1.描写梧桐的诗句常见诗句有：梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴.这次第，怎一个愁字了得.草际鸣蛩，惊落梧桐，正人间天上愁浓. 寒日萧萧上琐窗，梧桐应恨夜来霜. 无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋.梧桐真不甘衰谢，数叶迎风尚有声.金风细细，叶叶梧桐坠.酒阑人散草草，闲阶独倚梧桐. 斜日更穿帘幕，微凉渐入梧桐.梧桐相待老，鸳鸯会双死. 这里我列一首：李煜 《相见欢》 无言独上西楼， 月如钩， 寂寞梧桐深院锁清秋.[1] 剪不断， 理还乱， 是离愁，[2] 别是一般滋味在心头.[3] 【注释】： [1]锁清秋：深深被秋色所笼罩. [2]离愁：指去国之愁. [3]别是一般：亦做“别是一番”，另有一种之意. 词名《相见欢》咏的却是离别愁.此词写作时期难定.如系李煜早年之作，词中的缭乱离愁不过属于他宫庭生活的一个插曲，如作于归宋以后，此词所表现的则应当是他离乡去国的锥心怆痛. 起句“无言独上西楼”，摄尽凄惋之神.“无言”者，并非无语可诉，而是无人共语.由作者“无言”、“独上”的滞重步履和凝重神情，可见其孤独之甚、哀愁之甚.本来，作者深谙“独自莫凭栏”之理，因为栏外景色往往会触动心中愁思，而今他却甘冒其“险”，又可见他对故国（或故人）怀念之甚、眷恋之甚. “月如钩”，是作者西楼凭栏之所见.一弯残月映照着作者的孑然一身，也映照着他视线难及的“三千里地山河”（《破阵子》），引起他多少遐想、多少回忆？而俯视楼下，但见深院为萧飒秋色所笼罩.“寂寞梧桐深院锁清秋”，这里，“寂寞”者究竟是梧桐还是作者，已无法、也无须分辨，因为情与景已妙合无垠. 过片后“剪不断”三句，以麻丝喻离愁，将抽象的情感加以具象化，历来为人们所称道，但更见作者独诣的还是结句：“别是一般滋味在心头”. 诗词家借助鲜明生动的艺术形象来表现离愁时，或写愁之深，如李白《远离别》：“海水直下万里深，谁人不言此愁古”；或写愁之长，如李白《秋浦歌》：“白发三千丈，缘愁似个长”；或写恋之重，如李清照《武陵春》：“只恐双溪艋舟，载不动许多愁”；或写愁之多，如秦观《千秋岁》：“春去也，飞红万点愁如海”.李煜此句则写出愁之味：其味在酸咸之外，但却根植于作者的内心深处，无法驱散，历久弥鲜；舌品不得，心感方知.因此也就不用诉诸人们的视觉，而直接诉诸人们的心灵，读后使人自然地结合自身的体验而产生同感.这种写法无疑有其深至之处.。 2.跪求：关于“梧桐”的诗词最有名的，当数李清照的 声声慢： 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘。守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得。 还有李后主的：相见欢 无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋 剪不断，理还乱。是离愁，别是一番滋味在心头。 白居易：长恨歌中 春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。 西宫南内多秋草，落叶满阶红不扫 孟郊：烈女操 梧桐相待老，鸳鸯会双死。 贞妇贵殉夫，舍生亦如此 晏殊：清平乐 春来秋去。往事知何处。燕子归飞兰泣露。光景千留不住。 酒阑人散忡忡。闲阶独倚梧桐。记得去年今日，依前黄叶西风。 李清照 ：忆秦娥 临高阁。乱山平野烟光薄。烟光薄。栖鸦归后，暮天闻角。 断香残酒情怀恶。西风催衬梧桐落。梧桐落。又还秋色，又还寂寞。 苏轼 ：鹧鸪天（佳人） 罗带双垂画不成。殢人娇态最轻盈。酥胸斜抱天边月，玉手轻弹水面冰。 无限事，许多情。四弦丝竹苦丁宁。饶君拨尽相思调，待听梧桐叶落声。 苏轼 木兰花令（宿造口闻夜雨寄子由、才叔） 梧桐叶上三更雨。惊破梦魂无觅处。夜凉枕簟已知秋，更听寒蛩促机杼。 梦中历历来时路。犹在江亭醉歌舞。尊前必有问君人，为道别来心与绪。 还有很多很多。 3.求古诗词里有关"梧桐"的句子早起 曹邺月堕沧浪西，门开树无影。 此时归梦阑，立在梧桐井。别李郎中 薛涛花落梧桐凤别凰，想登秦岭更凄凉。 安仁纵有诗将赋，一半音词杂悼亡。大雨苗苏 曾几一夕骄阳转作霖，梦回凉冷润衣襟。 不愁屋漏床床湿，且喜溪流岸岸深。千里稻花应秀色，五更梧桐更佳音。 无田似我犹欣舞，何况田间望岁心。立秋 刘翰乳鸦啼散玉屏空，一枕新凉一扇风。 睡起秋色无觅处，满阶梧桐月明中。采桑子 冯延巳洞房深夜笙歌散，帘幕重重。 斜月朦胧，雨过残花落地红。昔年无限伤心事，依旧东风。 独倚梧桐，闲想闲思到晓钟。梧叶儿 元无名氏秋来到，渐渐凉，寒雁儿往南翔。 梧桐树，叶又黄。好凄凉，绣被儿空闲了半张。 卜算子 断肠 夏完淳秋色到空闺，夜扫梧桐叶。谁料同心结不成，翻就相思结。 十二玉阑干，风动灯明灭。立尽黄昏泪几行，一片鸦啼月。 夏日书帐 陈淑兰帘幕风微日正长，庭前一片芰荷香。人传郎在梧桐树，妾愿将身化凤凰。 秋夜 陈文述梧桐叶底见银河，露气当窗冷碧罗。四壁虫声两行雁，不知何处得秋多。 鸳鸯篇 陈子昂飞飞鸳鸯鸟。举翼相蔽亏。 俱来绿潭里。共向白云涯。 音容相眷恋。羽翮两逶迤。 苹萍戏春渚。霜霰绕寒池。 浦沙连岸净。汀树拂潭垂。 年年此游玩。岁岁来追随。 凤凰起丹穴。独向梧桐枝。 鸿雁来紫塞。空忆稻粱肥。 乌啼倦依托。鹤鸣伤别离。 岂若此双禽。飞翻不异林。 刷尾青江浦。交颈紫山岑。 文章负奇色。和鸣多好音。 闻有鸳鸯绮。复有鸳鸯衾。 持为美人赠。勖此故交心。 长信秋词五首 王昌龄金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。熏笼玉枕无颜色，卧听南宫清漏长。 高殿秋砧响夜阑，霜深犹忆御衣寒。银灯青琐裁缝歇，还向金城明主看。 奉帚平明金殿开，且将团扇暂徘徊。玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来。 真成薄命久寻思，梦见君王觉后疑。火照西宫知夜饮，分明复道奉恩时。 长信宫中秋月明，昭阳殿下捣衣声。白露堂中细草迹，红罗帐里不胜情。 句 孟浩然微云淡河汉，疏雨滴梧桐。逐逐怀良驭，萧萧顾乐鸣。 （《省试骐骥长鸣》，诗见《丹阳集》）芳草渡 冯延巳梧桐落，蓼花秋。烟初冷，雨才收，萧条风物正堪愁。 人去后，多少恨，在心头。燕鸿远，羌笛怨，渺渺澄江一片。 山如黛，月如钩，笙歌散，魂梦断，倚高楼。虞美人 冯延巳碧波帘幕垂朱户，帘下莺莺语。 薄罗依旧泣青春，野花芳草逐年新，事难论。凤笙何处高楼月，幽怨凭谁说？须臾残照上梧桐，一时弹泪与东风，恨重重。 虞美人 冯延巳画堂新霁情萧索，深夜垂珠箔。洞房人睡月婵娟，梧桐双影上朱轩，立阶前。 高楼何处连宵宴，塞管吹幽怨。一声已断别离心，旧欢抛弃杳难寻，恨沉沉。 采桑子 李煜辘轳金井梧桐晚，几树惊秋。昼雨新愁，百尺虾须在玉钩。 琼窗春断双蛾皱，回首边头。欲寄鳞游，九曲寒波不溯流。 相见欢 李煜无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。[1]剪不断，理还乱，是离愁，[2]别有一般滋味在心头。 [3]鹧鸪天 李清照寒日萧萧上锁窗，梧桐应恨夜来霜。酒阑更喜团茶苦，梦断偏宜瑞脑香。 秋已尽，日犹长，仲宣怀远更凄凉。不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄。 清平乐 晏几道幺弦写意，意密弦声碎。书得凤笺无限事，犹恨春心难寄。 卧听疏雨梧桐，雨馀淡月朦胧。一夜梦魂何处，那回杨叶楼中。 行香子 晏几道晚绿寒红，芳意匆匆。惜年华、今与谁同。 碧云零落，数字征鸿。看渚莲凋，宫扇旧，怨秋风。 流波坠叶，佳期何在，想天教、离恨无穷。试将前事，闲倚梧桐。 有消魂处，明月夜，粉屏空。清平乐 晏殊金风细细，叶叶梧桐坠。 绿酒初尝人易醉，一枕小窗浓睡。紫薇朱槿花残，斜阳却照阑干。 双燕欲归时节，银屏昨夜微寒。夜坐 张耒庭户无人秋月明，夜霜欲落气先清。 梧桐真不甘衰谢，数叶迎风尚有声。解连环 吴文英暮檐凉薄。 疑清风动竹，故人来邈。渐夜久、闲引流萤，弄微照素怀，暗呈纤白。 梦远双成，凤笙杳、玉绳西落。掩练[1]帷倦入，又惹旧愁，汗香阑角。 银瓶恨沉断索。叹梧桐未秋，露井先觉。 抱素影、明月空闲，早尘损丹青，楚山依约。翠冷红衰，怕惊起、西池鱼跃。 记湘娥，绛绡暗解。褪花坠萼。 鹧鸪天 周紫芝一点残红欲尽时。乍凉秋气满屏帏。 梧桐叶上三更雨，叶叶声声是别离。调宝瑟，拨金猊。 那时同唱鹧鸪词。如今风雨西楼夜，不听清歌也泪垂。 菩萨蛮 朱淑真秋声乍起梧桐落，蛩吟唧唧添萧索。欹枕背灯眠，月和残梦圆。 起来钩翠箔，何处寒砧作。独倚小阑干，逼人风露寒。 秋夜 朱淑真夜久无眠秋气清，烛花频剪欲三更。铺床凉满梧桐月，月在梧桐缺处明。 清江引 钱霖恩情已随纨扇歇，攒到愁时节。梧桐一叶秋，砧杵千家月，多的是几声儿檐外铁。 列女操 孟郊梧桐相待老，鸳鸯会双死。贞女贵徇夫，舍生亦如此。 波澜誓不起，妾心古井水。定西番 韦庄挑尽金灯红烬，人灼灼，漏迟迟，未眠时。 斜倚银屏无语，闲愁上翠眉。闷杀梧桐残雨，滴相思。 更漏子 温庭筠玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。 梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。 行香子 李清照草际鸣蛩，惊落梧桐，正人间、天上愁浓。云阶月地，关锁千重。 纵浮槎来，浮槎去，不相逢。 4.有关梧桐的句子1、这些梧桐树，棵棵干高冠大。说它高，棵棵高出四层楼顶；说它粗，两个小朋友合抱都搂不住。它枝繁叶茂，把绿意和浓荫悄无声息地送给人们。 2、在初春的暖风里，满天飘着梧桐树毛茸茸的黄色的飞花，像天上落下了奇异的雪。 3、一色的梧桐树，像威武的哨兵站立在街道的两旁，像是守卫着城市，又像特意为行人遮挡阳光。 4、炎热的夏天到了，梧桐叶更是郁郁葱葱，挨挨挤挤，层层叠叠。庞大的树冠好像一把把绿绒伞，在校院中搭起遮天蔽日的绿帐篷。 5、斜日更穿帘幕，微凉渐入梧桐。 6、夏天，暴烈的太阳当头照。有了梧桐树，烈日就只能投下星星点点的光斑，这些光斑有的像老虎，有的像一朵云，有的像蜘蛛……我们在梧桐树下看这些光斑，觉得又有趣，又凉爽。 7、梧桐真不甘衰谢，数叶迎风尚有声。 8、梧桐叶上三更雨，叶叶声声是别离。 9、梧桐相待老，鸳鸯会双死。 10、梧桐树叶飘落在大地，像飘飞的蝴蝶；枫树叶子红得像一团团火。 11、梧桐树叶恍如一顶顶金色的皇冠，在枝头招摇，看到它我就想起了金色的橘子园。 12、梧桐树的叶子大大的，像巴掌。一层层、一串串长得密密麻麻，像千手观音，又像一顶顶巨大的绿绒大伞。 13、梧桐树伴随着我的 童年四季，只是一味的奉献着，我们不断地向他索取着，重不向我们讨要什么，只是因为它不能说话，没有思想么？ 14、无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。 15、晚春时节，梧桐树的硕大叶子堆满了树枝和树梢，密密麻麻的，煞是好看。 5.描写梧桐树的古诗词 精品“凤凰鸣矣，于彼高冈。梧桐生矣，于彼朝阳。”（《诗经》） “垂緌饮清露，流响出疏桐。”虞世南 “梧桐相待老，鸳鸯会双死。”（唐孟郊《烈女操》） “东西植松柏，左右种梧桐。枝枝相覆盖，叶叶相交通。中有双飞鸟，自名为鸳鸯。仰头相向鸣，夜夜达五更。”《孔雀东南飞》 梧桐更兼细雨，到黄昏， 点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得？ 李清照 “无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。”（南唐·李煜《相见欢》） “一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁”（徐再思《水仙子·夜雨》） “梧桐树，三更雨。不道离情最苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。”（唐·温庭筠《更漏子》） 6.谁有关于写“梧桐”的诗句啊常见诗句有：梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。 这次第，怎一个愁字了得。草际鸣蛩，惊落梧桐，正人间天上愁浓。 寒日萧萧上琐窗，梧桐应恨夜来霜。 无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。 梧桐真不甘衰谢，数叶迎风尚有声。金风细细，叶叶梧桐坠。 酒阑人散草草，闲阶独倚梧桐。 斜日更穿帘幕，微凉渐入梧桐。 梧桐相待老，鸳鸯会双死。 这里我列一首：李煜 《相见欢》 无言独上西楼， 月如钩， 寂寞梧桐深院锁清秋。 [1] 剪不断， 理还乱， 是离愁，[2] 别是一般滋味在心头。[3] 【注释】： [1]锁清秋：深深被秋色所笼罩。 [2]离愁：指去国之愁。 [3]别是一般：亦做“别是一番”，另有一种之意。 词名《相见欢》咏的却是离别愁。此词写作时期难定。 如系李煜早年之作，词中的缭乱离愁不过属于他宫庭生活的一个插曲，如作于归宋以后，此词所表现的则应当是他离乡去国的锥心怆痛。 起句“无言独上西楼”，摄尽凄惋之神。 “无言”者，并非无语可诉，而是无人共语。由作者“无言”、“独上”的滞重步履和凝重神情，可见其孤独之甚、哀愁之甚。 本来，作者深谙“独自莫凭栏”之理，因为栏外景色往往会触动心中愁思，而今他却甘冒其“险”，又可见他对故国（或故人）怀念之甚、眷恋之甚。 “月如钩”，是作者西楼凭栏之所见。 一弯残月映照着作者的孑然一身，也映照着他视线难及的“三千里地山河”（《破阵子》），引起他多少遐想、多少回忆？而俯视楼下，但见深院为萧飒秋色所笼罩。“寂寞梧桐深院锁清秋”，这里，“寂寞”者究竟是梧桐还是作者，已无法、也无须分辨，因为情与景已妙合无垠。 过片后“剪不断”三句，以麻丝喻离愁，将抽象的情感加以具象化，历来为人们所称道，但更见作者独诣的还是结句：“别是一般滋味在心头”。 诗词家借助鲜明生动的艺术形象来表现离愁时，或写愁之深，如李白《远离别》：“海水直下万里深，谁人不言此愁古”；或写愁之长，如李白《秋浦歌》：“白发三千丈，缘愁似个长”；或写恋之重，如李清照《武陵春》：“只恐双溪艋舟，载不动许多愁”；或写愁之多，如秦观《千秋岁》：“春去也，飞红万点愁如海”。 李煜此句则写出愁之味：其味在酸咸之外，但却根植于作者的内心深处，无法驱散，历久弥鲜；舌品不得，心感方知。因此也就不用诉诸人们的视觉，而直接诉诸人们的心灵，读后使人自然地结合自身的体验而产生同感。 这种写法无疑有其深至之处。 《诗经·大雅·卷阿》："凤凰呜矣，于彼高冈。 梧桐生矣，于彼朝阳。” 杜甫《秋兴》八首之八：“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。” 白居易《初入峡有感》：“栖凤安于梧，潜鱼乐于藻。” 陆游《寄邓志宏》：“自惭不是梧桐树，安得朝阳鸣凤来。” 风桃李花开夜，秋雨梧桐叶落时。西宫南内多秋草，落叶满阶红不扫。 ------白居易《长恨歌》 微云淡河汉，疏雨滴梧桐。--- 孟浩然 牛丛 【题朝阳岩】 蹑石攀萝路不迷，晓天风好浪花低。 洞名独占朝阳号，应有梧桐待凤栖。 薛能 【秋题】 独坐东南见晓星，白云微透泬寥清。 磷磷甃石堪僧坐，一叶梧桐落半庭。 邵谒 【汉宫井】 辘轳声绝离宫静，班姬几度照金井。 梧桐老去残花开，犹似当时美人影。 陆龟蒙 【野井】 朱阁前头露井多，碧梧桐下美人过。 寒泉未必能如此，奈有银瓶素绠何。 罗隐 【听琵琶】 香筵酒散思朝散，偶向梧桐暗处闻。 大底曲中皆有恨，满楼人自不知君。 和凝 【宫词百首】 天籁吟风社燕归，渚莲香老碧苔肥。 夜来霜坠梧桐叶，诸殿平明进御衣。 李中 【春闺辞二首】 尘昏菱鉴懒修容，双脸桃花落尽红。 玉塞梦归残烛在，晓莺窗外啭梧桐。 滕潜 【凤归云二首】 金井栏边见羽仪，梧桐枝上宿寒枝。 五陵公子怜文彩，画与佳人刺绣衣。 花蕊夫人 【宫词（梨园子弟以下四十一首一作王珪诗）】 杨柳阴中引御沟，碧梧桐树拥朱楼。 金陵城共滕王阁，画向丹青也合羞。 姚月华 【楚妃怨】 梧桐叶下黄金井，横架辘轳牵素绠。 美人初起天未明，手拂银瓶秋水冷。 刘媛 【长门怨】 雨滴梧桐秋夜长，愁心和雨到昭阳。 泪痕不学君恩断，拭却千行更万行。 赵虚舟 【戏赠】 砌下梧桐叶正齐，花繁雨后压枝低。 报道不须鸦鸟乱，他家自有凤凰栖。 张窈窕 【春思二首】 井上梧桐是妾移，夜来花发最高枝。 若教不向深闺种，春过门前争得知。 薛涛 【别李郎中】 花落梧桐凤别凰，想登秦岭更凄凉。 安仁纵有诗将赋，一半音词杂悼亡。 尚颜 【秋夜吟】 梧桐雨畔夜愁吟，抖擞衣裾藓色侵。 枉道一生无系着，湘南山水别人寻。 修睦 【松】 细韵飕飕入骨凉，影兼巢鹤过高墙。 盘根一种依平地，自是梧桐不久长。 李峤 【晚景怅然简二三子】 楚客秋悲动，梁台夕望赊。 梧桐稍下叶，山桂欲开花。气引迎寒露，光收向晚霞。 长歌白水曲，空对绿池华。 韩愈 【梁国惠康公主挽歌二首】 定谥芳声远，移封大国新。 巽宫尊长女，台室属良人。河汉重泉夜，梧桐半树春。 龙輀非厌翟，还辗禁城尘。 孟郊 【琴曲歌辞·列女操】 梧桐相待老，鸳鸯会双死。 贞妇贵殉夫，舍生亦如此。波澜誓不起，妾心井中水。 孟郊 【列女操】 梧桐相待老，鸳鸯会双死。贞女贵徇夫，舍生亦如此。 波澜誓不起。 7.关于描写梧桐树的诗句常见诗句有：梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。 这次第，怎一个愁字了得。草际鸣蛩，惊落梧桐，正人间天上愁浓。 寒日萧萧上琐窗，梧桐应恨夜来霜。 无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。 梧桐真不甘衰谢，数叶迎风尚有声。金风细细，叶叶梧桐坠。 酒阑人散草草，闲阶独倚梧桐。 斜日更穿帘幕，微凉渐入梧桐。 梧桐相待老，鸳鸯会双死。 这里我列一首：李煜 《相见欢》 无言独上西楼， 月如钩， 寂寞梧桐深院锁清秋。 [1] 剪不断， 理还乱， 是离愁，[2] 别是一般滋味在心头。[3] 【注释】： [1]锁清秋：深深被秋色所笼罩。 [2]离愁：指去国之愁。 [3]别是一般：亦做“别是一番”，另有一种之意。 词名《相见欢》咏的却是离别愁。此词写作时期难定。 如系李煜早年之作，词中的缭乱离愁不过属于他宫庭生活的一个插曲，如作于归宋以后，此词所表现的则应当是他离乡去国的锥心怆痛。 起句“无言独上西楼”，摄尽凄惋之神。 “无言”者，并非无语可诉，而是无人共语。由作者“无言”、“独上”的滞重步履和凝重神情，可见其孤独之甚、哀愁之甚。 本来，作者深谙“独自莫凭栏”之理，因为栏外景色往往会触动心中愁思，而今他却甘冒其“险”，又可见他对故国（或故人）怀念之甚、眷恋之甚。 “月如钩”，是作者西楼凭栏之所见。 一弯残月映照着作者的孑然一身，也映照着他视线难及的“三千里地山河”（《破阵子》），引起他多少遐想、多少回忆？而俯视楼下，但见深院为萧飒秋色所笼罩。“寂寞梧桐深院锁清秋”，这里，“寂寞”者究竟是梧桐还是作者，已无法、也无须分辨，因为情与景已妙合无垠。 过片后“剪不断”三句，以麻丝喻离愁，将抽象的情感加以具象化，历来为人们所称道，但更见作者独诣的还是结句：“别是一般滋味在心头”。 诗词家借助鲜明生动的艺术形象来表现离愁时，或写愁之深，如李白《远离别》：“海水直下万里深，谁人不言此愁古”；或写愁之长，如李白《秋浦歌》：“白发三千丈，缘愁似个长”；或写恋之重，如李清照《武陵春》：“只恐双溪艋舟，载不动许多愁”；或写愁之多，如秦观《千秋岁》：“春去也，飞红万点愁如海”。 李煜此句则写出愁之味：其味在酸咸之外，但却根植于作者的内心深处，无法驱散，历久弥鲜；舌品不得，心感方知。因此也就不用诉诸人们的视觉，而直接诉诸人们的心灵，读后使人自然地结合自身的体验而产生同感。 这种写法无疑有其深至之处。 8.关于描写梧桐树的美文【散文】梧桐树（丰子恺） 寓楼的窗前有好几株梧桐树。这些都是邻家院子里的东西，但在形式上是我所有的。因为它们和我隔着适当的距离，好像是专门种给我看的。它们的主人，对于它们的局部状态也许比我看得清楚；但是对于它们的全体容貌，恐怕始终没看清楚呢。因为这必须隔着相当的距离方才看见。唐人诗云：“山远始为容。”我以为树亦如此。自初夏至今，这几株梧桐树在我面前浓妆淡抹，显出了种种的容貌。 当春尽夏初，我眼看见新桐初乳的光景。那些嫩黄的小叶子一簇簇地顶在秃枝头上，好像一堂树灯，又好像小学生的剪贴图案，布置均匀而带幼稚气。植物的生叶，也有种种技巧：有的新陈代谢，瞒过了人的眼睛而在暗中偷换青黄。有的微乎其微，渐乎其渐，使人不觉察其由秃枝变成绿叶‘只有梧桐树的生叶，技巧最为拙劣，但态度最为坦白。它们的枝头疏而粗，它们的叶子平而大。叶子一生，全树显然变容。 在夏天，我又眼看见绿叶成阴的光景。那些团扇大的叶片，长得密密层层，望去不留一线空隙，好像一个大绿障；又好像图案画中的一座青山。在我所常见的庭院植物中，叶子之大，除了芭蕉以外，恐怕无过于梧桐了。芭蕉叶形状虽大，数目不多，那丁香结要过好几天才展开一张叶子来，全树的叶子寥寥可数。梧桐叶虽不及它大，可是数目繁多。那猪耳朵一般的东西，重董叠叠地挂着，一直从低枝上挂到树顶。窗前摆了几枝梧桐，我觉得绿意实在太多了。古人说“芭蕉分绿上窗纱”，眼光未免太低，只是阶前窗下的所见而已。若登楼眺望，芭蕉便落在眼底，应见“梧桐分绿上窗纱”了。 一个月以来，我又眼看见梧桐叶落的光景。样子真凄惨呢！最初绿色黑暗起来，变成墨绿；后来又由墨绿转成焦黄；北风一吹，它们大惊小怪地闹将起来，大大的黄叶便开始辞枝——起初突然地落脱一两张来；后来成群地飞下一大批来，好像谁从高楼上丢下来的东西。枝头渐渐地虚空了，露出树后面的房屋来、终于只搿几根枝条，回复了春初的面目。这几天它们空手站在我的窗前，好像曾经娶妻生子而家破人亡了的光棍，样子怪可怜的！我想起了古人的诗：“高高山头树，风吹叶落去。一去数千里，何当还故处？”现在倘要搜集它们的一切落叶来，使它们一齐变绿，重还故枝，回复夏日的光景，即使仗了世间一切支配者的势力，尽了世间一切机械的效能，也是不可能的事了！回黄转绿世间多，但象征悲哀的莫如落叶，尤其是梧桐的落叶。 但它们的主人，恐怕没有感到这种悲哀。因为他们虽然种植了它们，所有了它们，但都没有看见上述的种种光景。他们只是坐在窗下瞧瞧它们的根干，站在阶前仰望它们的枝叶，为它们扫扫落叶而已，何从看见它们的容貌呢？何从感到它们的象征呢？可知自然是不能被占有的。可知艺术也是不能被占有的。 |