郭小川在十七年的诗歌

1.诗歌在17年里的发展（1949

小说

赵树理-《李有才板话》《李家庄的变迁》

周立波-《暴风骤雨》

杨朔-《三千里江山》

诗歌

贺敬之-长诗《回延安》、《放声歌唱》、《雷锋之歌》、《中国的十月》等。《放歌集》、《贺敬之诗选》

郭小川-《平原老人》、《投入火热的斗争》、《致青年公民》、《鹏程万里》、《将军三部曲》、《甘蔗林——青纱帐》、《昆仑行》。《郭小川诗集》

散文

杨朔-《荔枝蜜》、《蓬莱仙境》、《雪浪花》、《樱花雨》、《香山红叶》、《泰山极顶》、《茶花赋》、《海市》、《铁骑兵》

秦牧-散文集《花城》、《长河浪花集》、《花蜜和蜂刺》、《秦牧散文选》

2.简答题郭小川的诗歌创造,特别是建国后的三个时期

郭小川（1919--1976）是共和国第一代杰出诗人。从1955年发表政治抒情诗《致青年公民》开始，诗人进入了旺盛的创作期。以后他先后写了《白雪的赞歌》、《深深的山谷》、《一个和八个》、《将军三部曲》等叙事诗以及抒情诗《望星空》。其中《将军三部曲》、《白雪的赞歌》、《深深的山谷》是建国后长篇叙事诗的优秀作品。

60年代，他创作了《厦门风姿》、《乡村大道》、《甘蔗林枣青纱帐》、《青纱帐枣甘蔗林》、《祝酒歌》、《西出阳关》等一批作品，形成了自己雄浑而深遂的艺术风格。

“**”期间，他创作的《团泊洼的秋天》、《祝寿》、《秋歌》，怀有隐忧，深沉而悲慨。

郭小川诗作的总体特色是：具有鲜明的时代光彩，闪耀着哲理的火花。

贺敬之曾评价郭小川的诗为“一位毕生为祖国和人民事业而斗争的忠诚战士的心灵中发出来的”歌。无论是欢呼新中国的诞生，还是描绘社会主义建设的欣欣向荣的图画，他的诗都洋溢着真挚的革命激情，这是他诗的灵魂所在。

郭小川还善将对人生、对事物细致、敏锐的观察，凝炼为哲理性主题，这使他的许多诗立意深刻、发人深省。

在艺术表现上，他创造地继承感物言志的古诗词传统，还就诗的格式进行了各种尝试，楼梯式、自由体、新辞赋体都在他的诗中得以挥洒自如地应用。

3.诗人郭小川一生创作了多少首诗歌

1936年开始写诗，以文艺作武器，同反动派进行斗争。

1937年，抗日战争爆发，奔赴延安，参加了八路军。抗战胜利后，郭小川回到自己的家乡河北丰宁县，担任县长，领导了家乡的土改运动。

1953年3月，郭小川调到中央宣传部工作，1955年任中国作家协会党组副书记和《诗刊》编委后，写下了《致青年公民》的政治抒情诗，1957年以诗集出版。接着，又写出了《深深的山谷》、《白雪的歌》、《一个和八个》三首长诗。

1959年发表长篇叙事诗《将军三部曲》，叙事诗《严厉的爱》及抒情诗《望星空》。20世纪60年代以后，创作了《厦门风姿》、《乡村大道》、《甘蔗林——青纱帐》、《祝酒歌》等诗篇。

“**”期间，发表了著名诗歌《团泊洼的秋天》、《秋歌》等。郭小川一生创作了约200余首诗歌。

出版过10个诗集，有《平原老人》、《投人火热的斗争》、《致青年公民》、《雪与山谷》、《鹏程万里》、《两都颂》、《将军三部曲》等。为纪念这位蜚声文坛的诗人，人民出版社出版了《郭小川诗集》，河北人民出版社出版了《郭小川诗选续集》，并被翻译到国外。

4.郭小川的诗【啊,朋友】

郭小川没有《啊，朋友》的诗，

郭小川诗诜

郭小川（1919——1976），河北丰宁县人。1937年参加革命，后长期在新闻、宣传、文艺部门工作，并坚持诗歌创作。先后出版《投入火热的斗争》、《致青年公民》、《雪与山谷》、《将军三部曲》、《甘蔗林——青纱帐》、《郭小川诗选》等十余本诗集。郭小川作为一位著名的“战士诗人”，他的诗歌始终与时代共同着脉搏，从中可以“看到时代前进的脚步，听到时代前进的声音”。诗人还善于把强烈的时代精神与自身日益成熟的诗歌艺术结合起来，借助浓郁的抒情、鲜明的形象和巧妙的构思，以触动读者的心灵并引起长久的思索。他曾采用阶梯式、民歌体、自由诗、新辞赋体等多种诗体形式进行创作，尤其是在学习我国民歌和古代诗歌、词赋的表现手法，倡导与实践新格律体诗歌创作方面，做出了很大的贡献。

1955年至1956年间，郭小川陆续写成总题为《致青年公民》的组诗。《向困难进军》即为组诗中的一首。它既是一首政治抒情诗，又是一首宣传鼓动诗。诗人采用充满革命激情而又富于鼓动性的语言，向人们揭示时代生活的真谛，召唤和鼓励青年为了建设社会主义祖国，敢于“向困难进军”，勇于“投入火热的斗争”。

诗作开头就巧妙地采用比兴手法，询问青年公民在社会主义高潮中有否做好征服困难的思想准备，接着，诗人现身说法，介绍“我”青年时代的一段生活插曲：“我”因遇到困难，在雨夜行军的路上去见将军，要求回到后方再学几年。得到的回答是：“问题很简单——/不勇敢的/在斗争中学会勇敢，/怕困难的/去顽强地熟悉困难。”这些闪光的话使“我”立即回到队伍继续前进。这类叙事成分，构成了抒情诗生动鲜明的艺术形象。诗人在用辨证而富有诗意的语言，说明和平时期困难的性质和它具有的双重性之后，在接尾直抒胸臆：“让我们/以百倍的勇气和毅力/向困难进军！/不仅用言词/而且用行动/说明我们是真正的公民！”诗句响彻着时代的声音，体现着时代的精神。诗人以议论入诗，于感情汹涌中闪射出真理的光芒，使这类诗作成为响亮的战鼓，时代的号角，因而受到青年读者广泛热烈的响应。

诗人采用了马雅可夫斯基阶梯诗的形式。诗句简短有力，节奏鲜明，有如阶梯一样的诗行排列，造成热情奔放的气势。因其便于在群众集会上朗诵，此后成为政治抒情诗创作较为理想的诗体形式。

当时的诗人正处于创作的爆发期，诗作在艺术上还不够成熟，存在议论多于描绘，思想多于形象的缺陷。至于如何将火一样的政治热情化为鲜明的艺术形象，如何在借鉴过程中进一步改造阶梯诗的形式，诗人还需要有一个不断探索和完善的过程。

5.郭小川的诗歌

矮小而年高的垂柳，用苍绿的叶子抚摸著快熟的庄稼；密集的芦苇，细心地护卫著脚下偷偷开放的野花。

蝉声消退了，多嘴的麻雀已不在房顶上吱喳；蛙声停息了，野性的独流减河也不再喧哗。大雁即将南去，水上默默浮动著白净的野鸭；秋凉刚刚在这里落脚，暑热还藏在好客的人家。

秋天的团泊洼啊，好象在香矩的梦中睡傻；团泊洼的秋天啊，犹如少女一般羞羞答答。团泊洼，团泊洼，你真是这样静静的吗？全世界都在喧腾，哪里没有雷霆怒吼，风去变化！是的，团泊洼的呼喊之声，也和别处一样洪大；听听人们的胸口吧，其中也和闹市一样嘈杂。

这里没有第三次世界大战，但人人都在枪炮齐发；谁的心灵深处——没有奔腾咆哮的千军万马！这里没有刀光剑影的火阵，但日夜都在攻打厮杀；谁的大小动脉里——没有炽热的鲜血流响哗哗！这里的《**宣言》，并没有掩盖在尘埃之下； **的伟大号召，在这里照样有最真挚的回答。无产阶级专政的理论，在战士的心头放射光华；反对修正主义的浪潮，正惊退了兕^倌X的鱼虾。

解放军兵营门口的跑道上，随时都有马蹄踏踏；五·七干校的校舍里，荧光屏上不时出现《创业》和《海霞》。在明朗的阳光下，随时都有对修正主义的口诛笔伐；在一排排红房之间，常常听见同志式温存的夜话。

……至於战士的深情，你小小的团泊洼怎能包容得下！不能用声音，只能用没有声音的“声音”加以表达：战士自有战士的性格：不怕污蔑，不怕恫吓；一切无情的打击，只会使人腰杆挺直，青春焕发。战士自有战士的抱负：永远改造，从零出发；一切可耻的衰退，只能使人视若仇敌，踏成泥沙。

战士自有战士的胆识：不信流言，不受期诈；一切无稽的罪名，只会使人神志清醒，头脑发达。战士自有战士的爱情：忠贞不渝，新美如画；一切额外的贪欲，只能使人感到厌烦，感到肉麻。

战士的歌声，可以休止一时，却永远不会沙哑；战士的明眼，可以关闭一时，却永远不会昏瞎。请听听吧，这就是战士一句句从心中掏出的话。

团泊洼，团泊洼，你真是那样静静的吗？是的，团泊洼是静静的，但那里时刻都会轰轰爆炸！不，团泊洼是喧腾的，这首诗篇里就充满著嘈杂。不管怎样，且把这矛盾重重的诗篇埋在坝下，它也许不合你秋天的季节，但到明春准会生根发芽。

…… 向困难进军 ——再致青年公民骏马在平地上如飞地奔走有时却不敢越过湍急的河流；大雁在春天爱唱豪迈的进行曲，一到严厉的冬天歌声里就满含著哀愁；公民们！你们在祖国的热烘烘的胸脯上长大会不会在困难面前低下了头？不会的，我信任你们甚至超过我自己，不过我要问一问你们做好了准备没有？我比你们年长几岁而且光荣地成了你们的朋友，禁不住要把你们的心带回到那变乱的年头。当我的少年时代生活决不象现在这样自由而温暖，我过早地同我们的祖国在一起负担著巨大的忧患，可是我仍然是稚气的，人生的道路在我看来是如此地一目了然，仿佛只要报晓的钟声一响，神话般的奇迹就象彩霞似地出现在天边，一切都会是不可思议地美满。

…… 呵，就在这个时候严峻的考验来了！抗日战争的炮火在我寄居的城市中卷起浓烟，我带著泪痕投入红色士兵的行列走上前线。 ……真正的生活开始了！可惜它开始得过於突然！我呀几乎是毫无准备地遭遇到一场风险。

在一个雨夜的行军的路上，我慌张地跑到最初接待我的将军的面前，诉说了我的烦恼和不安：打仗嘛我还不能自如地往枪膛里装子弹，动员人民嘛我嘴上只有书本上的枯燥的语言。我说： “同志，请允许我到后方再学几年！” 於是将军的沉重的声音在我的耳边震响了： “问题很简单—— 不勇敢的在斗争中学会勇敢，怕困难的去顽强地熟悉困难。”

呵呵这闪光的话象雨点似地打在我的心间，我情著感激回到我们的队伍中继续向前……。现在十八年已经过去了，时间锻炼了我们并且为我们的祖国带来荣耀，不是我们被困难所征服，而是那些似乎很吓人的困难一个个在我们的面前跪倒。

黑暗永远地消亡了，随太阳一起滚滚而来的是胜利和欢乐的高潮。公民们我羡慕你们，你们的青年时代就这样好！你们再不要赤手空拳去夺敌人手中的三八枪了。

而是怎样去建造保卫祖国的远射程的海防炮；你们再不要趁著黑夜去挖隐蔽身体的地洞了，而是怎样寻根追底地到深山去探宝；你们再不要越过地堡群偷袭敌人控制的城市了。而是怎样把从工厂中伸出的烟囱筑得直上云霄；你们再不要打著小旗到地主庭院去减租减息子。

而是怎样把农业生产合作社办得又多又好。…… 是呵连你们遭遇的困难都使我感到骄傲，可是我要说它的威风决不会比从前小。

社会主义的道路上并非平安无事，就在阳光四射的早晨也时常有风雨来袭，帝国主义者对著我们每天都要咬碎几颗吃人的牙齿，生活的河流里，随处都可能埋伏著坚硬的礁石，旧世界的苍蝇们在每个阳光不曾照进的角落生著蛆……。新生的事物每时每刻都遇到。

6.十七年颂歌文学

颂歌在这里主要指20世纪50年代出现的大量歌颂新中国、歌颂新时代歌颂**的诗歌作品。

通过想象、夸张、幻想等手法，将建立于革命理想基础上的革命浪漫主义风格表现得十分突出。咏革命者

何其芳《我们最伟大的节日》、郭沫若《新华颂》、胡风《时间开始了》、李季《玉门诗抄》、闻捷《天山牧歌》、田间的《祖国颂》、艾青的《国旗》、臧克家的《有的人》、冯至的《我的感谢》具有代表性。郭小川的《致青年公民》，贺敬之的《放声歌唱》成为颂歌高潮之作。

50年代中期的“双百”诗歌：如流沙河的《草木篇》、艾青的《养花人的梦》、郭小川的《望星空》等。

人人写诗歌，村村出诗人）60年代前期的战歌时代：政治抒情诗主导诗坛，诗歌变了“战歌”，标语化、口号化、政治化。贺敬之、郭小川为代表的政治抒情诗占据了本诗坛的大半壁江山。

政治抒情诗，一般是指在题材上反映社会生活重大事件，突出明显的政治内容，在风格上追求气势雄壮、激情洋溢，在语言上注重节奏韵律的铿锵，便于朗颂等。

一句话来说就是，歌颂党，歌颂新中国，要变为标语化、口号化、政治化。反应社会重大事件。住韵律，朗朗上口

7.诗人郭小川一生创作了多少黄诗歌

郭小川（1919〜1976年），原名郭恩大，河北省丰宁县凤仙镇人。

1933年春天，日寇入侵承德，郭小川随全家逃亡到北平（今北京）。次年考入东北中山中学。

在校期间，积极参加抗日救亡运动。1936年开始写诗，以文艺作武器，同反动派进行斗争。