1.夜的诗歌鉴赏梅雷莱斯的诗歌和当时盛行的本土诗歌不同，她十分注重诗歌的内容和意义，题材广泛而深刻。本诗的形式虽然具有传统诗歌的特色，但以隐喻表达内容的方式却极具现代主义特色。 第一节，诗人综合了各种感官，首先捕捉了泥土的“湿润潮意”。我们在文学作品中常见的描写泥土的都是“泥土的芬芳”或者“泥土的气息”，但是梅雷莱斯却赋予泥土以质感，把泥土带给人们的“潮意”以“湿润”一词生动形象地表现出来，词语之间的这种巧妙的组合给人一种“陌生化”的感觉，让人从新颖的角度重新去看“泥土”的特性。而“水洗石块”本来是一个动态的过程，可以发出哗哗的声音或者给人的视觉强烈的冲击力，但梅雷莱斯却用了“气息”一词，让人不禁联想到水石之间柔韧的、长久的抗衡。但是随后的破折号却笔锋一转，用“时间的不稳定时间！”一句把时间的流逝和不稳定性与“泥土”和“水洗石块”这两个鲜明的意象联系起来，诗歌顿时变得深奥，颇具哲理的意味。接着作者又选用了“寒冷而赤裸，一无所有”的“山坡侧面的阴影”这个意象，奠定了整首诗阴冷、悲观的基调。 第二节，诗人给我们连续列出几个常见的景象，“树叶”在我们的日常生活中是生命的颜色的象征，那—抹生机勃勃的绿色让人产生希望的活力，可是诗人眼中的树叶却是“腐殖”的。黎明时分，一切都该从黑暗当中醒来，可是诗中却说：“什么事也没有发生。”嘴唇是用来发声的，能把人的喜怒哀乐都表达出来，可是诗中的嘴唇却是“没有运气的声音的嘴唇！”在此，诗人又用了反常化的手法引起我们对于存在的这个世界的思考，世界到底应该是什么样的呢？ 第三节中出现了“新鲜清净”的“满是露水的”的田野，可是，即使是这样的田野，也有无法摆脱的孤独寂寞，因为它没有漫山遍野的野花，没有郁郁葱葱的树木，而只是“孤零零的，只有它的芳香”的存在。似乎“田野”在这里是人类和人类存在的象征，具有多重的意蕴，虽然痛苦、孤独地存在，但不管怎样，它还能用“四面八方的空气/准备着最纯洁的花开放”。毕竟是有希望存在的，只要有希望在，那么存在就是有意义的。 诗歌最后一节进一步引发了主题，时间不停地运动，给人带来思念，带来幻想，也带来失望和痛苦。生活是辩证的，因为当你在享受“生活的宁静”，慢慢长大、成熟、明白更多道理的时候，你也要承受思想“流逝”的代价，而这就是生活，这就是诗人在“夜”中的怀想！其中，有些词带有多重意蕴，比如那充塞在美丽的“星星与风之间”的“一团密密的云”既可以喻指生活中的阴影，也可以解释为人们对于整个宇宙进行的多种多样的思考与探索，这使诗歌具有多重解读的可能性，充满了张力。 就艺术特色而言，诗人传承锤炼佳句的优秀传统，打破时空的界限，省去通常的铺陈，甚至突破一般的意念连贯，于平凡处见惊奇，聚万朝于须臾，缩千里于咫尺。在诗歌韵律方面，诗歌简单的形式中孕育着无穷的变化，既不完全拘泥于音步，也不勉强凑韵，押韵也多押近似的“半韵”或“邻韵”，有时干脆无韵。因此，格式整齐匀称，具有一种和谐美。同时，还把个人感情表现得十分的温婉缠绵，物我相融，回味无穷。 2.海子诗歌《夜》文及赏析夜黑漆漆 有水的村庄 鸟叫不停 浅沙下荸荠 那果实在地下长大象哑子叫门 鱼群悄悄潜行如同在一个做梦少女怀中 那时刻有位母亲昙花一现 鸟叫不定 仿佛村子如一颗小鸟的嘴唇 鸟叫不定而小鸟没有嘴唇 你是夜晚的一部分 谁是黑夜的母亲 那夜晚在门前长大象哑子叫门 鸟叫不定象小鸟奉献给黑夜的嘴唇 在门外黑夜的嘴唇 写下了你的姓名 本诗看似是一首情诗，其实情诗与否并不重要，只是我认为“门外黑夜的嘴唇”中的另一半确是海子最重要的知音，而诗中的“有水的村庄”也是海子和故人所战斗，耕耘过的地方。如今斯人已去，留下的只有海子一个人的缅怀这就是海子为他写着诗歌的原因吧。从两个的世界到孑然一身，这是人生最大的寂寞呀。在漆黑的夜里也能唤起人最深处的情感 ..海子用自己对对方的思念写下这首诗 3.关于夜 的古诗词 要有赏析 一首一个赏析此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。 --春夜洛城笛 李白 露从今夜白，月是故乡明。--月夜忆舍弟 杜甫 随风潜入夜，润物细无声。 --春夜喜雨 杜甫 夜深知雪重，时闻折竹声。--夜雪 白居易 姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。 --枫桥夜泊 张继 何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。--夜雨寄北 李商隐 洞庭一夜无穷雁，不待天明尽北飞。 --春夜闻笛 李益 今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。--月夜 刘方平 今夜月明人尽望，不知秋思落谁家？--十五夜望月 王建 夜阑卧听风听雨，铁马冰河入梦来。 -- 十一月四日风雨大作 陆游 明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。--西江月 夜行黄沙道中 辛弃疾白居易《村夜》 霜草苍苍虫切切， 村南村北行人绝。 独出门前望野田， 月明荞麦花如雪。 这首诗没有惊人之笔，也不用艳词丽句，只以白描手法画出一个常见的乡村之夜。 信手拈来，娓娓道出，却清新恬淡，诗意很浓。 “霜草苍苍虫切切，村南村北行人绝”，苍苍霜草，点出秋色的浓重；切切虫吟，渲染了秋夜的凄清。 行人绝迹，万籁无声，两句诗鲜明勾画出村夜的特征。这里虽是纯然写景，却如王国维《人间词话》所说：“一切景语皆情语”，萧萧凄凉的景物透露出诗人孤独寂寞的感情。 这种寓情于景的手法比直接抒情更富有韵味。 “独出门前望野田”一句，既是诗中的过渡，将描写对象由村庄转向田野；又是两联之间的转折，收束了对村夜萧疏暗淡气氛的描绘，展开了另外一幅使人耳目一新的画面：皎洁的月光朗照着一望无际的荞麦田，远远望去，灿烂耀眼，如同一片晶莹的白雪。 “月明荞麦花如雪”，多么动人的景色，大自然的如画美景感染了诗人，使他暂时忘却了自己的孤寂，情不自禁地发出不胜惊喜的赞叹。这奇丽壮观的景象与前面两句的描写形成强烈鲜明的对比。 诗人匠心独运地借自然景物的变换写出人物感情变化，写来是那么灵活自如，不着痕迹；而且写得朴实无华，浑然天成，读来亲切动人，余味无穷。无怪《唐宋诗醇》称赞它“一味真朴，不假妆点，自具苍老之致，七绝中之近古者”。 4.宗白华《夜》的鉴赏【赏析】 宗白华先生是一位著名的哲学家，也是一位优秀的诗人。他“爱写小诗、短诗”。（《流云·序》）他早期的新诗集，叫《流云》。由于深受西方“泛神论”（Pantheism）思想和印度泰戈尔哲理诗的影响，以及唐人绝句“境界闲和静穆，态度天真自然，寓浓丽于冲淡之中”（宗白华《我和诗》）的风格的浸润，他的小诗偏重于以优美的笔触歌咏未被物化的幽静清丽的大自然，歌颂和赞美纯真的母爱和童心，甚至是“婴孩的心”（宗白华《题歌德像》），词少而工，意简而曲。 这首小诗标题是《夜》，记录了静夜里“我”仰望星空的瞬间感触。 全诗以句号为标志，由两个具有对比关系的层次组成，表达了诗人对个人与宇宙、肉身和心灵关系的静观审视。诗人以“小星”、“明镜”这两个单纯而鲜明的意象，负载着自然万有的大宇宙（Cosmos）和个人内心的“小宇宙”（Microcosm）相连相通的哲理。（宇宙一词在在希腊语中就包含着“和谐、数量、秩序”等意义。）一方面，个人的微躯，只是星流中的微光；个体的自我，恰似大海中的涓滴。而另一方面，“一沙一世界，一花一天国”，个人的心湖，也能投影出宇宙的森然秩序，万星的璀璨光芒。 “我”渺小，宛如一颗小星；“随着星流”一道装点着浩瀚的天宇，“我”平凡，莹然万星里，辨不出哪一朵光焰是“我”生命的笑靥；但“我”又不渺小，因为“我的心”，仿佛一张明镜，投影着宇宙万星的姿容；“我”不平凡，因为“我”的生命由于万星的灿然荟萃而澄明亮丽，在流动中生命充实着意义。明（万星），暗（夜）；外（宇宙），内（心）；巨（万星），细（一颗小星）如此对立而又和谐地统一在一起。 俞平伯在《〈忆游杂诗〉序》中说：“小诗贵在集中而使读者自得其趣”。这首小诗结构紧凑，行句凝练，意境静穆悠远，富有思致和理趣；遣词平易，用韵自然，节奏舒缓，抒情真切而诚挚，艺术地传达了诗人的人生观。 5.叶赛宁<夜>赏析作者简介 叶赛宁在俄国被誉为“天才的乡村歌手”，是苏维埃诗歌奠基人之一。他于1895年出生在梁赞省的农家，像邓肯一样，他也是一个不幸家庭的孩子。童年时，父亲怀疑母亲有不贞行为，导致俩人分居，并瞥下叶赛宁不管。叶赛宁从小是由祖父母带大的，所以他有时觉得自己像是个孤儿。 在青少年时期，叶赛宁并不热衷于玩闹和诗歌，他是个多情的种子，天生喜爱女性。大约在15岁左右，他爱上了一位朋友的妹妹安娜，甚至梦想长大后与她结婚。后来，他又和另外一个乡村姑娘玛丽娅•巴尔扎莫娃有过一段恋情。 1913年，在莫斯科一家印刷厂，叶赛宁结识了年轻姑娘安娜•伊兹里亚德洛娃，不久他们便同居了。1915年初，他们的儿子尤里出世，叶赛宁刚刚19岁便当上了父亲。但几个月后，他便离开与他同居的女人和他的儿子，离开莫斯科，动身前往彼得堡，在那里，他正式跃上诗坛。 赏析 这首小诗着力展示夜的静谧、美丽，传达出诗人对大自然的热爱和他安适、宁静的心境。 诗中的夜景静谧、美丽。 诗的第一节描写夜的静谧。随着夜的降临，自然万物都归于沉寂：平静的河水仿佛悄悄进入梦乡，松林不再喧响，夜莺停止歌唱，秧鸡也不再喧嚷。 第二节写在夜的寂静之中，潺潺的溪水在轻轻地歌唱，这是以动衬静而更显其静。然后由听觉转入视觉，引人月光的意象描写夜的美丽：明月的银辉静静地洒落大地，周围的一切都沐浴在月色之中。 第三节进一步描写月光下大自然的美丽：大河，小溪，浸水的原野上的青草。都在月光下熠熠生辉。第四节又回到夜的静谧，并再次写到美丽的月色，这是以反复的吟咏造成诗的节奏美和旋律美，深化夜的静谧、美丽的氛围。 6.关于夜的诗歌一、青玉案·元夕 【作者】辛弃疾 【朝代】宋 东风夜放花千树。更吹落、星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。 蛾儿雪柳黄金缕。笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。 译文 像东风吹散千树繁花一样，又吹得烟火纷纷、乱落如雨。豪华的马车满路芳香。悠扬的凤箫声四处回荡，玉壶般的明月渐渐西斜，一夜鱼龙灯飞舞笑语喧哗。 美人头上都戴着亮丽的饰物，笑语盈盈地随人群走过，身上香气飘洒。我在人群中寻找她千百回，猛然一回头，她却在，不经意间却在灯火零落之处发现了她。 二、春夜喜雨 【作者】杜甫 【朝代】唐 好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。 野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。 译文 好雨似乎会挑选时辰，降临在万物萌生之春。伴随和风，悄悄进入夜幕。细细密密，滋润大地万物。浓浓乌云，笼罩田野小路，唯有江边渔船上的一点渔火放射出一线光芒，显得格外明亮。 等天亮的时候，那潮湿的泥土上必定布满了红色的花瓣，锦官城的大街小巷也一定是一片万紫千红的景象。 三、虞美人 【作者】李煜 【朝代】五代 春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。 雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。 译文 这年的时光什么时候才能了结，往事知道有多少！昨夜小楼上又吹来了春风，在这皓月当空的夜晚，怎承受得了回忆故国的伤痛。精雕细刻的栏杆、玉石砌成的台阶应该还在，只是所怀念的人已衰老。要问我心中有多少哀愁，就像这不尽的滔滔春水滚滚东流。 四、秋夕 【作者】杜牧 【朝代】唐 银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。 天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。 译文 在秋夜里烛光映照着画屏，手拿着小罗扇扑打萤火虫。夜色里的石阶清凉如冷水，静坐寝宫凝视牛郎织女星。 五、游山西村 【作者】陆游 【朝代】宋 莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。山重水复疑无路，柳暗花明又一村。 箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门。 译文 不要笑农家腊月里酿的酒浊而又浑，在丰收屿年景里待客菜肴非常丰繁。山峦重叠水流曲折正担心无路可走，柳绿花艳忽然眼前又出现一个山村。吹着箫打起鼓春社的日子已经接近，村民们衣冠简朴古代风气仍然保存。今后如果还能乘大好月色出外闲游，我一定拄着拐杖随时来敲你的家门。 7.【夜书所见的诗歌赏析选两种表达方法具体分析】诗词鉴赏： 萧萧秋风吹动梧叶，送来阵阵寒意，客游在外的诗人不禁思念起自己的家乡.这首诗写羁旅乡思之情，但作者不写如何独栖孤馆、思念家乡，而着重于夜间小景.他深夜难眠，透过窗户，看到不远处篱笆间有盏灯火.于是他明白了原来是有孩子在捉蟋蟀.挑，读三声，指以细枝从缝穴中轻轻挖出蟋蟀.这幅图景令他倍感亲切，也许他由此想起了自己的家乡和童年吧. “挑”字用得极为准确.这首诗在最后两句用了一个修辞手法，“之所以知道有儿童在捉蟋蟀，是因为：夜深了，但篱笆下面还有一盏灯在发亮.” 钱钟书《宋诗选注》说：“这种景象就是姜夔《齐天乐》咏蟋蟀所谓：‘笑篱落呼烟，世间儿女.’”若补上陈廷焯评姜词所云：“以无知儿女之乐，反衬出有心人之若，最为入妙”（《白雨斋词话》卷二），便可想见诗人此时内心深处的悲哀了.。 8.古诗除夜二夜的赏析除夜作 唐·高适旅客寒灯独不眠，客心何事转凄然？故乡今夜思千里，霜频明朝又一年.赏析： 诗的开头就是“旅馆”二字，看似平平，却不可忽视，全诗的感情就是由此而生发开来的.这是一个除夕之夜，诗人眼看着外面家家户户灯火通明，欢聚一堂，而自己却远离家人，身居客舍.两相对照，不觉触景生情，连眼前那盏同样有着光和热的灯，竟也变得“寒”气袭人了.“寒灯”二字，渲染了旅馆的清冷和诗人内心的凄寂. 寒灯只影自然难于入眠，更何况是除夕之夜？而“独不眠”自然又会想到一家团聚，其乐融融的守岁的景象，那更是叫人难耐.所以这一句看上去是写眼前景、眼前事，但是却处处从反面紧扣诗题，描绘出一个孤寂清冷的意境.第二句“客心何事转凄然”是一个转承的句子，用提问的形式将思想感情更明朗化，从而逼出下文.“客”是自指，因身在客中，故称“客”.究竟是什么使得诗人“转凄然”呢？当然还是“除夜”.晚上那一片浓厚的除夕气氛，把自己包围在寒灯只影的客舍之中，那孤寂凄然之感油然而生了. 读完一二句后，似乎感到诗人要倾吐他此刻的心绪了，可是，却又撇开自己，从对面写来：“故乡今夜思千里.”“故乡”，是借指故乡的亲人；“千里”，借指千里之外的自己.那意思是说，故乡的亲人在这个除夕之夜定是想念着千里之外的我，想着我今夜不知落在何处，想着我一个人如何度过今夕……其实，这也正是“千里思故乡”的一种表现.“霜鬓明朝又一年”，“今夜”是除夕，所以明朝又是一年了，由旧的一年又将“思”到新的一年，这漫漫无边的思念之苦，又要在霜鬓增添新的白发.“故乡今夜思千里，霜鬓明朝又一年”，正是把双方思之久、思之深、思之苦，集中地通过除夕之夜抒写出来了，完满地表现了诗的主题思想.因此，就它的高度概括和精炼含蓄的特色而言，是可以说收到了“意尽”和“添著一语不得”的艺术效果.。 |