1.给我一些押韵的NBA球员诗词我这绝对经典~~！！！麦迪永远最棒！ 无精打采的走来 惺忪迷朦的双眼 篮球场上的主角 观众目光的焦点 踏进场上的刹那 触摸皮球的瞬间 燃烧起的火炬 射出太阳光芒 在人网中左冲右突 像激流在山涧折转 电光一样的切入 惊雷一样的急停 防守的人 已在后面 飘动着的点 成飘动的线 比风更轻灵 比火更飘忽 人在空中飞翔 球在空中旋转 篮球是鸟 篮网是巢 那是它的终点 原来这么简单 汗滴折射光线 晶莹坠落的钻 疲惫悄悄出现 已被对手看穿 汹涌的狂潮 撞击着小船 胜利正在招手 目标却是对面 体力接近极限 时间只剩一点 失败漫延的空气 不要失败的信念 罚球线上命中 比分还差两分 冲上前去 把球抢断 三个对手扑了过来 要扼杀最后的战役 四面楚歌的将军 发出困兽的吼声 跳起 出手 心跳 停止 空气 窒息 像流星划过乌云的天边 三分球引起了一片惊呼 时间锁定住胜利 胜利锁定了时间 倾斜飘落的英雄 陷入欢呼的包围 。 2.谁有古诗的渊源的有关资料,不要一两句话的在我们这个诗的国度，几千年来，诗歌一直是文学史的主流。 诗是怎么样产生的呢？原来在文学还没形成之前，我们的祖先为把生产斗争中的经验传授给别人或下一代，以便记忆、传播，就将其编成了顺口溜式的韵文。据闻一多先生考证。 [诗]与[志]原是同一个字，[志]上从[士]，下从[心]，表示停止在心上，实际就是记忆。 文字产生以后，有了文学的帮助，不必再死记了，这时把一切文字的记载叫[志]。 志就是诗。在心为志，发言为诗。 歌的称谓又是怎样来的呢？诗和歌原不是一个东西，歌是人类的劳动同时产生的，它的产生远在文学形成之前，比诗早得多。考察歌的产生，最初只在用感叹来表示情绪，如啊、兮、哦、唉等，这些字当时都读同一个音："啊"。 歌是形声字，由"可"得声。在古代[歌]与[啊]是一个字，人们就在劳动中发出的[啊]叫作歌。 因此歌的名字就这样沿用下来。 既然诗与歌不是一回事，后来为什么又把二者连在一起以[诗歌]并称呢？这只要弄清楚它们的关系就明白了。 歌，最初只用简单的感叹字来表示情绪，在语言产生之扣，人类对客观事物的认识逐步深化，情绪更加丰富，用几个感叹字表达远远不够用了。 于是在歌里加进实词，以满足需要。 在文字产生之后，诗与歌的结合又进了一步，用文字书写的歌词出现。这时，一支歌包括两个部分：一是音乐，二是歌词，音乐是抒情的，歌词即诗，是记事的。 这就是说，诗配上音乐就是歌，不配音乐就是诗。最初的诗都能配上音乐唱，歌就是诗，诗就是歌。 关于诗与歌的结合，我国古籍中很早就有论述。 《毛诗序》："在心为志，发言为诗。 情动于中而形于言，言之不足故嗟叹之，嗟叹不足故咏歌之，咏歌之不足，不知手之舞之足之蹈之也。"《尚书》："诗言志，歌永言"这便形象地指出了诗与歌的内在联系。 由于这种情况，后来人们就把诗与歌并列，称为[诗歌]，目前，诗歌已经成为诗的代名词了。 v诗歌何时称之首 在古代，诗歌最初称"篇"或"章"，而不称"首"。 例如我国最早的《诗经》，叫"三百篇"，屈原的诗叫"九章"，诗歌称"首"，最早出现于东晋初年。当时有个名叫孙绰的诗人，在《悲哀诗序》中写道："不胜哀号，作诗一首。 "一个名叫支通的人，在《咏禅道人诗序》中写道："聊箸诗一首。 "从此，人们普遍称诗为首。 v诗人的来源 诗人一词，战国时就有了，何以为证，《楚辞。九辩》注释说："窃慕诗人之遗风兮，愿托志乎素餐。 "《正字通》注释说："屈原作离骚，言遭忧也，今谓诗人为骚人。"这便是诗人后一词的最早提法，从此以后，诗人便成为两汉人习用的名词。 辞赋兴起之后，又产生辞人一词。杨子云《法言。 吾子篇》说："诗人之赋以则，辞人之赋丽以淫。"用"则"和"淫"来划分诗人与辞人的区别，足见现汉代是把诗人看得很高贵，把辞人看得比较低贱。 六朝以后，社会上很看重辞赋，认为上不类诗，下不类赋，以此又创立了"骚人"一词。 从战国而至盛唐，诗人、骚人的称号受人尊敬。 v古诗二言至十一言之始 中国是诗歌的王国，从远古至近代诗歌不知其几千万万，因种种原因失传了的除外，保存下来的仍可说是浩如烟海。诗歌也和其他任何事物一样，有一个萌牙、产生、发展变化的过程。 《弹歌》"断竹、续竹，飞士、逐肉"据说是黄帝时代的歌谣，公认是原始社会诗歌，是二言诗之始。 《诗经·有骈》"振振鹭、鹭于飞、鼓咽咽、醉言归"是三言诗之始。 《周易》"其亡其亡，系于苞桑"四言诗之始。卜辞"其自西来雨，其自东来雨，其自北来雨，其自南来雨"五言诗之始。 《诗经·卷耳》"我姑酌彼金（三个田字上面，下加缶字），我姑酌彼凹觥"六言诗之始。 《诗经·鹿鸣》"我有旨酒，以燕乐嘉宾之心"七言诗之始，《诗经·十月之交》"我不敢效我友自逸"八言诗之始。 《诗经·昊天有成命》"二后受之成王不敢康"九言诗这始。杜甫诗"男儿生不成名身已老"也是九言诗。 李白"黄帝铸鼎于荆山炼丹砂，丹砂成骑龙飞上太清家"十言诗之始。 苏东坡"山中故人应有招我归来篇"十一言诗之始。 v题画诗之考 我国题画诗的产生、历来被认为始于唐代，创始者为杜甫。 这里首先应该说明什么是题画诗？如若说题画诗专指题在画面上的诗，以现有的资料看，那是唐代才有的事。 若不是专指题在画面上的诗，而是把不直接题在画面上的吟画、题画、论画以及题扇画、题壁画、题屏风画都看作是题画诗的话，那么，从现有资料看，在六朝时已经有了题画诗。 如《全汉三国两晋南北朝诗》中，就收有东晋桃叶的《答王团扇歌》三首，其一是："七宝画团扇，灿烂明月光。 与郎却喧暑，相忆莫相忘。"虽说比较简单，但确实是对画扇的歌咏。 特别是由梁至北周的杰出诗人庾信，在梁朝时，曾作《咏画屏风》诗二十五首，生动地描绘了屏风上的各优美画面，在题画诗创作的发展中，占有重要地位，由此可见，我国的题画诗，六朝时已经产生。 诗歌的起源 [原创 2006-01-26 16:13:46 | 发表者： 俺样] 关于文学艺术的起源，说法众多，如模仿说、游戏说、巫术说、劳动说、心理表现说等等。 其中劳动说最为人们所认可。而诗歌又可以算是。 3.古诗《耕》的作者资料的答你所说的《耕》没有听说过，是不是这首：朝耕【明】袁中道荷锄出茅屋，月色白如素。 过林滴水声，一天好雾露。东方犹未光，灿灿动霞路。 作者资料如下：袁中道（1575—1630）明代文学家，字小修，一作少修。 “公安派”领袖之一，袁宗道、袁宏道胞弟。 汉族，湖广公安（今属湖北）人。万历四十四年（1616）中进士，授徽州府教授，止于吏部郎中。 与其兄宗道、宏道并称“三袁”，其成就次于宏道。其文学主张与宏道基本相同，强调性灵。 他较两兄晚殁，目睹模仿公安派的文人的流弊，晚年又形成以性灵为中心兼重格调的思想。 他的作品以散文为优。 游记文能直抒胸臆，文笔明畅；日记多有精粹文笔，对后世日记体散文有一定影响。著有《珂雪斋集》20卷、《袁小修日记》20卷。 不觉叱牛声，惊起双白鹭。 4.轻叩诗歌的大门的古诗资料1、连线 《采薇》 唐诗 白朴 《西江月·夜行黄沙道中》 宋词 辛弃疾 《天净沙·秋》 元曲 郭沫若 《天上的街市》 四言古诗 叶赛宁 《白桦》 外国诗 杜甫 《春夜喜雨》 现代诗 《诗经》 2、根据提供的实际情况，运用学过的诗句填空。 ①当我们浪费粮食时，爷爷经常用唐代李绅的诗句来教育我们：（ ） ②当我们要报答母亲的深恩时，我们会很自然地吟诵起唐代诗人孟郊的《游子吟》（ ） ③当我们在外地过节时，常引用唐代诗人王维的（ ）来表达对家人的怀念。 ④现在人们常用《杜少府之任蜀州》中的名句（ ）来表达对远别好友的深情厚谊。 ⑤来到瀑布脚下，仰望瀑布倾泻而下，泼洒飞流，我不禁想起（ ）的诗句。 ⑥昨晚有一道数学题，我绞尽脑汁，百思不得其解。 就在我（ ）时，爸爸走过来，经他一点拨，我豁然开朗，真是（ ）。 ⑦老师的话语像春雨一样滋润了我的心田，使我不由得想起了杜甫的两句诗（ ） 8、故人西辞（ ）楼，烟花三月下扬州。 9、两个（ ）鸣翠柳，一行（ ）上青天。 10、枯藤老树昏（ ），小桥流水人家。 11、无可奈何花落去，似曾相识（ ）归来。 12、几处（ ）争暖树，谁家（ ）啄春泥。 ☆你都搜集了哪些诗歌？把搜集到的诗歌分类整理一下，填入下表。 类别 诗歌题目 作者 名句 写 景 诗 送 别诗 ☆ 我把搜集到的写景诗又按季节进行了分类 类别 诗歌题目 作者 名句 有关春天的诗 有关夏天的诗 有关秋天的诗 有关冬天的诗 ☆我要把我喜欢的诗歌推荐给大家 我要推荐给大家的诗歌是 写的 ，诗歌内容如下： 我推荐这首诗（词）的理由是： 品读下面两首小令，填空答题。 （一）枯藤老树昏鸦 ， 小桥流水人家 ， 古道西风瘦马。夕阳西下 ， 断肠人在天涯。 （马志远《天净沙〃秋思》） （二）孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。青山绿水，白草红叶黄华。 （白朴《天净沙〃秋》） 思乡诗 咏物诗 1、这两首小令都描写了秋景，马志远《天净沙·秋思》写了十种景物 ， 表现了一个长期漂泊异乡的游子的 之情，给人 的感觉，其中表现主旨的句子是 。 白朴《天净沙·秋》却没有悲凉的情绪，曲中“ ”一句使全曲静中有动，“ ， ”一句 色彩鲜明地描绘出了秋天的美景。 2、对《天净沙·秋思》赏析有误的一项是（ ） A。“小桥流水人家”一句，呈现一派清雅、安适的景象，与沦落异乡的游子相映，使“断肠人”更添悲愁。 B。“夕阳西下”一句，将前面九个独立事物统一到一幅画面中，有一种凄凉之美。 C。全篇没有一句直接抒情，但正所谓“一切景语皆情语”，作品因此更加动人。 D。这首小令仅用28个字，生动地表现出一个长期漂泊他乡的游子孤寂愁苦的心情。 趣说唐宋诗词之最 最厚的冰--瀚海阑杆百丈冰，愁云惨淡万里凝 最深的情--桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情 最高的楼--不敢高声语，恐惊天上人 最快的船--两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山 最深的雪--夜来城外三尺雪，晓驾炭车碾冰辙 最大的瀑布--飞流直下三千尺，疑是银河落九天 最长的头发--白发三千丈，缘何似个长 最远的邻居--海内存知己，天涯若比邻 最倒霉的船--沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春 架子最大的人--天子呼来不上船，自称臣是酒中仙 世上最长的脸--去年一滴相思泪，今年刚流到腮边 诗仙--李白，诗圣--杜甫，诗鬼--李贺，诗魔--白居易，诗奴--贾岛，天子七绝圣手--王昌龄，诗囚--孟郊，诗佛--王维，诗骨--陈子昂，诗豪--刘禹锡，诗狂--贺知章，诗杰--王勃 古诗应用题 根据提供的实际情况，运用学过的诗句填空。 1、“少壮不努力，老大徒___”出自《汉乐府〃长歌行》。 ⑴ 悲伤。 ⑵ 伤悲。 ⑶ 忧伤。 2、晏殊的《浣溪沙》中“无可奈何花落去”的下句是___。 ⑴ 似曾相识鸟归来。 ⑵ 似曾相识雁归来。 ⑶ 似曾相识燕归来。 3、《七步诗》的作者是___。 ⑴ 曹植。 ⑵ 曹丕。 ⑶ 曹操。 4、“但使龙城飞将在，不教胡马度___”。 ⑴ 阴山。 ⑵ 边关。 ⑶ 燕山。 5、杜甫的《春夜喜雨》中“晓看红湿处”的下句是___。 ⑴ 花重绵阳城。 ⑵ 花重锦州城。 ⑶ 花重锦官城。 6、“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”出自叶绍翁的___。 ⑴ 《游园不值》。 ⑵ 《春望》。 ⑶ 《春夜喜雨》。 7、“海内存知己，天涯若比邻”是___的诗句。 ⑴ 王勃。 ⑵ 李白。 ⑶ 白居易。 8、“人生自古谁无死，留取丹心照___”是文天祥的诗句。 ⑴ 汉青。 ⑵ 汗青 ⑶ 汗清。 9、“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”中“坐”的意思是___。 ⑴ 因为。 ⑵ 坐下 ⑶ 座位。 10、杜牧的《江南春》中“南朝四百八十寺”的下句是___。 ⑴ 多少楼台烟波中。 ⑵ 多少楼台风雨中。 ⑶ 多少楼台烟雨中。 11、“独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲”是___的诗句。 ⑴ 王维。 ⑵ 王之涣。 ⑶ 王勃。 12、《天净沙〃秋思》是一首小令，作者是元代的___。 ⑴ 张养浩。⑵ 马致远。 ⑶ 元好问。 13、“野火烧不尽，春风吹又生”一句出自__ ⑴ 白居易《赋得古原草送别》 ⑵ 王昌龄《出塞》。 ⑶ 杜牧《江南春》。 14、“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”写的是___。 ⑴ 春色。 ⑵ 梨花。 ⑶ 雪景。 15、“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”出自___的《无题》。 ⑴ 李贺。 ⑵ 李清照。 ⑶ 李商隐。 5.2014年国青队员资料亚青赛中国国青23人名单及号码 号码 姓名 位置 所属俱乐部 1 周煜辰 守门员 葡萄牙希望队 22 贾鑫尧 守门员 武汉卓尔 23 赵天赐 守门员 广州恒大 2 符云龙 后卫 广州富力 3 刘军帅 后卫 葡萄牙卡塞姆竞技 4 黄嘉俊 后卫 葡萄牙萨卡文嫩塞队 5 高准翼 后卫 日本富山 6 晏紫豪 后卫 葡萄牙里斯本竞技 7 韦世豪 前卫 葡萄牙博阿维斯塔 8 程进 前卫 杭州绿城 9 向柏旭 前锋 法国圣埃蒂安 10 张修维 前卫 法国里昂 11 唐诗 前卫 巴西博塔弗戈 12 魏敬宗 前卫 无 13 吕品 前卫 上海绿地申花 14 姚均晟 前卫 葡萄牙辛特拉人联合 15 明天 后卫 武汉卓尔 16 桂宏 前锋 西班牙塞维利亚 17 向汉天 后卫 贵州人和 18 陈科睿 前卫 葡萄牙贝伦嫩塞斯 19 龙威 后卫 武汉卓尔 20 陈哲超 前卫 葡萄牙萨卡文嫩塞队 21 陈泽鹏 后卫 广州富力 6.哪首唐诗被评为“古今七律第一”唐代大诗人杜甫的七言律诗《登髙》，被称为“古今七律第一”：“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。 艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。”这首诗作于唐代宗大历二年（767）秋，是杜甫流寓夔州，在极端困窘的情况下写成的。 那一天，他独自登上夔州白帝城外的高台，登高临眺，百感交集。望中所见，激起意中所触；萧瑟的秋江景色，引发了他身世飘零的感慨，渗入了他老病孤愁的悲哀。 于是，就有了这首被誉为“古今七言律第一”的旷世之作。这一首诗前半写景，后半抒情，在写法上各有错综之妙。 首联着重刻画眼前具体景物，好比画家的工笔，形、声、色、态一一得到表现。颔联着重渲染整个秋天气氛，好比画家的写意，只宜传神会意，让读者用想象补充。 颈联表现感情，从纵（时间）、横（空间）两方面着笔，由异乡飘泊写到多病丛生。尾联又从白发日多，护病断饮，归结到时世艰难是潦倒不堪的根源。 这样，杜甫忧国伤时的情操，便跃然纸上。这一首诗四联全都用了对仗，而句之中又有对仗，第一句“风急”对“天高”，第二句“渚清”（“清”谐音“青”）对“沙白”，第七句“艰难”对“苦恨”，第八句“潦倒”对“新停”，都是先在本句自对，再跟对句相对。 有趣的是，第一句因为押韵，跟第二句在平仄上就无法完全相对，而在字义上却对得天衣无缝。 这首诗被誉为“古今七律第一”，即使仅从形式上看，也当得起此美称。 7.关于莲花的资料,谁有啊我来帮你好了！莲花有神圣的理想，在无数淤泥底的池塘湖泊和大户人家的水池瓦缸中亭亭玉立地盛开着。 莲是最常用来作为宗教和哲学象征的植物。过去5千年来，莲分别代表过神圣、女性的美丽纯洁、复活、高雅和太阳。 至于诗词嘛，比如 1。宋代理学家周敦颐的《爱莲说》中“出淤泥而不染，濯清连而不妖……莲，花之君子者也。” 2。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。 小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。 3。 荷 唐 李峤 新溜满澄陂，圆荷影若规。 风来香气远，日落盖阴移。 鱼戏排缃叶，龟浮见绿池。 魏朝难接采，楚服但同披。 4。 残 莲 花 唐 崔橹 倚风无力减香时， 涵露如啼卧翠池。 金谷楼前马嵬下， 世间殊色一般悲。 岳阳云梦亭看莲花 5。 莲 花 杨万里 红白莲花共塘开， 两般颜色一船香。 恰如汉殿三千女， 半是浓妆半淡妆。 6。 忆莲 江南风景秀 最忆在碧莲 娥娜似仙子 清风送香远 7。 画莲 朱颜碧墨放池畔 舞袖挥毫对玉莲 尽态极妍宛若生 一脉幽香把君难 打的累死了。接下来靠你自己想把。 8.带窗字的唐诗宋词有哪些清明 王禹无花无酒过清明，兴味萧然似野僧。 昨日邻家乞新火，晓窗分与读书灯。暮春即事 叶采 双双瓦雀行书案，点点杨花入砚池。 闲坐小窗读周易，不知春去几多时。初夏睡起 杨万里 梅子流酸溅齿牙，芭蕉分绿上窗纱。 日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。初夏 朱淑真 竹摇清影罩幽窗，两两时禽噪夕阳。 谢却海棠飞尽絮，困人天气日初长。山中杂诗 吴均 山际见来烟，竹中窥落日。 鸟向檐上飞，云从窗里出。 子夜秋歌 南北无名 秋风入窗里，罗帐起飘扬。 仰头看明月，寄情千里光。寒夜 杜耒 寒夜客来茶当酒，竹炉汤沸火初红。 寻常一样窗前月，才有梅花便不同。感旧 黄仲则唤起窗前尚宿醒，啼鹃催去又声声。 丹青旧誓相如札，禅棍经时杜牧情。别后相思空一水，重来回首已三生。 云阶月地依然在，旧逐空香百遍行。满江红 辛弃疾 敲碎离愁，纱窗外，风摇翠竹，人去后，吹箫声断，倚楼人独，满眼不堪三月暮，举头已觉千山绿，但试把一纸寄来书，从头读。 相思字，空盈幅，相思章，何时足，滴罗襟点点，泪珠盈掬，芳草不迷行客路，垂杨只碍离人目，最苦是，立尽月黄昏，栏干曲。晚风 杨万里 晚风不许鉴清漪，却许重帘到地垂。 平野无山遮落日，西窗红到月来时。 玉楼春 李清照红酥肯放琼苞碎，探著南枝开遍未，不知蕴藉几多香，但见包藏无限意。 道人憔悴春窗底，闷损阑干愁不倚，要来小酌便来休，未必明朝风不起。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。 来日绮窗前，寒梅着花未？沧浪静吟 苏舜钦 独绕虚亭步石矼，静中情味世无双。 山蝉带响穿疏户，野蔓盘青入破窗。 雨过偶书 王安石 霈然甘泽洗尘寰，南亩东郊共慰颜。 地望岁功还物外，天将生意与人间。 霁分星斗风雷静，凉入轩窗枕簟闲。 清平乐 李白 禁闱清夜， 月探金窗罅。 玉帐鸳鸯喷兰麝， 时落银灯香□。 双燕离 李白 双燕复双燕，双飞令人羡。 玉楼珠阁不独栖，金窗绣户长 相见。 静夜思南乡子 送雪 夜雪白窗栏，姗姗起时听雪叹。 星耀时生晨时死，该怨，人生不过此短暂。劝雪莫要哀，汝死应有后人在。 况汝尸骨成沧海，应笑，汝曾握有一夜白。 窗 宋 丁谓 玉女潜窥久，偷儿窃觇频。 绮疏环禁掖，青琐近严宸。 静听翰音异，遥观列岫新。 好开虚白室，云母若冰轮。 羃窗 宋 周献甫 薄纸新糊就，悠然一室清。 有风寒不到，无月夜能明。 暂隔前山色，时敲落叶声。 冻蝇可憎汝，钻扑漫营营。 窗前 宋 赵崇嶓 窗前寻丈地，种得一株梅。 明月清风我，红尘不复来。 小窗 宋 赵崇嶓 小窗风定曲肱眠，骨冷魂清梦易圆。 蝴蝶不飞花自落，海棠枝下月娟娟。 晚窗 宋 张至龙 风约钟声落耳根，归鸦点点不成群。 前山野烧青烟起，散满空中作暮云。 窗底 宋 张炜 日炙虚窗暖欲春，窗前椒蕾破梅英。 朦胧困眼看书倦，蓦听蜂儿扑纸声。 雪窗 宋 张孝伯 先生原是山中客，仅能扬雄一区宅。 穷冬十日不出门，群玉峰前看三白。 谁将名字落人间，丹陛入对天开颜。 江城作牧多暇日，犹有余力穷跻攀。 膏肓不除泉石念，胜处何如眼中见。 四明风月岂无情，要是岁寒心不变。 晴檐初晃云母光，庭中已休雁鹜行。 玲珑元不碍达观，下视万物俱清凉。 天窗 宋 张耒 凿屋分将一尺明，坐令隔幌见帘屏。 任从世界倾盆雨，只要萧萧数点声。 咏窗 宋 张继先 无意殷勤遮皓月，有心特地隔红尘。 从兹虚室长生白，占得桃源洞里春。 窗上 宋 张榘 窗上月朦胧，香芸鼻观通。 了无梅竹影，猛省在舟中。 窗树 宋 詹初 雨过窗前树，天然生意新。 枝条枯昨日，萌蘖长今晨。 根本原无改，濡滋自有神。 静看微物理，应识养心真。 北窗 宋 叶茵 八面玲珑静向阴，静中时现定中身。 解传佛祖从前意，便是羲皇向上人。 背日一檐浑不暑，依山百卉若为春。 未逢惠远相招致，厌杀浮生有劫尘。 窗间 宋 许志仁 秋香烂熳入屏帷，金粟楼台富贵时。 晓起旋收花上露，窗间闲写夜来诗。 西窗 宋 徐太玉 十日书窗九日扃，春晴无处不闲行。 瓶花落尽无人管，留得残枝叶自生。 窥窗 宋 吴潜 后园梅树老槎牙，初放枝头一两花。 便是春光先漏泄，其如暮景已横斜。 西湖处士吟情在，东里先生心事赊。 清足亭前无限好，五更魂梦定还家。 蓬窗 宋 吴晦之 小室潇然一钓蓬，主人闲散似渔翁。 有时风雨惊残梦，如在松江烟浪中。 东窗 宋 文同 丛榆落碎钿，蔓柳扑轻绵。 丽畹暗红雾，曲堤横翠烟。 嘉树正阴合，好禽新晤圆。 东窗日已满，犹托隐囊眠。 午窗 宋 王同祖 破千幽禽惊客梦，隔窗疏雨唤离愁。 浮云行丧知何益，早悟庄周蝶梦休。 西窗 宋 王曼之 西窗枕寒池，池边老松树。 渴猿下偷泉，见影忽惊去。 开窗 宋 汪若楫 草色侵书绿，依山多得阴。 月高猿挂树，惊起夜栖禽。 李商隐《夜雨寄北》 君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。 何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时 。 旅次寄湖南张郎中 戎昱 寒江近户漫流声，竹影当窗乱月明。 归梦不知湖水阔，夜来还到洛阳城。 |