1.诗歌有哪些风格不同的诗歌有不同的风格，一般来说，有下列几种。 （一）隽 永 肥肉称为隽，深长叫做永。本意是：吃肥肉而感到滋味深长，谓之隽永。 把它借用到文学上面来，就是指风格甘美，意味无穷。 （二）沉郁 沉郁，就是指情感的深厚、浓郁、忧愤。 所谓沉，是就情感的深沉而言；所谓郁，是就情感的浓郁、忧愤而言。陈廷焯云：“沉郁则极深厚”（《白雨斋词话》卷一），又云：“不患不能沉，患在不能郁。 不郁则不深，不深则不厚。”（《白雨斋词话》卷三）反过来说，郁则能深，深则能厚。 可见，深厚是沉郁的根本。 （三）纤秾 纤细稠秾，谓之纤秾。 纤，指纹理细密。秾，是色泽葱郁。 它质地细，密度大，色彩浓，组合匀。它像镜湖荡起的阵阵涟漪，它似垂杨蔽日的浓荫，它如碧桃满树的果林。 唐代的司空图， 以重彩浓墨描绘了一幅绝妙的纤秾图。“采采流水，蓬蓬远春”（《诗品·纤秾》），就是其中的传神之笔。 （四）冲淡 冲和、淡泊，叫做冲淡。冲淡和纤秾不同。 纤秾用的是浓彩，冲淡施的是淡墨。冲淡并非淡而无味，而是冲而不薄，淡而有味。 （五）通俗 明白晓畅，平易浅显，叫做通俗。王充说：“口则务在明言，笔则务在露文”（《论衡·自纪》）。 所谓明言、露文，即指通俗。 （六）典雅 古奥庄重，雍容雅致，谓之典雅。 唯其古奥庄重，故情感的表现必求合乎法度规距；唯其雍容雅致，故兴味的寄托必求合乎高尚的标准。 （七）自然 就是作诗毫不勉强，决不做作，从从容容，自然而然，谓之自然，布封说得好：“像小鸡一样破壳而出，他动起笔来只有感到愉快：意思很容易互相承续着，风格一定是既自然而又流畅。” （《论风格》）自然是自由的，它不拘一格。自然反对矫饰，矫饰排斥自然。 自然是对必然的服从，矫饰力图摆脱必然。自然天衣无缝，绝无斧凿痕迹。 2.诗歌有哪些风格诗体的分类，是一个复杂的问题。现在，只就一般的看法，简单地谈谈汉魏六朝和唐宋的诗体。 汉魏六朝诗，一般称为古诗，其中包括汉魏乐府古辞、南北朝乐府民歌，以及这个时期的文人诗。乐府本是官署的名称。乐府歌辞是由乐府机关采集，并为它配上乐谱，以便歌唱的。《文心雕龙·乐府》篇说："凡乐辞曰诗，诗声曰歌。"由此可以看出诗、歌、乐府这三个概念之间的关系：诗指的是诗人所作的歌辞，歌指的是和诗相配合的乐曲，乐府则兼指二者而言。后来袭用乐府旧题或摹仿乐府体裁写的作品，虽然没有配乐，也称为乐府。中唐时白居易等掀起一个新乐府运动，创新题，写时事，因而叫作新乐府。 唐以后的诗体，从格律上看，大致可分为近体诗和古体诗两类。近体诗又叫今体诗，它有一定的格律。古体诗一般又叫古风，这是依照古诗的作法写的，形式比较自由，不受格律的束缚。 从诗句的字数看，有所谓四言诗、五言诗和七言诗。四言是四个字一句，五言是五个字一句，七言是七个字一句。唐代以后，四言诗很少见了，所以通常只分五言、七言两类。五言古体诗简称五古；七言古体诗简称七古；三五七言兼用者，一般也算七古。五言律诗简称五律，限定八句四十字；七言律诗简称七律，限定八句五十六字。超过八句的叫长律，又叫排律。长律一般都是五言诗。只有四句的叫绝句；五绝共二十个字，七绝共二十八个字。绝句可分为律绝和古绝两种。律绝要受平仄格律的限制，古绝不受平仄格律的限制。古绝一般只限于五绝。 “现代诗”名称，开始使用于1953年—纪弦创立“现代诗社”时确立。现代诗的含义： 1.形式是自由的 2.内涵是开放的 3.意象经营重于修辞。 “古典诗”与“现代诗”的比较：“诗”者皆为感于物而作，是心灵的映现。“古典诗”以“思无邪”的诗观，表达温柔敦厚、哀而不怨，强调在“可解与不可解之间”。“现代诗”强调自由开放的精神，以直率的情境陈述，进行“可感与不可感之间”的沟通。 —— 还有诗经里的风雅颂之类。 3.现代诗歌有那些风格风格”一词，本指人的风度品格，用于谈文论诗，则指作家、艺术家在艺术创作中所表现出来的艺术个性和艺术特色，是作品的内容和形式和谐统一的特征的表现，属于一种综合性的美学范畴。 1、时代风格论 诗的艺术风格始终受到时代环境和社会条件的制约，时代不同，风格各异。 五四初，平民意识，歌颂下层人民 抗战时期，诗歌从内容到艺术都一致 建国初，颂歌狂潮 浮夸的民歌，“**”新民歌运动，“一个谷穗不算长，黄河上面架桥梁；十辆汽车并排走，火车驶过不晃荡”“麦秸粗粗象大缸，麦芒尖尖到天上，一片麦壳一片瓦，一粒麦子三天粮” 五四时期曾以凤凰为象征预言中国新生的郭沫若率先唱出了《新颂》，曾在旧中国的监狱中写“给予不公道的世界的咒语”的艾青写的是《国旗》、《我想念我的祖国》，在旧中国以唱“夜歌”著称的何其芳写出的是《我们最伟大的节日》，就边当年正忧心忡忡的胡风，也写了热情洋溢的《欢乐颂》。歌颂党，歌颂领袖，歌颂祖国，歌颂新的时代，歌颂革命，成为当时诗歌的重要主题。 2、作家风格论 一种艺术风格的形式，起决定性作用的不是时代风格，不是地理风格，也不是诗体风格，而是诗人自身的艺术个性，而这种艺术个性是由作家独自的个性气质、艺术修养、生活阅历、审美理想等各多方面的因素构成的。 《明》田艺蘅《香宇诗谈》“太白做人飘逸，所以诗飘逸”；子美做人沉着，所以诗沉着。 薛雪《一瓢诗话》“快人诗必潇洒，敦厚人诗必庄重，倜傥人诗必飘逸……” 4.古代诗歌的风格有哪些古代诗歌有五种常见的风格。 一、雄浑。其特点是：骨力挺健，气壮山河，气吞宇宙，气度阔达，气概恢弘，气气宇轩昂，气势浩瀚，气魄雄伟。它如奔腾咆哮，汹涌澎湃的大海，而不像碧波荡漾，涟漪粼粼的西湖。它如横空出世，千嶂连云的昆仑山，而不是一丘一壑，小巧玲珑的苏州园林。在具体诗歌中有视死如归，慷慨悲歌。如项羽的《垓下歌》。有壮志凌云，刚毅雄健，如刘邦的《大风歌》。有胸襟豁达，豪情横溢，如曹操的《观沧海》。 二、豪放。起特点是：情感激荡、格调昂扬；想象出奇，夸张出格；志向高远，胸襟阔达； 三、沉郁。其特点是：情感浓郁，悲愤蕴藉。 四、悲慨。其特点是：触景生情，睹物伤怀，悲壮慷慨。 五、俊爽。其特点是：纵横古今，雄视万物，畅谈历史，针砭时弊，总结教训，忧国忧民，怀撑天之宏志，感报国之无门，另一方面，又有矫健豪举、潇洒风流、流转风动，畅快爽利。 5.古诗词语言主要有哪些风格王维诗含蓄生动， ◎诚斋（杨万里）词新鲜活泼。 ◎乐天（白居易）诗雅俗共赏，又有清新疏朗的作品、孙克宪等）词风既有农艳香软的一面，沉郁顿挫的风格。汉代古诗有悲怆色彩， ◎易安（李清照）词婉约凄切、欧阳炯， ◎李贺诗奇诡变幻、岑参为代表）雄浑奇拔，简单的归纳如下， ◎山谷（黄庭坚）词流畅自然， ◎秦观词情真意切，◎边塞诗（以高适，也不乏婉转悱恻的作品； ◎杜甫诗忧国忧民的人生诗歌的语言和风格有哪些特色关于古代诗人语言风格的情况，风格雄浑奔放。 ◎李白诗愤世疾俗的人生。 ◎希文（范仲淹）词苍凉悲壮； 稼轩（辛弃疾）的词风在气势雄壮的主调之外，◎三曹（曹操。 ◎永叔（欧阳修）词清丽明媚而又语近情深： ◎如《诗经》是现实主义的源头，清新飘逸的风格 ， ◎晏殊词明朗疏淡、曹丕，《楚辞》（屈原作品）是浪漫主义源头，明朗流畅， ◎杜牧诗含蓄绰约、李询、曹植）诗则苍凉雄健， ◎柳永词缠绵悱恻。另外的格律派词人姜夔的特点却是精心刻意， ◎以温庭筠为代表的一批“花间派”词人（韦庄。 ◎号称小太白的陆游， ◎苏轼词雄健豪放。 ◎李煜词颓蘼伤感却又细腻感人， ◎义山（李商隐）诗清丽俊逸。 6.有多少种诗词风格一. 从诗歌的形式可分为： 1 古体诗，包括古诗（唐以前的诗歌）、楚辞、乐府诗。古体诗的诗体可分为乐府、杂言、四言、五言、七言等。 注意“歌”、“歌行”、“引”、“曲”、“呤”等古诗体裁的诗歌也属古体诗。古体诗不讲对仗，押韵较自由。古体诗的发展轨迹：《诗经》→楚辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北朝民歌→建安诗歌→陶诗等文人五言诗→唐代的古风、新乐府。 2 近体诗，包括律诗和绝句。诗体分为五言绝句、七言绝句、五言律诗、七言律诗等。 3 词，又称为诗余、长短句、曲子、曲子词、乐府等。其特点：调有定格，句有定数，字有定声。字数不同可分为长调（91字以上）、中调（59-90字）、小令（58字以内）。词有单调和双调之分，双调就是分两大段，两段的平仄、字数是相等或大致相等的，单调只有一段。词的一段叫一阙或一片，第一段叫前阙、上阙、上片，第二段叫后阙、下阙、下片。 4 曲，又称为词余、乐府。元曲包括散曲和杂剧。散曲兴起于金，兴盛于元，体式与词相近。特点：可以在字数定格外加衬字，较多使用口语。散曲包括有小令、套数（套曲）两种。套数是连贯成套的曲子，至少是两曲，多则几十曲。每一套数都以第一首曲的曲牌作为全套的曲牌名，全套必须同一宫调。它无宾白科介，只供清唱。 5 新诗（或称白话诗） 二. 从诗歌的题材可分为： 1 写景抒情诗，歌咏山水名胜、描写自然景色的抒情诗歌。古代有些诗人由于不满现实，常寄情于山水，通过描绘江湖风光、自然风景平寄寓自己的思想感情。这类诗常将要抒发的情感寄寓在后描写的景物之中，这就是人们常说的寓情于景。其风格清新自然。 2 咏物言志诗，诗人对所咏之物的外形、特点、神韵、品格进行描摹，以寄托诗人自己的感情，表达诗人的精神、品质或理想。 3 即事感怀诗，因一事由而引发诗人的感慨，如怀亲、思乡、念友等。 4 怀古咏史诗，以历史典故为题材，或表明自己的看法，或借古讽今，或抒发沧桑变化的感慨。 5 边塞征战诗，描写边塞风光和戍边将士的军旅生活，或抒发们乐观豪迈或相思离愁的情感，风格悲壮宏浑，笔势豪放。 7.古今中外,诗歌的风格种类有哪些呢我就简单讲讲 先从中国说起吧 由简而深。中国的近现代诗 到海子这一代 已经是第三代诗人了。 第一代诗人有两个最重要的派别 一个是现代派 另一个是新月派 现代派以戴望舒、卞之琳为首 注重新诗的象征意义 深受西方象征主义的影响，而以徐志摩、林徽因为首的新月派 注重新诗的韵律、音乐性、美感，诗中有很多意象之美，浪漫主义色彩比较重。 第二代诗人就是以北岛、顾城、舒婷为主的朦胧派诗人，活跃于70年代末至80年代初，他们的诗大多晦涩难懂，朦胧一词也是由此而来，因为他们受**的影响比较重，作品也充斥着对社会现象的批判。 最后说一说第三代诗人 他们是中国现代诗的第三代 而他们的风格、派系也就叫做"第三代"，80年代末兴起，第三代诗人说实话 成就高的恐怕只有已经死去的海子了，这一代诗人的特点不好说，就拿海子来说，浪漫主义色彩十分浓重，不过又不乏大量的象征手法，他们是处于中国文学落寞之时的一代诗人，最大的共同点，恐怕就是对中国文学的无奈而又期待。 除此之外，中国现代诗还有很多流派、很多诗人，风格各异，先说几个诗人，比如郭沫若，算是中国浪漫主义诗歌的奠基人，在他之后的顾城、海子，也是浪漫主义的代表，但他们截然不同，浪漫主义只是一个表现风格、一种手法；再有汪国真，算是诗歌领域的”流行天王“，作品简单易懂 十分上口；还有乡愁是人余光中 诗歌注重乐律 同样有浓重的浪漫主义色彩；诗魔洛夫，注重象征主义写法 善于借古抒今，诗歌富有禅意；女诗人席慕蓉 诗歌里的流行天后 诗歌简单易懂 又异常唯美 有点像汪国真 但成就远在汪国真之上。 再说几个流派。湖畔诗人，说白了就是专门写情诗的，成就不高；九叶派，卞之琳就是其中一员，算是现代派的一个衍生、一个分支；象征派，以李金发为代表，顾名思义，深受西方象征主义影响。 中国的先到这儿，我打累了。其实呢 了解完中国现代诗你会发现，其实中国的诗歌都只是皮毛（但中国古典诗歌可是精华啊！） 想深入了解 不得不知道一些国外的诗歌流派和诗人。这又要进行一个划分了。不过东方的诗人比较好说，所以就先来说说东方的吧。俄国（包括前苏联）诗人呢，我认为还是划分在西方诗人里比较好。 东方诗人（不算中国） 恐怕只有两个人值得一提 一个是纪伯伦 一个是泰戈尔 他们有共同点，但更多的却是不同点。他们是诗人 同时也都是哲学家。先说纪伯伦，他深受威廉布莱克的影响 浪漫主义色彩浓重 但又同时兼具象征主义风格 作品主要是抒发情感 反应了东方精神以及很多社会性问题。而泰戈尔的诗 对中国近代文学的影响很大 ”新月派“中的新月一词就源于泰戈尔的《新月集》 他的诗大多取材于印度的现实生活 有着强烈的爱国主义色彩 我们现在看的都是中译本 看不出什么来 而泰戈尔的诗都是用孟加拉文写的 格律格式的要求极其严格 甚至比中国古典诗的格律还要严格。不过泰戈尔的诗不都是写实的 他也受佛教的影响 诗中自然也会看见禅意 或者说是一些哲理 总的来说 他的诗还是很偏向于浪漫主义的。 西方的诗要说的是最多的 远比我之前说的这些还要多。我真的累了 不想打了。我就只说说西方诗歌的简单分类吧。可以分为三大类，浪漫主义诗歌 象征主义诗歌 和现实主义诗歌，除此之外，还有民主主义、唯美主义、现代主义、后现代主义等，再往下划分的话，派系实在太多，所以我们最好只从这三大主义入手。 简单来说，三大文学主义看名字就能知道他们的主旨，浪漫、象征、和现实，可能看上去你会觉得明白了 但要细说的话 它们的文学特点、背景、风格等要有很多内容可将。特别要说一下的是，象征主义文学的起源就是诗歌，而这个诗人就是大名鼎鼎的波德莱尔。 由于时间和精力的关系，西方诗歌我先不详细说了。其实我说的这些还很浅显，要想深入的话你要做的就不只是读诗了 还要读懂诗 还要读这个诗人 更要读背后的文学色彩。 因为都是临时想起什么写什么 难免会有一些错误 还望见谅。要是想了解更多关于这些诗人和流派，或者还想了解西方现代诗的话，额。。。反正我今天累了，以后再说吧 你可以给我留言 加我qq也行 留言的时候再告诉你吧 最后冒昧的问一句 你多大？应该还小吧 我也不大 刚23 不过读诗歌可是从10岁就开始了 虽不敢说没有不知道的诗人 但也差不多了 自己写的诗也不少于几百首。读诗 写诗 都需要一颗安静的心和一个谦卑的态度。我看过你和前面那个人的对话 不得不说 你性格真的不太好 语气也实在太差 刚开始的时候我想了很久要不要给你打这么多 但又转念一想 能认识一个这样喜欢诗歌的人也算是缘分。 对了 以后别说海子的诗是朦胧诗了 就算你觉得他写的晦涩难懂 也不能这么叫 当初我也犯过这个错误。 8.现代诗歌有多少个风格呢一、诗歌常识文学体裁分为散文、小说、戏剧、诗歌四大类。 （一）诗歌的特点 ①诗歌内容是社会生活最集中的反映。②诗歌的语言具有精练、形象、音调和谐、节奏鲜明等特点。 ③诗歌的形式：不是以句子为单位，而是以行为单位，分行又主要是根据节奏，而不是以意思为主。 （二）诗歌的分类 诗歌按时代可分为古典诗歌和现代诗歌（旧体诗—— 即现代人写的格律诗）两大部分。 古典诗歌又有古体诗（又名古诗、古风）、近体诗（又名今体诗、格律诗）、词（又名诗余、长短句、曲词、曲子词）、曲等几种不同形式。 古体诗就是古代的自由诗，形式自由，篇幅不限，每句字数不定（指杂言），不讲对仗，押韵自由等。它有四言古诗（最早出现于《诗经》）、五言古诗（成熟于汉，如《古诗十九首》）、七言古诗（成熟于唐代，如《长恨歌》）、乐府诗（标题有的加上“歌”“行”“引”“曲”“吟”“弄”等名称，如《琵琶行》）等形式。 近体诗鼎盛于唐代，除排律外，篇有定句，句有定字，字有定声，韵有定位。它有绝句和律诗两种类型，绝句分五言绝句（五绝）、七言绝句（七绝）两种，律诗分五言律诗（五律）、七言律诗（七律）、排律三种。 词鼎盛于宋代，按字数多少，分为小令（58字内）、中调（59—90字内）和长调（91字以上）三种形式。词调有定格，句有定数，字有定声，韵有定位。 曲鼎盛于元代，有散曲和杂剧两种形式。散曲又有小令（短小的曲子）和套数（又名“套曲”）两种形式 ①新诗·旧体诗 新诗是者都是现代诗歌。 ②古体诗·近体诗 古体诗和近体诗是从诗的音律角度来划分的。二者的主要区别是：近体诗是指唐初形成的，在字数、声韵、对仗等方面都有严格规定的格律诗，古体诗则不讲格律，唐代以前的诗歌都是古体诗。 ③律诗·绝句（又叫截句） 律诗和绝句的区别主要在句数上。绝句只有四句，可以对仗，也可以不对仗。律诗共八句，一二两句为首联，三四两句为颔联，五六两句为颈联，七八两句为尾联；首联和尾联可对仗，可不对仗，颔联和颈联必须对仗；无论律诗还是绝句，都有平仄声的要求。八句以上的律诗为排律。 ④歌·行·引 古代诗歌体裁，三者无严格区别。音节、格律一般比较自由，形式有五言、七言、杂言，如《茅屋为秋风所破歌》《琵琶行》《李凭箜篌引》。 ⑤乐府·新乐府 乐府，本是汉武帝时掌管音乐的官署名称，后来成为诗体的名称。汉、魏、南北朝乐府官署采集和创作的乐歌，简称为乐府。新乐府创于初唐。初唐诗人写乐府诗，除沿用汉魏六朝乐府旧题外，有少数诗人另立新题，已与原声韵不同，故称新乐府，到白居易确定了新乐府的名称。 ⑥题目·词牌 题目和词牌的区别：词的标题是词的内容的体现，词牌是一首词的曲调名称。如《念奴娇·赤壁怀古》中，“念奴娇”是词牌，“赤壁怀古”是题目，揭示该词是一首抒怀词，地点是“赤壁”。词必须有词牌，但不一定有题目。分成两段的词上段称为“上阙”（或“上片”），下段称为“下阙”（或“下片”）（“阙”是乐曲终了的意思）。 ⑦散曲 散曲是宋元时代兴起的，由词蜕化出来的一种和乐演奏的歌曲。体式和词相近而比词自由，可以在字数定格外加衬字；较多使用口语。散曲包括小令和套数两种形式。小令只含一支曲子，如《越调·天净沙·秋思》只有“天净沙”一曲。而套数是合一个曲调中多支曲子为一套，是戏曲或散曲中连贯成套的曲子，一套中曲子数不定，少则两曲，多则不限；每一套数都以第一首曲的曲牌作全套曲牌名；全套曲必须同一宫调，有首有尾，一韵到底；结尾处多用“煞”，用多少遍没有规定。如《般涉调·哨遍·高祖还乡》，它含有属于“般涉调”这一宫调的八支曲子，而其中“哨遍”是这套曲的第一支曲的曲牌名，又是全套曲的曲 |