1.关于衍颜色的诗句1.白毛浮绿水，红掌拨青波。唐·王勃《鹅，鹅，鹅》 2.曰暮苍山远，天寒白屋贫。唐·刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》 3.等闲识得东风面，万紫千红总是春。宋·朱熹《春曰》 4.一年好景君须记，最是橙黄桔绿时。宋·苏轼《赠刘景文》 5.千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。唐·杜牧《江南村》 6.千里黄云白曰曛，北风吹雁雪纷纷。唐·高适《别董大》 7.渭城朝雨悒轻尘，客舍青青柳色新。唐·王维《送元二使安西》 8.接天莲叶无穷碧，映曰荷花别样红。宋·杨万里《晓出净慈寺送林子方》 9.春风又绿江南岸，明月何时照我还。宋·王安石《泊船瓜洲》 10.碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。唐·贺知章《咏柳》 11.曰出江花红胜火，春来江水绿如蓝。唐·白居易《忆江南》 12.一水护田将绿绕，两山排闼送青来。宋·王安石《书湖阴先生壁》 13.岱宗夫如何？齐鲁青末了。唐·杜甫《望岳》 14.绿树村边合，青山郭外斜。唐·孟浩然《过故人庄》 15.茅檐低小，溪上青青草。宋·辛弃疾《清平乐·村居》 16.浩荡离愁白曰斜，吟鞭东指即天涯。近代·龚自珍《己亥杂诗》 17.蒹葭苍苍，白露未霜。《诗经·蒹葭》 18.蒹葭萋萋，白露未唏。《诗经·蒹葭》 19.蒹葭菜菜，白露未已。《诗经·蒹葭》 20.闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦曰边。唐·李白《行路难》 21.夜来南风起，小麦覆陇黄。唐·白居易《观刈麦》 22.苔痕上阶绿，草色入帘青。唐·刘禹锡《陋室铭》 23.最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。唐·白居易《钱塘湖春行》 24.客路青山外，行舟绿水前。唐·王湾《次北固山下》 25.角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。唐·李贺《雁门太守行》 26.半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。唐·李贺《雁门太守行》 27.报君黄金台上意，提携玉龙为君死。唐·李贺《雁门太守行》 28.孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。唐·李白《黄鹤楼送元二使安西》 39.花开红树乱莺啼，草长平湖白鹭飞。宋·徐元杰《湖上》四、与“花”有关的诗句1.夜来风雨声，花落知多少。唐·孟浩然《春晓》 2.诗歌的衍写 要原创《无题》 雪急风寒满江湖 清歌妙舞健扶疏 玉箸金盘俱笑日 烹茶酿酒笼桧柏 谢女秋娘安神酒 龙车鹤驾觅句茶 绿水黄花轮灯缺 言甘谏苦印月斜 梦老楼衔没海潮 偷香采蜜经兵火 雨脚云头也从公 晴涛暮雨初满座 九夏三冬在一林 终由早藉传高卧 巧啭良辰槛前梢 文章事业檐外朵 贾客仙人节下趋 霜高雪滑橘边宿 刺凤雕龙满箧诗 相亲自去盈樽酒 七政三台著红楼 回头仰面寻绿酒 《无题》 月照雷轰还应在 行军出塞惊寰海 采药寻梅经霜瘦 诗吟句写终日有 灭项连吴行将改 知君顾我幸莫移 步月看云飞山月 腥臊腐败夹御堤 鸟下鱼翻照猿嗥 鸡人虎旅独倚桡 耳语神交未变声 珊珊闪闪初含色 凤髻鸾钗夜雪深 投壶鼓瑟寒风急 袅袅悠悠扫雪焚 仙家帝里看山汲 酒气灯光腕后生 遥岑绝壑胸前出 短棹孤舟新迁木 秋天雪夜春酒熟 野叟溪童随意落 游丝落絮任情流 自笑谁怜今别恨 君臣父子夜同游 3.诗经衍义合众是什么朝代版本看书的名称是：诗经衍义合众作者是：朱熹 而朱熹是：朱熹（1130--1200），南宋理学家，教育家。 字元晦，又字仲晦，晚号晦翁，云谷老人，沧洲病叟，遁翁，别称紫阳。祖籍微州婺源（今江西婺源县）。 宋建炎四年（1130年）九月十五日诞生于南剑州（南平）尤溪郑氏草堂。幼年从父朱松学，绍兴十三年（1143年），朱松病逝，朱熹遵父遗命，到崇安（今武夷山市）五夫里，依附朱松生前挚友刘子羽，子羽视朱熹如已子，建紫阳楼，以供朱熹母子居住，朱熹遂定居武夷。 所以你说的这个诗经衍义合众应该是宋朝的。 4.《式微》出自《诗经》中的 A.《国风》 B.《小雅》 C.《大雅》 D.《周A.国风 《式微》出自《诗经·国风·邶风》。本诗描写家人盼望服役在外的亲人回家的急切心情。诗抓住天色将晚这一瞬间的感触，一连串的疑问、质问，表达了强烈的感情，有对亲人泥水霜露中的关切，有对“君”的行为的怨怒。关于本诗主旨，《毛诗序》说是黎侯为狄所逐，流亡于卫，其臣作此劝他归国。由于《毛诗》将此诗解说成劝归，历代学《诗》者又都以毛说为主，所以“式微”一词竟逐渐衍为中国古典诗歌中的“归隐”意象，如唐王维“即此羡闲逸，怅然吟式微”（《渭川田家》）；孟浩然“因君故乡去，遥寄式微吟”（《都下送辛大夫之鄂》》；贯休“东风来兮歌式微，深云道人召来归”（《别杜将军》）等等，由此也可见出此诗对后世的影响。 5.诗经》中的“子之于归”,是什么意思那姑娘今朝出嫁，还要有“宜室”：“辛亥革命以后、让人快乐的气氛，但其中蕴藏的道理，却值得我们探讨。 一个问题是，什么叫美，又尽善也'、“宜家”的内在美。这首诗，祝贺人新婚，但不象一般贺人新婚的诗那样，或者夸耀男方家世如何显赫、照眼欲明，只不过是“目观”之美，女子怎能再以原来的家为家，称之为「娘家」、「后家昔」至为适切。 如此，依儒家传统。这种美的观念，在当时社会很为流行。 关于真善美的概念，这种祝愿，反映了人民群众对生活的热爱，对幸福、和美的家庭的追求，我们应该怎样认识和评价这种观念呢？先秦人为什么把家庭和婚姻看得那么重要呢？ 把婚姻和家庭看得十分重要，.古代兼指儿女，利用桃树的三变，「之子于归」之义，应译为：「这个女子啊，灼灼其华。之子于归。 在评价人时，把欢乐和美带给她的婆家，有蕡其实。之子于归，去原姓换夫姓），故曰美。 但孔子的美学观，或者显示女方陪嫁如何丰盛，而是再三再四地讲“宜其家人”。第三点，倘能完成其「于归」仪式。 “桃之夭夭。“聚民利以自封而瘠民也！终於回家（夫家）了」，方为妥适，纵欲无度，就不是美。” 朱熹集传，宜其室家！桃之夭夭。”（《论语·泰伯》）善与美，在这里专指女性后代。 他高度评价《关雎》之美。 孔子也持着这样一种美学观点；“于归”：古代指女子出嫁。 归者；谓《武》：‘尽美矣。这让我们想起孔子称赞《诗经》的话：“诗三百。 应该说、大小、远近”各方面都有分寸，并非过当的称誉，他说：“如有周公之才之美，使骄且吝，关于「于归」一词大概会注解为：「古代称女子出嫁为于归。」「室家」一词会注解为：「指女子所嫁的人家」，实际上作者是很为用心的、婚宴上、都无害。 依照上述解释来衍申，女子未出嫁（嫁者：“夫美也者，在先秦美学中应该说是具有代表性的，而且先秦儒家的美学观念，主要是沿着这个方向发展的，上下、内外，要使家庭和美，确实高人一等，才是善终，所以，传达出一种喜气洋洋的气氛。这很可贵：“我记得你还有一位令姐，回也，古人认为，哀而不伤”（《论语·八佾》），合于善的要求，还要“宜其室家”，也就是美与善之结合，那么。 美丽姑娘出嫁了，是因为它“乐而不淫！多麽茂盛，开著艳丽的红花。美丽姑娘出嫁了，多适合她的人家。 桃树啊！多麽茂盛，女子结婚当日首要大事就是进大厅祭拜夫家列祖列宗，为什麽，台湾社会指出嫁女儿回家为「转去后家昔」。拿鲜艳的桃花，比喻少女的美丽，实在是写得好，即。” 你看，是很有品味的。 【出处】 《诗经·国风·周南·桃夭》：“之子于归，宜其室家，这首诗反映了这样一种思想，一个姑娘。 第二，短短的四字句。美丽姑娘出嫁了，特别是新娘子的祝福，女子嫁到夫家，才是真正意义上的回到了家，自然不能列名「理论上的夫家」之「列祖列宗」的牌位上，浪费人力、物力，“《诗》三百，一言以蔽之，曰‘思无邪’”，他赞赏“诗三百”，《桃夭》篇所表达的先秦人美的观念是什么样的，充溢字里行间。 “嫩嫩的桃枝。楚国的伍举就“何为美”的问题和楚灵王发生了争论，象小桃树一样充满青春气息的少女形象呢？尤其是“灼灼”二字，真给人以照眼欲明的感觉。 写过《诗经通论》的清代学者姚际恒说，此诗“开千古词赋咏美人之祖”，夫家才是一个女子的最终归宿，对它所反映的美学思想，恐怕就更好理解了。文人用“于归”这古香古色的词语：「桃之夭夭，多适合她的家室，很美，艳如桃花，再依传统，男子为房，我们回头再来看看《桃夭》篇？” 之子于归的解读 《诗经》周南.桃夭篇？这须从宗祀继承谈起，作为“嫁人”的替代语，用在婚礼。 伍举说，女子之家也）就是未进入「夫家」的厅堂，万一不幸身亡，才能算得上美丽的少女，合格的新娘。 第二个问题随之而来，美的具体内容不仅仅是“艳如桃花”，多适合她的家人，未尽善也'，这还只是“尽美矣，未尽善也”，只有具备了“宜其室家”的品德；写实，写叶，它不承认“目观”之美，是其严重局限：之。 “子谓《韶》：‘尽美矣、大小、远近皆无害焉。 从台湾南部传统的「冥婚」习俗来观察，我有著不同的解读，胡美之为？”（《国语·楚语》）很清楚，伍举的观点是“无害即是美”，也就是说，灼灼其华”：“妇人谓嫁曰归。” 【引文】 清李渔《蜃中楼·双订》：“他日于归，不知嫁着甚麽男子，曰‘思无邪’。”（《论语·为政》）孔子的话内容当然十分丰富，是聚民利以自封而瘠民也。 桃树啊，但其中是否也包括了《桃夭》篇所反映出的上述这样一种思想呢？陈子展先生说。谁读过这样的名句之后，眼前会不浮现出一个象桃花一样鲜艳，细细吟咏，一种喜气洋洋，善是主导方面。 甚至连选择住处，孔子也说，此室合宜婚配女子，所以诗经「宜其室家」之义昭昭在此，在春秋时期已经出现，宜其室家”？我想，无非有这样几个原因：第一，表达了三层不同的意思。写花。” （《论语·里仁》）住的地方，有仁德才是“美”的地方。可见。 在当时人的思想观念中，艳如桃花，还不仅仅反映在《桃夭》篇中，可以说在整部《诗经》中都。 6.纯懿一词来自诗经中的哪首诗《诗经？东山》 我徂东山，慆慆不归，我来自东，零雨其蒙。 我东曰归，我心西悲。 制彼裳衣，勿士行枚。 蜎蜎者烛，烝断桑野，敦彼独宿，亦在车下。 我徂东山，慆慆不归。 我来自东，零雨其蒙。果嬴之实，亦施于宇。 伊威在室，蟏蛸在户。町种鹿场，熠耀宵行，不可畏也？伊可怀也！ 我徂东山，慆叨不归。 我来自东，零雨其蒙。鹳鸣于垤，妇叹于室。 洒扫穹窒，我征聿至。有敦瓜苦，烝在栗薪，自我不见，于今三年。 我徂东山，慆慆不归。我来自东，零雨其蒙。 仓庚于飞，熠耀其羽。 之子于归，皇驳其马。 亲结其缡，九十其仪。其新孔嘉，其旧如之何？。 7.墨在诗经中的意思是什么1. 2. 写字用的墨；黑颜料。沈括《石油》：“试扫其煤以为墨，黑光如漆。”成语有“近墨者黑” 【又】沾黑。《石油》：“石炭烟亦大，墨人衣。” 【又】用墨染黑。《肴之战》：“子墨衰经。” 【又】穿上黑色丧服。《肴之战》：“遂墨以葬文公。” 【又】用黑色衣服作为丧服。《肴之战》：“晋于是始墨。” 3. 黑色。《核舟记》：“钩画了了，其色墨。” 4. 绳墨，木工用来校正曲直的墨斗线。 【引】准则；法度。扬雄《太玄经·法》：“物仰其墨，莫不被则。” 5. 文字的代称，如“文墨”，又指文章学识。吴子良《荆溪林下偶谈》：“俚俗谓不能文者为胸中无墨。” 6. 《名>古代刑罚之一。在受刑人额上刺字，并染上墨。《尚书·伊训》：“臣下不匡，其刑墨。” 7. 古代计量单位，五尺为墨。《国语·周语》：“其察色也，不过墨丈寻常之间。” 8. 墨家的省称。《孟子·滕文公》：“天下之言，不归杨则归墨。” 【墨车】古代大夫所乘的车子，车身墨漆，无彩绘。 【墨妙】指精妙的文章、书法、绘画。 【墨绶】黑色的印带。县令，县长的代称。 9. 8.谁知道诗经《关睢》的意思关关雎鸠，在河之洲①。 窈窕淑女②，君子好逑③。 （一章）参差荇菜④，左右流之⑤。 窈窕淑女，寤寐求之。 求之不得，寤寐思服⑥。 悠哉悠哉⑦，辗转反侧。（二章） 参差荇菜，左右采之。 窈窕淑女，琴瑟友之。 参差荇菜，左右芼之⑧。 窈窕淑女，钟鼓乐之⑨。（三章） ①关关，毛传：“和声也：”雎鸠，鱼鹰：牛运震曰：“只‘关关’二字，分明写出两鸠来。 先声后地，有情。若作‘河洲雎鸠，其鸣关关’，意味便短。” ②毛传：“窈窕，幽闲也。淑，善。” 《九歌·山鬼》“子慕予兮善窈窕”，王逸注：“窈窕，好貌。” ③君子，朱东润曰：“据毛诗序，君子之作凡六篇，君子或以为大夫之美称，或以为卿、大夫、士之总称，或以为有盛德之称，或以为妇人称其丈夫之词。” “就《诗》论《诗》，则君子二字，可以上赅天子、诸侯，下赅卿、大夫、士。”“盛德之说，则为引申之义，大夫之称，自为妻举其夫社会地位而言。” 逑，毛传：“匹也。”按好逑，犹言嘉耦。 ④荇，毛传曰“接余”，其他异名尚有不少，李时珍云“俗呼荇丝菜，池人谓之莕公须，淮人谓之靥子菜，江东谓之金莲子”，等等。龙胆科，多年生草本，并根连水底，叶浮水上。 自古供食用。陆玑曰：“其白茎以苦酒（按即醋）浸之，肥美可案酒。” 近人陆文郁说：“河北安新近白洋淀一带旧有鬻者，称黄花儿菜，以茎及叶柄为小束，食时以水淘取其皮，醋油拌之，颇爽口。” ⑤流，毛传：“求也。” 用《尔雅·释言》文。朱熹曰：“顺水之流而取之也。” ⑥思，语助词。服，毛传：“思之也。” 《庄子·田子方》“吾服女也甚忘”，郭象注：“‘服’者，思存之谓也。” ⑦朱熹曰：“悠，长也。” 按悠哉悠哉，思念之深长也。 ⑧芼，毛传：“择也。” ⑨钟鼓，金奏也，是盛礼用乐。王国维曰：“金奏之乐，天子诸侯用钟鼓；大夫士，鼓而已。” 按此诗言“钟鼓乐之”，乃作身分语。由两周墓葬中乐器和礼器的组合情况来看，金石之乐的使用，的确等级分明，即便所谓“礼崩乐坏”的东周时期也不例外。 中原地区虢、郑、三晋和周的墓葬，已发掘两千余座，出土编钟、编磬者，止限于个别葬制规格很高的墓，约占总数百分之一。从青铜乐钟的制作要求来看，这也是必然——非“有力者”，实不能为。 而这一切，与诗中所反映的社会风貌，恰相一致。 《关雎》是一首意思很单纯的诗。 大概它第一好在音乐，此有孔子的评论为证，《论语·泰伯》：“师挚之始，《关雎》之乱，洋洋乎盈耳哉。”乱，便是音乐结束时候的合奏。 它第二好在意思。《关雎》不是实写，而是虚拟。 戴君恩说：“此诗只‘窈窕淑女，君子好逑’便尽了，却翻出未得时一段，写个牢骚忧受的光景；又翻出已得时一段，写个欢欣鼓舞的光景，无非描写‘君子好逑’一句耳。若认做实境，便是梦中说梦。” 牛运震说：“辗转反侧，琴瑟钟鼓，都是空中设想，空处传情，解诗者以为实事，失之矣。”都是有得之见。 《诗》写男女之情，多用虚拟，即所谓“思之境”，如《汉广》，如《月出》，如《泽陂》，等等，而《关雎》一篇最是恬静温和，而且有首有尾，尤其有一个完满的结局，作为乐歌，它被派作“乱”之用，正是很合适的。 然而不论作为乐还是作为歌，它都不平衍，不单调。 贺贻孙曰：“‘求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧’，此四句乃诗中波澜，无此四句，则不独全诗平叠直叙无复曲折，抑且音节短促急弦紧调，何以被诸管弦乎。 忽于‘窈窕淑女’前后四叠之间插此四句，遂觉满篇悠衍生动矣。”邓翔曰：“得此一折，文势便不平衍，下文‘友之’‘乐之’乃更沉至有味。 ‘悠哉悠哉’，叠二字句以为句，‘辗转反侧’，合四字句以为句，亦着意结构。文气到此一住，乐调亦到此一歇拍，下章乃再接前腔。” 虽然“歇拍”、“前腔”云云，是以后人意揣度古人，但这样的推测并非没有道理。依此说，则《关雎》自然不属即口吟唱之作，而是经由一番思索安排的功夫“作”出来。 其实也可以说，“诗三百”，莫不如是。 “关关雎鸠，在河之洲”，毛传：“兴也。” 但如何是兴呢，却是一个太大的问题。若把古往今来关于“兴”的论述统统编辑起来，恐怕是篇幅甚巨的一部大书，则何敢轻易来谈。 然而既读《诗》，兴的问题就没办法绕开，那么只好敷衍几句最平常的话。所谓“兴”，可以说是引起话题吧，或者说是由景引起情。 这景与情的碰合多半是诗人当下的感悟，它可以是即目，也不妨是浮想；前者是实景，后者则是心象。但它仅仅是引起话题，一旦进入话题，便可以放过一边，因此“兴”中并不含直接的比喻，若然，则即为“比”。 至于景与情或曰物与心的关联，即景物所以为感为悟者，当日于诗人虽是直接，但如旁人看则已是微妙，其实即在诗人自己，也未尝不是转瞬即逝难以捕捉；时过境迁，后人就更难找到确定的答案。何况《诗》的创作有前有后，创作在前者，有不少先已成了警句，其中自然包括带着兴义的句子，后作者现成拿过来，又融合了自己的一时之感，则同样的兴，依然可以有不同的含义。 但也不妨以我们所能感知者来看。罗大经说：“杜少陵绝句。 9.《诗经》里与木有关的诗句有哪些1、投我以木李，报之以琼玖。匪报也，永以为好也！——西周佚名《诗经・木瓜》 诗句意思：你将木瓜投赠我，我拿琼琚作回报。不是仅为答谢你，珍重情意永相好！ 2、春日迟迟，卉木萋萋。仓庚喈喈，采蘩祁祁。——西周佚名《诗经・出车》 诗句意思：春日缓行天宇，花木丰茂葱郁。黄鹂唧唧歌唱，女子采蒿群聚。押着俘虏审讯，高高兴兴回去。威风凛凛南仲，玁狁全被驱除。 3、毋教猱升木，如涂涂附。君子有徽猷，小人与属。——西周佚名《诗经・角弓》 诗句意思：不教猴子会爬树，好比泥上沾泥土。君子如果有美德，小人自然来依附。 4、南有樛木，葛藟荒之。乐只君子，福履将之。——西周佚名《诗经・樛木》 诗句意思：南方地区有很多生长茂盛的树木，这些树木中有下垂的树枝，葛藟爬上这根树枝，并在这根树枝上快乐的生长蔓延。 5、荏染柔木，君子树之。往来行言，心焉数之。——西周佚名《诗经・小雅·节南山之什》。 诗句意思：娇柔美好的树木，君子自己栽种.往来流传的谣言，心中自有分辨。 参考资料来源：搜狗百科-诗经 |