1.浣溪沙五首属于什么体裁标题 浣溪沙五首 作者 张翥 年代 元 内容 偶约尊前已目成。 琵琶私语更分明。如今翻作断肠声。 彩扇旧歌怜楚楚，青楼薄幸怨卿卿。海枯石烂古今情。 数载相看欲话难。酒边失口却成欢。 空添别恨与眉端。流水有声传锦瑟，行云无梦赴青鸾。 关河秋雨客窗寒。一点芳心两翠蛾。 恼人离绪不胜多。尊前忍听渭城歌。 花落鸟啼春去也，水长天远客愁何。此情何处托微波。 珍重千金一诺同。小红楼上舞筵中。 谁知别路太匆匆。愁杀二分无赖月，凭将万里有情风。 为传消息宋家东。昨夜花前送玉钟。 绿鬟歌罢落梅风。不知离思为谁浓。 醉语低回银烛背，梦云重叠绣帏中。只愁归路见芙蓉。 以上张翥作品《浣溪沙》共5首 注释 【注释】：。 2.浣溪沙属于什么分类这首词可以称为励志明心诗。 写于元丰五年（1082）春，当时时苏轼因"乌台诗案"，被贬任黄州（今湖北黄冈）团练副使。这在苏轼的政治生涯中，是一个重大的打击，然而这首词却在逆境中表现出一种乐观向上的精神。上阕写自然景色，首二句描写早春时节，溪边兰草初发，溪边小径洁净无泥，一派生机盎然的景象。却以萧萧暮雨中，杜鹃哀怨的啼声作结。子规声声，提醒行人"不如归去"，给景色抹上了几分伤感的色彩。下阕却笔锋一转，不再陷于子规啼声带来的愁思，而是振起一笔。常言道"花有重开日，人无再少年"，岁月的流逝，正如同东去的流水一般，无法挽留。然而，人世总有意外，"门前流水尚能西"，既是眼前实景，又暗藏佛经典故。东流水亦可西回，又何必为年华老大徒然悲哀呢？看似浅显，却值得回味。先著《词洁》卷一谓："坡公韵高，故浅浅语亦自不凡。" 全词洋溢着一种向上的人生态度，然而上阕结句的子规啼声，隐隐折射出词人处境，也更显出词中达观态度的难能可贵。 3.【晏殊的浣溪沙属于什么诗浣溪沙晏殊一曲新词酒一杯去年天气旧亭台这首次应为词中小令。 《南唐书》：“王感化善讴歌，声韵悠扬，清振林木，系乐府为歌板色。元宗尝作《浣溪沙》词二阕，手写赐感化。” 此浣溪沙一调创于五代南唐中主。所谓摊破浣溪沙者，即就原调结构破一句为两句，增七字为十字。 后人以李璟本首细雨、小楼一联脍炙人口，因名之为南唐浣溪沙。而本调沙字意当为纱；或又作《浣纱溪》，则应作为“纱”，然相沿既久已不可考。 本调别名《山花子》。 本谓四十八字，俨然一首七言诗，但颔联与尾联各缺四字耳。 第一、二句，即为七言诗仄起之首二句。第三句亦与仄起七言诗之第三句同。 而第四句仅三字，句法上二下一，为不完全之七言诗第四句。后半首二句句法，更与七言诗颈联无异。 第三句亦与七言诗第七句相同，而末尾三字，其句法竟亦同于仄起七言诗之末尾三字。据词中有减字之例，则此调殆亦可名为减字七言诗矣。 《浣溪沙》，唐玄宗时教坊名，后用为词调。沙，一作“纱”。 有杂言、齐言二体。唐、五代人词中，见于敦煌曲子词者，均为杂言；见于《花间》、《尊前》两集，多为齐言，亦有杂言。 至北宋，杂言称为《摊破浣溪沙》（破七字为十字，成为七言、三言两句）；齐言仍称为《浣溪沙》（或《减字浣溪沙》）。 此调音节明快，句式整齐，易于上口。 为婉约、豪放两派词人所常用。 又有《小庭花》、《减字浣溪沙》等二十余种异名。 浣溪沙（四十二字，沙或作纱，或作浣纱溪） 词牌格式 《浣溪沙》 双调四十二字，前段三句三平韵，后段三句两平韵 仄仄平平仄仄平， 平平仄仄仄平平。 平平仄仄仄平平。 仄仄平平平仄仄， 平平仄仄仄平平。 平平仄仄仄平平。 （后阕头两句往往用对仗。）。 4.预习《浣溪沙》苏轼浣溪沙 作者：苏轼 朝代：北宋 体裁：词 游蕲水清泉寺，寺临兰溪，溪水西流。 山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥，萧萧暮雨子规啼。 谁道人生无再少？门前流水尚能西！休将白发唱黄鸡。 体裁：宋词 题材：记游 内容： 山脚下兰草嫩芽入小溪， 松林间小路清沙净无泥， 傍晚细雨中布谷鸟阵阵啼。 谁说人老不可再年少？ 门前流水还能执著奔向西！ 不必烦恼叹白发，多愁唱黄鸡。 写法：情景理交融 赏析： 上阕写自然景色，首二句描写早春时节，溪边兰草初发，溪边小径洁净无泥，一派生机盎然的景象。却以萧萧暮雨中，杜鹃哀怨的啼声作结。子规声声，提醒行人“不如归去”，给景色抹上了几分伤感的色彩。下阕却笔锋一转，不再陷于子规啼声带来的愁思，而是振起一笔。常言道“花有重开日，人无再少年”，岁月的流逝，正如同东去的流水一般，无法挽留。然而，人世总有意外，“门前流水尚能西”，既是眼前实景，又暗藏佛经典故。东流水亦可西回，又何必为年华老大徒然悲哀呢？看似浅显，却值得回味。先著《词洁》卷一谓：“坡公韵高，故浅浅语亦自不凡。” 全词洋溢着一种向上的人生态度，然而上阕结句的子规啼声，隐隐折射出词人处境，也更显出词中达观态度的难能可贵。 抒情议论：上片写清泉寺的风光，下片情景生情，迸发一段坦荡、乐观、令人奋发的议论 |