1.求意境深远的诗词句子钗头凤 箫声断 人长久 黯然神伤愁怨纠 月宫寒 长香酒 桂树琼楼 相思怎留 走走走 恨悠悠 几时休 愁绪惨淡孤自游 飞絮落 知时候 无言落泪 枯红难寄 收收收 燕山亭 离情 寒月微醉 暗夜无妨 敢问青天谁尝 相逢悲苦 何人彷徨 暗闻泪中凄凉 花开易谢 飘零夜、多少风雨 难忘 双飞燕已归 天遥地远 凭栏遥寄残阳 痛已歇 爱极恨浓烈 无情梦里 两隔山水 唯道是寻常 愁已断肠 相思解 明日花香 惆怅 此情对影悲忆长 鹊桥仙 一见倾情 一许终生 何时小楼妆成 画楼常送春归去 东厢云载残阳梦 心怀耿耿 魂影茕茕 夜深更抑悲冷 此后情归空冢殁 人生谁知几相逢。 2.诗经中意境深远的句子有哪些《邶风·北风》的前两章： 北风其凉，雨雪其雾.惠而好我，·携手同行.其虚其邪，既亟只且. 北风其喈，雨雪其霏.惠而好我，携手同归.其虚其邪，既亟只且. 这两章诗的大意是，北风凄凉，雨雪纷飞.你若是衷心爱我，尽管风吹雨打与你同行.如此温文尔雅，如此从容不迫，却有一颗火热的心.北风怒号，雨雪滂沱.你若是衷心爱我，尽管 风吹雨打与你同归.如此温文尔雅，如此从容不迫，却有一颗火热的心.爱情的力量能融化冰雪、消解风雨，甚至能惊天地、泣鬼神 《椰风·桑中》： 爰采唐矣，沫之乡矣.云谁之思，美孟姜矣.期我乎桑中，要我乎上宫，送我乎淇之上矣. 爰采麦矣，沫之北矣.云谁之思，美孟弋矣.期我乎桑中，要我乎上宫，送我平淇之上矣. 爰采葑矣，沫之东矣.云谁之思，美孟庸矣.期我乎桑中，要我平上宫，送我乎淇之上矣. 这是一篇描写男女青年聚会在桑林之社，尔后到淇水祓楔的情诗.青年男子们有时采唐，有时采麦，有时采葑.男子们采摘的地方亦有变化，时而“沫之乡矣”，时而“沫之北矣”，时 而“沫之东矣”.其实，这里的采摘只不过是一个借口，他们都另有所图，另有所盼.因为他们都有“孟姜”、“孟弋”、“孟庸”在桑林之社中等候他们.无论是到桑社中去密谈，还是转 移到上宫去幽会，淇水都是他们的送别之所.在这首诗里，淇水的渡口、沫水之东和沫水之北，一起构成了这群青年男女们恋爱的背景与见证. 《秦风·蒹葭》： 蒹葭苍苍，白露为霜.所谓伊人，在水一方.溯洄从之，道阻且长.溯游从之，宛在水中央. 蒹葭萋萋，白露未唏，所谓伊人，在水之湄.溯洄从之，遭阻且跻.溯游从之，宛在水中坻. 这是一个深秋的季节，在蒹葭苍苍的水边，一个男子在诉说着他的失意之情.他所思念的“伊人”，曾在这春光明媚的春日，莺飞草长的河边，与他有过热烈的相恋，现在到了爱情收获 的季节，“伊人”却到了水的另外一方，河水成为诗人追寻心上人的屏障和阻碍.无论是“溯洄从之”还是“溯游从之”仍然无法见到伊人.这种可望而不可及的无限惆怅，与迷漾苍凉的无 边秋色，就这样有机地融为一体，让人感到无比地丧魂失魄.惟其如此，这首诗把男女相恋的艰难追求放人河水阻隔的意象之中进行描写，再衬托以秋天的茫茫霜露和苍苍蒹葭，就为我们创 造出了一种迷离扑朔、凄清感伤的艺术境界.在那秋水伊人可望而不可及的画面里，蕴含着无穷无尽的、难以言传的中国文化情韵，蒹葭白露的苍茫意境、一水相隔的痛苦无望，令千百年后 的读者仍然为之唏嘘不已，相爱而不能相见的凄惋之情跃然纸上，古往今来，不知曾影响过多少诗人，打动过多少读者，感染过多少后人。 3.求意境深远语句优美的诗词,最好是略带伤感的类型,要求附解释和评浣溪沙 年代：【宋】 作者：【晏殊】 一曲新词酒一杯， 去年天气旧亭台， 夕阳西下几时回。 无可奈何花落去， 似曾相识燕归来。 小园香径独徘徊。 这是晏殊词中最为脍灸人口的篇章。词的上片通过对眼前景物的咏叹，将怀旧之感、伤今之情与惜时之意交织、融合在一起。 “一曲新词酒一杯”，所展示的是“对酒当歌”的情景，似乎主人公十分醉心于宴饮涵咏之乐。的确，作为安享尊荣而又崇文尚雅的“太平宰相”，以歌侑酒，是作者习于问津、也乐于问津的娱情遣兴方式之一。 然而在作者的记忆中，最难忘怀的却是去年的那次歌宴。“去年天气”句，点出眼前的阳春烟景既与去年无异，而作者置身的亭台也恰好是昔日饮酒听歌的场所。 故地重临，怀旧自不可免。此句中正包蕴着一种景物依旧而人事全非的怀旧之感。 在这种怀旧之感中又糅合着深婉的伤今之情。这样，作者纵然襟怀冲澹，又怎能没有些微的伤感呢？“夕阳西下”句，不仅是惋惜时光的匆匆流逝，同时也是慨叹昔日与伊人同乐的情景已一去不返。 细味“几时回”三字，所折射出的似乎是一种企盼其返、却又情知难返的纡细心态。 下片仍以融情于景的笔法申发前意。 “无可奈何”二句，属对工切，声韵和谐，寓意深婉，一向称为名对。唯其如此，作者既用于此词，又用于《示张寺丞王校勘》一诗。 上句对春光的流逝示惋惜之情，下句对巢燕的归来兴怀旧之感。人间生死，同花开花落一样，不由自主，所以说“无何奈何”。 旧地重游，前尘影事，若幻若真，所以说“似曾相识”。渗透在句中的是一种混杂着眷恋和怅惆，既似冲澹又似深婉的人生怅触。 因此，此词不但以词境胜，还兼以理致胜。后来苏轼的词，就大畅此风了。 此词虽含伤春惜时之意 ，却实为感慨抒怀之情。 词之上片绾合今昔，叠印时空，重在思昔；下片则巧借眼前景物 ，着重写今日的感伤 。 全词语言圆转流利，通俗晓畅，清丽自然，意蕴深沉，启人神智，耐人寻味。词中对宇宙人生的深思，给人以哲理性的启迪和美的艺术享受。 起句“一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。”写对酒听歌的现境。 从复叠错综的句式、轻快流利的语调中可以体味出，词人在面对现境时，开始是怀着轻松喜悦的感情 ，带着潇洒安闲的意态的 。但边听边饮，这现境却又不期然而然地触发对“去年”所历类似境界的追忆：也是和今年一样的暮春天气，面对的也是和眼前一样的楼台亭阁 ，一样的清歌美酒 。 然而，在似乎一切依旧的表象下又分明感觉到有的东西已经起了难以逆转的变化，这便是悠悠流逝的岁月和与此相关的一系列人事。于是词人不由得从心底涌出这样的喟叹：“夕阳西下几时回？”夕阳西下，是眼前景。 但词人由此触发的，却是对美好景物情事的流连，对时光流逝的怅惘，以及对美好事物重现的微茫的希望。这是即景兴感，但所感者实际上已不限于眼前的情事，而是扩展到整个人生，其中不仅有感性活动，而且包含着某种哲理性的沉思。 夕阳西下，是无法阻止的，只能寄希望于它的东升再现，而时光的流逝、人事的变更，却再也无法重复。 “无可奈何花落去，似曾相识燕归来。” 一联工巧而浑成 、流利而含蓄，在用虚字构成工整的对仗、唱叹传神方面表现出词人的巧思深情，也是这首词出名的原因 。但更值得玩味的倒是这一联所含的意蓄。 花的凋落，春的消逝，时光的流逝，都是不可抗拒的自然规律，虽然惋惜流连也无济于事，所以说“无可奈何”，这一句承上“夕阳西下”；然而在这暮春天气中，所感受到的并不只是无可奈何的凋衰消逝，而是还有令人欣慰的重现，那翩翩归来的燕子不就象是去年曾在此处安巢的旧时相识吗？这一句应上“几时回”。花落、燕归虽也是眼前景，但一经与“无可奈何”、“似曾相识”相联系，它们的内涵便变得非常广泛，带有美好事物的象征意味。 在惋惜与欣慰的交织中，蕴含着某种生活哲理：一切必然要消逝的美好事物都无法阻止其消逝，但在消逝的同时仍然有美好事物的再现，生活不会因消逝而变得一片虚无。只不过这种重现毕竟不等于美好事物的原封不动地重现，它只是“似曾相识”罢了。 此词之所以脍炙人口，广为传诵，其根本的原因在于情中有思。词中似乎于无意间描写司空见惯的现象，却有哲理的意味，启迪人们从更高层次思索宇宙人生问题。 词中涉及到时间永恒而人生有限这样深广的意念，却表现得十分含蓄。 送灵澈上人 年代：【唐】 作者：【刘长卿】 苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。 荷笠带斜阳，青山独归远。 【韵译】： 在苍翠的竹林寺院中， 远远传来深沉的晚钟。 他身背斗笠披着晚霞， 独自归向青山最深重。 【评析】： 这首小诗，是写诗人送名诗僧灵澈返回竹林寺的情景。 诗的意境清晰，画面秀美，人物动人。诗人即景生情，构思精湛。 先写寺院传来暮钟声声，勾起人的思绪，再写灵澈归去，诗人目送。表达了诗人对灵澈的真挚情谊。 诗一反送别感伤之态，而富于清淡雅气，成为中唐山水诗的名篇之一。 灵澈上人是中唐时期一位著名诗僧，俗姓汤，字源澄，会稽（今浙江绍兴）人，出家的本寺就在会稽云门山云门寺。 竹林寺在润州（今江苏镇江），是灵澈此次游方歇宿的寺。 4.寻有深远意境的诗词千江有水千江月，万里无云万里天。 片云天共远，永夜月同孤。 曰归曰归愁岁暮，其雨其雨怨朝阳。 黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。 晴川历历汉阳树，芳草萋萋抄鹦鹉洲。日暮相关何处是？烟波江上使人愁。 人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。 缺月挂梧桐，漏断人初静。谁见幽人独往来，飘渺孤鸿影。惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。 山月不知心中事，水风空落眼前花。摇曳碧云斜。 疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。 山光悦鸟性，潭影空人心。万籁此具寂，唯余钟罄声。 沧海月百明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。 江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年只相似。不知江月待何人，但见长江送流水，白云一片去悠悠。 抽刀断水水更流，举杯浇愁愁更愁。人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。 长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。 面壁十年图破壁，难蹈重海亦英雄。 凤凰鸣兮，于彼度高岗；梧桐生兮，于彼朝阳。 |