1.有关背影的诗句背影 诗 和你 以为一切都成过去 想起你 了无憾恨 也不再心痛莫名 以为你已远离我的生活 离开我的梦境 想起你 温柔微笑便足以述尽曾经 某个夏日午后 瞥见熟悉的背影 情不自禁 又唱起那遗忘了的诗句 耳边的轻柔低语 是微风 还是你的呼吸？ 这样的不经意 不费气力 我望著手上的泥泞轻叹 将深埋的记忆掘起 竟这般容易 当我不再微笑低吟 下笔不再诗意 才明白 你一直是我心中的诗句 我曾爬上天梯 舞弄著风和云 也曾摔落谷底 祈求在泥沼中死去 但 那已是过去 那是曾经？ 已遗忘了的诗篇 如微风轻抚我的颈 我回到过去 感受著当时的快乐气息 我回到那寂寞的夜里 看著自己低声哭泣 短暂却又熟悉 好远又好近 我看著镜中的自己 平稳的呼吸 嘴角温柔的扬起 或许 我以为熟记的诗篇 已遗漏了某些字句 2.形容背影的古诗词形容背影的古诗词： 1、背山见楼影——唐 曹邺 《四望楼》 2、回头顾影背斜阳——宋 葛长庚 《好事近·何事雁来迟》 3、盈盈背灯娇影——宋 蒋捷 《玉漏迟·翠鸳双穗冷》 4、愁影背阑干 宋 吴文英 《生查子》 5、鸦背斜阳初敛影 宋 姚勉 《贺新郎·薄晚收残暑》 6、背青灯吊影 宋 王沂孙 《扫花游/扫地游 声》 7、耿耿残灯背壁影 唐 白居易 《上阳白发人-愍怨旷也》 8、背山见楼影 唐 曹邺 《四望楼》 9、接影横空背雪飞 唐 林宽 《闻雁》 10、缺影背山椒 宋 翁宏 《句》 11、背人照影无穷柳 宋 王安石 《金陵即事三首》 12、背灯顾影空寂閴 宋 冯时行 《安清桐夜坐有怀》 13、背灯耿孤影 宋 高吉 《胡不归二首》 14、背壁一灯怜瘦影 宋 黄深源 《秋日寄怀友人》 15、影照别舸背 宋 梅尧臣 《舟中夜与家人饮》 16、旱朗鞘背踉影 宋 邵雍 《题淮阴侯庙十首》 17、小立背桥影 宋 沈说 《西湖独步》 18、孤影背河流 宋 释简长 《送居寿师西游》 19、高楼影背星河转 宋 司马光 《和邵兴宗秋夜学舍宿直》 20、去影背湖光 宋 王珪 《送僧归吴中》 21、缺影背山椒 宋 翁宏 《句》 22、残灯背窗影 宋 余靖 《山寺独宿》 23、残灯背窗影 宋 余靖 《宿山观》 24、鸦背斜阳影屡移 宋 张自明 《和方信孺题云崖轩》 25、鹭影投山背 宋 赵蕃 《施过之见过二首》 26、背日踏寒影 宋 赵孟坚 《山行晚归》 27、并背银缸和影坐 明 程嘉燧 《戏效长庆律体即事与高文倩》 28、高影背人斜 明 何景明 《闻雁》 29、背客纫珠河影斜 明 周玄 《揭天谣（九首）》 3.《背影》文章中关于爸爸的诗歌关于诗的各类，问题是相当复杂的.《唐诗三百首》的编者把诗分为古诗、律诗、绝句三类，又在这三类中都附有乐府一类；古诗、律诗、绝句又各分为五言、七言.这是一种分法.沈德潜所编的《唐诗别裁》的分类稍有不同：他不把乐府独立起来，但是增加了五言长律一类.宋郭知达所编的杜甫诗集就只简单地分为古诗和近体诗两类.现在我们试就上述三种分类再参照别的分类法加以讨论.从格律上看，诗可分为古体诗的近体诗.古体诗又称古诗或古风；近体诗又称今体诗.从字数上看，有四言诗、五言诗、七言诗，还有很少见的六言诗.唐代以后，四言诗很少见了，所以一般诗集只分为五言、七言两类. 古体和近体之别.古体诗是依照古代的诗体来写的.在唐人看来，从《诗经》到南北朝的庚信，都算是古，因此，所谓仿照古代的诗体，也就没有一定的标准.但是，诗人们所写的古体诗，有一点是一致的，那就是不受近体诗的格律的束缚.我们可以说，凡不受近体诗格律的束缚的，都是古体诗. 乐府产生于汉代，本来是配音乐的，所以称为“乐府”或“乐府诗”.这种乐府诗称为“曲”、“辞”、“歌”、“行”等.到了唐代以后，文人摹拟这种诗体而写成的古体诗，也叫“乐府”，但是已经不再配音乐了.由于隋唐时代逐渐形成了新音乐，后来又产生了配新音乐的歌词，叫做“词”.词大概产生于盛唐.在乐府衰微之后，词产生之前的一个过渡时期，配新乐曲的歌辞即采用近体诗.象王维的《渭城曲》、李白的《清平调》，都是近体诗的形式. 近体诗以律诗为代表.律诗的韵、平仄、对仗，都有许多讲究.由于格律很严，所以称为律诗.律诗有以下四个特点： 1.每首限定八句，五律共四十字，七律共五十六字； 2.押平声韵； 3.每句的平仄都有规定； 4.每篇必须有对仗，对仗的位置也有规定. 有一种超过八句的律诗，称为长律.长律自然也是近体诗.长律一般是五言的，往往在题目上标明韵数，如杜甫《风疾舟中伏枕三十六韵》，就是三百六十字；白居易《代书诗一百韵寄微之》，就是一千字.这种长律除了尾联（或除了首尾两联）以外，一律用对仗，所以又叫排律. 绝句比律诗的字数少一半.五言绝句只有二十字，七言绝句只有二十八字.绝句实际上可以分为古绝、律绝两类. 古绝可以用仄韵.即使是押平韵的，也不受近体诗平仄规则的束缚.这可以归入古体诗一类. 律绝不但押平声韵，而且依照近体诗的平仄规则.在形式上它们就等于半首律诗.这可以归入近体诗. 总括起来说：一般所谓古风属于古体诗，而律诗（包括长律）则属于近体诗.乐府和绝句，有些属于古体，有些属于近体. 五言就是五个字一句，七言就是七个字一句.五言古诗简称五古，七言古诗简称七古；五言律诗简称五律，七言律诗简称七律；五言绝句简称五绝，七言绝句简称七绝. 古风分为五古、七古，这只是大致的分法.其实除了五言、七言之处，还有所谓杂言.杂言指的是长短句杂在一起，主要是三字句、五字句、七字句，其中偶然也有四字句、六字句、以及七字以上的句子.杂言诗一般不另立一类，而只归入七古.甚至篇中完全没有七字句，只要是长短句，也就归入七古.这是习惯上的分类法，是没有什么理论根据的.。 4.有关议论作文《背影》的作文的结尾不是朱自清的《背影》《背影》是一篇描写亲情的文章.我觉得这篇文章写得很出色.虽然它的文字不是太多，但是内容十分丰富.由于大部分的字很浅易，而且句子通顺，因此读者很快能领悟内容.作者把文章描绘得栩栩如生，令人感同身受.阅读期间，当父亲去买橘子的时候，令我非常感动，我也像作者一样情不自禁地流下泪来.文章的主题是父子之间的感情.故事开始的时候，是描写父子处身于艰难的困境中.作者的祖母去世了，父亲也刚刚失业.办了丧事后，他们到了南京.父亲要在那里找工作而他度过几天后就要从那里回北京念书.在车站上，当作者看见父亲托茶房照应他的时候，作者心里认为他很婆婆妈妈.可是，看看父亲那么辛苦地替他买橘子，他的泪很快就流了下来.之后，接到父亲的信，令他想起父亲当时的背影.我觉得这篇文章给了读者一个十分重要的启示：父母常常再三地告诉我们要小心或努力读书，他们始终都是为我们着想、希望我们能做一个好人.所以我们要好好对待他们，不要辜负他们对我们殷切的期望.《背影》真是一篇感人及有教育性的文章.。 5.有关背影的诗句朱自清的《背影》 浦口一别无见时，背影难消刻心中。 橘子虽小别情重，无奈不知父子情。 汪国真的《背影》 背影 总是很简单 简单 是一种风景 背影 总是很年轻 年轻 是一种清明 背影 总是很含蓄 含蓄 是一种魅力 背影 总是很孤零 孤零 更让人记得清 供参考。 6.关于背影的诗句《韩少谟挽诗》 年代： 宋 作者： 魏了翁 镜里孤鸾背影飞，庭前玉树向人稀。 尚思别我成都去，忍听虞歌薤露归。 《夜坐吟》 年代： 明 作者： 沈愚 漏板敲愁寒夜永，璧月流辉洞房静。 香锁鸳鸯生微尘，阿姬抱恨娇眉颦。 褰裳起唱相思曲，秋叶满家霜簌簌，含啼背影吹残烛。 《赋得御制句朔野阵云飞》 年代： 唐 作者： 何象 塞日穿痕断， 边鸿背影飞。 缥缈浮黄屋， 阴沈护御衣。 7.关于背影的诗词有哪些浦口一别无见时， 背影难消刻心中. 橘子虽小别情重， 无奈不知父子情. 1、盈盈背灯娇影。宋·蒋捷 《玉漏迟·翠鸳双穗冷》 2、愁影背阑干，素发残风露。宋·吴文英《生查子·秋社》南宋吴文英 3、耿耿残灯背壁影，萧萧暗雨打窗声。 唐·白居易《上阳白发人》 4、背人照影无穷柳，隔屋吹香并是梅。宋·王安石《金陵即事三首》 5、背灯顾影空寂閴，亦复自怪何昂藏。宋·冯时行《安清桐夜坐有怀》 6、背灯耿孤影，香冷云幕低。宋·高吉《胡不归二首》 7、背壁一灯怜瘦影，谁家双杵动新愁。宋·黄深源《秋日寄怀友人》 8、乱声求侣急，高影背人斜。明·何景明《闻雁》 9、急雨带溪声，残灯背窗影。宋·余靖《宿山观》 10、小立背桥影，缓行随柳阴。宋·沈说《西湖独步》 11、鹭影投山背，蝉声满树头。宋·赵蕃《施过之见过二首其一》 12、并背银缸和影坐，对拢香袖熨寒眠。 明·程嘉燧《戏效长庆律体即事与高文倩》 |