1.崔颢《长干行》翻译或赏析杂曲歌辞·长干曲四首 【崔颢】唐 乐府君家定何处，妾住在横塘。 停舟暂借问，或恐是同乡。家临九江水，去来九江侧。 同是长干人，生小不相识。下渚多风浪，莲舟渐觉稀。 那能不相待，独自逆潮归。三江潮水急，五湖风浪涌。 由来花性轻，莫畏莲舟重。赏析：要真正弄清崔颢《长干行》组诗的内涵，一是先要识得古诗《长干行》的意蕴，二是要弄清崔颢《长干行》四首的总貌，然后才能辨明前两首的本意。 《长干行》的古辞是一首无名氏的民歌，其云：“逆浪故相邀，菱舟不怕摇。妾家扬子住，便弄广陵潮。” 其大意是：由于风大浪高行舟艰难，所以女子架船外出时便邀其他女伴共行，这样便有了帮衬，就不再怕那险风逆浪。这位女子本来居住在扬子江畔的长干里，现在却敢同女伴们一起远航扬州城了。 从古辞的内容，只是写女子邀人共泛，远航扬州。纵使被邀的是位男子，辞中也无爱情之意可寻绎。 我们再来考察崔颢的组诗，除已记录前两首外，后两首为：其三：“下渚多风浪，莲舟渐觉稀。那能不相待，独自送潮归？”。 其四：“三江潮水急，五湖风浪涌。由来花性轻，莫畏莲舟重。” 如果将以上四首作为一个整体看，那么这四首的内容应该依次为：其一，写女子行舟在外，见男子泊船于岸边，便上前搭讪，其目的是为途中有个帮衬，好使她顺利通过逆风逆浪。其二，写男子对女子的热络并不感兴趣，只是婉言相拒，“我俩自小不相识，虽是同乡也无干系。” 其三，写女子的申诉，此地风浪厉害，女子架舟者更少。因缺少女伴，顾欲找一男子同行，好让他一路上照顾自己。 其四，写男子的正面拒绝。前两句用“潮水急”“风浪涌”预作人言可畏。 说你我男女同行，恐有诸多不便，还是各走各的路好。而且从来是女子的性情多为轻率，考虑问题不够谨慎。 我看你还是自驾小舟，去战胜纳风浪吧。这样去理解全诗，既顺贴，又自然。 而且气脉贯注于其中，使人感到是一个完整的机体，而且同古辞还有意义上的联系。古辞谓有伴相陪顾不怕风浪，崔颢组诗谓欲（⊙o⊙）？同伴而不能，顾只得独自去同风浪相搏。 这从乐府诗的发展角度看，叫古辞新意。不仅崔颢的古诗乐府有此等新手法，而且李白诗中也有大量古辞新意的佳作，如《蜀道难》《行路难》So and so on。 这组诗并非专写爱情方面，而是写水乡劳动者舟上生活片段，现在再结合文字作更深一层的探究。第一首先用倒置手法，将女子的发问放在诗的前两句，而原为第三句的内容该置于诗的开头，这样才符合情理。 这首诗是说某女子肚子行舟于外，因考虑返回风浪相阻，便想结识一位同伴共行，但四顾周围，又无其他女子架船，所以只好壮着胆子停下来向一男子发问。首句是女子要问的中心内容，次句立即以“妾住在横塘”续上，是希望男子也能像自己一样毫不掩饰地说出自己的乡籍，而其目的则是末句所谓的希望对方是同乡人。 因为只有同乡人才能结伴同行。诗中的这位女主人公，大概是一位水上行舟生涯并不长、缺乏与风浪搏斗经验的年轻女子。 她现在面临困难，因此便有求于他人。但他又肯说明，只好用套近乎的办法去同一男子拉话，希望能达到自己的目的。 这样看来，这位少女真是一位既聪明而又擅长“外交辞令”的人。第二首则是依顺序写，四句诗均是男子的答辩。 他的回答也十分巧妙，大概是看出来女子的心思，是想约他同行，但由于害怕人多嘴杂，惹人议论，故不敢与女子同行，所以便绕着圈子同她说话。前三句从语意上看，那位男子还没有明确的表态，似乎很有可能同意女子的要求。 因为他说自己家居近水，来往江上，看来是一位熟悉江行的老手了。而且他又承认自己住在离横塘不远的长干，那就等于承认自己同对方是乡邻。 照道理说，以下续接的便是可以结伴而行的话语。但诗人偏偏让他说“生小不相识”，意思是非常清楚，既你我同乡，但自小互不相识，更谈不上有什么交往了，所以你往下的话就别说。 这就是这位男子的巧妙答辩，其目的是不想与女子同行，但又不忍心一下子拒绝，顾先做一些让步性的答辞，给女子一点儿安慰，然后再轻轻一点，说自小不相识。既然不是熟人，一切便无须再说了。 所以看来这位男子比女子更聪明，更擅长言辞，也更能揣摩对方的心理。 2.崔灏《长干曲》整首诗描写与叙述的是什么崔灏《长干曲》（二首）赏析 韩黎范其 一君家何处住？妾住在横塘[1]. 停船暂借问，或恐是同乡. 其 二 家临九江水[2].来去九江侧. 同是长干人，生小不相识. 《长干曲》属乐府《杂曲歌辞》，名由长江沿岸建康（今南京市）的一处街坊长干里而来，多反映这一带妇女的生活状况和思想感情.其古辞是：“逆浪故相邀，菱舟不怕摇.妾家扬子住，便弄广陵潮.”崔颢的《长干曲》共有四首，对古辞既有模仿，又有发展.这里选了其中第一、第二两首.诗篇描写舟行途中男女问答，风格极似民歌，在艺术上很有特色. 一是男女对唱，形式活泼生动. 我国民歌历来有男女唱和的传统，早在先秦古籍《诗经》里面，就已经有了像《郑风·东门之墠》这样的男女对歌，而《乐府诗集》的《清商曲辞·吴声歌曲》，则更多地保存了民间男女互相赠答的歌辞.崔颢这两首诗深受民歌影响，用的也是男女对唱的形式. 第一首是女子的问辞.航行在长江中的女子停船向对方发问：“君家何处住？”同时自我介绍：“妾住在横塘.”也许是女主人公听到了对方带有乡音的言语，于是便产生了“或恐是同乡''的想法. 第二首是男子的答辞.“家临九江水”答复了“君家何处住”的问话.“来去九江侧”表明自己也长年往来江上，彼此情况相同.“同是长干人”则证实了女子“或恐是同乡”的猜想.两人都生长在长干里一带，只因幼小时就离家外出，所以虽然是同乡却并不相识. 两诗通过对唱形式，描写了青年男女在舟行途中的友好通问.男女唱和的诗篇形式活泼生动，易于充分表达作品主人公的生活感受和思想感情，因而具有亲切动人的艺术感染力. 二是白描手法，格调清新自然. 鲁迅在《南腔北调集·作文秘诀》中，曾把“有真意，去粉饰，少做作，勿卖弄”作为“白描”的“秘诀”.这两首诗的特色正是如此：绝无粉饰、做作、卖弄，没有艳丽的色彩渲染，不加无谓的妆饰映衬，也不用多余的背景烘托，而用质朴的口语、简练的文笔、对唱的形式，来勾勒男女主人公的形象，表现他们互认乡亲的“真意”. 诗人只用自然而简练的口语，不用任何陪衬拖带，诗中的人物形象，便呼之欲出.第一首诗描写女主人公在向对方发出问话之后，不等答复即急地自诉“妾住在横塘”，于是，这位女子天真娇憨的神态就在问辞中生动地显示了出来.第二首诗男主人公在欣然表示我俩本是同乡的答辞之后，以“生小不相识”的惋惜，来突出他们今日相逢的可贵，从而使他在旅途中喜遇同乡女子的感情心态，也极自然地得以展现. 正因为诗篇用的全是白描手法，没有丝毫雕琢的痕迹，所以格调清新自然，如一泓清水.清代诗论家沈德潜在《说诗晬语》中，称之为“五言绝句”中的“绝调”，恐怕就是看到了这一点，认为其深得自然之趣，符合他对绝句的艺术要求吧. 三是语简意赅，言近旨远. 诗篇虽用简明而浅近的语言，含意却完备而深远.如第一首在女子产生“或恐是同乡”的想法之前，并没有写她听到对方说话的声音，这里省略了女子闻乡音的情节，然而意思却是完备的，对于诗中留下的空白，读者可以在想象中给予合理的补充.而女子因闻乡音即停舟相问，正反映了她此时此地的处境和心境.她往来江上，漂泊孤零，处境凄凉，内心寂寞，此刻忽闻乡音，不觉欣慰万分，便不顾对方是位素不相识的男子.马上发问.因此诗的语言虽然浅近，包含的意思却很深远，深刻地展示了这位女主人公的个性特征.对此，清代学者王夫之在《夕堂永日绪论》内编中称赞说：“论画者曰：“咫尺有万里之势.，一‘势’字宜着眼.若不论势，则缩万里于咫尺.直是《广舆记》前一天下图耳.五言绝句，以此为落想时第一义.唯盛唐人能得其妙，如：‘君家住何处？妾住在横塘.停船暂借问，或恐是同乡.’墨气所射，四表无穷，无字处皆其意也.”可谓深得其中三昧. 注释 [1] 横塘；古堤塘名，在今南京市西南，与长干里相近. [2]九江；这里指长江下游.该处众水汇集，“九”言其多，不是确指.原载：《唐诗名篇赏析》，北京十月文艺出版社出版.。 3.崔颢《长干行》翻译和赏析请问大哥你的家在何方。 我家是住在建康的横塘。 停下船吧暂且借问一声，听口音恐怕咱们是同乡。 赏析： 这首抒情诗抓住了人生片断中富有戏剧性的一刹那，用白描的手法，寥寥几笔，就使人物、场景跃然纸上，栩栩如生。它不以任何色彩映衬，似墨笔画；它不用任何妆饰烘托，是幅素描；它不凭任何布景借力，犹如一曲男女声对唱；它截头去尾，突出主干，又很象独幕剧。 题材平凡，而表现手法不凡。 一个住在横塘的姑娘，在泛舟时听到邻船一个男子的话音，于是天真无邪地问一下：你是不是和我同乡？就是这样一点儿简单的情节，只用“妾住在横塘”五字，就借女主角之口点明了说话者的性别与居处。 又用“停舟”二字，表明是水上的偶然遇合，用一个“君”字指出对方是男性。那些题前的叙事，用这种一石两卵的手法，就全部省略了。 诗一开头就单刀直入，让女主角出口问人，现身纸上，而读者也闻其声如见其人，绝没有茫无头绪之感。从文学描写的技巧看，“声态并作”，达到了“应有尽有，应无尽无”，既凝炼集中而又玲珑剔透的艺术高度。 在寥寥二十字中，诗人仅用口吻传神，就把女主角的音容笑貌，写得活灵活现。他不象杜牧那样写明“娉娉袅袅十三余”，也不象李商隐那样点出“十五泣春风，背面秋千下”。 他只采用了问话之后，不待对方答复，就急于自报“妾住在横塘”这样的处理，自然地把女主角的年龄从娇憨天真的语气中反衬出来了。 在男主角并未开口，而这位小姑娘之所以有“或恐是同乡”的想法，不正是因为听到了对方带有乡音的片言只语吗？这里诗人又省略了“因闻声而相问”的关节，这是文字之外的描写，所谓“不写之写”。 这首诗还表现了女主角境遇与内心的孤寂。单从她闻乡音而急于“停舟”相问，就可见她离乡背井，水宿风行，孤零无伴，没有一个可与共语之人。 因此，他乡听得故乡音，且将他乡当故乡，就这样的喜出望外。诗人不仅在纸上重现了女主角外露的声音笑貌，而且深深开掘了她的个性和内心。 原文： 长干行·君家何处住【作者】崔颢 【朝代】唐 君家何处住，妾住在横塘。 停船暂借问，或恐是同乡。 扩展资料： 《长干行》作者简介： 崔颢，开元十一年（723年）登进士第，官终尚书司勋员外郎。其早期诗作多写闺情，流于浮艳轻薄。 后历边塞，诗风大振，忽变常体，风骨凛然，尤其是边塞诗慷慨豪迈，雄浑奔放。明人辑有《崔颢集》，《全唐诗》存其诗四十二首。 唐玄宗开元十一年（公元723年）进士。《旧唐书·文苑传》把他和王昌龄、高适、孟浩然并提，但他宦海浮沉，终不得志。 他秉性耿直，才思敏捷，其作品激昂豪放，气势宏伟，著有《崔颢集》。 崔颢的诗，按流传下来的42首诗的内容分类，大致可分为三类，描写妇女的诗为一类、边塞诗和山水诗为一类、赠言记事等诗为一类。 描写妇女的诗流传下来的有15首，这大概就是他“有文无行、名陷轻薄”的原因之一吧。但是他的这些诗未必都“浮艳”。 4.唐.崔颢长干曲的解释茫茫大江之上，一位船家姑娘，自停其船，自报乡里，主动地去和偶尔相逢的邻船的小伙子攀话，打听对方的籍贯乡里。是长期飘泊不定的水上生活使人感到寂寞难耐，想找个人说说话？是敬重他行船的本领，从心底里产生了由衷的爱慕之情？抑或仅仅是情窦初开，小鹿撞撞，故意找个话头来与对方结识？诗中并没有说，都留给读者去想。而一位少女难以按捺的怀春之心则又写得跃然纸上。 她一张口就问一位素昧平生的男子“君家何处住？”还未等到对方回答，又迫不及待地自报籍贯。情思的热切，待人的坦诚，活脱脱地表现出了姑娘的豪爽与纯真。然而，豪爽中又有羞涩与端庄。所以，就在“停船暂借问”的那一瞬间，这位聪慧的姑娘又似乎意识到了自己的冒失与莽撞，可能会导致被人误解的难堪。于是，顿生剖白之心，赶紧改口说：“或恐是同乡”。而这一改口，目的是为了掩盖自己的害羞和窘态，结果却更加流露出了自己有爱慕和求偶的心情。在质朴平淡的描述中，将人物极为细微的心理变化写得非常生动，写得情趣盎然，真可谓是“清水出芙蓉，天然去雕饰”，纯朴之极，自然之极。 有趣的是，邻船的小伙也敏感地从姑娘欲盖弥彰的表白中，听懂了“或恐是同乡”这一平淡话语所蕴含的弦外之音、言外之意，于是，便有了第二首的回答：“家临九江水，来去九江侧。同是长干人，自小不相识。”第一句是回答“君家何处住”的提问，这儿的“九江”，是泛指长江下游即长干一带的九条支流。“来去九江侧”，诚实的小伙如实地告诉对方，自己是一个长年风行水宿，为生活奔波的人。言外之意是你会爱我这样一个人吗？这中间，有坦诚，有无奈，有期待，有试探。但强烈的爱慕之意，很快又冲淡了对婚姻可能无望的担忧，小伙终于掏出了自己火热的心，奉献给面前这位向自己表露心曲的姑娘：“同是长干人，自小不相识”。既是同乡，又同是船家儿女，相同的命运也许可以把我们结合在一起。这层意思，话中没有明说，却很委婉地暗示给了对方。 最后一句，笔力翻腾，却又一往情深，将两人一见如故，相见恨晚的情愫直言而出，平民百姓之间那种纯朴而真挚的爱情表白，读来真令人赞叹不已。正如沈熙乾先生所说：“女主角的抒怀只到‘或恐是同乡’为止，男主角的表情也只以‘生小不相识’为限。这样的蕴藉无邪，是抒情诗中的上乘。” 5.崔颢《长干行》翻译和赏析请问大哥你的家在何方。我家是住在建康的横塘。 停下船吧暂且借问一声，听口音恐怕咱们是同乡。 赏析： 这首抒情诗抓住了人生片断中富有戏剧性的一刹那，用白描的手法，寥寥几笔，就使人物、场景跃然纸上，栩栩如生。它不以任何色彩映衬，似墨笔画；它不用任何妆饰烘托，是幅素描；它不凭任何布景借力，犹如一曲男女声对唱；它截头去尾，突出主干，又很象独幕剧。题材平凡，而表现手法不凡。 一个住在横塘的姑娘，在泛舟时听到邻船一个男子的话音，于是天真无邪地问一下：你是不是和我同乡？就是这样一点儿简单的情节，只用“妾住在横塘”五字，就借女主角之口点明了说话者的性别与居处。又用“停舟”二字，表明是水上的偶然遇合，用一个“君”字指出对方是男性。那些题前的叙事，用这种一石两卵的手法，就全部省略了。 诗一开头就单刀直入，让女主角出口问人，现身纸上，而读者也闻其声如见其人，绝没有茫无头绪之感。从文学描写的技巧看，“声态并作”，达到了“应有尽有，应无尽无”，既凝炼集中而又玲珑剔透的艺术高度。 在寥寥二十字中，诗人仅用口吻传神，就把女主角的音容笑貌，写得活灵活现。他不象杜牧那样写明“娉娉袅袅十三余”，也不象李商隐那样点出“十五泣春风，背面秋千下”。他只采用了问话之后，不待对方答复，就急于自报“妾住在横塘”这样的处理，自然地把女主角的年龄从娇憨天真的语气中反衬出来了。 在男主角并未开口，而这位小姑娘之所以有“或恐是同乡”的想法，不正是因为听到了对方带有乡音的片言只语吗？这里诗人又省略了“因闻声而相问”的关节，这是文字之外的描写，所谓“不写之写”。 这首诗还表现了女主角境遇与内心的孤寂。单从她闻乡音而急于“停舟”相问，就可见她离乡背井，水宿风行，孤零无伴，没有一个可与共语之人。因此，他乡听得故乡音，且将他乡当故乡，就这样的喜出望外。诗人不仅在纸上重现了女主角外露的声音笑貌，而且深深开掘了她的个性和内心。 原文： 长干行·君家何处住【作者】崔颢 【朝代】唐 君家何处住，妾住在横塘。 停船暂借问，或恐是同乡。 扩展资料： 《长干行》作者简介： 崔颢，开元十一年（723年）登进士第，官终尚书司勋员外郎。其早期诗作多写闺情，流于浮艳轻薄。后历边塞，诗风大振，忽变常体，风骨凛然，尤其是边塞诗慷慨豪迈，雄浑奔放。明人辑有《崔颢集》，《全唐诗》存其诗四十二首。 唐玄宗开元十一年（公元723年）进士。《旧唐书·文苑传》把他和王昌龄、高适、孟浩然并提，但他宦海浮沉，终不得志。他秉性耿直，才思敏捷，其作品激昂豪放，气势宏伟，著有《崔颢集》。 崔颢的诗，按流传下来的42首诗的内容分类，大致可分为三类，描写妇女的诗为一类、边塞诗和山水诗为一类、赠言记事等诗为一类。描写妇女的诗流传下来的有15首，这大概就是他“有文无行、名陷轻薄”的原因之一吧。但是他的这些诗未必都“浮艳”。 6.长干曲崔颢古诗拼音版zhǎng gàn qǔ sì shǒu 长干曲四首zuòe68a84e8a2ade799bee5baa6e997aee7ad9431333339653739 zhě ：cuī hào 作者：崔颢jūn jiā hé chù zhù ，qiè zhù zài héng táng 。 tíng chuán zàn jiè wèn ,huò kǒng shì tóng xiāng 。 君家何处住，妾住在横塘。 停船暂借问，或恐是同乡jiā lín jiǔ jiāng shuǐ ，lái qù jiǔ jiāng cè 。tóng shì zhǎng gàn rén ,zì xiǎo bú xiàng shí 。 家临九江水，来去九江侧。同是长干人，自小不相识。 xià zhǔ duō fēng làng ,lián zhōu jiàn jiào xī 。nà néng bú xiàng dài ,dú zì nì cháo guī 。 下渚多风浪，莲舟渐觉稀。那能不相待，独自逆潮归。 sān jiāng cháo shuǐ jí ，wǔ hú fēng làng yǒng 。yóu lái huā xìng qīng ,mò wèi lián zhōu zhòng 。 三江潮水急，五湖风浪涌。由来花性轻，莫畏莲舟重。 7.崔颢《长干行》诗二首的赏析《长干行》，一作《长干曲》，六朝乐府“杂曲歌辞”调名，《乐府余声》云：“都邑三十四曲中有《长干行》。” 原为长江下游一带流行的民歌，内容多抒唱青年男女的生活和爱情。如唐代诗人崔颢、崔国辅等都写过《长干曲》。 长干，即长干里，古金陵（今南京）里巷名。江东称山冈之间空地为干。 《舆地纪胜》：“长干是秣陵县东里巷名，江东谓山陇之间曰干，金陵五里有山冈，期间平地民庶杂居，有大长干、小长干、东长干，并是地名。”行：歌行，古诗的一种体裁。 乐府古辞《长干曲》只五言四句，写的是一名少女驾舟采菱遇潮的情况，崔颢的《长干曲》、崔国辅的《小长干曲》也只五言四句，也是长江中下游青年男女的生活写照，内容单薄。 李白的这首《长干行》，扩展为三十句，篇幅加长，内容丰富。 诗人通过一个居住在长干里的商妇的自述，用缠绵婉转的笔调，抒写了她对远出经商丈夫的真挚的爱和深深的思念之情，成功地塑造了一个感情丰富真挚的少妇形象，表现了诗人的独创精神。 全诗用第一人称的口吻，并运用年龄记叙和四季相思的民歌手法，巧妙地把女主人公的生活场景有机地串联在一起，形成了一个完整的艺术整体。 诗的开头六句是写少妇回忆与丈夫孩提时“青梅竹马，两小无猜”的情景，他们之间有着亲密无间的友谊，为读者塑出了一幅天真无邪、活泼可爱的少年儿童形象。“十四为君妇”四句，细腻地刻划出初婚时的羞涩，展现了新婚夫妇的甜蜜醉人。 虽然她们过去是“青梅竹马”，终日相聚的小伙伴，但真正结成夫妇之后，由于环境的不同，这就难免使她害羞而难以为情。这里诗人通过真实细致的勾画，一个羞涩天真的少妇形象生动地展现在我们面前。 “十五始展眉”四句，写的是婚后的热恋和恩爱，山盟海誓，如胶似漆。诗人仔细挑选了两个典故，言简意赅地表达出沉浸在爱情的甜蜜中的小夫妻的幸福心态。 “十六君远行”四句，写的是遥思丈夫远行经商，并为之担心受怕，缠绵悱恻，深沉无限。少妇万万没想到，幸福的日子只过了一年，十六岁的时候，丈夫就为生计所迫，远离家乡，沿江直上，去了天下最危险的 “瞿塘滟滪堆”。 就在去年，她还庆幸自己“岂上望夫台”，但是没想到，现在她也加入了这一不幸的行列。诗歌接下来的节奏明显加快了，从五月说到八月，显示了女主人公在家里度日如年的不安心情。 “门前迟行迹”八句，通过节序变换和不同景物的描写，展示了少妇对丈夫的深情思念，以及在相思中为青春消逝而忧伤的感情活动，触景生情，凄婉动人。最后四句，写寄语亲人，望其早归。 “相迎不道远”，把思念之情更推进一步。全诗风格缠绵悱恻，婉转深沉；人物形象鲜明可感，声情摇曳，柔和流丽；诗的情调爽朗明快，真挚动人；语言坦白，音节和谐；是一篇艺术上很成功的佳作。 这首诗，在描述女子情感脉络上是非常细密柔婉的，有如山涧幽林中的清泉涓涓流淌而又回环曲折，给读者留下不尽的情韵。 全篇通过人物的独白，以景物为衬托，描述了幼小相处、结婚、远别等几个生活阶段，把叙事、写景、抒情巧妙地融为一体。 有些诗句后来演化成为民间常用的成语，如“青梅竹马”、“两小无猜”等。《唐宋诗醇》云：“儿女子情事，直从胸臆间流出，萦迂回折，一往情深。 尝爰司空图所云'道不自器，与之圆方，为深得委曲之妙，此篇庶几近之。” 妾发初覆额（1）， 折花门前剧（2）。 郎骑竹马来（3）， 绕床弄青梅（4）。同居长干里（5）， 两小无嫌猜（6）。 十四为君妇（7）， 羞颜未尝开（8）。低头向暗壁， 千唤不一回（9）。 十五始展眉（10）， 愿同尘与灰（11）。常存抱柱信（12）， 岂上望夫台（13）。 十六君远行， 瞿塘滟滪堆（14）。五月不可触（15）， 猿声天上哀（16）。 门前迟行迹（17）， 一一生绿苔（18）。苔深不能扫， 落叶秋风早（19）。 八月蝴蝶黄（20）， 双飞西园草。感此伤妾心（21）， 坐愁红颜老（22）。 早晚下三巴（23） 预将书报家（24）。相迎不道远（25）， 直至长风沙（26）。 —————————————— 【注释】 （1）妾：谦词，古代妇女自称。初覆额：指幼小时头发刚刚盖住前额。 覆：遮盖。（2）剧：玩耍，游戏。 （3）郎：对青年丈夫的称呼。竹马：儿童以竹竿当马骑为游戏。 （4）床：指庭院中的井床，即打水井的辘轳架围栏。一说“床”指坐具。 弄青梅：投掷青梅作游戏。弄：戏弄，玩着。 （5）同居：同住。长干里：里巷名，故址在今南京市秦淮河南，靠近长江。 （6）无嫌猜：没有嫌疑猜忌之心。嫌猜：猜疑和顾忌。 （7）妇：妻子。（8）羞颜：脸上含羞。 未尝开：没有开颜笑过。（9）不一回：不一回头。 （10）始展眉：意谓情感在眉宇间显露出来。展眉：舒展眉头，表示喜悦开颜。 （11）此句意谓愿和丈夫同生共死，象灰与尘一样永远结合在一起，不分离。（12）常存：始终怀着。 抱柱信：《庄子·盗跖》载：尾生与一女子约定在桥下相会，尾生先到，女子未来，忽然河水猛涨。尾生坚守信约，仍抱着桥柱继续等候，结果被水淹死。 后世遂用这个典故作为守信的范例。（13）望夫台：即望夫山。 关于望夫山、望夫石的传说很多，内容也不一，但都是说丈夫在。 8.崔颢《长干行》诗二首的赏析《长干行》，一作《长干曲》，六朝乐府“杂曲歌辞”调名，《乐府余声》云：“都邑三十四曲中有《长干行》。” 原为长江下游一带流行的民歌，内容多抒唱青年男女的生活和爱情。如唐代诗人崔颢、崔国辅等都写过《长干曲》。 长干，即长干里，古金陵（今南京）里巷名。江东称山冈之间空地为干。 《舆地纪胜》：“长干是秣陵县东里巷名，江东谓山陇之间曰干，金陵五里有山冈，期间平地民庶杂居，有大长干、小长干、东长干，并是地名。”行：歌行，古诗的一种体裁。 乐府古辞《长干曲》只五言四句，写的是一名少女驾舟采菱遇潮的情况，崔颢的《长干曲》、崔国辅的《小长干曲》也只五言四句，也是长江中下游青年男女的生活写照，内容单薄。 李白的这首《长干行》，扩展为三十句，篇幅加长，内容丰富。 诗人通过一个居住在长干里的商妇的自述，用缠绵婉转的笔调，抒写了她对远出经商丈夫的真挚的爱和深深的思念之情，成功地塑造了一个感情丰富真挚的少妇形象，表现了诗人的独创精神。 全诗用第一人称的口吻，并运用年龄记叙和四季相思的民歌手法，巧妙地把女主人公的生活场景有机地串联在一起，形成了一个完整的艺术整体。 诗的开头六句是写少妇回忆与丈夫孩提时“青梅竹马，两小无猜”的情景，他们之间有着亲密无间的友谊，为读者塑出了一幅天真无邪、活泼可爱的少年儿童形象。“十四为君妇”四句，细腻地刻划出初婚时的羞涩，展现了新婚夫妇的甜蜜醉人。 虽然她们过去是“青梅竹马”，终日相聚的小伙伴，但真正结成夫妇之后，由于环境的不同，这就难免使她害羞而难以为情。这里诗人通过真实细致的勾画，一个羞涩天真的少妇形象生动地展现在我们面前。 “十五始展眉”四句，写的是婚后的热恋和恩爱，山盟海誓，如胶似漆。诗人仔细挑选了两个典故，言简意赅地表达出沉浸在爱情的甜蜜中的小夫妻的幸福心态。 “十六君远行”四句，写的是遥思丈夫远行经商，并为之担心受怕，缠绵悱恻，深沉无限。少妇万万没想到，幸福的日子只过了一年，十六岁的时候，丈夫就为生计所迫，远离家乡，沿江直上，去了天下最危险的 “瞿塘滟滪堆”。 就在去年，她还庆幸自己“岂上望夫台”，但是没想到，现在她也加入了这一不幸的行列。诗歌接下来的节奏明显加快了，从五月说到八月，显示了女主人公在家里度日如年的不安心情。 “门前迟行迹”八句，通过节序变换和不同景物的描写，展示了少妇对丈夫的深情思念，以及在相思中为青春消逝而忧伤的感情活动，触景生情，凄婉动人。最后四句，写寄语亲人，望其早归。 “相迎不道远”，把思念之情更推进一步。全诗风格缠绵悱恻，婉转深沉；人物形象鲜明可感，声情摇曳，柔和流丽；诗的情调爽朗明快，真挚动人；语言坦白，音节和谐；是一篇艺术上很成功的佳作。 这首诗，在描述女子情感脉络上是非常细密柔婉的，有如山涧幽林中的清泉涓涓流淌而又回环曲折，给读者留下不尽的情韵。 全篇通过人物的独白，以景物为衬托，描述了幼小相处、结婚、远别等几个生活阶段，把叙事、写景、抒情巧妙地融为一体。 有些诗句后来演化成为民间常用的成语，如“青梅竹马”、“两小无猜”等。《唐宋诗醇》云：“儿女子情事，直从胸臆间流出，萦迂回折，一往情深。 尝爰司空图所云'道不自器，与之圆方，为深得委曲之妙，此篇庶几近之。”妾发初覆额（1）， 折花门前剧（2）。 郎骑竹马来（3）， 绕床弄青梅（4）。同居长干里（5）， 两小无嫌猜（6）。 十四为君妇（7）， 羞颜未尝开（8）。低头向暗壁， 千唤不一回（9）。 十五始展眉（10）， 愿同尘与灰（11）。常存抱柱信（12）， 岂上望夫台（13）。 十六君远行， 瞿塘滟滪堆（14）。五月不可触（15）， 猿声天上哀（16）。 门前迟行迹（17）， 一一生绿苔（18）。苔深不能扫， 落叶秋风早（19）。 八月蝴蝶黄（20）， 双飞西园草。感此伤妾心（21）， 坐愁红颜老（22）。 早晚下三巴（23） 预将书报家（24）。相迎不道远（25）， 直至长风沙（26）。 ——————————————【注释】（1）妾：谦词，古代妇女自称。初覆额：指幼小时头发刚刚盖住前额。 覆：遮盖。（2）剧：玩耍，游戏。 （3）郎：对青年丈夫的称呼。竹马：儿童以竹竿当马骑为游戏。 （4）床：指庭院中的井床，即打水井的辘轳架围栏。一说“床”指坐具。 弄青梅：投掷青梅作游戏。弄：戏弄，玩着。 （5）同居：同住。长干里：里巷名，故址在今南京市秦淮河南，靠近长江。 （6）无嫌猜：没有嫌疑猜忌之心。嫌猜：猜疑和顾忌。 （7）妇：妻子。（8）羞颜：脸上含羞。 未尝开：没有开颜笑过。（9）不一回：不一回头。 （10）始展眉：意谓情感在眉宇间显露出来。展眉：舒展眉头，表示喜悦开颜。 （11）此句意谓愿和丈夫同生共死，象灰与尘一样永远结合在一起，不分离。（12）常存：始终怀着。 抱柱信：《庄子·盗跖》载：尾生与一女子约定在桥下相会，尾生先到，女子未来，忽然河水猛涨。尾生坚守信约，仍抱着桥柱继续等候，结果被水淹死。 后世遂用这个典故作为守信的范例。（13）望夫台：即望夫山。 关于望夫山、望夫石的传说很多，内容也不一，但都是说丈夫在外。 9.唐.崔颢长干曲的解释茫茫大江之上，一位船家姑娘，自停其船，自报乡里，主动地去和偶尔相逢的邻船的小伙子攀话，打听对方的籍贯乡里。 是长期飘泊不定的水上生活使人感到寂寞难耐，想找个人说说话？是敬重他行船的本领，从心底里产生了由衷的爱慕之情？抑或仅仅是情窦初开，小鹿撞撞，故意找个话头来与对方结识？诗中并没有说，都留给读者去想。而一位少女难以按捺的怀春之心则又写得跃然纸上。 她一张口就问一位素昧平生的男子“君家何处住？”还未等到对方回答，又迫不及待地自报籍贯。情思的热切，待人的坦诚，活脱脱地表现出了姑娘的豪爽与纯真。 然而，豪爽中又有羞涩与端庄。所以，就在“停船暂借问”的那一瞬间，这位聪慧的姑娘又似乎意识到了自己的冒失与莽撞，可能会导致被人误解的难堪。 于是，顿生剖白之心，赶紧改口说：“或恐是同乡”。而这一改口，目的是为了掩盖自己的害羞和窘态，结果却更加流露出了自己有爱慕和求偶的心情。 在质朴平淡的描述中，将人物极为细微的心理变化写得非常生动，写得情趣盎然，真可谓是“清水出芙蓉，天然去雕饰”，纯朴之极，自然之极。 有趣的是，邻船的小伙也敏感地从姑娘欲盖弥彰的表白中，听懂了“或恐是同乡”这一平淡话语所蕴含的弦外之音、言外之意，于是，便有了第二首的回答：“家临九江水，来去九江侧。 同是长干人，自小不相识。”第一句是回答“君家何处住”的提问，这儿的“九江”，是泛指长江下游即长干一带的九条支流。 “来去九江侧”，诚实的小伙如实地告诉对方，自己是一个长年风行水宿，为生活奔波的人。言外之意是你会爱我这样一个人吗？这中间，有坦诚，有无奈，有期待，有试探。 但强烈的爱慕之意，很快又冲淡了对婚姻可能无望的担忧，小伙终于掏出了自己火热的心，奉献给面前这位向自己表露心曲的姑娘：“同是长干人，自小不相识”。既是同乡，又同是船家儿女，相同的命运也许可以把我们结合在一起。 这层意思，话中没有明说，却很委婉地暗示给了对方。 最后一句，笔力翻腾，却又一往情深，将两人一见如故，相见恨晚的情愫直言而出，平民百姓之间那种纯朴而真挚的爱情表白，读来真令人赞叹不已。 正如沈熙乾先生所说：“女主角的抒怀只到‘或恐是同乡’为止，男主角的表情也只以‘生小不相识’为限。这样的蕴藉无邪，是抒情诗中的上乘。” 10.《长干曲》全文长干行崔颢（1）君家何处住？妾住在横塘。 停船暂借问，或恐是同乡。（2）家临九江水，来去九江侧。 同是长干人，自小不相识。（3）下渚多风浪，莲舟渐觉稀。 那能不相待？独自逆潮归。（4）三江潮水急，五湖风浪涌。 由来花性轻，莫畏莲舟重。【长干】在金陵【横塘】在今南京西南麒麟门外，与长干相近。 【九江】泛指江水，而非浔阳九江。【借问】船家女真直率也，才问罢郎家何处，不及回答，旋而自言横塘人。 诗人：崔颢相关介绍：唐代诗人。汴州（今河南开封）人。 玄宗开元年间进士。开元后期曾出使河东军幕。 天宝时历任太仆寺丞、司勋员外郎等职。年少时，诗风轻浮。 从军边塞后，诗风大变，风骨凛然，感情昂扬。如《古游侠呈军中诸将》、《雁门胡人歌》等。 他的《长干曲》五绝四首，设为问答，情趣盎然，富有民歌风味。有《崔颢诗集》1卷，存诗40多首。 |