1.《诗经》的语言特点有哪些语言形式上的特点： 《诗经》的语言不仅具有音乐美，而且在表意和修辞上也具有很好的效果。 《诗经》时代，汉语已有丰富的词汇和修辞手段，为诗人创作提供了很好的条件。《诗经》中数量丰富的名词，显示出诗人对客观事物有充分的认识。《诗经》对动作描绘的具体准确，表明诗人具体细致的观察力和驾驭语言的能力。如《芣莒》，将采芣莒的动作分解开来，以六个动词分别加以表示：“采，始求之也；有，既得之也。”“掇，拾也；捋，取其子也。”“袺，以衣贮之而执其衽也。襭，以衣贮之而扱其衽于带间也。”（朱熹《诗集传》卷一）六个动词，鲜明生动地描绘出采芣莒的图景。后世常用的修辞手段，在《诗经》中几乎都能找：夸张如“谁谓河广，曾不容刀”（《卫风·河广》），对比如“女也不爽，士贰其行”（《卫风·氓》），对偶如“縠则异室，死则同穴”（《王风·大车》）等等。 《诗经》的语言形式形象生动，丰富多彩，往往能“以少总多”、“情貌无遗”[13] 。但雅、颂与国风在语言风格上有所不同。雅、颂多数篇章运用严整的四言句，极少杂言，国风中杂言比较多。小雅和国风中，重章叠句运用得比较多，在大雅和颂中则比较少见。国风中用了很多语气词如“兮”、“之”、“止”、“思”、“乎”、“而”、“矣”、“也”等，这些语气词在雅、颂中也出现过，但不如国风中数量众多，富于变化。国风中对语气词的驱遣妙用，增强了诗歌的形象性和生动性，达到了传神的境地。雅、颂与国风在语言上这种不同的特点，反映了时代社会的变化，也反映出创作主体身份的差异。雅、颂多为西周时期的作品，出自贵族之手，体现了“雅乐”的威仪典重，国风多为春秋时期的作品，有许多采自民间，更多地体现了新声的自由奔放，比较接近当时的口语。 2.1.简述《诗经》的语言特点2、简述汉乐府民歌的艺术成就3.简述李商隐1.简述《诗经》的语言特点：《诗经》的语言大量使用重言叠字，以增强诗的形象性、音乐性，更好地写景状物、绘声绘色地传情达意，这是《诗经》语言艺术的突出特征。 《诗经》的语言不仅具有音乐美，而且在表意和修辞上也具有很好的效果。 《诗经》的语言形 式形象生动，丰富多彩。 但雅、颂与国风在语言风格上有所不同。雅、颂多运用严整的四言句，国风中杂言比较多。 小雅和国风中，重章叠句 运用得比较多，在大雅和颂中则比较少见。国风中用了很多语气词。 如“兮”、“之”、“止”、“思”、“乎”、“而”、“矣”、“也”等。 2、简述汉乐府民歌的艺术成就 ：汉乐府民歌继承了《诗经》民歌的现实主义传统和赋比兴的手法，而叙事艺术则前所未有，开启了后世乐府叙事诗的先河，影响到魏晋建安文人诗、南北朝乐府诗和唐代文人乐府诗，具有开创性的意义，可以认为汉乐府民歌是中国诗歌史上一颗璀璨的明珠。 1）汉代乐府民歌“感于哀乐，缘事而发”，与《诗经》民歌“饥者歌其食，劳者歌其事”的现实主义创作精神一脉相承。其实质在于根植于现实的生活，表现现实的人生，用朴实的手法，朴素的语言，抒发真实的情感，真实地反映当时的社会。 2）汉乐府民歌善于截取生活的横截面加以详细地描述，注重细节的刻画和人物语言的描写，故事情节简洁生动，人物性格鲜明。譬如《平陵东》揭露官府、官吏在光天化日之下拦路绑票，勒索钱财，情节简单，却清楚地交待了地点、环境、事件、人物和人物的心理活动状态。 3）汉乐府民歌继承了《诗经》民歌所创造的赋比兴的表现手法。 4）汉乐府民歌中出现完整而成熟的五言诗，更是中国诗歌史上的一大进步。 五言诗比四言诗每句多一个节拍，便于组合单音词和双音词，寓变化于整齐之中，适应了社会语言的发展。如《陌上桑》、《怨歌行》《十五从军征》《上山采蘼芜》和《孔雀东南飞》等，都是成熟的五言诗。 汉乐府民歌促进了五言诗的成熟与繁荣。 5）汉乐府民歌使用多种表现手法。 3.简述李商隐诗歌的艺术特色李商隐不仅善于继承前人的艺术手法，更力求开拓和创新，形成了自己独特的风格，对当时和后世都有极深远的影响。 1）、情致深蕴，构思细密，表达情感细腻 深刻、细腻的感情表达是李商隐诗歌的一个明显风格，无论感时、抒怀、吊古、咏物或言情，无不渗透着诗人的真情实感。 2）、虚实相生，尽显朦胧之美 读李商隐的诗，感伤、低迷。在作品中或隐或实，但却是无处不在。 3）、善用对比和史事 李商隐的很多诗歌都用了对比手法，“把具有明显差异、矛盾和对立的两种事物、现象和感情或者同一事物的两个方面，集中在一个完整的艺术统一体中，进行比较对照，形成相铺相成的比照和呼应关系，以充分显示事物的矛盾，突出被表现事物的本质特征，加强作品的艺术效果和感染力。 3.《诗经》的语言特点是什么《诗经》的句式以四言为主，四句独立成章，其间杂有二言至八言不等。 二节拍的四言句带 有很强的节奏感，是构成《诗经》整齐韵律的基本单位。四字句节奏鲜明而略显短促，重章叠句 和双声叠韵读来显得回环往复，节奏舒卷徐缓。 《诗经》重章叠句的复沓结构，便于围绕同一旋 律反复咏唱。 《诗经》中的叠字，又称为重言0 “昔我往矣，杨柳依依。 今我来思，雨雪霏霏。”以“依依”、“霏霏”，状柳、雪之态。 这类例子，举不胜举。 《诗经》的语言形式形象生动、丰富多彩，往往能“以少总多”、“情貌无遗”（《文心雕龙•物 色》）。 但雅、颂与国风在语言风格上有所不同。雅、颂多数篇章运用严整的四言句，极少杂言， 而国风中杂言比较多。 在小雅和国风中，重章叠句运用得比较多，在大雅和颂中则比较少见。 国风中用了很多语气词，如“兮”、“之”、“止”、“思”、“乎”、“而”、“矣”、“也”等，这些语气词在 雅、颂中也出现过，但不如国风中数量众多、富于变化。 国风中对语气词的妙用，增强了诗歌的 形象性和生动性，达到了传神的境地。雅、颂与国风在语言上这种不同的特点，反映了时代社会 的变化，也反映出创作主体身份的差异。 雅、颂多为西周时期的作品，出自贵族之手，体现了“雅 乐”的威仪典重；国风多为春秋时期的作品，有许多采自民间，更多地体现了新声的自由奔放，比 较接近当时的口语。 4.《诗经》的语言形式有什么特点各个时代从各个地区搜集来的乐歌，一般认为是保存在周王室的乐官太师那里的。 显然他们对那些面貌各异的作品进行过加工整理，有所淘汰，有所修改。所以 现存的《诗经》，语言形式基本上都是四言体，韵部系统和用韵规律大体一致，而 且有些套句出现在异时异地的作品中（如“彼其之子”、“王事靡盥”等）。 古代交通不便，语言互异，各时代、各地区的歌谣，倘若不经过加工整理，不可能出现 上述情况。可以这么说，由官方制作乐歌，并搜集和整理民间乐歌，是周王朝的文 化事业之一，在《诗经》时代是不断进行着的。 5.《诗经》语言有何特点诗经》的语言，历经2500多年岁月的洗礼，仍具有非常强大、鲜活、旺盛的生命力。究其原因，关键在于它具有丰富、准确、生动、形象、简明、朴实等特点。 《诗经》不仅是我国第一部伟大的文学作品，开创了我国现实主义文学的优良传统，而且在汉语发展史上，它的语言就其准确、精练、简明、清新、生动、朴素而言，已经达到了我国上古时期的较高发展水平。一、用词丰富、准确《诗经》语言的生命力，首先来自于《诗经》用词的丰富性和准确性。诗篇根据表达感情的需要，不但在不同的语境中，选用最恰当的词语，而且注意辨析近义词。就词汇来说，《诗经》作品中名物词、动词、形容词丰富多彩。《诗经》中的名物词，“据清人陈奂统计，建筑物名词82、马名38；近人胡朴安统计，草名105、木名75、鸟名39、兽名67、``` 6.诗经中风雅颂的语体风格特点是什么诗经根据乐调的不同分为风、雅、颂三类。 风。是不同地区的地方音乐。《风》诗是从周南、召南、邶、鄘、卫、王、郑、齐、魏、唐、秦、陈、桧、曹、豳等15个地区采集上来的土风歌谣。共160篇。大部分是民歌。 雅。是周王朝直辖地区的音乐，即所谓正声雅乐。《雅》诗是宫廷宴享或朝会时的乐歌，按音乐的不同又分为《大雅》31篇，《小雅》74篇，共105篇。除《小雅》中有少量民歌外，大部分是。 展开 vggz835 2014-08-11 《诗经是我国最早的一部诗歌总集，共收录周代诗歌305篇。原称逗诗地或逗诗三百地，汉代儒生始称《诗经》。现存的《诗经》是汉朝毛亨所传下来的，所以又叫逗毛诗地。 据说《诗经》中的诗，当时都是能演唱的歌词。按所配乐曲的性质，可分成风、雅、颂类。逗风地包括周南、召南、邶风、庸阝风、卫风、王风、齐风、魏风、唐风、秦风、陈风、桧风、曹风、豳风组成，称为十五国风，大部分是黄河流域的民歌，小部分是贵族加工的作品，共160篇。逗雅地包括小雅和大 雅，共105篇。 逗雅地基本上是贵族的作品，只有小雅的一部分来自民间。逗颂地包括周颂、鲁颂和商颂， 共40篇。颂是宫廷用于祭祀的歌词。一般来说，来自民间的歌谣，生动活泼，而宫廷贵族的诗作，相形见拙，诗味不多。 《诗经》是中国韵文的源头，是中国诗史的光辉起点。它形式多样：史诗、讽刺诗、叙事诗、恋歌、战歌、颂歌、节令歌以及劳动歌谣样样都有。它内容丰富，对周代社会生活的各个方面，如劳动与爱情、战争与徭役、压迫与反抗、风俗与婚姻、祭祖与宴会，甚至天象、地貌、动物、植物等各个方面都有所反映。可以说，《诗经》是周代社会的一面镜子。而 《诗经》的语言是研究公元前11世纪到公元前6世纪汉语概貌的最重要的资料。 |