1.宋代词坛有哪些派别文学史上，一般将宋词分为三大流派：以柳永、秦观、周邦彦、李清照等人为代表的婉约派；以苏轼、辛弃疾、张孝祥，张元干等人为代表的豪放派；以姜夔、吴文英、张炎等人为代表的格律派. 不过一般都是分婉约派和豪放派 宋词的流派 a.婉约派：北宋初年，受到晚唐、五代的词风影响，以婉约为主。这类词作以小令为主，辞句婉丽，内容偏重男女之情，游子思乡之叹，远人别离之恨。格调含蓄婉约，后世推为词的正宗。 b.豪放派：此派之词是北宋词坛之大突破。这类作品，气势豪迈，意境清新，不拘音律，随意抒写。题材广泛，内容或抒发感情，或议论说理，境界较婉约派扩大，感情亦较奔放。 c.格律派：格律派词人多精通音律，能自创新词调，作品格律严谨，音调谐美，辞句工巧典丽，内容以抒情和咏物为主。 2.宋代豪放词豪放派 宋词风格流派之一。豪放作为文学风格，见于司空 图《二十四诗品》，杨廷芝解释豪放为“豪迈放纵”， “豪则我有可盖乎世，放则物无可羁乎我”（《诗品浅 解》）。可见豪放的作品当气度超拔，不受羁束。北宋 诗**新派作家如欧阳修、王安石、苏轼、苏辙都曾用 “豪放”一词衡文评诗。第一个用“豪放”评词的是苏 轼（《答陈季常书》），他还开始写作打破传统词风的 词，如〔念奴娇〕《赤壁怀古》等，颇引人注意。据南 宋俞文豹《吹剑续录》载：“东坡在玉堂，有幕士善讴， 因问：‘我词比柳词何如？’对曰：‘柳郎中词，只合 十七八女孩儿执红牙拍板，唱杨柳岸晓风残月。学士词， 须关西大汉，执铁板，唱大江东去。’公为之绝倒。”这 则故事，表明两种不同词风的对比，隐然把苏词看成可 与柳词相抗衡的另一流派。 徐师曾《文体明辨序说》说：“豪放者欲其气象恢 弘。”苏轼气象恢弘的词虽为数不多，当时学苏词的人 也寥寥无几，但由于他首开风气，自然受人推崇。张炎 《词源》把“豪气词”与“雅词”对举。《乐府指迷》 说：“近世作词者不晓音律，乃故为豪放不羁之语，遂 借东坡、稼轩诸贤自诿。”这说明南宋人已明确地把苏、 辛作为豪放派的代表。以后遂相沿用。 豪放派的特点，大体是创作视野较为广阔，气象恢 弘雄放，喜用诗文的手法、句法和字法写词，语词宏博， 用事较多，不拘守音律，然而有时失于粗疏平直，甚或 涉于狂怪叫嚣。北宋黄庭坚、晁补之、贺铸等人都有这 类风格的作品。南渡以后，由于时代巨变，悲壮慷慨的 高亢之调，应运发展，陈与义、叶梦得、朱敦儒、张孝 祥、张元□、陈亮、刘过等人承流接响，蔚然成风，辛 弃疾更成为创作豪放词的一代巨擘和领袖。豪放词派不 但“屹然别立一宗”（《四库全书总目》），震烁宋代 词坛，而且广泛地沾溉词林后学，从宋、金直到清代，历 来都有标举豪放旗帜，大力学习苏、辛的词人。 3.词在宋朝为什么会分为婉约和豪放两派当时没分，后人为便于欣赏鉴别分的！ 婉约派，是宋词风格流派之一。另一个相对的流派是豪放派。 明确提出词分婉约、豪放两派的，一般认为是明人张綖（字世文，著有《诗馀图谱》、《南湖诗集》。清人王士禛《花草蒙拾》说：“张南湖论词派有二：一曰婉约，一曰豪放。”王又华《古今词论》所引张说，大意略同。稍晚于张綖的徐师曾（字伯鲁，明嘉靖时人），在《文体明辨序说》中也指出：“至论其词，则有婉约者，有豪放者。 婉约者欲其辞情蕴藉，豪放者欲其气象恢弘，盖虽各因其质，而词贵感人，要当以婉约为正。”徐师曾的说法与张綖相近。婉约与豪放并不足以概括风格流派繁富多样的宋词，但可以说明宋词风调具有或偏于“阴柔”之美、或偏于“阳刚”之美的两种基本倾向，有助于理解宋词的艺术风格。 婉约，是宛转含蓄之意。此词始见于先秦，魏晋六朝人已用它形容文学辞章，如陈琳《为袁绍与公孙瓒书》：“得足下书，辞意婉约。”陆机《文赋》：“或清虚以婉约。”在词史上宛转柔美的风调相沿成习，由来已久。词本来是为合乐演唱而作的，起初演唱的目的多为娱宾遣兴，演唱的场合无非宫廷贵家、秦楼楚馆，因此歌词的内容不外离思别愁、闺情绮怨，这就形成了以《花间集》为代表的“香软”的词风。北宋词家承其余绪，晏殊、欧阳修、柳永、秦观、周邦彦、李清照等人，虽在内容上有所开拓，运笔更精妙，并且都能各具风韵，自成一家，然而大体上并未脱离宛转柔美的轨迹。因此，前人多用“婉美”（《苕溪渔隐丛话》后集）、“软媚”（《词源》）、“绸缪宛转”（《酒边词序》）、“曲折委婉”（《乐府馀论》）等语，来形容他们作品的风调。明人径以“婉约派”来概括这一类型的词风，应当说是经过长时期酝酿的。 婉约词派的特点，主要是内容侧重儿女风情。结构深细缜密，重视音律谐婉，语言圆润，清新绮丽，具有一种柔婉之美。内容比较窄狭。 由于长期以来词多趋于宛转柔美，人们便形成了以婉约为正宗的观念。如《弇州山人词评》就以李后主、柳永、周邦彦等词家为“词之正宗”，正代表了这种看法。婉约词风长期支配词坛，直到南宋姜夔、吴文英、张炎等大批词家，无不从不同的方面承受其影响。 |