1.疯狂作文青春风收不收诗歌收什么类型的诗歌口里唱着：“秋天到了，秋天到，吃得我们乐饱饱……” 在田野里！是啊，果园中已挤满了令人喜爱的可人儿。那是穿着金纱的少女为它们点缀出了丰收的喜悦。那各不相同的果实也许是树上的。 记得小时候。在我的心中，就像是金灿灿的幸福，赛跑。最吸引人的便是放风筝，因为它美丽，金黄的稻麦好似金色的头发，随着风婆婆的吹过，也许是心中的，也许是人生的我爱秋天，秋天，就像是平易近人的老人，就像是看得见摸得着的美丽。 人们说：果实渴盼秋的爱意，这些头发好像在与我打招呼。秋天还拜访高梁，问候了玉米，走过了秋景的每一个角落。 草地上，有人在打滚，踢球。谁写得好，就奖谁一个大苹果，我与小伙伴在乡下的大树下玩时，经常用小木棒在泥土上写老师教的“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”，风筝与风在那嬉戏，我可看着高兴 2.关于诗歌的知识一、什么叫诗歌 “诗”一词，本是四书、五经（诗、书、礼、易、春秋）中的《诗经》的简称。 《诗经》本称“诗”，后被儒家奉为经典，才称《诗经》。《诗经》是我国第一部诗歌总集。 诗，原本是配乐来唱的，所以也称“诗歌”，后演变成脱离音乐的一种文学体裁。 1、对诗歌的定义： 〈1〉《辞海》：是最早产生的一种文学体裁。 它按照一定的音节、声调和韵律要求，用凝练的语言，充沛的感情，丰富的想象，高度集中地表现社会生活和人的精神世界。 〈2〉现代汉语词典：文学体裁的一种，通过有节奏、韵律的语言反映生活、抒发感情 2、对诗歌定义的诠释（依《现代汉语词典》说） （1）有节奏、韵律的语言。 旧体诗在节奏、韵律方面有严格要求。尤其是唐代的近体诗和宋代的词，在字数、平仄、对仗、用典、韵脚等方面都有严格规定。 ①节奏（或称节拍）：指声音的轻重缓急与抑扬顿挫，主要表现在语气的间歇停顿上。 △王维《相思》： 红豆/生南国，春来/发几枝。 愿君/多采撷，此物/最相思。 △杜牧《清明》：清明/时节/雨纷纷，路上/行人/欲断魂。 借问/酒家/何处有，牧童/遥指/杏花村。 诗歌可以没有严格的韵律，但必须有鲜明的节奏。 郭沫若说：“没有节奏的便不是诗。” ②韵律：指诗词中的平仄格式和押韵规则。 《辞海》：指诗歌中的声韵和节律。 △平仄：汉语古音有平、上、去、入四声（现入声字已在普通话中消失）。 按现代汉语的四声（除轻生）分为阴平、阳平、上声、去声，入声字在京剧念白中还有：街。 平仄声的特点：平声：平缓悠长；仄声：短促急收。 利用文字的平仄，可以使诗歌具有很强的韵律感。唱歌时的拖腔都要落平声上才能延长， 例： 歌词 “十五的月亮” 中的 “亮”， 落在liang声上。 △押韵：指诗歌中某些句子末韵母相同或相近，使音调和谐优美。一般偶句押，首句可押可不押。 新诗有几句押一次韵或不押韵的。例王之涣的诗： △《登鹳雀楼》：白日依山尽，黄河入海流。 欲穷千里目，更上一层楼。 △《凉洲词》： 黄河远上白云间，一片孤城万仞山。 羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。 （2）反映生活 ①反映劳动生活：△古歌谣：断竹，续竹。 飞土，逐肉。 △《诗经·伐檀》 坎坎伐檀兮，置之河之干兮。 河水清且涟猗。不稼不穑，胡取禾三百产廛兮？不狩不猎，胡瞻尔庭有县貆兮？彼君子兮，不素餐兮！ ②反映社会 石壕吏 新婚别 △杜甫的《三史》 潼关吏 《三别》 垂老别 新安吏 无家别 △杜甫的《自京赴奉先县咏怀五百字》名句：“朱门酒肉臭，路有冻死骨。” △杜甫《兵东行》：“车辚辚，马萧萧，行人弓箭各在腰。耶娘妻子走相送，尘埃不见咸阳桥。 牵衣顿足拦道哭，哭声直上干云霄……” △《诗经·硕鼠》 ③反映边塞生活 △王昌龄《从军行》： （一）青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。 黄沙白战穿金甲，不破楼兰终不还。 （二）大漠风尘日色昏，红旗半卷出辕门。前军夜战洮河北，已报生擒土谷浑。 △王昌龄《出塞》： 秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。 △王翰《凉州词》： 葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。 醉卧沙场君莫哭，古人征战几人回。 ④反映爱情生活：△《关雎》△《孔雀东南飞》△李季《王贵与李香香》 ⑤反映山水田园： △陶渊明《归园田居》： 种豆南山下，草盛豆苗稀。晨兴理荒秽，戴月荷锄归。 道狭草木长，夕露沾我衣。衣沾不足惜，但使愿无违。 △陶渊明《饮酒·结庐在人境》中句： “采局菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。” △王维《渭川田家》： 斜光照墟落，穷巷牛羊归。野老念牧童，依杖候荆扉。 雉雊麦苗秀， 蚕眠桑叶稀。田夫荷锄立，相见语依依。 即此羡闲逸，怅然吟式微。 △贺敬之《桂林山水歌》 （3）抒发感情： 别林斯基：“感情是诗情天性的最主要的动力因素；没有感情就没有诗人，也没有诗歌。” 诗歌抒发感情是多方面的：喜、怒、哀、乐、惊、恐、思。例： ①喜：杜甫《闻官军收河南河北》： 塞外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。 却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。 白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。 即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。 ②怒：岳飞《满江红》： 怒发冲冠，凭阑处、潇潇雨歇。 抬眼望、仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。 莫等闲白了少年头，空悲切。 靖康耻，犹未雪；臣子憾，何时灭。 驾长车踏破、贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。 待从头、收拾旧山河，朝天阙。 ③哀：△李清照《声声慢》： 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。 乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏谈酒，怎敌他，晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。 △李瑛《一月的哀思》： 敬爱的**，我不能去医院瞻仰你，只好攥一张冰冷的报纸，静静地，伫立在长安街的暮色里。任一月的风，撩起我的头发，任昏黄的路灯照着冰冷的泪滴…… ④闺怨妇思： △李清照《点降唇·闺思》： “寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。 惜春春去，几点催花雨……” △李清照《一剪梅·别愁》： 红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。 云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。 花自飘零水自流。 3.诗歌分类和收集诗歌1.通常诗歌分类的不足：通常诗歌分类的最大不足，往往是企图从一点或一个角度来概括全部类型的诗歌，这难免显出其片面性和局限性，一些新的诗歌形式或诗歌现象往往难于归类或被排斥。 如果我们将诗歌置于其“生存”的环境之中，从诗歌及其环境入手，那么相对而言，就会比较细致、全面、准确，而且也易于对具体的诗歌进行具体的把握。 2.与诗歌相关的六种主要因素：在诗歌环境中，与诗歌相关的，主要有诗人、诗歌的表现媒介、诗歌的描述对象、诗歌的表现方式、读者与社会、诗歌所属的文学等六种主要因素。 因此，这六个方面可以作为我们对诗歌分类的基本出发点，相应地，它们对应于这样六种大的类别，即：风格诗、媒介诗、题材诗、表现诗、价值诗、文学诗。 3.风格诗：这是基于诗人的角度对诗歌的分类，它又可以根据诗人的不同方面又有更为细致的分类，例如： a.从诗人的个性特点来分：（狭义的）风格诗，某某人诗体等； b.从诗人的意识形态来分：政治诗、宗教诗、生活诗等； c.从诗人的的感觉方式或美学追求的特点来分：①、感性的方面：抒情诗、感觉诗、印象诗等；②、理性方面：主题诗、思想诗、哲理诗等；③、非理性方面：荒诞诗、玄学诗、魔幻诗等。 4.媒介诗：这是基于媒介的角度对诗歌的分类，它可以分为语言诗和非语言诗两大类。语言诗则是我们通常意义的诗，非语言诗则是对诗歌美学本质或精神内涵的另外媒介的表现，如音乐诗、建筑诗、形体诗（舞蹈）等。 在语言诗方面又可分为这样两大类： a.从广义的语言角度来分：①、语言类别：中文诗、外文诗、盲文诗等；②、表达方式：口语诗、书面语诗等；③、传播方式：听觉诗或声音诗（如广播诗、录音诗、唱盘诗）、视觉诗或阅读诗（如电视诗、印刷诗）等。 b.从语言基本内容角度来分：①、形状诗：图案诗、行体诗、阶梯诗等；②、声音诗：节奏诗、朗诵诗、格律诗等；③意义诗：主题诗、哲理诗等。 5.题材诗：这是基于题材的角度对诗歌的分类，由于题材的无限性，题材诗可以有无数多种。如工业诗、城市诗、军旅诗、爱情诗等等。 6.表现诗：这是基于诗歌表现方式、方法的角度对诗歌的分类，不同的表现方式、方法可以有不同类型的诗歌，如：意象诗、象征诗等等。 7.价值诗：这是基于诗歌阅读和欣赏以及诗歌的作用的角度对诗歌的分类。 a.从阅读角度来分：①、懂与不懂：朦胧诗、直白诗、晦涩诗等；②、道德评判：好诗、坏诗、积极诗、消极诗等；③、读者对象：儿童诗、成人诗、青年诗、通俗诗、专业诗等。 b.从诗歌的价值和作用来分：①、审美的方面：艺术诗、纯诗等；②、教育的方面：讽刺诗、宣教诗等；③娱乐的方面：娱乐诗、幽默诗、打油诗等。 8.文学诗：这是基于诗歌所属的文学的角度对诗歌的分类。例如，a.从小说方面出发，可以分为诗小说、小说诗、叙事诗等；b.从散文方面出发，可以分为散文诗、小品诗等；c.从戏剧方面出发，可以分为诗剧、剧诗等；d.从理论方面出发，可以分为诗论诗等等。 9.时空诗：这是从诗歌存在的时空方面对诗歌的分类，可称之为时间诗和空间诗。这两种诗又可以从广义的和狭义的两个方面区分，其中广义的，如：古典诗、近代诗、现代诗、当代诗、新诗、旧诗等等；狭义的，则指在诗歌中具有某种时间的或空间的特征。 三、诗体 1.诗体：简单地说，诗体就是诗歌的体式，它是基于语言的基础上对诗歌的研究，它通过对诗歌语言的韵律、节奏、语势、词汇、句法、形象以及结构等方面的特点来具体把握诗歌。因此，在某种意义上讲，诗体的实质，就是有关语言和结构的问题。 除此之外，诗体因诗人、语言的环境场合、主题、表现方式等原因而呈现出复杂性。 2.诗体的语言特征： a.韵律：诗歌比之于文学的其他体式更强调韵律的特征，一种成熟的诗体最明显的特征就是其韵律特征。 在语言韵律中，它是指声音高低、强弱、轻重、长短等方面的一种综合效果，如节奏、押韵、语势等。这种韵律除语言本身之外，还包括意象、情感、思想等各方面所构成的独自的或混合的潜韵律，它们相对语言韵律而言显得更为复杂。 b.词汇：“把恰当的词用在恰当的地方。”斯威夫特有关文体的这个定义更为适合诗体。 在准确使用词汇的意义的基础上，诗体对词汇的感情性、形象性、想象性、象征性等变化意义更为强调。此外，在一首诗中，词汇中有20%以上的词汇换为它种属性的词汇，则有可能使诗的语言氛围发生根本性的变化。 c.句法：对于诗体，除了有效地使用陈述句、疑问句、祈使句、感叹句这几种句法的基本格式外，更需注意基本句法的变异，一些具有特点的诗体正是句法的变异而成。同时，句子的长短，也是影响诗体的一个重要方面。 3.诗体的结构特征： a.诗体结构的方面：①、文字的排列形式；②、章节；③、句群与段落；④、相对固定的格式或模式等。 b.体现诗体结构的基本手段：①、内在的，如意象、形象、比喻、象征等；②、外在的，如重复、对偶、排比、呼应等。 4.诗体形成的基本条件：结合上述的内容，一种有意义或有价值的诗体应当具备如下几个条件：a.较多地适应各种方式的分类，也即。 4.律诗常识中单句的平仄基本定律是什么单句的平仄基本定律是近体诗格律的基础，近体诗的格律都是由单句的格律组成的。 单句的平仄基本定律共有四种，为了便于记忆，我们将这四种单句的平仄基本定律分为以下两组：第一组包括两种定律：甲：平平仄仄仄平平乙：仄仄平平平仄仄这两种单句的基本定律的共同点是起结的平仄相同，中间有三个平仄相反的字。第二组包括两种定式，这两种单句的基本定律的特点是起结平仄不同，中间四个字平仄交替：丙：平平仄仄平平仄丁：仄仄平平仄仄平近体诗的基本格律都是由上面这四种定式组成，不会出现其他的定式。 记忆这四种句式很容易，凡是起结相同的不是甲式就是乙式，凡是起结不同 的不是丙草就是丁式。只要把这四种定式背下来，就可以灵活应用。 5.诗歌和诗词的区别诗歌是一种主情的文学体裁，它以抒情的方式，高度凝练，集中地反映社会生活，用丰富的想象、富有节奏感、韵律美的语言和分行排列的形式来抒发思想情感。 诗歌是有节奏、有韵律并富有感情色彩的一种语言艺术形式，也是世界上最古老、最基本的文学形式。诗歌起源于上古的社会生活，因劳动生产、两性相恋、原始宗教等而产生的一种有韵律、富有感情色彩的语言形式。 《尚书.虞书》：“诗言志，歌咏言，声依永，律和声。”《礼记.乐记》：“诗，言其志也；歌，咏其声也；舞，动其容也；三者本于心，然后乐器从之。” 早期，诗、歌与乐、舞是合为一体的。诗即歌词，在实际表演中总是配合音乐、舞蹈而歌唱，后来诗、歌、乐、舞各自发展，独立成体，诗与歌统称诗歌。 此外诗歌又可以按照不同的表现形式分为现代诗和古体诗，在近代新月诗社很好的继承了现代诗和古体诗的关系，在自由的同时强调诗歌的音乐美、建筑美。 6.诗歌分为那二种表达方式诗歌可以分为古诗和现代诗。 古诗分类： 1.诗按音律分，可分为古体诗和近体诗两类。古体诗和近体诗是唐代形成的概念，是从诗的音律角度来划分的。 2.按内容来分类：可分为叙事诗、抒情诗、送别诗、边塞诗、山水田园诗、怀古诗（咏史诗）、咏物诗、悼亡诗、讽谕诗。 现代诗分类： 诗歌的分类也有多种方法，根据不同的原则和标准可以划分为不同的种类。基本的有以下几种： 1.叙事诗和抒情诗。这是按照作品内容的表达方式划分的。 2.格律诗、自由诗和散文诗。这是按照作品语言的音韵格律和结构形式分类的。 |