1.古诗对联有哪些山重水复疑无路，柳暗花明又一村。（陆游《游山西村》） 横看成岭侧成峰，远近高低各不同。（苏轼《题西林壁》） 欲穷千里目，更上一层楼。（王之焕《登鹳雀楼》） 沉舟侧畔千帆过，并树前头万木春。（刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》） 问渠哪得清如许，为有源头活水来。（朱熹《观书有感》） 人有悲欢离合，月有阴晴圆缺。（苏轼《水调歌头-明月几时有》） 会当凌绝顶，一览众山小。（杜甫《望岳》） 竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。（苏轼《惠崇〈春江晚景〉》） 不畏浮云遮望眼，只缘身在最高层。（王安石《等飞来峰》） 海日生残夜，江春入旧年。（王湾《次北固山下》） 等闲识得东风面，万紫千红总是春。（朱熹《春日》） 旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。（刘禹锡《乌衣巷》） 野火烧不尽，春风吹又生。（白居易《赋得古原草离别》） 对联和古体诗都是中国传统文学体裁。 如果严谨地按照题目来理解。“古体诗”一般是指有别于初唐之后讲究格律的“近体诗”的古诗。 它的特点是行文自由，不拘对仗、不讲平仄，押韵较宽，篇幅长短不限，句式多变，不似近体诗只有五言、七言两类。 而对联是非常讲究对仗、平仄的文学体裁。只有两句的对联不存在押韵的问题。但上下联最后一个字一般上联为仄声字，下联为平声字； 在偶数字的位置，还需要上下联平仄相反。而且上下联还要表现出一个有关联的完整语境，服务于同一主题之下。从这个角度来说，堪称是无韵之短诗。 因此，可以说除了都是中国传统文化，传统文学体裁，同为汉语言文学艺术之外，二者并无太多共同点。 2.含有唐诗的对联,急求唐诗中有一诗句，其偏旁含金木水火土五行，久无人对。句云： 烟锁池塘柳； 至明代，吴下张令夷在《迂仙别记》中，让迂公对曰： 冀粟陈献忠。 此五字中含东西南北中五方，是以五方对五行 自传芳酒翻红袖，似有微词动绛唇 雾气暗通青桂苑，日华摇动黄金袍。 黄鹏久住浑相识，青鸟西飞意未回。 帘前春色应须惜，楼上花枝笑独眠。 穷愁但有骨；诗兴不无神。 闲吟步竹石；长醉歌芳菲。 心悬万里外；兴在一杯中。 地回云偏白；亭香草木凡。 江山澄气象；冰雪净聪明。 3.诗[绝句]中有哪些对对子的词语对子是对联或楹联的俗称，是我国特有的一种汉语言文学艺术形式，其格律概括起来，是六大要素，又叫“六相”，一是字数要相等，二是词性相当，三是结构相称，四是节奏相应，五是平仄相谐，六是内容相关。因为对仗整齐，读起来朗朗上口，颇富韵律美，深得人们的喜爱。 绝语中有许多这样的词语，下面列举一二，希望能对你所有帮助。 绝句 曾志南（南宋） 古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。 沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。 杏花雨-杨柳风 夏日绝句 李清照 生当作人杰，死亦为鬼雄。 至今思项羽，不肯过江东。 生-死 人杰-鬼雄 绝句 杜甫 两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。 窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。 这首诗是严格按照对仗来作，整齐匀称，堪称典范。 例如：数字相对 “两”-“一” 千-万 量词相对 个-行 名词相对 黄鹂-白鹭 翠柳-青天 门-窗 方位相对 东-西 征人怨 柳中庸 岁岁金河复玉关，朝朝马策与刀环。 三春白雪归青冢，万里黄河绕黑山。 岁岁-朝朝 静夜思 李白 床前明月光， 疑是地上霜。 举头望明月， 低头思故乡 举-低 明月-故乡 夜上受降城闻笛 李益 回乐峰前沙似雪，受降城外月如霜。 不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。 沙似雪-月如霜 八阵图 杜甫 功盖三分国，名成八阵图。 江流石不转，遗恨失吞吴。 功盖-名成 三分国-八阵图 望湖楼醉书 苏轼 熏云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。 卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。 熏云-白雨 翻-跳 还有好多------ 这里就不一一列举了 |