1.《美丽生灵》中出现的布考斯基的作品叫什么960：第一本诗集《花朵、拳头和野兽的哀号》出版， 只有30页，发行了二百册。 1962：《诗与画》 《难以成功的诗献给一文不名的懒汉》《与猎物一起狂奔》出版。1963：《我心遭劫》出版。 运气终于转好。下层社会报刊《洛城自由报》采用了他的稿子。 其友约翰·马丁继续帮他出版书作，持续达数十年。1965：《死亡手中的耶稣像》《院中金狗》《一个与兽同居的精神病人的供述》出版。 1966：《世上所有的肛门和我》出版。1967：《布考斯基2》《窗帘在飘》出版。 1968：《恐怖的街痛苦的路》《从8楼的窗子跳下前写的诗》 出版。1969： 给《急找》《花花公子》等色情杂志写文章和小说，以酒鬼硬汉姿态、粗俗的语言吸引大众。 《老**手记》 出版。1969：《布考斯基集锦》《去日仿佛野马跃过山岗》出版。 1970：《消防站》出版。1971：自美国联邦邮政局辞职，后以邮政局工作为内容，写作长篇小说《邮政局》，出版后在美国发行七万册，在欧洲发行五十万册。 1972：《嘲鸟祝我好运》《勃起，射精，暴露和原始疯狂行为的故事》《我和你偶尔的情诗》出版。1973：《这时乐声响起》《无北之南》出版。 1974：《燃于水，溺于火：1955—1973诗选》出版。获旧金山某文艺团体颁发的诗歌奖，是其毕生极少的一次获奖。 1975：《非洲，巴黎， 希腊》《打杂者》出版 。1976：《猩红》出版。 1977：《也许明天》《爱是一条来自地狱的狗：1974 — 1977的诗》出版。1978：《女人》《你吻了莉丽》《我要带走它们》出版。 1979：《弹奏钢琴像打击乐器直至手指喋血》出版。1981：《图尔尼弗地亚在摇晃》出版1982：《黑麦上的火腿》出版。 1983： 《带给我你的爱》《热水音乐》出版。1984：《没生意》 出版。 1986：《如此孤独即生感觉》出版。1988：《出租房之歌：早期诗集1946-1966 》出版。 1989：《好莱坞》出版。1990：《古稀之年的酒鬼： 小说 & 诗》出版。 1991：传记名家查尔可米斯基写作并出版其传记，名为《洛杉矶一个难对付的家伙——布考斯基的生活》。1992：《昨夜地球之诗》出版。 1993：《和猎物一起狂奔 ：一个叫布考斯基的读者》出版。《阳台上的尖叫：1960-1970书信集》出版。 1994：《果肉》出版。病逝于洛杉矶。 我也是在百度百科复制的。 2.进去.出来.结束怎么样有这么一个没有什么突出技能的劳动者，从1941年开始做过各种最底层的工作，包括洗碗工，卡车司机和装卸工，邮递员，加油站服务员，仓库管理员，船务文员，停车场服务员，红十字会勤务员和电梯操作员；他还在狗饼干厂、屠宰场、蛋糕和曲奇饼工厂工作，并在纽约地铁站里张贴过海报。 跟他的人生态度相比，这些卑微的工作都显得高尚起来。他是个将自己的生活过的一团糟的邋遢汉，沉溺于酒精和药物，周旋在**和妓女之间。 这虽然是一个典型的Loser形象，可也不能使人们有更多的兴趣来谈论他，除非，他是查尔斯61布考斯基——继惠特曼之后离现实最近的诗人和小说家。 【距离真实0.01厘米的记录者】 初读布考斯基，恐怕迎面而来的是不适之感。 我们已经习惯了书面语言和口头语言的落差，习惯了艺术和现实之间的距离。然而在布考斯基那里，这一切都是不存在的。 他打通了二者之间的距离，他所要表达的，就是粗糙的未经修饰的现实。他用近乎凶猛和疯狂的态度，无情地揭开了底层生活的真相：癫狂的欲念、淡漠的亲子关系、不负责任的两性关系和看不到希望的未来。 文本中充斥着大量F打头的四字脏话和限制级的性行为描写，使得他被扣上了“低俗小说家”的帽子，早期给色情杂志供稿的历史，更成为了清高的学院派和中产阶级知识分子们鄙薄他的借口。 这也是布考斯基在华语文学圈所遭遇的尴尬，当雷蒙德61卡佛在国内大卖的时候，被《时代》杂志称为“美国下层人民的桂冠诗人”的布考斯基，还仅在地下文学圈子里小范围流传，目前网上能看到的布考斯基诗歌，大多是诗人伊沙和老G夫妇译介而来。 广西师大理想国首度引进的两部布考斯基作品，分别是长篇小说《邮差》和短篇小说集《苦水音乐》，诗集何时出版仍是未知之数。说到《苦水音乐》还有一则轶事，2004年台湾圆神出版社出版该书时，曾将书名改为颇具性暗示意味的《进去，出来，结束》。 一方面以色情小说家的名头臧否他，另一方面又用作品中色情的成分来做噱头，正映射出这个时代的扭曲和矛盾。 “色情”并不是布考斯基作品中的全部，那只是构成他地下王国的一个组成部分，是真实生活的一个侧面。 可笑的是，很多人对这人类的本能唯恐避之而不及，反而调转枪口来谴责将之表现出来的作家。因为有些真实是人们不愿意面对的，或者说不愿意在公共空间讨论的，有一些禁忌的欲念是为个人所私享的，然而布考斯基却昭然于众让我们猝不及防，在两篇主题皆为《父亲之死》的小说里，充满了俄狄浦斯式的弑父娶母情节，在父亲葬礼的前夜，“我”就和父亲最后的情人上了床，以至于误了第二天的葬礼……这就是我们应当读布考斯基的原因，倘若少了他的描述，艺术版图中的人性就不再完整。 【从不取悦他人的叛逆者】 我们可以将布考斯基的名人粉丝列出一张长长的名单，里面有许多如雷贯耳的名字：奥斯卡影帝、好莱坞著名的坏小子西恩61潘、U2乐队主唱Bono、著名的诗人歌者莱昂纳德61科恩等等。这些布考斯基的追捧者们大致都是同一类人，被称为“叛逆”和“不合群”的那种人，他们对这个时代抱持着谨慎和怀疑的态度，是游离于主流社会之外的异见者。 所以他们喜欢布考斯基，因为他比他们走的更远，更彻底。 当摇滚乐逐渐变成主流文化的今天，叛逆者的形象也开始从流水线上批量生产。 “叛逆”就像是青春痘一样，成为了青春期必备的点缀，所以，自然会有人来塑造和引导有利于消费文化发展的叛逆者形象。叛逆者们被贴上了简单的标签，詹姆斯61迪恩是“性感的反叛”，塞林格是“离群索居的隐士”等等。 他们叛逆的行为却成为了流行文化的一部分，这不能不说是一种讽刺。因为他们都或多或少的迎合了大众对叛逆行为的想象，并进行了一定程度的美化，因而能被广泛接受。 但布考斯基显然不是一个能够被美化的叛逆者，和雷蒙德61卡佛那种“温和的抱怨”不同的是，他从来没有试图采用别人能够接受的方式来书写他所经历的一切。他不取悦任何人，他拒绝用夸张的手法让倒霉的生活变得诙谐一些，他只是生活忠实的记录者。 由他小说改编的电影《酒心情缘》（Barfly, 1987）、《冷月亮》（Lune froide, 1991）和《勤杂多面手》（Factotum, 2005）中，他基本摒弃了三段式的戏剧结构，他表现的是生活本身，事物的发展没有明显的开始和结束，也鲜有所谓的高潮，就像一波一波的浪拍打在海滩上，直到死亡将之终结。 他在半自传电影《勤杂多面手》中借主人公的内心独白重申了他的立场：“只要我们活着，我们就会掉到各种各样的陷阱里。 写作也会成为陷阱，过去一些人往往写一些能取悦读者的东西，他们听到赞赏的表彰就会轻易相信，对写作的最终评判只有一个，那就是作家本身。当他受评论家、编辑、读者的影响，他就完了。 而当他为名利所动，你应该把他和粪便一起丢到河里冲走。” 【对抗时代文化的异见者】 Bono是这样表达布考斯基对他的意义的：“我们的大众文化跟我们说，走，再吃个麦当劳汉堡，走，去购物中心——全都没问题。 但全都有问题。这是摇滚乐的意义。 也是布考斯基的意义。” 这是最好的时代，这是最。 3.进去.出来.结束怎么样有这么一个没有什么突出技能的劳动者，从1941年开始做过各种最底层的工作，包括洗碗工，卡车司机和装卸工，邮递员，加油站服务员，仓库管理员，船务文员，停车场服务员，红十字会勤务员和电梯操作员；他还在狗饼干厂、屠宰场、蛋糕和曲奇饼工厂工作，并在纽约地铁站里张贴过海报。 跟他的人生态度相比，这些卑微的工作都显得高尚起来。他是个将自己的生活过的一团糟的邋遢汉，沉溺于酒精和药物，周旋在**和妓女之间。 这虽然是一个典型的Loser形象，可也不能使人们有更多的兴趣来谈论他，除非，他是查尔斯61布考斯基——继惠特曼之后离现实最近的诗人和小说家。 【距离真实0.01厘米的记录者】 初读布考斯基，恐怕迎面而来的是不适之感。 我们已经习惯了书面语言和口头语言的落差，习惯了艺术和现实之间的距离。然而在布考斯基那里，这一切都是不存在的。 他打通了二者之间的距离，他所要表达的，就是粗糙的未经修饰的现实。他用近乎凶猛和疯狂的态度，无情地揭开了底层生活的真相：癫狂的欲念、淡漠的亲子关系、不负责任的两性关系和看不到希望的未来。 文本中充斥着大量F打头的四字脏话和限制级的性行为描写，使得他被扣上了“低俗小说家”的帽子，早期给色情杂志供稿的历史，更成为了清高的学院派和中产阶级知识分子们鄙薄他的借口。 这也是布考斯基在华语文学圈所遭遇的尴尬，当雷蒙德61卡佛在国内大卖的时候，被《时代》杂志称为“美国下层人民的桂冠诗人”的布考斯基，还仅在地下文学圈子里小范围流传，目前网上能看到的布考斯基诗歌，大多是诗人伊沙和老G夫妇译介而来。 广西师大理想国首度引进的两部布考斯基作品，分别是长篇小说《邮差》和短篇小说集《苦水音乐》，诗集何时出版仍是未知之数。说到《苦水音乐》还有一则轶事，2004年台湾圆神出版社出版该书时，曾将书名改为颇具性暗示意味的《进去，出来，结束》。 一方面以色情小说家的名头臧否他，另一方面又用作品中色情的成分来做噱头，正映射出这个时代的扭曲和矛盾。 “色情”并不是布考斯基作品中的全部，那只是构成他地下王国的一个组成部分，是真实生活的一个侧面。 可笑的是，很多人对这人类的本能唯恐避之而不及，反而调转枪口来谴责将之表现出来的作家。因为有些真实是人们不愿意面对的，或者说不愿意在公共空间讨论的，有一些禁忌的欲念是为个人所私享的，然而布考斯基却昭然于众让我们猝不及防，在两篇主题皆为《父亲之死》的小说里，充满了俄狄浦斯式的弑父娶母情节，在父亲葬礼的前夜，“我”就和父亲最后的情人上了床，以至于误了第二天的葬礼……这就是我们应当读布考斯基的原因，倘若少了他的描述，艺术版图中的人性就不再完整。 【从不取悦他人的叛逆者】 我们可以将布考斯基的名人粉丝列出一张长长的名单，里面有许多如雷贯耳的名字：奥斯卡影帝、好莱坞著名的坏小子西恩61潘、U2乐队主唱Bono、著名的诗人歌者莱昂纳德61科恩等等。这些布考斯基的追捧者们大致都是同一类人，被称为“叛逆”和“不合群”的那种人，他们对这个时代抱持着谨慎和怀疑的态度，是游离于主流社会之外的异见者。 所以他们喜欢布考斯基，因为他比他们走的更远，更彻底。 当摇滚乐逐渐变成主流文化的今天，叛逆者的形象也开始从流水线上批量生产。 “叛逆”就像是青春痘一样，成为了青春期必备的点缀，所以，自然会有人来塑造和引导有利于消费文化发展的叛逆者形象。叛逆者们被贴上了简单的标签，詹姆斯61迪恩是“性感的反叛”，塞林格是“离群索居的隐士”等等。 他们叛逆的行为却成为了流行文化的一部分，这不能不说是一种讽刺。因为他们都或多或少的迎合了大众对叛逆行为的想象，并进行了一定程度的美化，因而能被广泛接受。 但布考斯基显然不是一个能够被美化的叛逆者，和雷蒙德61卡佛那种“温和的抱怨”不同的是，他从来没有试图采用别人能够接受的方式来书写他所经历的一切。他不取悦任何人，他拒绝用夸张的手法让倒霉的生活变得诙谐一些，他只是生活忠实的记录者。 由他小说改编的电影《酒心情缘》（Barfly, 1987）、《冷月亮》（Lune froide, 1991）和《勤杂多面手》（Factotum, 2005）中，他基本摒弃了三段式的戏剧结构，他表现的是生活本身，事物的发展没有明显的开始和结束，也鲜有所谓的高潮，就像一波一波的浪拍打在海滩上，直到死亡将之终结。 他在半自传电影《勤杂多面手》中借主人公的内心独白重申了他的立场：“只要我们活着，我们就会掉到各种各样的陷阱里。 写作也会成为陷阱，过去一些人往往写一些能取悦读者的东西，他们听到赞赏的表彰就会轻易相信，对写作的最终评判只有一个，那就是作家本身。当他受评论家、编辑、读者的影响，他就完了。 而当他为名利所动，你应该把他和粪便一起丢到河里冲走。” 【对抗时代文化的异见者】 Bono是这样表达布考斯基对他的意义的：“我们的大众文化跟我们说，走，再吃个麦当劳汉堡，走，去购物中心——全都没问题。 但全都有问题。这是摇滚乐的意义。 也是布考斯基的意义。” 这是最好的时代，这是最坏的时代。 4.十八行以内的诗歌有哪些短诗非常多啊。 当代诗人顾城、席慕容等等善写短诗。 徐乡愁的诗歌代表作 1.《解手》 徐乡愁 就是把揣在衣兜里的手 解脱出来。 把忙于数钱的手 解脱出来。把写抒情诗的手 解脱出来。 把给上级递烟的手 解脱出来。把高举旗帜的手 解脱出来。 把热烈鼓掌的手 解脱出来 把举手表决的手解脱出来 把举手选举的手解脱出来 把举手宣誓的手解脱出来 把举手投降的手解脱出来 2003.9.12. ************************************* 2.《在荒郊野岭》 徐乡愁 如果你到了荒郊野岭 前不挨村后不着店 怕强盗打劫 怕鬼狐缠身 这时候 你突然在路边发现 一泡热气腾腾的鲜屎 一种安全感便油然而生 有屎就有肛门 有肛门就有人烟 转过山梁就是 2003.9.16. ********************************** 3.《菜园小记》 徐乡愁 春天来了 萝卜也成熟了 菜农们便把它收起来 拿到市上去出售 只留下 一个个深浅不一的坑 被萝卜插入过 2002.5.28. ********************************** 4.《你们把我干掉算了》 徐乡愁 我的头颅开始腐烂 头发和头屑不停地下掉 我的五官开始腐烂 眼屎鼻屎耳屎大量分泌 我的心脏开始腐烂 面对一个伟大的时代也无动于衷 我的骨头开始腐烂 腐烂深入骨髓腐烂开始长蛆 我的鸡芭也开始腐烂了 我懒得去操这个装逼的世界 你们不必给我治疗 也不必语重心长地教育我 你们干脆把我干掉算了 现在正是阳春三月 太阳晒得我发懒晒得我发困 正是干掉我的最佳时机 2003.4.6. ********************************** 5.《人是造粪的机器》 徐乡愁 牛顿从墓穴里爬出来 他的心脏开始跳动 血液开始循环 他的头发由白而青而黑 事隔多年还是那样郁郁葱葱 这时候，落地的苹果回到了树上 地球的引力已经消失 牛顿和他的灵感 正在自家的草坪上练习退步走 从果园退回到宿舍 从老年回到少年 从少年回到胎儿 从胎儿回到受精卵 牛顿他爸和牛顿他妈 此时正在床上 制造牛顿 真对不起，放映员抱歉地说 我把电影片子放倒了 好，下面我也要用同样的方法 让伐倒的树木再立起来 让病亡的亲人恢复健康 让乱收的经费退还给人民 让判错的冤案发回去重审 我还要让乱扔的垃圾回到手中 让大便和小便 都回到人的肛门 并在反引力的作用下 穿过大肠和小肠再穿过胃 直抵扁桃也锁不住的咽喉 最后从口腔里吐出 香喷喷的米饭和果实 从前，人是一个个造粪的机器 现在制造黄金 2002.11.22. ********************************** 6.《屎的奉献》 徐乡愁 屎是米的尸体 尿是水的尸体 屁是屎和尿的气体 我们每年都要制造出 屎90公斤 尿2500泡 屁半个立方 另有眼屎鼻屎耳屎若干 庄稼一支花 全靠粪当家 别人都用鲜花献给祖国 我奉献屎 2003.3.25. ************************************* 7.《铁杵终于磨成了针》 徐乡愁 只要功夫深 铁杵磨成针 说的是李白小时候贪玩 由于受到铁杵磨针的启迪 就稀里糊涂地成了诗人 徐乡愁也想当诗人 也想仰着脑袋抒一抒情 可是我上哪儿去才能找到 那个磨针老太婆呢 即使好不容易找到了 她怕不怕麻烦 把那个故事再给我重新演绎一遍 我经过反复的考虑 还是我亲自动手吧。于是 我把家里的烂铁丁碎铁片锈铁丝 拿到铁匠铺去 叫师傅给我专门打一个铁杵 又叫石匠给我凿了一块石砧 现在我可以开始干了 日日夜夜地干，一丝不苟地干 废寝忘食汗流浃背地干 第一个十年就这样被磨掉了 唐朝也跟着远去了十年 当第二个十年也快要被磨完的时候 也就是到了公元2002年 铁杵终于磨成了针 下面我也可以当诗人了 我也可以把窗户打开 让月光很有诗意地照在我的床前 我吃罢晚饭 周围的人们都看电影去了 我便赶紧揩了揩眼屎 等脖子仰酸了我才看见 啊，月亮果然像月亮那样明亮 2002.6. ************************************* 8.《春播马上就要开始了》 徐乡愁 春播马上就要开始了 农民没有钱买化肥 农民只有呆坐在门槛上哭泣 当官的却不能哭 他们看在眼里记在心上 并紧急调配所有的机关干部 分期分批地 派遣到乡下去造粪 有的是包专车去 有的打的去 有的是一个人去 有的携带老婆孩子一块儿去 他们一个个西装革履 容光焕发神采奕奕 造粪的机能一个比一个优良 也有带病坚持工作的 高血压高血脂高血糖 但为了支援祖国的农业建设 为了不辜负上级的殷切希望 苦点累点病点没有关系 在餐厅 造粪的原料早已备好 等开春的锣鼓一响 他们便开始猛吃优质大米 豪饮上等名酒 狂吞鸡鸭鱼肉海鲜 然后保质保量地 把屎屙足把尿撒够 以确保春耕生产的顺利进行 2002.12.30. ************************************* 9.《我倒立》 徐乡愁 当我倒立的时候 我就用头走路 用脚思想 用下半身吹口哨 用肚脐眼呼吸 我看见人们都往低处走 水都往高处流 天空被我们踩在脚下了 飞机起飞或发射人造卫星 就像扔石头一样容易 我发现人们总是先结婚后恋爱 先罚款后随地吐痰 先受到表扬再去救落水儿童 先壮烈牺牲再被追认为党员 或者获荣五一劳动奖章 先写好回忆录 然后再去参加革命工作 先对干部进行严肃的批评教育 再去大搞贪污腐化 就像先射精后插入一样 先实现共产主义再建设社会主义 我还看见主人给保姆倒茶 富人向穷人乞讨 上级给下级递烟 雷锋同志向我们学习 看见局长给司机开车 当官儿的给老百姓送礼 且对前来视察工作的群众 夹道欢迎 从此以后人民可以当家作主 并打着国家的旗号 骑在公仆的头上作威作福 。 5.求歌名 在咖啡店听到的 歌词大致是“别以为你踩着午夜的孤寂 可以让歌词：别以为你察觉了我的午夜孤寂，就可以让我在激情的时候说出我爱你。 歌名《布考斯基协奏曲》 《布考斯基协奏曲》 陈升 歌词昨夜里我的灵魂哪儿去了，是布考斯基的苍蝇酒吧， 而窗外的蓝天像我初恋那一天。 他为我做了一顿火腿咖啡，是一只无比美丽的蝈蝈， 配上我华丽的欲念，像一首莫名其妙的协奏曲， 叫人时而兴奋时而烦忧，分不清到底是什么， 真的叫人有点不知所措， 情愿他是一只肮脏的苍蝇，也不要是美丽的蝈蝈。 想不起来曾经什么时候认真爱过，对谁有下过承诺， 我老妈昨天夜里给我来过电话， 总是没完没了的说我是不是应该搞个家， 那个我说不上来到底喜不喜欢的女人， 把自己搞的像是国庆日的烟火， 我老子说他已经把我放弃， 我还在想是不是应该慎选父母。 想不起来曾经什么时候养过小狗， 或者曾经失去什么而感到难过， 住在我房间里美丽的蝈蝈， 我已经二十年没有吃过早餐。 床头闹钟早就死在十二点， 而窗外的蓝天蓝的像我当兵那一天， 他美丽的容颜冻结在我们分手那一天。 布考斯基夜里找我去鬼混， 我的灵魂简直像是被一只部队架走， 头也不回的就忘了什么叫明天， 不要以为你脱下你仅有的诽色丝绒， 就算你的年份是青涩的一九八五， 我亲爱的蝈蝈，我们没有多少时间， 不要在欺骗你自己，说我们之间还有什么激情。 那一只吵了半天的蝈蝈，终于在中午之前死去， 啊〜我这一身华丽的欲念，却还舍不得跟我道别。 女人啊，你就快一点饶了我吧， 我已经快二十年没吃过早餐，别以为你做了一顿咖啡火腿， 就可以从我嘴里骗取我爱你。 女人啊，你就快点儿饶了我吧， 我已经快二十年没有跟人说过早安， 别以为你察觉了我的午夜孤寂， 就可以让我在激情的时候说出我爱你。 我爱你〜啦啦〜不过就是去了苍蝇酒吧。 不过就是去了苍蝇酒吧。 |