定的语言形式和比较严格的韵律要求。这让各种形式的古诗读起来琅琅上口，铿锵有致。 从总体上来说，各种形式的古体诗体现了较强的节奏感和韵律感。这种节奏感和韵律感与人的思想感情结合在一起，就形成了一种特定的语言氛围。 现代诗的妙处，主要体现在意象的新奇，并且更符合大部分现代读者的阅读习惯。我国的现代诗起源于“五四”时期的白话文前后，跟随白话文一同成长起来。现代诗打破格律限制之后的自由形式始终是它创作的基础 5.两首诗改写现代诗南山坡下有我的豆地，杂草丛生，豆苗长得很稀。 （种豆南山下，草盛豆苗稀。） 清晨我下地松土除草，星月下我扛着锄头回家歇息。 （晨兴理荒秽，带月荷锄归。） 草木覆盖了狭窄的归路，夜露打湿了我的粗布上衣。 （道狭草木长，夕露沾我衣。） 衣服湿了又有什么可惜，只求我那心愿至死不移。 （衣沾不足惜，但使愿无违。） 使至塞上 一随轻车简从，将去宣慰将士护疆守边，奉使前行啊，车轮辘辘辗过居延。 （单车欲问边，属国过居延。） 恰是路边的蓬草，随风飘转出了汉朝的世界，又如那天际的大雁，翱翔北飞进入胡人的穹天。 （征蓬出汉塞，归雁入吴天。） 只见——灿黄无限的沙漠，挺拔着一柱，灰黑直聚的燧烟，横卧如带的黄河，正低悬着一团，落日火红的苍凉与浑圆。 （大漠孤烟直，长河落日圆。） 行程迢迢啊，终于到达萧关，恰逢侦察骑兵禀报——守将正在燕然前线。 （萧关逢候骑，都护在燕然。） 6.《蒹葭》改写成现代诗歌,或者散文片段,100字左右苍苍的芦苇啊， 你那白露已凝结成美丽的晨霜； 我那倾心的人啊， 似就摇曳在那秋水茫茫的远方。 我要逆水而上哦， 但道路艰难、路途漫长！ 我要顺水而下哦， 她仿佛在那茫茫水域的中央！ 萋萋的芦苇啊， 你那白露已映衬着东方的霞光； 我那倾心的人啊， 似就依偎在那水草相连的岸旁。 我要逆水而上哦， 但道路艰难、崎岖山冈！ 我要顺水而下哦， 她仿佛就在那水中的孤石上。 采采的芦苇啊， 你那白露已辉映着朝日的光芒； 我那倾心的人啊， 似就轻吟在那绚丽水滨的岸乡。 我要逆水而上哦， 但道路艰难、曲折如肠！ 我要顺水而下哦， 她仿佛就在那水中的沙洲上…… |