娜夜的诗歌

1.娜夜的诗

春天被蜜蜂的小翅膀扇得更远我喜欢它的歌唱赞美中隐含祈祷露珠抖动了一下第一只蝴蝶飞出来它替桃花喜欢自己飞过冬天的乌站在光斑上它干了的羽毛里身体还是湿的呢我凝望了一冬的那片黄叶从春天的和声中脱离出来它在低处向上祝福生活我珍爱过你像小时候珍爱一颗黑糖球舔一口马上用糖纸包上再舔一口舔的越来越慢包的越来越快现在只剩下我和糖纸了我必须忍住：忧伤 -------------------------------------------------------------------------------- 之前事情没有发生之前事情是美的露珠在上面力量在下面等待在安慰的中心 ——有经验的雾朦胧是美的是枝杠把果实低垂给大地的弯这最美的弧她有亲切的话要说雪地上我写下鸟就开始等待我相信鸟看见了就会落下来站一站鸟儿始终在树上那些会使用米粒的孩子在远方将它们一网打尽 -------------------------------------------------------------------------------- 空麦秆里的秋天时间在我热爱的事物上降临秋天抖动了一下第一颗果实落下来我的幸福渗出水来…… 有多少过去留下现在现在慢慢消失这些树一天比一天高我已挥霍不动你的收成了：秋天让我在一根空麦秆里握紧你的孤独 “这不是痛苦是生活本身消失了” -------------------------------------------------------------------------------- 那一天是哪一天作者：娜夜敲开门你在喝水你腾开一个合适的位置给我不明不暗有着来去和伸缩的自由零星的落雪像我们零星的话语你在喝水我看你喝水你的梦幻触手可及 ——那一天是哪一天 “太深了”我对自己说你的手触到了我的伤口 “不是这是这” 我拿着你的手放在了心的位置亲爱的补丁像一块补丁炫耀在一个漏洞上一块比漏洞更危险的补丁在这个下午在这个时间顷刻到来之前这不是我想要的不是我的肉体跪在自己的灵魂面前时疼痛的裙裾想要的 ——亲爱的下午啊或亲爱的补丁和相象中的人跳舞行动使我存在和这世界纠缠在一起月光已经很旧了我说：跳舞吧今晚我们具体点—— 在月光里慢慢弯曲在月光里—— 一件今天的时装和她昨天的裁缝月光已经很旧了照耀却更沉更有力我在回忆在慢慢想起你拥着我从隔夜的往事中退出封面上的人作者：娜夜如此奢侈的仰望高过梦想高过天堂轰鸣的钟声使多少方向改变了初衷冷静柔软被时间穿透的秋风薄如蝉翼使所有弯曲贴近内心使黑夜在东方发亮 ——我是你无数次搂抱过的女人低垂两滴悬空的泪让仰望在疑惑中坚持被自己弄脏的人会被它洗涤干净交谈作者：娜夜你不会只觉得它是一次简单的呼吸你同时会觉得它是一只手抽出你肉体里的忧伤给你看然后放回去还是你的你甚至觉得它是一次极好的体验让你在远离了它的现场侧身想哭可我怎么能扼制它迅速成为往事啊飞雪下的教堂作者：娜夜在我的办公桌前抬起头就能看见教堂最古老的肃穆我整天坐在这张办公桌前教人们娱乐玩告诉他们在哪儿能玩得更昂贵更刺激更21世纪偶尔也为大多数人用极小的版面顺便说一下旧东西的新玩法有时候我会主动抬起头看一看飞雪下的教堂它高耸的尖顶并不传递来自天堂的许多消息只传达顶尖上的一点或把影子拿走作者：娜夜这样的居所里没有一件东西比我更陈旧这居所的门还虚掩着我的笑没有笑的意思也没有别的意思越来越模糊我的笑使你乏力甚至疼痛使你不能像一道闪电把伸出手的欲望重新放回到自己的身体里什么人你得自己拯救自己或把影子拿走把暖和的阳光留下凌晨1点的勿忘我作者：娜夜我望着的蓝碎瓷的蓝天空掉进海的蓝蓝得很象有毒在记忆和遗忘之间选择了遗忘的人都愿意赊出的蓝 ——我忘了你的时候你也别忘了我他们全都盛开过现在凋零在夜深人静的月光里被饥饿的蚊子盯咬着起风了作者：娜夜起风了我爱你芦苇野茫茫的一片顺着风在这遥远的地方不需要思想需要芦苇顺着风野茫茫的一片像我们的爱没有内容哪一只手作者：娜夜这只手直截了当这只手把每一分钟都当成最后的时刻这只手干得干净漂亮 ——气流风玻璃的反光为这只手侧身让路并帮它稳住了一只瓷瓶月光在窗外踱来踱去像是在梦境里搜索这一只手是哪一只手？一天消失作者：娜夜用假挣来的掌声养活真的生活安于清贫享受落后该吃饭的时候吃饭该睡觉的时候睡觉我在我自己的生活里活的得心应手我不是谁的情人那美妙的事仍值得一做？起来的目的成了躺下的理由把神话还给天堂把现实留给自己晚安邻居们站牌下作者：娜夜我看见了忘掉的人他一只手揣在兜里一只手挽着又一个人的爱情他消耗它的方式显然有所改变缓慢地走动像是放弃了目的缓慢地陪伴着缓慢—— 与电车驶进夜晚的速度背道而驰是什么教会了一个人的缓慢更快的时间？（原载《界限》2000年第5期）生活作者：娜夜我珍爱过你像小时候珍爱一颗黑糖球舔一口马上用糖纸包上再舔一口舔的越来越慢包的越来越快现在只剩下我和糖纸了我必须忍住：忧伤之前作者：娜夜事情没有发生之前事情是美的露珠在上面力量在下面等待在安慰的中心 ——有经验的雾朦胧是美的是枝杠把果实低垂给大地的弯这最美的弧她有亲切的话要说雪地上我写下鸟就开始等待。

2.娜夜的诗

3.诗歌《母美赞》怎么写

赞美母亲母亲是一艘大船载着我们驶向大海去追寻生命的奥秘去探索世界的神奇母亲是一座高山蕴藏着万物哺育我们成长强壮我们的身心母亲是一曲动人的歌带着我们云游四方用她那优美的曲调颂吟着祖国的历史母亲是一缕春风吹生着世界万物盈盈的步履间带来了勃勃的生机母亲是丝丝春雨滋润着大地万物啊！母亲我爱你，你是我心中永远的挚爱 == 写给母亲的赞美诗小时侯听说月亮就像母亲，天上所有的星星都是她的子女，星星儿就像众多的兄弟和姐妹，共同相亲相爱在一个大家庭里。

长大后第一次远行，无言中母亲您又将亲手缝好的衣服整好，连同一个月亮般无私的心，和您所有的爱装进我的行囊。在那星星闪烁的梦里，您多少次为我盖好掉在一边的被子，我挂念的泪敲打着脚下行进的路，每一滴泪都是一首赞美母亲的诗。

4.2007鲁迅诗歌奖得主

《大老郑的女人》魏微。

中国作协。诗歌获奖者及作品、《幻河》马新朝，《上边》王祥夫2007年6月28日，获奖作家、《驮水的日子》温亚军、《郁葱抒情诗》郁葱、《娜夜诗选》娜夜 5部诗集获诗歌奖、《野诗全集》老乡、鲁迅文学奖评委代表及深圳文艺界代表400余人出席颁奖典礼，备受瞩目的第三届鲁迅文学奖颁奖典礼日前在深圳市举行、《幸存的一粟》成幼舒：《玉米》毕飞宇、广东省委和深圳市委领导、《好大一对羊》夏天敏、《松鸦为什么鸣叫》陈应松、《大河遗梦》李存葆。

5.鲁迅文学诗歌奖得主 2007年

2007年6月28日，备受瞩目的第三届鲁迅文学奖颁奖典礼日前在深圳市举行。

中国作协、广东省委和深圳市委领导，获奖作家、鲁迅文学奖评委代表及深圳文艺界代表400余人出席颁奖典礼。诗歌获奖者及作品：《玉米》毕飞宇、《松鸦为什么鸣叫》陈应松、《好大一对羊》夏天敏，《上边》王祥夫、《驮水的日子》温亚军、《大老郑的女人》魏微、《野诗全集》老乡、《郁葱抒情诗》郁葱、《幻河》马新朝、《幸存的一粟》成幼舒、《娜夜诗选》娜夜 5部诗集获诗歌奖、《大河遗梦》李存葆、《病隙碎笔》史铁生。

6.谁知道鲁讯文学奖新贵诗人荣荣的作品<<三岁的夏天>>

你的问题还真是够生僻的

2007年6月28日，备受瞩目的第三届鲁迅文学奖颁奖典礼日前在深圳市举行。中国作协、广东省委和深圳市委领导，获奖作家、鲁迅文学奖评委代表及深圳文艺界代表400余人出席颁奖典礼。

中国作协主办的鲁迅文学奖是国家级文学奖，包括中短篇小说、散文杂文、诗歌、报告文学、文学理论评论以及文学翻译7个奖项，与长篇小说领域的茅盾文学奖齐名。本届鲁迅文学奖评奖在7个奖项中评选出29篇（部）作品

《玉米》毕飞宇、

《松鸦为什么鸣叫》陈应松、

《好大一对羊》夏天敏、

《歇马山庄的两个女人》孙惠芬 4篇作品获中篇小说奖，

《上边》王祥夫、

《驮水的日子》温亚军、

《大老郑的女人》魏微、

《发廊情话》王安忆 4篇作品获短篇小说奖，

《中国有座鲁西监狱》王光明、姜良纲、

《宝山》李春雷、

《瘟疫，人类的影子——“非典”溯源》杨黎光、

《西藏最后的驮队》加央西热、

《革命百里洲》赵瑜、胡世全 5部作品获报告文学奖，

《野诗全集》老乡、

《郁葱抒情诗》郁葱、

《幻河》马新朝、

《幸存的一粟》成幼舒、

《娜夜诗选》娜夜 5部诗集获诗歌奖，

《贾平凹长篇散文精选》贾平凹、

《大河遗梦》李存葆、

《病隙碎笔》史铁生、

《独语东北》素素、

《一个人的经典》鄢烈山 5部文集获散文杂文奖，《难度·长度·速度·限度——关于长篇小说文体问题的思考》吴义勤著、

《〈手稿〉的美学解读》王向峰、

《打开诗的漂流瓶——现代诗研究论集》陈超、

《朱向前文学理论批评选》朱向前 4篇部作品获文学理论评论奖，

田德望译的《神曲》但丁著，意大利文获文学翻译奖荣誉奖，

黄燎宇译的《雷曼先生》斯文·雷根纳著，

德文获文学翻译奖。

没有你问你人

7.新时期诗歌的发展可分为哪几个阶段

:(1)20世纪初以胡适、刘半农、沈尹默为代表的"尝试派""；20年代初期以徐志摩、闻一多等为代表的"新月派"，以及20年代中期出现的以李金发为代表的"象征派"；（2）20世纪30年代以戴望舒为代表的"现代派"，以及以艾青、彭燕郊、牛汉、曾卓等为代表的"七月诗派"；（3）20世纪40年代以穆旦、杜运燮、郑敏等为代表的"中国新诗"派；（4）20世纪50年代以纪弦为代表的"现代派诗群"；（5）20世纪50年代以覃子豪、钟鼎文和后起的余光中、罗门、蓉子为代表的"蓝星诗群"；（6）20世纪50年代以洛夫、张默和痖弦为代表的"创世纪诗群"；（7）20世纪70年代末80年代初以北岛、杨炼、多多、顾城、江河、舒婷等为代表的"朦胧诗群"；（8）20世纪80年代中后期以海子为代表的"神性写作"，以韩东、于坚等为代表的"他们诗群"，以及以周伦佑、杨黎等为代表的"非非诗群"；（9）20世纪90年代初期以欧阳江河、西川、翟永明、王家新、臧棣、西渡、桑克等为代表的"知识分子写作"，以及90年代中后期以伊沙、徐江、侯马等为代表的"民间写作"；（10）20世纪90年代初期以诗阳、马兰、祥子、梁元、张耳、京不特、等为代表的网络诗人群的"网络诗歌"运动；（11）20世纪90年代后期和21世纪初以莫非、林童、树才、娜夜、卢卫平、路也、唐诗、刘文旋、马永波、谯达摩等为代表的"第三条道路写作"；（12）21世纪初以朵渔、尹丽川、沈浩波、南人、巫昂等为代表的"下半身写作"，以及以安琪、山水情人、远村、朱朱、叶匡政、陈先发、赵丽华等为代表的"中间代写作" （13）21世纪初至今以张荣寰、敖红亮、易道禅等为代表的“世界精神”派，将诗歌及其理论融入了世界文明的内核与灵魂的升华感知。

8.新诗的新诗诗体形式与流派

新诗初创阶段的努力，以废除旧体诗形式上的束缚，主张白话俗语入诗，以表现诗人的真情实感为主要内容。

因此，当时也称新诗为“白话诗”“白话韵文”“国语的韵文”（钱玄同《〈尝试集〉序》、胡适《谈新诗》、康白情《新诗底我见》）。1917年2月，《新青年》2卷6号刊出胡适的白话诗词8首，是中国新诗运动中出现的第一批白话新诗。

第一本用白话写的诗集是胡适的《尝试集》（1920）。而最早从思想艺术上显示一种崭新面貌，并为新诗地位的确定做出重大贡献的，是郭沫若的《女神》（1921）。

新诗在建立和发展过程中，受到外国诗歌较大的影响。这对新诗艺术方法的形成起了积极的作用。

许多诗人在吸取中国古典诗歌、民歌和外国诗歌有益营养的基础上，对新诗的表现方法和艺术形式，进行了多方面的探索，产生了现实主义、浪漫主义、象征主义多种艺术潮流，出现了自由体、新格律体、十四行诗、阶梯式诗、散文诗等多种形式。众多诗人的探索和一些杰出诗人的创造，使新诗逐渐走向成熟和多样化。

从五四运动以来，新诗一直成为中国现代诗歌的主体。起始于新文化运动时期。

湖畔派——因该流派诗人多聚集在西子湖畔而得名，是中国新诗最早的一个流派。爱情，是湖畔派吟唱的主要内容。

代表诗人是冯雪峰、汪静之、应修人、潘漠华等。代表作品：冯雪峰《伊在》《卖花少女》，汪静之《蕙的风》《我是死寂的海水》，应修人《含苞》，潘漠华《离家》等。

新月派——提倡为艺术而艺术的唯美写作。代表诗人是徐志摩、方令儒、朱湘、陈梦家、闻一多、林徽因等。

代表作品：徐志摩《沙扬娜拉》《再别康桥》，闻一多《死水》《静夜》，朱湘《采莲曲》等。象征派——早期现代诗歌的一个分支，更具有独立的象征主义特征。

代表诗人是李金发、王独清、穆木天、冯乃超、胡也频、蓬子等。代表作品：王独清《但丁墓旁》，李金发《弃妇》《我背负了……》《里昂的车中》，胡也频《旷野》，穆木天《落花》《烟雨中》等。

现代派——这一流派的诗歌成就较大，对后世的影响也比较深远。他们坚持“纯诗”的概念，主张借鉴西方现代艺术手法，重视诗的思维、情绪，但并不注重诗的音乐性和外在的格律形式。

代表诗人有卞之琳、戴望舒、何其芳、废名、徐迟、林庚、金克木、玲君、施蛰存、路易士等。代表作品：卞之琳《断章》，戴望舒《雨巷》《我用残损的手掌》，何其芳《预言》《花环》，废名《十二月十九夜》等。

七月派——这一流派的诗人大多经历过人生的重大起落沉浮，深陷政治冤狱几十年，新时期得以“鲜花重放”，是跨越了三个时代的诗歌流派。代表诗人有牛汉、艾青、罗洛、曾卓、绿原、鲁藜、彭燕郊、邹荻帆、胡风等。

代表作品：牛汉《我的家》《半棵树》《华南虎》，艾青《大堰河——我的保姆》《雪落在中国的土地上》《礁石》，邹荻帆《花与果实》《走向北方》，曾卓《栏杆与火》《悬崖边的树》，胡风《为祖国而歌》，绿原《惊蛰》，鲁藜《泥土》，彭燕郊《冬日》等。九叶派——顾名思义由九位诗人组成。

他们努力融合中国古典诗歌和西方现代诗歌的语言风格，追求诗歌的现实性、象征性和哲理性，注重诗人内心独特的感受。代表诗人有辛笛、陈敬容、郑敏、杜运燮、唐祈、穆旦、袁可嘉等。

代表作品：陈敬容《珠和觅珠人》，穆旦《赞美》《森林之魅》等。现实浪漫派——这个命名有些牵强，也许源出于毛老人“革命的现实主义与革命的浪漫主义相结合”的写作原则吧。

从建国后到七十年代末期，遵循的是一条专制文学道路，即所谓的遵命文学或革命文学，文学主体地位退位给了政治或集团利益。在近三十年的历史跨度里，诗歌的调式惊人的统一。

代表诗人有郭小川、闻捷、贺敬之、张志民、田间、李瑛、李季、严辰等。代表作品：郭小川《甘蔗林，青纱帐》，贺敬之《桂林山水歌》，李瑛《酒肆》《鲁迅》，闻捷《苹果树下》李季《王贵与李香香》等。

此外，民主革命时期诗歌流派或诗群还有早期写实派（冯至、冰心、刘半农、胡适等）、早期浪漫派（郭沫若、田汉等）、中国诗歌会（芦荻、王亚平、蒲风等）、晋察冀诗派（田间、陈辉等）等，这些流派影响不是很大，或没有形成相对稳定的诗学主张。起始于，上世纪八十年代前后的一个时期。

新时期的（朦胧诗派）第一个也是最大、影响力最深远的诗歌流派，伴随着“三个崛起”理论，迅速登陆中国诗坛。它的崛起，终结了专制写作时代，开启了中国新诗的新纪元。

包括后朦胧诗潮在内，朦胧诗派被称作第二个新文化运动，推动了中国诗歌的新生。主要代表诗人有北岛、舒婷、顾城、杨炼、江河、梁小斌、王小妮、芒克、李钢、食指、多多、王家新、黑大春、傅天琳、车前子等。

代表作品：北岛《回答》《一切》《宣告》《十年之间》《黄昏，丁家滩》，舒婷《神女峰》《致橡树》《墙》，顾城《一代人》《远和近》《感觉》《弧线》《小巷》，梁小斌《雪白的墙》《中国，我的钥匙丢了》，杨炼《诺日朗》《大雁塔》，江河《纪念碑》，食指《相信未来》，王小妮《印象》，王家新《潮汐》，车前子《我的雕像》，李钢《蓝水兵》等。