1.关于中年的诗词无可奈何花落去，似曾相识燕归来。 （宋）晏殊《浣溪沙》 重回首，去时年，揽尽风雨苦亦甜。夜阑珊，读无眠，听尽春言，每天都是新的一片，不再清闲，望着洒满月光的星星一路向前。 公道世间唯白发，贵人头上不曾饶。 （唐）杜牧《送隐者一绝》 君不见，黄河之水天下来，奔流到海不复回。君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。 老夫喜作黄昏颂，满目青山夕照明。 三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲，白了少年头，空悲切。 （宋）岳飞《满江红》 盛年不再来，一日难再晨。 （晋）陶渊明《杂诗》 2.推荐几首关于“中年”的诗词①《春日江村五首》（杜甫） 农务村村急，春流岸岸深。乾坤万里眼，时序百年心。 茅屋还堪赋，桃源自可寻。艰难贱生理，飘泊到如今。 迢递来三蜀，蹉跎有六年。客身逢故旧，发兴自林泉。 过懒从衣结，频游任履穿。藩篱无限景，恣意买江天。 种竹交加翠，栽桃烂熳红。经心石镜月，到面雪山风。 赤管随王命，银章付老翁。岂知牙齿落，名玷荐贤中。 扶病垂朱绂，归休步紫苔。郊扉存晚计，幕府愧群材。 燕外晴丝卷，鸥边水叶开。邻家送鱼鳖，问我数能来。 群盗哀王粲，中年召贾生。登楼初有作，前席竟为荣。 宅入先贤传，才高处士名。异时怀二子，春日复含情。 ②《哭王彭州抡》（杜甫） 执友惊沦没，斯人已寂寥。新文生沈谢，异骨降松乔。 北部初高选，东堂早见招。蛟龙缠倚剑，鸾凤夹吹箫。 历职汉庭久，中年胡马骄。兵戈闇两观，宠辱事三朝。 蜀路江干窄，彭门地里遥。解龟生碧草，谏猎阻清霄。 顷壮戎麾出，叨陪幕府要。将军临气候，猛士塞风飙。 井漏泉谁汲，烽疏火不烧。前筹自多暇，隐几接终朝。 翠石俄双表，寒松竟后凋。赠诗焉敢坠，染翰欲无聊。 再哭经过罢，离魂去住销。之官方玉折，寄葬与萍漂。 旷望渥洼道，霏微河汉桥。夫人先即世，令子各清标。 巫峡长云雨，秦城近斗杓。冯唐毛发白，归兴日萧萧。 ③《满江红》（段克己） 尘满貂裘，依旧是、新丰羁客。还感慨、中年多病，惟堪眠食。方寸玉阶无地借，诗书勋业休重忆。况而今、双鬓已成丝，非畴昔。兴废事，吾能说。今古恨，空填臆。向南风望断，五弦消息。眯眼黄尘无处避，洗天风雨来何日。待酒酣、慷慨话平生，无人识。 ④《大江东去 送》（段克己） 悲哉秋气，觉天高气爽，澹然寥*。行李勿勿人欲去，一夜征鞍催发。落叶长安，雁飞汾水，怕见河梁别。中年多感，离歌休唱新阕。暮雨也解留人，檐声未断，窗外还骚屑。满眼清愁吹不散，莫倚心肠如铁。面目沧浪，齿牙摇落，鬓发三分白。故人相问，请君烦为渠说。 ⑤《齐天乐》（丁默） 两株烟柳荒城外，依依暮帆曾驻。小扇障尘，轻舆贴岸，谁料重行吟处。流光暗度。怅兰溆春移，苇汀秋聚。可奈清愁，快呼艇子载将去。中年怀抱易感，甚风花水叶，犹似孤旅。伴鹤幽期，随莺乐事，还是情乖意负。衣尘帽土。但杜镜堪羞，贺囊偏□。待报山灵，莫教云壑妒。 ⑥《临江仙》（范成大） 羽扇纶巾风袅袅，东厢月到蔷薇。新声谁唤出罗帏。龙须将笛绕，雁字入筝飞。陶写中年须个里，留连月扇云衣。周郎去后赏音稀。为君持酒听，那肯带春归。 ⑦《哭喻凫先辈》（方干） 日夜役神多损寿，先生下世未中年。撰碑纵托登龙伴， 营奠应支卖鹤钱。孤垄阴风吹细草，空窗湿气渍残篇。 人间别更无冤事，到此谁能与问天。 ⑧《送婺州许录事》（方干） 之官便是还乡路，白日堂堂著锦衣。八咏遗风资逸兴， 二溪寒色助清威。曙星没尽提纲去，暝角吹残锁印归。 笑我中年更愚僻，醉醒多在钓渔矶。 ⑨《瑞鹤仙》（方千里） 看青山绕郭。更暮草萋萋，疏烟漠漠。无风自花落。欲黄昏，谁向官楼吹角。刚肠顿弱。恨别来、辜负厚约。想香闺念旧，还忆去年，共举杯酌。寂寞。光阴虚度，未说离愁，泪痕先阁。珠帘翠幕。除相见，是奇药。况中年已后，凭高临远，情怀终是易恶。早归休，月地云阶，剩追笑乐。 ⑩《哨遍》（方岳） 月亦老乎，劝尔一杯，听说平生事。吾问汝，开辟自何时。有乾坤更应有尔。年几许。鸿荒邈哉遐已。吾今断自唐虞起。系帝曰放勋，甲辰践祚，数至今、宋嘉熙。凡三千五百二十年馀。嗟雨︽风﹀几盈亏。老兔奔驰，痴蟆吞吐，定应衰矣。噫。月岂无悲。吾观人寿几期颐。炯炯双眸子，明清无过婴儿。但才到中年，昏然欲眊，那堪老矣知何似。试以此推之。吾言有理，不能不自疑耳。恐古时月与今时异。恨则恨今人不千岁。但见今、冰轮如洗。阿谁曾自前古，看到隋唐世。几时明洁，几时昏暗，毕竟少晴多雨。须臾月落夜何其。曰先生、审之姑醉。 3.关于中年的诗词无可奈何花落去，似曾相识燕归来。 （宋）晏殊《浣溪沙》重回首，去时年，揽尽风雨苦亦甜。夜阑珊，读无眠，听尽春言，每天都是新的一片，不再清闲，望着洒满月光的星星一路向前。 公道世间唯白发，贵人头上不曾饶。 （唐）杜牧《送隐者一绝》君不见，黄河之水天下来，奔流到海不复回。 君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。老夫喜作黄昏颂，满目青山夕照明。 三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲，白了少年头，空悲切。 （宋）岳飞《满江红》盛年不再来，一日难再晨。 （晋）陶渊明《杂诗》。 4.叹中年人生迷茫的诗词1、山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍！ 2、舜发于畎亩（quǎnmǔ）之中，傅说举于版筑之中，胶鬲举于鱼盐之中，管夷吾举于士，孙叔敖举于海，百里奚举于市。 3、故天将降大任于是人也，必先苦其心志，劳其筋骨，饿其体肤，空乏其身，行拂乱其所为，所以动心忍性，曾益其所不能。 4、人恒过，然后能改；困于心，衡于虑，而后作；征于色，发于声，而后喻。入则无法家拂士，出则无敌国外患者，国恒亡。 5、然后知生于忧患，而死于安乐。 6、天生我材必有用，千金散尽还复来感叹人生迷茫的古诗句 7、乘风破浪会有时，只挂云帆济沧海感叹人生迷茫的古诗句 8、莫愁前路无知己，天下谁人不识君。 9、劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。 10、思不尽桃花含泪，度不尽天涯何寻。感叹人生迷茫的古诗句 11、弱水三千，只取一瓢饮。 12、屋漏偏逢连夜雨，船破又遇打头风。 13、红尘无外债，何事有凡音。 14、举世皆浊我独清，众人皆醉我独醒。 天无二日，唯我广照，东方不落，鼎立不摇 天纵英才笑古今，下麎倾局何足论， 5.苏轼与辛弃疾在宋词创作及人生际遇的异同苏东坡和辛弃疾，同为宋词豪放派的代表人物。 他们的词的风格，既有同，又存异，都为宋词以崭新的面貌跃上文坛而作出了杰出的贡献。我国宋代的苏东坡和辛弃疾，同为宋词豪放派的代表人物。 他们的词的风格，既有同，又存异，都为宋词以崭新的面貌跃上文坛而作出了杰出的贡献。 苏轼以他豪放的感情，坦率开朗的胸怀，改变了晚唐五代词家婉约的作风，开创了豪放词派的风格，辛弃疾又继承发扬了这种豪放的浪漫主义的词风，创造了更为雄奇阔大的意境，更是生动突兀，笔酣墨饱，气势飞舞。 苏辛词的豪放旷迈的艺术风格，有其相同的一面，那就是他们的词中，都饱含着浓烈的奔放的豪情，表达了词人的对生活无比热爱和豁达的乐观态度，以及要求为国家建功立业的理想。正是他们的这种豪情壮志，决定了苏辛词的独特创作个性和艺术风格。 由于苏辛词所反映的生活题材的扩展，词的意境的提高和加深，因而词人的生活和思想在词里得到更充分的表现，词人的创作个性和作品的艺术风格也就更鲜明地呈现了出来。例如苏词《念奴娇·赤壁怀古》中，奇伟壮丽的江山景物，历史上杰出人物的英雄气概和丰功伟绩所构成的宏伟壮观的艺术形象，正是苏轼积极有为的抱负，开阔爽朗的性格，以及他那种不因政治上受挫折而丧失生活兴趣的人生态度的充分反映，是他豪放旷迈的艺术风格的集中表现。 又如辛词《永遇乐·京口北固亭怀古》中，面对滚滚不尽的长江，追缅往事，遥想将来，心潮澎湃。赞扬杰出的历史人物，讽刺苟安求和者，表示了坚决抗金，收复中原的坚强信念，传达出老当益壮的豪情壮志。 词中豪迈激越的艺术风格，与苏词“大江东去”有着异 曲同工之妙。 同样的豪放风格，在东坡词和稼轩词中，又表现出了明显的差别。 苏词的豪放风格，跳荡流溢着自由奔放，乐观开朗。他的那种自由挥洒的写作态度和变化不测的篇章结构紧紧地交织在一起，形成了苏词豪放的浪漫主义的艺术特征。 辛词的豪放风格，常常饱含着辛词所特有的豪壮而苍凉，雄奇而沉郁的个性，他所创造出来的比苏词更为雄奇阔大的意境与他生动而夸张的描绘及想象，构成了辛词豪放的浪漫主义的艺术特征。苏轼对生活的乐观，对理想的热烈追求，使他的词总是那种活泼自然，动荡跳跃，慷慨激昂，铿锵作响。 辛弃疾因国家仇民族恨的长期压抑，使他的词既豪迈奔放，慷慨激昂，热情澎湃，而又忧思悲壮，沉郁苍凉，政治理想和社会现实的矛盾，妥协投降派的排挤打击，决定了他的词没有也不可能有苏轼词的那种空旷洒脱的风致。 作为生活丰富、思想复杂、才华卓越，艺术上成熟并孜孜以求的词人，东坡和稼轩的词的艺术风格是多样化的。 除了那些抒发个人豪情壮志的作品豪放奔腾的主流之外，也有许多缠绵潇洒、淡远飘逸之作。苏轼的悼亡词，显得沉痛悲凉；描写农村生活的词，又那样轻快明朗；抒发寂寞情感的词，显得幽冷；描绘复醉三更的词，又那样地飘逸。 辛弃疾的词，才兼众体，不拘一格，能刚能柔，纵横如意。他的长调宛转激昂，短调温柔慷慨，或纵横奋厉，或婉丽清畅，他的这种依作品内容而表现出不同的风格韵致，充分体现了词人卓越的艺术才华和高超的驾御能力，以及矛盾复杂的思想感情。 苏辛的词的风格特征的形成，还表现在对作品题材的开拓扩展方面。他们进一步冲破了晚唐五代以来专写男女恋情，离愁别绪的旧框子，放大了词的意境，丰富了词的生活内容。 苏轼把过去诗家惯用的怀古、感旧、记游、说理等题材，用词来加以反映表达，给词的创作带来更为广阔的领域和勃勃气机。辛弃疾进一步地、充分地发挥词的抒情、状物、记事、议论的功能，融汇诗歌、散文、辞赋的特长，丰富了词的表现手法和语言技巧，正是这种大胆的独创，形成了苏辛词独特的艺术风格。 苏辛在驾御语言的能力方面，更见其技艺的高超。前人说苏轼以诗为词，辛弃疾以文为词。 苏轼在语言上一变花间词人镂金错采的作风，多有陶渊明、李白、杜甫、韩愈的诗句的吸收，偶然也运用当时口语，给人以一种清新朴素的感觉。辛弃疾比之苏轼，他不仅运用古体近体诗的句法，还吸收了散文、骈文和大量的民间口语入词，不论经史，诸子、楚辞、以及杜甫、李白的诗；韩愈、柳宗元的文，往往信手拈来，糅入词中，形成了新鲜活泼的气息。 同样的运用口语，同样的新鲜活泼气息，同样的豪放主调，同样的多样化的艺术风格，把两位杰出的词人连在了一起，后人以“苏辛”并称，并推为豪放词风的代表，他们是当之无愧的。 苏轼以他豪放的感情，坦率开朗的胸怀，改变了晚唐五代词家婉约的作风，开创了豪放词派的风格，辛弃疾又继承发扬了这种豪放的浪漫主义的词风，创造了更为雄奇阔大的意境，更是生动突兀，笔酣墨饱，气势飞舞。 苏辛词的豪放旷迈的艺术风格，有其相同的一面，那就是他们的词中，都饱含着浓烈的奔放的豪情，表达了词人的对生活无比热爱和豁达的乐观态度，以及要求为国家建功立业的理想。正是他们的这种豪情壮志，决定了苏辛词的独特创作个性和艺术风格。 由于苏辛词所反映的生活题材的扩展，词的意境的提高和加深，因而词人的生活和思想。 |