1.以描写艳情为主的宋词,你知多少宋词是继唐诗之后的又一种文学体裁，主要分为婉约派和豪放派两大类。 婉约派 婉约派的内容主要侧重于儿女风情，重视音律和谐清婉，风格清新绮丽，体现了一种柔婉之美。其主要代表人物有柳永、李清照等。 柳永 柳永出身于官宦世家，自小就学习诗词。他是第一位对宋词进行全面革新的大词人，对后来的词人影响很大。“源流从柳氏来”，就连苏轼、黄庭坚等著名词人也都受到柳永的影响。柳永创造了两宋词坛上创用词调最多的词人，并大力创作慢词，充分运用俚词俗语、白描、铺叙等手法，注重表现自我独特的人生、情感和心态体验。词作内容主要包括描写市民阶层男女之间的感情、都市生活和市井风光等等。代表作有《雨霖铃·寒蝉凄切》、《蝶恋花·伫倚危楼风细细》和《少年游·长安古道马迟迟》等。 雨霖铃·寒蝉凄切 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？ 李清照 李清照，被称为“千古第一才女”。出生于书香门第，饱读诗书，前期生活优裕，后期随着战乱颠沛流离，境遇孤苦。她的词充分表现了她的人生际遇，前期多写其悠闲生活，写出“知否？知否？应是绿肥红瘦”的诗画生活，后期则多悲叹身世，情调感伤。她善用平淡无华的白描手法，语言清丽柔婉，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说。代表作有《如梦令·昨夜雨疏风骤》、《声声慢·寻寻觅觅》和《忆秦娥·临高阁》等等。 声声慢·寻寻觅觅 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！ 豪放派 豪放派，顾名思义，总体来说创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，不拘守音律，多有高亢之调，代表人物有苏轼和辛弃疾等。 苏轼 身为“唐宋八大家”之一，苏轼的诗，词，赋，散文均成就极高，且善书法和绘画，是中国文学艺术史上罕见的全才。苏轼创立了豪放派，他将激昂、略带悲凉的感情融入词中，塑造豪迈的形象和阔达的场面。 苏轼的一生经历了三起三落，乐观的心态让他的作品更添一份豪迈。他的词的题材十分广泛，包括游记、怀古、抒怀、送别等等，对严格的音律束缚也有所突破，促进了词的发展。苏轼的词作风格除了豪放、旷达之外，也不乏婉约风格，这些词感情纯正深婉，格调高远，对传统的婉约词起着继承发展的作用。代表作有《水调歌头》、《念奴娇·赤壁怀古》和《江城子·密州出猎》等等。 江城子·密州出猎 老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。 酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨？持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。 辛弃疾 辛弃疾，人称词中之龙，与苏轼并称“苏辛”，少年抗金归宋，具有强烈的爱国主义思想，慷慨悲壮，笔力雄厚。辛弃疾对于内容的扩大是词史上的一个重大贡献，在他现存的六百多首词作中，政治、哲理、朋友、恋人、田园、民俗、个人感受等等，都被他纳入词的写作范围之内，艺术风格多变，除了雄伟奔放的风格，对于传统的婉媚风格，他也运用得十分得心应手，如著名的《摸鱼儿》，上阕写惜春，下阕写宫怨，借一个女子的口吻，把一种落寞怅惘的心情写得十分曲折委婉，用笔极为细腻。 辛弃疾总是以炽热的感情与崇高的理想来拥抱人生，更多地表现出英雄的豪情与英雄的悲愤，这些构成了辛词的一大特色。代表作有《永遇乐·京口北固亭怀古》、《菩萨蛮·书江西造口壁》与《西江月·夜行黄沙道中》等等。 西江月·夜行黄沙道中 明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。 七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪头忽见。 2.给我几首淫荡点的诗词1、昨夜夜半，枕上分明梦见。语多时，依旧桃花面，频低柳叶眉。半羞还半喜，欲去又依依。觉来知是梦，不胜悲。 2、独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。 3、云想衣裳花相容，春风拂槛露华浓。若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。 4、春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时。云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。春宵苦短日高起，从此君王不早朝。承欢侍宴无闲暇，春从春游夜专夜。后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身。 5、无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。 6、枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。 7、泉眼无声惜细流，树荫照水弄轻柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。 暂时想到这些，其他的以后想到了再说。。嘿嘿，楼主你还是不够YD啊！ 3.历史上的黄色诗词有哪些古代艳情诗发端于《诗经》，发展于南北朝时期的乐府诗中， 唐宋时经久不衰，在晚明时的艳情文学中达到高潮。 这些诗词歌咏男欢女爱，大多格调不高且文思枯燥， 但也不乏经典之作。 刘继兴今不辞劳苦大浪淘沙般择选其中十首佳作， 姑且称为中国古代的十首经典艳情诗，其中乐府诗四首， 大文豪作品五首，艳情小说中的一首。 南北朝乐府诗中的四首如下： 《古乐府》 托买吴绫束，何须问短长， 妾身君抱惯，尺寸细思量。 《碧玉歌》 碧玉破瓜时，郎为情颠倒， 感郎不羞郎，回身就郎抱。 《子夜歌》 宿夕不梳头，丝发披两肩， 婉转郎膝上，何处不可怜？ 《子夜四时歌》 开窗秋月光，灭烛解罗裙， 含笑帷幌里，举体兰蕙香。 五位大文豪的艳情诗歌如下： 唐·元稹《会真诗》 无力慵移腕，多娇爱敛躬， 汗流珠点点，发乱绿葱葱 唐·白居易《长恨歌》 ……春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。 侍儿扶起娇无力， 始是新承恩泽时。 云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。 春宵苦短日高起， 从此君王不早朝…… 唐·杜牧《遣怀》 落魄江南载酒行，楚腰纤细掌中轻。 十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。 宋·叶绍翁《游园不值》 应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。 春色满园关不住，一枝红杏出墙来 （明明是乘兴而来， 却只在外不停地反复敲弄人家的门户而又迟迟不破门而入， 春色满园，春心荡漾，自然激情难耐呀， 所以红杏当然会忍不住要出墙的。） 宋·苏东坡《戏赠张先》 十八新娘八十郎，苍苍白发对红妆。 鸳鸯被里成双夜，一树梨花压海棠。 （大词人张先在80岁时娶了一个18岁的小妾， 好友苏东坡嘲笑其的调侃之作。“一树梨花压海棠” 意即现在所说的“老牛吃嫩草”。） 第十首是明代瞿佑著的艳情小说《剪灯新话》中的一首， 为主人公之一的郑生所作： 误入蓬山顶上来，芙蓉芍药两边开。 此身得似偷香蝶，游戏花丛日几回。 这里有必要交代一下小说中写此诗时的前前后后，原文是这样的：“ ……联芳楼记苏州有一个姓薛的富户，他有两个女儿，大的叫兰英， 小的叫蕙英，都很聪明漂亮，能写诗作赋。 薛某就在住宅后边建造了一座楼来安置姐妹俩，名称就叫“ 兰蕙联芳”楼。 这两个女子日夜不停地在这里吟咏，作诗几百首， 取名为《联芳集》，她们的名声遂远近传扬， 世人都认为是汉代的班昭、蔡琰再生。 兰蕙二女所居那座楼下临运河，航行的船舶都要经过这里。 当时昆山有个姓郑的青年，也是世家大族出身， 因为他的父亲与薛某交往一向亲密深厚， 其父就让郑生去苏州经商贩卖，每次船到就停泊在楼下， 依傍薛家为寓。薛某因为他父亲的缘故， 将郑生当作世交子弟来相待，往来十分亲密。 郑生很年轻，气质温柔平和，禀性俊秀文雅。夏天他在船头洗澡， 二女从窗缝里偷看到了，就把一对荔枝从楼上扔下来， 郑生虽然领会她们的意思，但是仰望那高高的屋脊楼宇，飘渺天空， 如果不是身有双翅，是不可能上去的。 不久，夜深人静，月落星移，万籁俱寂，郑生站立在船舷边， 似乎在等待什么。忽然听见楼窗“哑哑”发出响声。 正在顾盼之间，二女用秋千的绒索，下挂一只竹网兜， 垂放到郑生面前，郑生于是乘着竹网兜而登上了楼。彼此相见之后， 高兴得说不出话来，马上相挽着上床，竭尽缠绵之恋情。 那大女儿随口吟了一首诗送给郑生： 玉砌雕栏花两枝，相逢恰是未开时。娇姿未惯风和雨， 分付东君好护持。 小女儿也吟诵道： 宝篆烟消烛影低，枕屏摇动镇帏犀。风流好似鱼游水， 才过东来又向西。 到天亮的时候，郑生又乘着竹网兜下楼，从此以后， 他们没有一个夜晚不相互幽会。二女吟咏的诗作很多， 不能全部记下。 郑生因为没有诗来作答而感到羞愧，一天夜晚， 他看到书案上有浙江剡溪所产的玉叶笺纸， 于是以笔蘸墨在上面题写了一首诗： 误入蓬山顶上来，芙蓉芍药两边开。此身得似偷香蝶， 游戏花丛日几回。 二女看到诗，高兴得不得了，把它藏在竹箱中。过后不久， 他们又同床共枕，肆情欢娱……”。 这一段中，兰英与蕙英写的诗也颇具才情， 但限于本文只写十首经典艳情诗，就只将郑生的诗忝列其中了。 4.找几首香艳的诗词,注意分寸,要艳而不俗的1.《菩萨蛮》 李煜 【这首词写的是李煜和小周后偷情的样子】 花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。刬袜步香阶， 手提金缕鞋¤ 画堂南畔见，一晌偎人颤。好为出来难，教君恣意怜。 蓬莱院闭天台女，画堂昼寝无人语。抛枕翠云光， 绣衣闻异香¤ 潜来珠锁动，惊觉鸳鸯梦。慢脸笑盈盈，相看无限情。 铜簧韵脆锵寒竹，新声慢奏移纤玉。眼色暗相钩， 秋波横欲流¤ 雨云深绣户，来便谐衷素。宴罢又成空，梦迷春睡中。 人生愁恨何能免，消魂独我情何限。故国梦重归， 觉来双泪垂¤ 高楼谁与上，长记秋晴望。往事已成空，还如一梦中。 2.【菩萨蛮】牛峤 舞裙香暖金泥凤，画梁语燕惊残梦。门外柳花飞， 玉郎犹未归 。 愁匀红粉泪，眉剪春山翠。何处是辽阳，锦屏春昼长。 斋柳花飞处莺声急，晴街春色香车立。金凤小帘开， 脸波和恨来 。 今宵求梦想，难到青楼上。赢得一场愁，鸳衾谁并头。 古玉钗风动春幡急，交枝红杏笼烟泣。楼上望卿卿， 窗寒新雨晴 。 熏炉蒙翠被，绣帐鸳鸯睡。何处有相知，羡他初画眉。 知画屏重叠巫阳翠，楚神尚有行云意。朝暮几般心，向他情谩深 。 风流今古隔，虚作瞿塘客。山月照山花，梦回灯影斜。 主风帘燕舞莺啼柳，妆台约鬓低纤手。钗重髻盘珊，一枝红牡丹。 门前行乐客，白马嘶春色。故故坠金鞭，回头应眼穿。 斋绿云鬓上飞金雀，愁眉敛翠春烟薄。香阁掩芙蓉，画屏山几重 。 窗寒天欲曙，犹结同心苣。啼粉涴罗衣，问郎何日归。 古玉炉冰簟鸳鸯锦，粉融香汗流山枕。帘外辘轳声，敛眉含笑惊 。 柳阴烟漠漠，低鬓蝉钗落。须作一生拌，尽君今日欢。 3.十八新娘八十郎，苍苍白发对红妆。鸳鸯被里成双夜，一树梨花压海棠。——苏东坡 【这里指老夫少妻欢爱】 由于古代人较为委婉且儒诗词不多，所以以上是基本现存诗歌中可以看到的答案。 5.有关黄色月季的宋词和正仲月季花 【作者：舒岳祥】 【年代：宋朝\代】 【诗文】： 风流天下真难似，惜赂篱边砌下栽。 依旧风情三月在，斩新花叶四时开。 莫嫌绿刺伤人手，自有妍姿劝客杯。 不拟折来轻落去，坐看颜色总尘埃。 纷纷红紫总成尘， 惟有斯花月月新。 嫩蕊繁英看不厌， 嘉名应合号长春。 历代咏月季花诗词选 （2009-06-14 18:16:56） 转载 标签： 文学/原创 我的情感梦想 我记录 感悟随笔 历代咏月季花诗词选 张正义 【唐】卢纶 奉和李舍人昆季咏玫瑰花寄赠徐郎中 蝶散摇轻露，莺衔入夕阳。 雨朝胜濯锦，风夜剧焚香。 丽日千层艳，孤霞一片光。 【唐】徐夤 司直巡官司无绪移到玫瑰花 芳菲移自越一台，最以蔷薇好并栽。 稼艳尽怜胜彩绘，嘉名谁赠作玫瑰。 春成锦绣吹折同，天染琼瑶日照开。 为报朱衣早邀客，莫教零落委苍苔。 【唐】唐彦谦 玫瑰 麝炷腾清燎，鲛纱覆绿蒙。 宫妆临晓日，锦段落东风。 无力春烟里，多愁暮雨中。 不知何事意，深浅两般红。 【宋】苏轼 月季 花落花开无间断，春来春去不相关。 牡丹最贵惟春晚，芍药虽繁只夏初。 唯有此花开不厌，一年长占四时春。 【宋】苏轼 次韵子由月季花再生 幽芳本长春，暂瘁如蚀月。 且当付造物，未易料枯枿。 也知宿根深，便作紫笋茁。 乘时出婉娩，为我暖栗冽。 先生蚤贵重，庙论推英拔。 如今城东瓜，不记召南茇。 陋居有远寄，小圃无阔蹑。 还为久处计，坐待行年匝。 圩佑擅髂炅十。 堇肮缀梅枝，春杯浮竹叶。 谁言一萌动，已觉万木活。 折来喜作新年看，忘却今晨是季冬。 【宋】苏辙 所寓堂后月季再生 客背在芳丛，开花不遗月。 何人纵斤斧，害意肯留泋。 偶乘秋雨滋，冒土见微茁。 猗猗抽条颖，颇欲傲寒冽。 势穷虽云病，根木不容拔。 我行天涯远，幸此城南茇。 小堂劣容卧，幽阁粗可蹑。 中无一寻空，外有四邻匝。 窥墙数柚实，隔层看椰叶。 葱茜独此苗，愍愍待其活。 及春见开数，三嗅何忍折。 【宋】张耒 月季 月季只应天上物，四时荣谢色常同。 可伶摇落西风里，又放寒枝数点红。 【宋】赵师侠 朝中措（月季） 开随律琯度芳辰。鲜艳见天真。 不比浮花浪蕊，天教月月常新。 蔷薇颜色，玫瑰态度，宝相精神。 休数岁时月季，仙家栏槛长春。 【宋】杨万里 腊前月季 只道花无十日红，此花无日不春风。 一尖己剥胭脂笔，四破犹包翡翠茸。 别有香超桃李外，更同梅斗雪霜中。 折来喜作新年看，忘却今晨是季冬。 【宋】徐积长 春花 谁言造物无偏处，独遣春光住此中。叶里深藏云外碧，枝头长借日边红。 曾陪桃李开时雨，仍伴梧桐落后风。 费尽主人歌与酒，不教闲却买花翁。 【宋】朱淑贞 长春（月季）花 一枝才谢一枝妍，自是春之不与闻。 纵使牡丹称艳艳，到头荣悴片时间。 【清】赵怀玉 浣溪纱·玫瑰花 作肌肤麝作胎，徘徊花下几徘徊， 满城丝雨近黄梅。 色欲泥人还滴露，香如泛酒莫辞杯， 佳人笑插鬓云堆。 【清】孙星衍 月季花 已共寒梅留晚节，也随桃李斗浓葩。 才人相见都相赏，天下风流是此花。 【清】董元恺 丛花·咏玫瑰花 玉人晓起惜春残，花事正阑珊。 卖花声送妆台畔，开篮处，艳紫浓殷。 万朵氤氲，一枝芳郁，和露捻来看。 【】佚名月季花艳 郁郁葱葱玉翠凝，长春花蕊四季生。 月季芬芳品万种，娇艳难羞铁瓣红。 【】佚名 月季 应是美人懒起迟，风流全在欲开时。 娇颜映日含香远，媚影临窗带露湿。 落瓣飞来唯我解，轻莺衔去有谁知？ 晚来忽遇无情雨，待得明朝剩几枝。 【】佚名 网络 月季 路旁谁弃老根茬，小院移来抽嫩芽。 三月满窗摇倩影，一年四季展芳华。 不登富贵高堂第，却向寻常百姓家。 共与冬青凌雪舞，妍寒香暖苦中发。 【】佚名 月季 牡丹殊绝委春风，露菊萧疏怨晚丛。 何似此花荣艳足，四时常放浅深红。 |