一、关于风的现代诗句在山涧行走，迎着吹拂的山风，犹如母亲的手在抚摸着我的脸，那一丝丝温馨让我的心儿释放了往日的沉重。 转过山峰，走到山顶，吹拂的山风又苍劲了许多，我的心不由地一颤，那山望着比这山高，一座座山峰、一丛丛树峦连着天、接着地，无边无际，面对如此浩瀚的世界，我们实在是太渺小了。 正当思想在山风中神游时，听见友人嘹起了嗓门：“南山———你好———”，好像要和那苍劲的山风比一比，看谁走得高、走得远。 风声、回声、欢笑声令我振奋了许多，吹拂的山风能把我们的声音带入山的那边、带向遥远，我同样也能拥有一个虽不是太美丽，但却有不少精彩的人生。 我紧靠着友人坐下，静静地听着山风，那风声犹如母亲的呵护，使我深深陶醉。 登上高耸入云的山峰，衣服破了，手上脚是满是血痕，你几乎来不及审视你登上这山峰所付出的这一切代价，山风就迎面扑来。 那高山之巅风的特点不是它冬天的寒冷和春天的温暖，而只能是它的狂烈。 那是一种让你畏惧的要把你扫下山巅的勃勃怒气，那是一种不顾一切要拥抱你勒碎你的骨头的巨大亲热，那是一种要激发你全身活力的无比挑逗！ 等你战战兢兢匍伏地上称臣化解了山风的怒气，等你小心翼翼站立起来接受了山风的亲热，你就认识了山风。 你看不到山风，你只感觉它紧紧在你身边。 这高高的峰巅上，可能从来没有人迹，山风大概是孤独很久了，它围着你，似乎要把它看到的沧桑悉数向你倾诉。你只听到山风在你的耳边呼呼啦啦大声说着，你无法听清它说什么，你只知道它在这不知屹立了多少年的群峰间孤独地走着，直到遇见了你。 于是你把目光转向山风的世界，峰峦层迭，茫茫渺渺。 山风就在这群峰之间游走，它疾如电闪，吼似雷鸣。 它快乐，它愤怒，它不拘一格无形无影，它只是一种令人震摄的力量。于是你面对着莽莽群峰大彻大悟：人，本来应该如这风！ 好吧，把两腿分开稳稳站立，任山风把你的衣服吹得呼啦啦乱响，把目光跟着山风而去，越过那无边无际的山峰之浪。 这时候你会不由自主把双手叉到腰间，山风惊喜地发现它的客人原来是个英雄，它激动了，竟忘了起码的礼貌，大力地拂乱了你的头发。 是的，高高在上地面对千山万壑，你啥也不是，你只能是一个英雄。 不是吗？你已经与自由自在的山风亲热，你已经佩服了山风的不拘一格无形无影，它已经吹净了你灵魂中的怨气，它已经把你的精神吹得乱七八糟以至原先成形的一切都看不清了，你只觉得那是一种极度超越的忘我境地，红尘中的是是非非被山风的狂吼震慑得逃之夭夭。 也就是在这呼呼的山风中，你可能首次感到了你的伟大。 然而，且慢。这只是你坠入了一个特殊的时空的幻觉，这幻觉并不长久。 你下山了，告别了无忧无虑嬉笑狂怒的山风，向着红尘而去。你只能是你，一个大大的俗人，你决不可能结庐与山风终年厮守。 美女、金钱、名誉、地位，这些阴险的东西，它们远不如山风那样直率，它们只是无声无息中就如山间的瘴气毒雾一般悄悄浸入了你的灵魂。在那高高的山峰上，只剩下了山风永远在孤独地游走，它咆哮着，发出对不忠实的人类的牢骚。 于是你羞愧，羞愧得再也无法忘记那山风，那一度把你超脱了的山风。 有时候，当我在红尘中腻味了时，耳边时不时会响起一阵阵呼呼声，曾有当医生的朋友告诉我这可能是神经衰弱的症状，我笑笑，我知道那是我故乡的山风，它在跟我说话。 我无法忘记的风，故乡的山风！ 。 二、帮我找那个关于风或者是雨的现代诗还有月亮的,简短一点要读的,徐志摩《两个月亮》 我望见有两个月亮： 一般的样，不同的相. 一个这时正在天上 披敞着雀的衣裳； 她不吝惜她的恩情， 满地全是她的金银. 她不忘故宫的琉璃， 三海间有她的清丽. 她跳出云头，跳上树， 又躲进新绿的藤萝. 她那样玲珑，那样美， 水底的鱼儿也得醉！ 但她有一点子不好， 她老爱向瘦小里耗； 有时满天只见星点， 没了那迷人的圆脸， 虽则到时候照样回来， 但这分相思有些难挨！ 还有那个你看不见， 虽则不提有多么艳！ 她也有她醉涡的笑， 还有转动时的灵妙； 说慷慨她也从不让人， 可惜你望不到我的园林！ 可贵是她无边的法力， 常把我灵波向高里提： 我最爱那银涛的汹涌， 浪花里有音乐的银钟； 就那些马尾似的白沫， 也比得珠宝经过雕琢. 一轮完美的明月， 又况是永不残缺！ 只要我闭上这一双眼， 她就婷婷的升上了天！。 三、求写风,雪,雨,霜,人等事物的古诗和现代诗各两首《白雪歌送武判官归京》 作者：岑参北风卷地白草折，胡天八月即飞雪.忽如一夜春风来，千树万树梨花开.散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄.将军角弓不得控，都护铁衣冷犹著.瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝.中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛.纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻.轮台东门送君去，去时雪满天山路.山回路转不见君，雪上空留马行处.手心的雨滴那天，握着伞柄，慢步地向前滑行.雨天的行走，如同夜晚的奔跑，一样的茫然无触.树下，不是躲雨的好地方，却有着高高的仰望；伞下，触不到雨的温度，却有着低低的梦想.伸出手，一滴雨落入手心，我将它捧到眼前，它竟是那样的渺小.我的手是冰凉的，在我没有将它化为冰晶之前，我决定给它自由.我翻过手，雨滴却顺着我的手臂行走.放下雨伞，却没有更多的雨滴落在我手上，为什么仅仅只是这滴雨呢？雨，并不大.昨天，又下雨了.许多雨滴打落在窗户上，发出清澈的声音，我好像又看到了一滴雨，在自由滑行的时候，竟带上自己的生命，跟着其他雨滴带来的束缚，一起打落在窗户上.我的心中竟有强烈的轰击，眼神困惑.为什么会有竞争呢？少一些雨，少一些束缚，不好吗？难道，生命应有的就是竞争，是束缚吗？深吸一口气，打开窗户，此时，落入的不再是渺小的雨滴，而是我高高的仰望，和低低的梦想.雨滴，又落在了我的手上.雪的诗飘落在冬天里那些雪白的小精灵是雪吗？我看着那深深地印在大地上的足迹，是那个追梦人在如此清早在这里起舞？挂在树梢的还是那样的晶莹，还有些调皮的羽毛凌乱地舞着，整个世界仿佛都静了下来，偶尔响起是也是自己的足音.捧起那雪白的雪，想捧起整个冬天，放在自己的心里，永远都留在心里.拔开自己的凌乱的心扉，放进一片纯净和雪白，或许会收获一份快乐和宁静.（有点幼稚啊！）望楼主采纳！。 四、有贴切的意象的现代诗要多点这二首有点贴切意象，又有点朦胧味道，不知道合不合你胃口啊！《念一首诗给你听》 下雨过后的屋檐 果然 最适合风铃 你从窗外看到 风刚刚冒出嫩芽的声音 很轻 而我决定了 在猫的眼睛上 旅行 于是乎 所有的神秘都向后退 退成风景 只有隐藏的够灵巧的事情 才能长成 蒲公英 然后毫无负担的跟着 前进 很小心 因为害怕 将只敢在梦中喜欢你的我的那部分 吵醒 于是乎 我默念了一首诗 给你听 打开诗集的动作 很小心 很轻 很轻 很小心 就像猫跟风铃 念了一首诗 给你听爱的秘密秋韵来袭，江南水色陡添凉意风景消褪，老枝散尽飘红尘土皈依你刻薄的风，没收二月亲手编织的嫁衣花会再红，来年奉还世界一片旖旎你若降临，那一抹笑靥埋葬我千年的回忆上帝吝啬，邂逅你的秋再没能轮回更替万种风情，小丑染指佳人的玉臂幸福甜蜜酷肖你的人，费尽心机嘱我另寻连理相思见底，我愿为海枯石烂的鱼搁浅躯体花开无果，有一种爱注定夭折花期无法解密若造化弄人，只叹红颜薄命仰天悲戚此生风雨，我仍将一往无前绝不遗弃滚滚红尘，你怕香消玉殒将无人铭记爱无倦意，遥望雁子来去守待垂垂老矣日月痛饮，请看我眷恋断肠分秒未息命运不济，我愿躬耕你荒芜的情感圣地繁华落尽，待霓虹成空容我将尘心铅洗人生几许，老去的路面朝夕阳始终如一。 五、【春天的风是什么,夏天的,秋天的,冬天的都是什么现代诗】现代诗的格式是一个必须注意的问题，除了要按内容分行来写或按句分行来写之外，特别是在语言的组织上.主要表现在两个方面：一是修辞的运用；一是 修辞是诗歌的一种重要技巧.包括拟人、比喻、排比、设问、反复、顶针、对偶、夸张、象征等. 现实主义 唯美主义 象征主义 新浪漫主义 意象主义 未来主义 表现主义 超现实主义 后现代主义 具体主义诗歌的标准应该没有变：语言美，节奏美，音韵美，意境美.好的诗歌应该用语言吸引人，用节奏与音韵感染人，用意境去溶化人.但现在的好多所谓好诗歌是把完整的句子弄残废，把顺溜的句子变的拗口，把明白的句子让人看不懂. 好诗应是：辞近旨远，真情实感，意境阔大，情景交融，“明理为文，秀气成采”.且诗歌诗歌，既要诗，还要歌，诗歌不仅要有韵律节奏，还要朗朗上口.整体来看，诗要让人在其中陶冶性情，学到知识.文学，尤其是诗，绝对没有自然成采可言，一定要有人加工而成的.“云霞雕色，有逾画工之妙，草木贲华，无待锦匠之奇”不是诗所应遵循的规律. 诗是一门藏的艺术.好诗，就是用最少的文字，包含最深最美最多最能点击人心灵冲击人视觉美感的与音乐有关的语句！ 我们这个时代在共同期盼完美诗人的出现，她应该同时具备古典美感、现代哲思、超现实主义的浪漫，方才能盖过古今中外的经典而荣升为经典，这是一个极限，只有跨越才能被广泛地接受和承认. 诗歌创作自古以来离不开“写作手法”，尤其是现代诗歌.写作手法包括“意象”、“意境”、“表述”、“结构”、“修饰”等等，这方面古诗词也好，新诗也罢，除了格律部分有所区别，其它无一不是这样. 以下是一种参考： 一种写现代诗的格式： 1]人物XXX地点 2]物品XXX动作 3]在XXX（地点） 4]存在（条件）XXX 初看起来会比较模糊，甚至不知道我在讲什么，没有关系，让我来慢慢解释： 1] 人物地点是阐述一个状态，例如“我站在27楼楼顶的边缘” 2]物品XXX动作：阐述一个与[1]相关的情形，例如“漫天的雪花在我脚下坠落” 3]在XXX（地点）：变幻场景，例如“在那个有风的日子里” 4]存在（条件）XXX：简单的说就是陈述一个没有联系的状态，例如“我的眼泪化作了片片的雪花” 那么将上面的四句连起来，看看像不像一首现代诗： 我站在27楼楼顶的边缘 漫天的雪花在我脚下坠落 在那个有风的日子里 我的眼泪化作了片片的雪花 很简单吧，让我们将技巧进行到底，我再做一首： 你静静走在我的心里 没有告诉我你的到来 在荒芜的心灵中 我一直在等待这她的到来。 六、【现代诗的特点】现代诗歌是指“五四运动”至中华人民共和国成立以来的诗歌.中国近现代诗歌的主体新诗﹐诞生于“五四”新文化运动.它是适应时代的要求﹐以接近群众的白话语言反映现实生活﹐表现科学民主的革命内容﹐以打破旧体诗 格律形式束缚为主要标志的新体诗.“现代诗”名称，开始使用于1953年—纪弦创立“现代诗社”时确立 编辑本段现代诗歌特点 1.形式是比较自由的. 2.内涵是开放的 . 3.意象经营重于修辞. 4.有高度的概括性、鲜明的形象性、浓烈的抒情性以及和谐的音乐性，形式上分行排列. 编辑本段现代诗歌的分类 诗歌的分类有多种方法，根据不同的原则和标准可以划分为不同的种类.基本的有以下几种： 今风体韵律诗歌和现代格律诗歌 这是按照诗歌语言节奏和谐性的层级，是一般和谐还是非常和谐（最高和谐）来划分的. （1）今风体韵律诗歌：就文学体裁而言，今风体韵律诗歌是以汉语言白话文为载体，以语言节奏的一般和谐性再现生活抒情言志的语言艺术.代表作是我国当代诗人于进水的《姐姐》. （2）现代格律诗歌：就文学体裁而言，现代格律诗歌是以汉语言白话文为载体，以语言节奏的最高和谐性再现生活抒情言志的语言艺术.现代格律诗歌的格律要求与古典格律诗歌的要求一样，定字、定句、定节、定平仄、定韵等. （见于进水《汉语言韵律诗歌理论纲要》） 叙事诗和抒情诗 这是按照作品内容的表达方式划分的. （1）叙事诗：诗中有比较完整的故事情节和人物形象，通常以诗人满怀激情的歌唱方式来表现.史诗、故事诗、诗体小说等都属于这一类.史诗如古希腊荷马的《伊里亚特》和《奥德赛》；故事诗如我国诗人李季的《王贵与李香香》；诗体小说如英国诗人拜伦的《唐璜》，俄国诗人普希金的《叶甫盖尼·奥涅金》. （2）抒情诗：主要通过直接抒发诗人的思想感情来反映社会生活，不要求描述完整的故事情节和人物形象.如，情歌、颂歌、哀歌、挽歌、牧歌和讽刺诗.这类作品很多，不一一列举. 当然，叙事和抒情也不是绝然分割的.叙事诗也有一定的抒情性，不过它的抒情要求要与叙事紧密结合.抒情诗也常有对某些生活片断的叙述，但不能铺展，应服从抒情的需要. 格律诗、自由诗、散文诗和韵脚诗 这是按照作品语言的音韵格律和结构形式分类的. （1）格律诗：是按照一定格式和规则写成的诗歌.它对诗的行数、诗句的字数（或音节）、声调音韵、词语对仗、句式排列等有严格规定，如，我国古代诗歌中的“律诗”“绝句”和“词”“曲”，欧洲的“十四行诗”. （2）自由诗：是近代欧美新发展起来的一种诗体.它不受格律限制，无固定格式，注重自然的、内在的节奏，押大致相近的韵或不押韵，字数、行数、句式、音调都比较自由，语言比较通俗.美国诗人惠特曼（1819—1892年）是欧美自由诗的创始人，《草叶集》是他的主要诗集.我国“五四”以来也流行这种诗体. （3）散文诗：是兼有散文和诗的特点的一种文学体裁.作品中有诗的意境和激情，常常富有哲理，注重自然的节奏感和音乐美，篇幅短小，像散文一样不分行，不押韵，如，鲁迅的《野草》. （4）韵脚诗：属于文学体裁的一种，顾名思义，泛指每一行诗的结尾均须押韵，诗读起来朗朗上口如同歌谣.这里的韵脚诗指现代韵脚诗，属于一种新型诗体，类似流行于网络的方道文山流素颜韵脚诗.出道于2000年之后. 现代诗和当代诗 按照诗歌发展的阶段分类. （1）中国现代诗歌：二十世纪上半叶以前的诗歌称为中国现代诗歌 （2）中国当代诗歌：二十世纪下半叶以后的诗歌称为中国当代诗歌 编辑本段表现手法 举例 诗歌的表现手法很多，我国最早流行而至今仍常使用的传统表现手法有“赋、比、兴”.《毛诗序》说：“故诗有六义焉：一曰风，二曰赋，三曰比，四曰兴，五曰雅，六曰颂.” 其间有一个绝句叫：“三光日月星，四诗风雅颂”. 这“六义”中，“风、雅、颂”是指《诗经》的诗篇种类，“赋、比、兴”就是诗中的表现手法. 赋：是直接陈述事物的表现手法.宋代学者朱熹在《诗集传》的注释中说：“赋者，敷陈其事而直言之也.”如，《诗经》中的《葛覃》《芣苢》就是用的这种手法. 比：是用比喻的方法描绘事物，表达思想感情.刘勰在《文心雕龙·比兴》中说：“且何谓为比也？盖写物以附意，扬言以切事者也.”朱熹说：“比者，以彼物比此物也.”如，《诗经》中的《螽斯》《硕鼠》等篇即用此法写成. 兴：是托物起兴，即借某一事物开头来引起正题要描述的事物和表现思想感情的写法.唐代孔颖达在《毛诗正义》中说：“兴者，起也.取譬引类，起发己心，诗文诸举草木鸟兽以见意者，皆兴辞也.”朱熹更明确地指出：“兴者，先言他物以引起所咏之辞也.”如《诗经》中的《关雎》《桃夭》等篇就是用“兴”的表现手法. 这三种表现手法，一直流传下来，常常综合运用，互相补充，对历代诗歌创作都有很大的影响. 诗歌的表现手法是很多的，而且历代以来不断地发展创造，运用也灵活多变，夸张、复沓、重叠、跳跃等等，难以尽述.但是各种方法都离不开想象，丰富的想象既是诗歌的一大特点，也是诗歌最重要的一种表现手法.在诗歌中，还有一种重要的表现手法是象征.象征，简单说就是“以象。 |