1.【关于宋词的所有格式】生查子 〔唐〕白居易 昨 宵 醉 里 行， ◎ ○ ◎ ● ○， 山 吐 三 更 月. ◎ ● ○ ○ ▲. 不 见 可 怜 人， ◎ ● ● ○ ○， 一 夜 头 如 雪. ◎ ● ○ ○ ▲. 今 宵 醉 里 归， ◎ ○ ◎ ● ○， 明 月 关 山 笛. ◎ ● ○ ○ ▲. 收 拾 锦 囊 诗， ◎ ● ● ○ ○， 要 寄 扬 雄 宅. ◎ ● ○ ○ ▲. 说明：又名《楚云深》， 双调四十字，前后阕格 式相同，各两仄韵，上 去通押. 浣溪沙 词例：〔清〕纳兰容若 谁 道 飘 零 不 可怜？ ◎ ● ○ ○ ● ● △. 旧 游 时 节 好 花 天， ◎ ○ ◎ ● ● ○ △. 断 肠 人 去 自 今 年！ ◎ ○ ◎ ● ● ○ △. 一 片 晕 红 才 着 雨， ◎ ● ○ ○ ○ ● ●. 几 丝 柔 柳 乍 和 烟， ◎ ○ ◎ ● ● ○ △. 倩 魂 销 尽 夕 阳 前， ◎ ○ ◎ ● ● ○ △. 说明：双调四十二字，前阕 三平韵，后阕两平韵，一韵 到底.后阕开始两句一般要 求对仗. 玉楼春 词例：〔宋〕宋祈 东 城 渐 觉 风 光 好， ◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲， 毂 皱 波 纹 迎 客. ◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲. 绿 杨 烟 外 晓 寒 轻， ◎ ○ ◎ ● ● ○ ○， 红 杏 枝 头 春 意 闹. ◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲. 浮 生 长 恨 欢 娱 少， ◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲， 肯 爱 千 金 轻 一 笑. ◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲. 为 君 持 酒 劝 斜 阳， ◎ ○ ◎ ● ● ○ ○， 且 向 花 间 留 晚 照. ◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲. 说明：又名《木兰花》、《春晓曲》，双调五十 六字，前后阕格式相同， 各三仄韵，一韵到底. 如上，词调中有长短不一的，也有全首齐言的，如《生查子》上、下片实为两首五言绝句，《玉楼春》上、下片实为两首七言绝句.词体并不完全丢掉整齐之美. 去声 就是第四声 其他的，给的不是很详细，就不太清楚了 至于说明嘛，我还可以翻译一下： 这一曲调由宋代姜夔创作，共一百零一字. 上阙的第五句，也就是“（平）平仄、（平）平平仄”这一句，上半句三个字，下半句五个字，叶仄（还没想明白），第四个字，可以是平声，也就是一、二声； 第七句【仄（仄）仄平平】有五个字，句式是，上句一个字、下句四个字，第七句的下半句【（仄）仄平平】可以和第八句【平平（平）仄】对仗；第九句【仄平平仄】和第十句【（仄）平平仄】也可以对仗. 下阙的第一句【仄仄】可以和之后的【（平）仄平平】这一句合为一句，连成六字句；第三句【（仄）仄平平仄】和第四句【（仄）平平仄】也可以合为一句——上句五个字、下句四个字的九字句. 这首词都是按照姜夔的词而来，几乎没有任何改动，其他作者也是一样. PS：其实你可以多找些这个词牌的词对照一下.你也可以看一下“翠楼吟”的百科.刚想起来的，链接给你吧. 你还真是······ 刚找到了， 仄仄仄平平，平平平仄（韵） 仄仄仄平平，平平平仄（韵） 这是上下两阙的第七句，领格的作用是领起下文，这首词中，是一字领两句 例如：叹年来踪迹，何事苦淹留（柳永 八声甘州） “叹” 正思妇无眠，起寻机杼（姜夔 齐天乐） “正” 领格，应即领字；在单字作用上最为明确，因为单字不成一个概念，作用只是领起下文. 一字领两句，是说这一个字在句首，引出之后的两句.上下阕，不要求相同！ PS：不只有一字领两句；还有一字领一句、领三句、领四句.只是一字领两句最多！ 所谓上一下四句，指的应该是下阙【（仄）仄平平仄】这一句！应该是说这一句如果要断句的话，应该这样划分，#/####.。 2.【宋词词牌名格式】1、《十六字令》，又被称作《苍梧谣》、《归字谣》，单调，十六字，三平韵.词牌格式：平，[仄]仄平平仄仄平.平平仄，[仄]仄仄平平.2、《捣练子》，又被称作《捣练子令》，单调，廿七字，三平韵.词牌格式：平仄仄，仄平平.[仄]仄平平[仄]仄平.[仄]仄[平]平平仄仄，[平]平[仄]仄仄平平.3、《江南好》《望江南》《梦江南》《望江南》《梦江口》《谢秋娘》《春去也》《归塞北》，单调二十七字，三平韵，北宋起开始有双调，实际不过是将单片重复而已.词牌格式：平[平]仄，[仄]仄仄平平.[仄]仄[平]平平仄仄，[平]平[仄]仄仄平平.[仄]仄仄平平.4、《忆王孙》，单调三十一字，五平韵，句句用韵，亦有将单片重复做双调者.词牌格式：（平）平（仄）仄仄平平，（仄）仄平平（仄）仄平.（仄）仄平平（仄）仄平.仄平平.（仄）仄平平（仄）仄平.5、《如梦令》，又被称作《忆仙姿》、《宴桃园》、《无梦令》，其调为单调三十三字，五仄韵，一叠韵，上去通押.词牌格式：（仄）仄（仄）平平仄，（仄）仄（仄）平平仄.（仄）仄仄平平，（仄）仄（仄）平平仄.平仄，平仄（叠句），（仄）仄（仄）平平仄.6、《乌夜啼》，此调原为唐教坊曲，亦称《相见欢》《秋夜月》《上西楼》，双调三十六字，前阕三平韵，后阕两仄韵、两平韵.词牌格式：[平]平[平]仄平平，仄平平.[仄]仄[平]平平仄、仄平平.[仄][平]仄，[仄][平]仄，仄平平.[仄]仄[平]平平仄、仄平平.7、《长相思》，亦称《长相思令》《相思令》《吴山青》.双调三十六字，前后阕格式相同，各三平韵，一叠韵，一韵到底.词牌格式：仄（仄）平，仄（仄）平（叠后二字），（仄）仄平平（仄）仄平.（平）平（仄）仄平.仄（仄）平，仄（仄）平（叠后二字），（仄）仄平平（仄）仄平.（平）平（仄）仄平.8、《点绛唇》，亦称《点樱桃》《十八香》《南浦月》《沙头雨》《寻瑶草》《万年春》.双调，上片四句，押三仄韵，二十字，下片五句，押四仄韵，二十一字，用仙吕调，共四十一字.词牌格式：（仄）仄平平，（仄）平（平）仄平平仄.（仄）平（平）仄，（平）仄平平仄.（仄）仄平平，（仄）仄平平仄.平平仄，（仄）平（平）仄，（平）仄平平仄.平仄平平，平平平仄平平仄（韵）.仄平平仄 （韵），平仄平平仄（韵）.仄仄平平，平仄平平仄（韵）.平平仄（韵），仄平平仄（韵），平仄平平仄（韵）.9、《浣溪沙》，双调四十二字，前阕三平韵，后阕两平韵，一韵到底.后阕开始两句一般要求对仗.词牌格式：（仄）仄平平仄仄平，（平）平（仄）仄仄平平.（平）平（仄）仄仄平平.（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平平.（平）平（仄）仄仄平平.10、《卜算子》，双调，四十四字，前后阕各两仄韵，上去通押.也有一体单押入声韵.词牌格式：（仄）仄仄平平，（仄）仄平平仄.（仄）仄平平仄仄平，（仄）仄平平仄.（仄）仄仄平平，（仄）仄平平仄.（仄）仄平平仄仄平，（仄）仄平平仄.11、《菩萨蛮》，四十四字，共享四个韵.前阕后二句与后阕后二句字数平仄相同.前后阕末句都可改用律句平平仄仄平.词牌格式：（平）平（仄）仄平平仄，（平）平（仄）仄平平仄.（仄）仄仄平平，（仄）平平仄平.（平）平平仄仄，（仄）仄平平仄.（仄）仄仄平平，（仄）平平仄平.12、《采桑子》，亦称《罗敷媚》、《丑奴儿》.双调四十四字，前后阕各两平韵，一韵到底.前后阕第三句也常用叠韵.词牌格式：（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平.（仄）仄平平，（仄）仄平平（仄）仄平.（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平.（仄）仄平平，（仄）仄平平（仄）仄平.13、《谒金门》，上下阕共三十五字.一韵到底.词牌格式：平仄仄，仄仄平平平仄.仄仄平平平仄仄，平平平仄仄.仄仄平平平仄，仄仄平平平仄.仄仄平平平仄仄，仄平平仄仄. 14、《忆秦娥》，亦称《秦楼月》、《碧云深》、《双荷叶》.双调四十六字，前后阕各三仄韵，一叠韵，均须押入声字，一韵到底.词牌格式：平（平）仄，（平）平（仄）仄平平仄.平平仄（叠三字），（仄）平（平）仄，仄平平仄.（平）平（仄）仄平平仄，（平）平（仄）仄平平仄.（平）平（仄）[叠三字]，（仄）平（平）仄，仄平平仄. 15、《阮郎归》，亦称《醉桃源》《宴桃源》.双调四十七字，前后阕各四平韵，一韵到底，后阕起首两句要对仗.词牌格式：[平]平[仄]仄仄平平，[平]平仄仄平.[仄]平平仄仄平平，平平仄仄平.平仄仄，仄平平，[平]平仄仄平.[仄]平[平]仄仄平平，平平仄仄平. 16、《画堂春》，本调四十七字.一韵到底.词牌格式：平平仄仄仄平平，平平仄仄平平.平平仄仄仄平平，仄仄平平.仄仄平平仄仄，平平仄仄平平.平平仄仄仄平平，仄仄平平. 17、《西江月》，亦称《步虚词》《白苹香》《江月令》.双调五十字，前后阕各两平韵，一仄韵，同部平仄互押，前后阕起首两句例用对仗.词牌格式：（仄）仄（平）平（仄）仄，（平）平（仄）仄平平.（平）平（仄）仄仄平平，（仄）仄（平）平（仄）仄.（仄）仄（平）平（仄）仄，（平）平（仄）仄平平.（平）平（仄）仄仄平平，（仄）仄（平）平（仄）仄. 18、《南歌子》，亦称《春宵曲》《水晶帘》《碧窗梦》《十爱词》《。 3.宋词有什么格式吗词最初称为"曲词"或"曲子词"，是配音乐的。 从配音乐这一点上说，它和乐府是同一类的文学体裁，也同样是来自民间文学。后来词也跟乐府一样，逐渐跟音乐分离了，成为诗的别体，所以有人把词称为"诗余"。 文人的词深受律诗的影响，所以词中的律句特别多。 词是长短句，但是全篇的字数是有一定的。 每句的平仄也是有一定的。词大致可分为三类：⑴小令；⑵中调；⑶长调。 有人认为：五十八字以内为小令，五十九至九十字为中调，九十一字以外为长调①。这种分法虽然未免太绝对了，但是，大概的情况还是这样的。 敦煌曲子词中，已经有一些中调和长调。宋初柳永写了一些长调。 苏轼、秦观、黄庭坚等人继起，长调就盛行起来了。长调的特点，除了字数较多以外，就是一般用韵较疏。 一词牌 词牌，就是词的格式的名称。词的格式和律诗的格式不同：律诗只有四种格式，而词则总共有一千多个格式②（这些格式称为词谱）。 人们不好把它们称为第一式、第二式等等，所以给它们起了一些名字。这些名字就是词牌。 有时候，几个格式合用一个词牌，因为它们是同一个格式的若干变体；有时候，同一个格式而有几个名称，那只因为各家叫名不同罢了。 关于词牌的来源，大约有下面的三种情况： ⑴本来是乐曲的名称。 例如《菩萨蛮》，据说是由于唐代大中初年③，女蛮国进贡，她们梳着高髻，戴着金冠，满身璎珞（璎珞是身上佩挂的珠宝），象菩萨。当时教坊因此谱成《菩萨蛮曲》。 据说唐宜宗爱唱《菩萨蛮》词，可见是当时风行一时的曲子。《西江月》、《风入松》、《蝶恋花》等，都是属于这一类的。 这些都是来自民间的曲调。 ⑵摘取一首词中的几个字作为词牌。 例如《忆秦娥》，因为依照这个格式写出的最初一首词开头两句是 "箫声咽，秦娥梦断秦楼月" ，所以词牌就叫《忆秦娥》④，又叫《秦楼月》。《忆江南》本名《望江南》，又名《谢秋娘》但因白居易有一首咏"江南好"的词，最后一句是"能不忆江南"，所以词牌又叫《忆江南》。 《如梦令》原名《忆仙姿》，改名《如梦令》，这是因为后唐庄宗所写的《忆仙姿》中有"如梦，如梦，残月落花烟重"等句。《念奴娇》又叫《大江东去》，这是由于苏轼有一首《念奴娇》，第一句是"大江东去"。 又叫《酹江月》，因为苏轼这首词最后三个字是"酹江月"。 ⑶本来就是词的题目。 《踏歌词》咏的是舞蹈，《舞马词》咏的是舞马，唉乃曲》咏的是泛舟，《渔歌子》咏的是打鱼，《浪淘沙》咏的是浪淘沙，《抛球乐》咏的是抛绣球，《更漏子》咏的是夜。这种情况是最普遍的。 凡是词牌下面注明"本意"的，就是说，词牌同时也是词题，不另有题目了。但是，绝大多数的词都不是用"本意"的，因此，词牌之外还有词题。 一般是在词牌下面用较小的字注出词题。在这种情况下，词题和词牌不发生任何关系。 一首《浪淘沙》可以完全不讲到浪，也不讲到沙；一首《忆江南》也可以完全不讲到江南。这样，词牌只不过是词谱的何罢了。 二单调、双调、三叠、四叠 词有单调、双调、三叠、四叠的分别。 单调的词往往就是一首小令。 它很象一首诗，只不过是长短句罢了。例如： 渔歌子⑤[唐]张志和 西塞山前白鹭飞， 桃花流水鳜鱼肥。 青箬笠， 绿蓑衣， 斜风细雨不须归。 如梦令[宋]李清照 昨夜雨疏风骤， 浓睡不消残酒。 试问卷帘人， 却道海棠依旧。 知否？知否？ 应是绿肥红瘦！ 双调的词有的是小令，有的是中调或长调。 双调就是把一首词分为前后两阕⑥。两阕的字数相等或基本上相等，平仄也同。 这样，字数相等的就象一首曲谱配着两首歌词。不相等的，一般是开头的两三句字数不同或平仄不同，叫做"换头"⑦。 双调词中最常见的形式。例如：踏莎行 郴州旅舍[宋]秦观 雾失楼台， 月迷津渡， 桃源望断无寻处。 可堪孤馆闭春寒； 杜鹃声里斜阳暮。 驿寄梅花， 鱼传尺素， 砌成此恨无重数！ 郴江幸自绕郴山， 为谁流下潇湘去？ 鹧鸪天（元溪不见梅）[宋]辛弃疾 千丈冰溪百步雷。 柴门都向水边开。 乱云剩带炊烟去， 野水闲将日影来。 穿窈窕， 过崔嵬， 东林试问几时栽？ 动摇意态虽多竹， 点缀风流却欠梅。 贺新郎（送胡邦衡待赴新州）[宋]张元干 梦绕神州路。 怅秋风连营画角， 故宫离黍。 底事昆仑倾砥柱， 九地黄流乱注？ 聚万落千村狐兔。 天意从来高难问， 况人情易老悲难诉。 更南浦， 送君去。 凉生岸柳催残暑。 耿斜河疏星淡月， 断云微度。 万里江山知何处？ 回首对床夜语。 雁不到， 书成谁与？ 目尽青天怀今古， 肯儿曹恩怨相尔汝。 举大白， 听金缕。 （"雁不到书成谁与？"依词律应作一句读。） 象《踏莎行》、《渔家傲》，前后两阕字数完全相等。其他各词，前后各词，前后阕字数基本上相同。 三叠就是三阕，四叠就是四叠。三叠、四叠的词很少见，这里就不举例了。 ①这是根据《类编草堂诗余》所分小令、中调、长调而得出的结论。 ②万树《词律》共收一千一百八十多个"体"。 徐本立《词律拾遗》增加四百九十五个"体"。清代的《钦定词谱》共有二千三百零六个"体"。 ③大中，是唐宣宗年号（公元847-859年）。 ④这是依照一般的说法。 ⑤原名《渔父》。 4.25首短的宋词,要很短格式是 题目 作者 正文 谢谢1、望江南 李煜 多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙；花月正春风！ 2、望江南 李煜 多少泪，断脸复横颐。心事莫将和泪说，凤笙休向泪时吹。肠断更无疑。 3、望江南 李煜 闲梦远，南国正清秋。千里江山寒色远，芦花深处泊孤舟。 笛在月明楼。 4、江南春 寇准 波渺渺，柳依依。孤村芳草远，斜日杏花飞。江南春尽离肠断，苹满汀洲人未归。 5、如梦令 李清照 常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。 6、如梦令 李清照 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否，应是绿肥红瘦。 7、如梦令 苏轼 为向东坡传语，人在玉堂深处。别后有谁来？雪压小桥无路。归去，归去，江上一犁春雨。 8、如梦令 秦观 遥夜沉沉如水，，风紧驿亭深闭。梦破鼠窥灯，，霜送晓寒侵被。无寐！无寐！门外马嘶人起。 9、如梦令 秦观 莺嘴啄花红溜，燕尾点波绿皱。指冷玉笙寒，吹彻《小梅》春透。依旧，依旧，人与绿杨俱瘦。 10、如梦令 严蕊 道是梨花不是。道是杏花不是。白白与红红，别是东风情味。曾记，曾记，人在武陵微醉。 5.请教：宋词的格式写法1.每首词都有一个表示音乐性的词调。 一般来说，词调并不是词的题目，仅只能把它当作词谱看待。 到了宋代，有些词人为了表明词意，常在词调下面另加题目，而词牌与题目用“·”隔开，或者还写上一段小序。 各个词调都是“调有定句，句有定字，字有定声”，并且各不相同。 2.词一般都分两段（叫做上下片或上下阕），极少有不分段或分两阕（片）以上的。 一首词有的只分一段，称为单调；有的分两段，称双调；有的分三段或四段，称三叠或四叠。 分片是由于乐谱的规定，是因为音乐已经唱完了一遍。 片与片之间的关系，在音乐上是暂时休止而非全曲终了。 一首词分成数片，就是由几段音乐合成完整的一曲。 3.一般词调的字数和句子的长短都是固定的，有一定的格式（一般上下阕（片）像对联一样相对） 4.词的句式参差不齐，基本上是长短句，长短句也是词的别称。 5.词中声韵的规定特别严格，用字要分平仄，每个词调的平仄都有所规定，各不相同。 6.词有时会不符合上述规律，因为早期是和着曲子写的，因此它最注重的还是与曲的配合。（蒙元时期，词与曲是两相和的，因为元曲与词差不多，只是曲没有阙，词有阙。） 7.一般按字数将词分为小令、中调和长调三种，58字以内为小令；59到90字为中调；长调91字以上，最长的词达240字。 8.字声配合更严密。 词的字声组织基本上和近体诗相近似，但变化很多，而且有些词调还须分辨四声和阴阳。 作词要审音用字，以文字的声调来配合乐谱的声调。 在音乐吃紧的地方更须严辨字声，以求协律和美听。 6.宋词里的标题词牌，就是词的格式的名称。 有的本来是乐曲的名称。例如《菩萨蛮》。 有的摘取一首词中的几个字作为词牌。例如《忆秦娥》，因为依照这个格式写出的最初一首词开头两句是 “箫声咽，秦娥梦断秦楼月” ，所以词牌就叫《忆秦娥》，又叫《秦楼月》。 有的本来就是词的题目。《踏歌词》咏的是舞蹈，《舞马词》咏的是舞马，《唉乃曲》咏的是泛舟，《渔歌子》咏的是打鱼，《浪淘沙》咏的是浪淘沙，《抛球乐》咏的是抛绣球，《更漏子》咏的是夜。 这种情况是最普遍的。凡是词牌下面注明“本意”的，就是说，词牌同时也是词题，不另有题目了。 但是，绝大多数的词都不是用“本意”的，因此，词牌之外还有词题。一般是在词牌下面用较小的字注出词题。 在这种情况下，词题和词牌不发生任何关系。而点绛唇，此调因梁江淹《咏美人春游》诗中有“白雪凝琼貌，明珠点绛唇”句而取名。 |