1.诗的建筑美闻一多先生将诗歌归纳为音乐美、绘画美、建筑美。 我们可以简单地理解：音乐美是指诗的节奏和韵律；绘画美是指诗的空灵与意境；而建筑美自然是指诗的体裁和形式了。 姑且不论这提法是否有些陈旧，就诗歌这一文体来说，方块字是它基本材料，分行是它的基本特征。如果不分行，看起来尤如散文，也肯定读不出效果。所以，诗之分行本身就是一种建筑，一种美学选择。 我不主张为形式而形式。比如有的诗写《帆》便将诗行排成帆的样子，写《旗》便将诗行排成旗的样子。出于创作习惯，我喜欢将诗行排列得错落有致，偶尔也来点形式美，或者说是摹仿自然吧。 你看群山，不就高低起伏，鳞次栉比吗？进过山的人，不仅为雄厅的峰恋仰止；攀上山峰，你也会为幽深的山谷惊叹，可千万不要一失足成千足恨啊！然而，就有人生活在谷底，他们不是隐世高人，而是普普通通的山民。 我曾去造访过谷底人家，那是怎样的居所啊：四面青山高耸，谷底少见阳光，四时云雾缭绕，寒气袭人。你再看看那简陋的房舍吧：竹篙为墙，树皮作顶，冷风可以自由出入，屋内虽然生着火塘，但被褥仍是潮乎乎的。这里交通不通电不能，只有以"阶级斗争为纳"的政策能深入到每个角落，至至你的骨头缝中。 木纳的主人因我们的到来惊恐不安，直到搞清楚我们不是工作组的人，而只是些普通的游客时，才平静了些。（据说贬入谷底的多是些成份较高的地主、富农，）他们虽然言语不多，但热诚却可感可触。中午，好客的山民款待我们以洋芋闷饭，并剜出舍不得的坛子肉。所谓坛子肉便是在过年时杀一头猪，切成一小块一小块的，煮熟后连油带汤封入坛中。这便是他们一年的油晕了。而平时他们过的却是缺油少盐日子。 告诉主人出来，我禁不住仰天长叹，但见四围青山逼压而来！这便是《在谷底》这首诗的起句，我用了八个"山"字围成一幅山谷图。困在中央的便是山谷，是恶劣的生存环境。 我表现山民的贫苦与艰难，在"站在山顶随手抛一块石头"后用竖排的"一落千丈"刻画出一幅落差图，这不仅是地势的落差也是社会地位的落差。至于结尾那柱超越群峰高度的炊烟，则象征顽强的生命力。这首诗带着不平不满一气呵成。所谓形式也是不自觉形成的，谈不上刻意。 当然，分行体的诗歌作为一种形式的肯定，而不必过分夸大它的作用，更重要的是内容。但好的建筑造型有时也能起到一点强化感观的效果。一切随兴所致，如此而已。 （附原诗） 在谷底 山山山 山 山 山山山 四围青山独留这一凹缺陷啊 人们管它叫 --山谷 谷中多云 谷中多雾 惟太阳从山头一跳就过去了 惜阳光如惜珍珠 唉！稻谷与谷无缘 只长些山芋木薯 真格是上天无门啊 下谷有路-- 站在山顶上随手掷一块 石头 一 落 千 丈 深谷！深谷 你既是天堂[又是地狱 夜来那万盏佛灯 出窍于迷途者的白骨 真想洒一捧清泪啊 又恐化作暴雨湿野鬼们的衣服 面对深谷，怎敢相信 谷底竟有活人与孤魂为伍 晨光中-- 但见一柱炊烟袅袅升起 超越了群峰的高度 2.用词语、诗词、诗歌来体现建筑物的美美轮美奂：形容房屋高大华丽.金碧辉煌：形容建筑物装饰华丽，光彩夺目.富丽堂皇：形容房屋宏伟豪华.冠冕堂皇：形容外表庄严或正大的样子.勾心斗角：指宫室建筑结构的交错和精巧.炉火纯青：比喻功夫达到了纯熟完美的境界.精雕细刻：比喻认真细致地加工.家徒四壁：家里只有四面的墙壁.形容十分贫困，一无所有.八面玲珑：指窗户明亮轩敞.空前绝后：夸张性地形容独一无二.前所未有：从来没有过的.重横交错：横的竖的交叉在一起.也形容情况复杂.首屈一指：引申为最好的.鹤立鸡群：比喻显得很突出.出类拔萃：超出同类之上.独树一帜：比喻独特新奇，自成一家.珠圆玉润：润：细腻光滑.象珠子一样圆，象玉石一样光润.比喻歌声宛转优美，或文字流畅明快.三宫六院：泛指帝王的妃嫔.深宅大院：房屋多厕而有围墙的院子.雕梁画栋：指有彩绘装饰的十分华丽的房屋.层台累榭 ：层：重复，接连不断；累：重叠；榭：建在台上的房屋.形容建筑物错落有致 丹楹刻桷 ：楹：房屋的柱子；桷：方形的椽子.柱子漆成红色，椽子雕着花纹.形容建筑精巧华丽.飞阁流丹 ：飞阁：架空建造的阁道；流丹：彩饰的漆鲜艳欲流.凌空建造的阁道涂有鲜艳欲流的丹漆.形容建筑物的精巧美丽.高耸入云 耸：直立，高起.高高地直立，直入云端.形容建筑物、山峰等高峻挺拔.神工天巧 形容建筑、布置的奇妙，非人力所能为.神工意匠 形容建筑、绘画等构思精妙，非人力所能为.画栋飞甍 〖解释〗有彩绘装饰的屋梁，高耸的屋脊.形容建筑物富丽堂皇.滕王阁序 豫章故郡，洪都新府.星分翼轸，地接衡庐.襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越.物华天宝，龙光射牛斗之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻.雄州雾列，俊彩星驰.台隍枕夷夏之交，宾主尽东南之美.都督阎公之雅望，綮戟遥临；宇文新州之懿范，襜帷暂驻.十旬休暇，胜友如云.千里逢迎，高朋满座.腾蛟起凤，孟学士之词宗；紫电青霜，王将军之武库.家君作宰，路出名区.童子何知？躬逢胜饯.时维九月，序属三秋.潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫.俨骖騑于上路，访风景于崇阿.临帝子之长洲，得仙人之旧馆.层峦耸翠，上出重霄；飞阁流丹，下临无地.鹤汀凫渚，穷岛屿之萦回；桂殿兰宫，列冈峦之体势.披绣闼，俯雕甍，山原旷其盈视，川泽纡其骇瞩.闾阎扑地，钟鸣鼎食之家；舸舰迷津，青雀黄龙之舳.虹销雨霁，彩彻区明.落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色.渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨，雁阵惊寒，声断衡阳之浦.遥襟甫畅，逸兴遄飞.爽籁发而清风生，纤歌凝而白云遏.睢园绿竹，气凌彭泽之樽；邺水朱华，光照临川之笔.四美具，二难并.穷睇眄于中天，极娱游于暇日.天高地迥，觉宇宙之无穷；兴尽悲来，识盈虚之有数.望长安于日下，目吴会于云间.地势极而南溟深，天柱高而北辰远.关山难越，谁悲失路之人；萍水相逢，尽是他乡之客.怀帝阍而不见，奉宣室以何年？嗟乎！时运不齐，命途多舛.冯唐易老，李广难封.屈贾谊于长沙，非无圣主；窜梁鸿于海曲，岂乏明时？所赖君子见机，达人知命.老当益壮，宁移白首之心；穷且益坚，不坠青云之志.酌贪泉而觉爽，处涸辙而犹欢.北海虽赊，扶摇可接；东隅已逝，桑榆非晚.孟尝高洁，空余报国之情；阮籍猖狂，岂效穷途之哭？勃三尺微命，一介书生.无路请缨，等终军之弱冠；有怀投笔，慕宗悫之长风.舍簪笏于百龄，奉晨昏于万里.非谢家之宝树，接孟氏之芳邻.他日趋庭，叨陪鲤对；今兹捧袂，喜托龙门.杨意不逢，抚凌云而自惜；锺期既遇，奏流水以何惭？呜呼！胜地不常，盛筵难再.兰亭已矣，梓泽丘墟.临别赠言，幸承恩于伟饯；登高作赋，是所望于群公！敢竭鄙怀，恭疏短引.一言均赋，四韵俱成.请洒潘江，各倾陆海云尔.滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞.画栋朝飞澜铺匀，珠帘暮卷西山雨.闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋.阁中帝子今何在？槛外长江空自流 岳阳楼记 [北宋]范仲淹 庆历四年春，滕子京谪守巴陵郡.越明年，政通人和，百废具兴.乃重修岳阳楼，增其旧制，刻唐贤今人诗赋于其上.属予作文以记之.予观夫巴陵胜状，在洞庭一湖.衔远山，吞长江，浩浩汤汤，横无际涯；朝晖夕阴，气象万千.此则岳阳楼之大观也.前人之述备矣.然则北通巫峡，南极潇湘，迁客骚人，多会于此，览物之情，得无异乎？若夫霪雨霏霏，连月不开，阴风怒号，浊浪排空；日星隐耀，山岳潜形；商旅不行，樯倾楫摧；薄暮冥冥，虎啸猿啼.登斯楼也，则有去国怀乡，忧谗畏讥，满目萧然，感极而悲者矣.至若春和景明，波澜不惊，上下天光，一碧万顷；沙鸥翔集，锦鳞游泳；岸芷汀兰，郁郁青青.而或长烟一空，皓月千里，浮光跃金，静影沉璧，渔歌互答，此乐何极！登斯楼也，则有心旷神怡，宠辱偕忘，把酒临风，其喜洋洋者矣.嗟夫！予尝求古仁人之心，或异二者之为，何哉？不以物喜，不以己悲；居庙堂之高则忧其民；处江湖之远则忧其君.是进亦忧，退亦忧.然则何时而乐耶？其必曰“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”乎.噫！微斯人，吾谁与归？。 3.《再别康桥》里的建筑美是什么在诗的建筑美上，诗人讲究诗行的排列，如《再别康桥》中为了避免诗句过于整齐而呆板，诗人别出心裁的把每一节的偶数行退后一格，每行的字数稍有增减，便诗行整齐中富于变化充满了参差错落之美，让人赏心悦目。 杰出的诗人总有自己独特的风格，徐志摩常常使用排比、反复、重叠、对偶等手法，使读者感到他的诗是荡漾的旋律。 《再别康桥》是现代诗人徐志摩所作。诗人用虚实相间的手法，描绘了一幅幅流动的画面，构成了一处处美妙的意境，细致入微地将诗人对康桥的爱恋，对往昔生活的憧憬，对眼前的无可奈何的离愁。 原文： 轻轻的我走了， 正如我轻轻的来； 我轻轻的招手， 作别西天的云彩。 那河畔的金柳， 是夕阳中的新娘； 波光里的艳影， 在我的心头荡漾。 扩展资料 创作背景：此诗写于1928年11月6日，初载1928年12月10日《新月》月刊第1卷第10号，署名徐志摩。康桥，即英国著名的剑桥大学所在地。1920年10月—1922年8月，诗人曾游学于此。康桥时期是徐志摩一生的转折点。 1928年诗人故地重游。11月6日在归途的中国南海上，他吟成了这首传世之作。这首诗最初刊登在1928年12月10日《新月》月刊第1卷10号上，后收入《猛虎集》。可以说“康桥情节”贯穿在徐志摩一生的诗文中，而《再别康桥》无疑是其中最有名的一篇。 此诗作于徐志摩第三次欧游的归国途中。时间是1928年11月6日，地点是中国上海。7月底的一个夏天，他在英国哲学家罗素家中逗留一夜之后，事先谁也没有通知，一个人悄悄来到康桥找他的英国朋友。 遗憾的是他的英国朋友一个也不在，只有他熟悉的康桥在默默等待他，一幕幕过去的生活图景，又重新在他的眼前展现。 由于他当时时间比较紧急，又赶着要去会见另一个英国朋友，故未把这次感情活动记录下来。直到他乘船离开马赛的归国途中，面对汹涌的大海和辽阔的天空，才展纸执笔，记下了这次重返康桥的切身感受。 这首《再别康桥》全诗共七节，每节四行，每行两顿或三顿，不拘一格而又法度严谨，韵式上严守二、四押韵，抑扬顿挫，朗朗上口。这优美的节奏象涟漪般荡漾开来，既是虔诚的学子寻梦的跫音，又契合著诗人感情的潮起潮落，有一种独特的审美快感。 七节诗错落有致地排列，韵律在其中徐行缓步地铺展，颇有些“长袍白面，郊寒岛瘦”的诗人气度。可以说，正体现了徐志摩的诗美主张。 作者简介：徐志摩，现代诗人、散文家。原名章垿，字槱森，留学英国时改名志摩。新月派代表诗人。先后就读于上海沪江大学、天津北洋大学和北京大学。1918年赴美留学学习经济，1921年赴英国留学，入剑桥大学当特别生，研究政治经济学。 在剑桥两年深受西方教育的熏陶及欧美浪漫主义和唯美派诗人的影响。1923年成立新月社。1924年任北京大学教授。1926年任光华大学、大夏大学和南京中央大学（1949年更名为南京大学）教授。 4.《再别康桥》徐志摩推崇诗歌的“三美”,即音乐美,绘画美,建筑美《再别康桥》这首诗充分体现了新月诗派的"三美"，即绘画美、建筑美、音乐美。 音乐美是徐志摩最强调的，其中第一句和最后一句是反复的，加强节奏感，且其中的词是重叠的，例如"悄悄"、"轻轻"、"沉默"，再者每句诗换韵，因为感情是变化的，所以不是一韵到底的。再是音尺，"轻轻的我走了"，三字尺，一字尺，二字尺，符合徐志摩活泼好动的性格，再是压韵。 所谓建筑美，一、三句诗排在前面，二、四句诗低格排列，空一格错落有致，建筑有变化；再者一三句短一点，二四句长一点，显出视觉美，音乐是听觉，绘画是视觉，视觉美与听觉美融通，读起来才会感觉好。再谈到绘画美即是词美，如"金柳""柔波""星辉""软泥""青荇"这些形象具有色彩，而且有动态感和柔美感。 5.再别康桥里的建筑美错落有致的建筑美 在诗的建筑美上，诗人讲究诗行的排列，如《再别康桥》中为了避免诗句过于整齐而呆板，诗人别出心裁的把每一节的偶数行退后一格，每行的字数稍有增减，便诗行整齐中富于变化充满了参差错落之美，让人赏心悦目。 杰出的诗人总有自己独特的风格，徐志摩常常使用排比、反复、重叠、对偶等手法，使读者感到他的诗是荡漾的旋律。他曾说过：“正如一个人身的秘密是它的血脉的流通，一首诗的秘密也就是它的内涵的音节的匀整与流动。”[9]徐志摩的诗歌诗行组织规律有诗行的对称、诗行的变化、诗行边续重叠和间隔反复三大类。如《沪杭车中》： 匆匆匆！催催催！ 一卷烟，一片山，几点云影， 一道水，一条桥，一支橹声， 一林松，一丛竹，红叶纷纷： …… 沿途飞闪而过的景物使诗人联想到光阴易逝，人生易老。“匆匆匆！”“催催催！”诗人以近似车轮的声音入诗，就像奔驰的列车有规律的节奏。接着“一卷烟，一片山，……”八个量词搭配的词组构成对称的诗行，从视觉和听觉上都使人有一种快速的节奏，这与作者所勾勒的从车窗里看田野景色的情景融为一体。 太多的或单调的对称都会破坏诗的美感，徐志摩在注意诗行对称的同时，还注意诗行的变化。如《雁儿们》以诗行的变化极好地抒发了起伏跌宕、回环往复之情： 雁儿们在云空里飞， 看她们的翘膀， 看她们的翅膀， 有时候纡回， 有时候匆忙， …… 诗行在对称中又有变化，如每节的第一与第二行，第三与第四行，第五与第六行都是不一样的，这种诗行的言语组织，使诗具有一种匀整与流动的节奏，显示出一种飘逸的美。徐志摩说：“是动，不论是什么性质，就是我的兴趣，我的灵感。是动就会催快我的呼吸，加添我的生命。”[10]诗人向往着像雁儿们一样的飞翔，这正是需要这种流动节奏的形式来表达。又看《我不知道风在哪一个方向吹》： 我不知道风 是在哪一个方向吹— 我是在梦中， 在梦的轻波里依洄。 …… 我不知道风 是在哪一个方向吹— 我是在梦中， 暗淡是梦里的光辉。 这是一首形式美丽、章法整饬、音调回环有律的抒情诗。虽是采用直接抒情的方式，但其构思十分独特巧妙。全诗共六章，每章由长短相间的四句组成；每章的前三句又完全相同，仅末句有所变动；再加上尾韵自始至终隔行相押，自然而又严整，读起来朗朗上口，也便于唱诵。首章末句的“在梦的轻波里依洄”，差不多就包括了说明了这首诗的全体。这就是徐志摩诗歌的建筑美。 |