1.关于有新字的诗句空山新雨后，天气晚来秋。 王维 移舟泊烟渚，日暮客愁新。 孟浩然 怕不是，新来装束。 蒋捷 堪笑一叶飘零，重来淮水，正凉风新发。 文天祥 飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。 贺铸 越女新壮出镜心，自知明艳更沉吟。 张籍 寒衣针线密，家信墨痕新。 蒋士铨 今夜偏如春气暖，虫声新透绿窗纱。 刘方平 黄莺也爱新凉好，飞过青山影里啼。 徐几 旧盟都在，新来莫是，别有话说。 辛弃疾 晚云都变露，新月初学扇。 周德清 燕子来时新社，梨花落后清明。 晏殊 忽过新丰市，还归细柳营。 王维 爱上层楼，为赋新词强说愁。 辛弃疾 江头有见新秋，几多愁。 张辑 新晴原野旷，极目无氛垢。 王维 两地新秋思，应同此日情。 白居易 夜来小雨新霁，双燕舞风斜。 万俟咏 渭城朝雨悒轻尘，客舍青青柳色新。 王维 当庭际，玉人浴出新妆洗。 李清照 诗画本一律，天工与清新。 苏轼 古戍连山火，新城殷地笳。 刘基 一曲新词酒一杯，去年天气旧庭台。 晏殊 新年都未有芬芳，二月初惊见草芽。 韩愈 琵琶起舞换新声，总是关山别旧情。 王昌龄 草色新雨中，松声晚窗里。 丘为 变调如闻杨柳春，上林繁花照眼新。 李欣 令之新图有二马，复令识者久叹嗟。 杜甫 升堂坐阶新雨足，芭蕉叶大栀子肥。 韩愈 待儿扶起娇无力，始是新承恩泽时。 白居易 梨园弟子白发新，椒房阿监青娥老。 白居易 云台半偏爱睡觉，花冠不整下堂来。 白居易 古来白骨无人收，新鬼烦冤旧鬼哭。 杜甫 江头宫殿锁千门，细柳新蒲为谁绿？ 杜甫 独有宦游人，偏惊物候新。 杜审言 乡心新岁切，天畔独清然。 刘长卿 竹怜新雨后，山爱夕阳时。 钱起 心断新丰酒，消愁又几千。 李商隐 天涯占梦数，疑误有新知。 李商隐 艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。 杜甫 怅卧新春百合衣，白门寥落意多违。 李商隐 2.带有新的词语有哪些拔新领异 白首如新 白头而新 白头如新 半新半旧 半新不旧 避俗趋新 标新创异 标新竞异 标新立异 标新领异 标新竖异 别出新裁 别出新意 灿然一新 刬旧谋新 剗旧谋新 出陈易新 除秽布新 除旧布新 除旧更新 涤故更新 涤秽布新 鼎新革故 独出新裁 笃新怠旧 耳目一新 发硎新试 改过自新 改过作新 改行自新 革故鼎新 革故立新 革旧从新 革旧鼎新 革旧图新 革旧维新 革新变旧 亘古新闻 恭贺新禧 花样翻新 花样新翻 焕然如新 焕然一新 晖光日新 辉光日新 悔过自新 悔罪自新 记忆犹新 今雨新知 旧愁新恨 旧恨新仇 旧恨新愁 旧瓶新酒 旧瓶装新酒 旧雨新知 乐新厌旧 怜新弃旧 怜新厌旧 恋新忘旧 领异标新 面目一新 纳新吐故 破旧立新 弃故揽新 弃过图新 弃旧怜新 弃旧图新 弃旧迎新 清新俊逸 去故就新 去故纳新 染旧作新 日新月盛 日新月异 日新月著 日异月新 三日新妇 舍旧谋新 送故迎新 送旧迎新 岁序更新 吐故纳新 推陈出新 推陈致新 万象更新 温故知新 文君新寡 文君新醮 无旧无新 五月粜新谷 吸新吐故 喜新厌故 喜新厌旧 咸与惟新 咸与维新 新陈代谢 新仇旧恨 新愁旧恨 新发于硎 新故代谢 新昏宴尔 新婚宴尔 新婚燕尔 新来乍到 新人新事 新亭对泣 新硎初试 新学小生 新益求新 厌故喜新 宴尔新婚 雁塔新题 燕尔新婚 引新吐故 迎新弃旧 迎新送故 迎新送旧 月异日新 整旧如新 逐新趣异 铸新淘旧 自出新裁 自新之路。 3.【根据学过的古诗或积累的古诗写含有“新”的古诗句.1.空山新雨后，天气晚来秋.王维 移舟泊烟渚，日暮客愁新.孟浩然 怕不是，新来装束.蒋捷 堪笑一叶飘零，重来淮水，正凉风新发.文天祥 飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句.贺铸 越女新壮出镜心，自知明艳更沉吟.张籍 寒衣针线密，家信墨痕新.蒋士铨 今夜偏如春气暖，虫声新透绿窗纱.刘方平 黄莺也爱新凉好，飞过青山影里啼.徐几 旧盟都在，新来莫是，别有话说.辛弃疾 晚云都变露，新月初学扇.周德清 燕子来时新社，梨花落后清明.晏殊 忽过新丰市，还归细柳营.王维 爱上层楼，为赋新词强说愁.辛弃疾 江头有见新秋，几多愁.张辑 新晴原野旷，极目无氛垢.王维 两地新秋思，应同此日情.白居易 夜来小雨新霁，双燕舞风斜.万俟咏 渭城朝雨悒轻尘，客舍青青柳色新.王维 当庭际，玉人浴出新妆洗.李清照 诗画本一律，天工与清新.苏轼 古戍连山火，新城殷地笳.刘基 一曲新词酒一杯，去年天气旧庭台.晏殊 新年都未有芬芳，二月初惊见草芽.韩愈 琵琶起舞换新声，总是关山别旧情.王昌龄 草色新雨中，松声晚窗里.丘为 变调如闻杨柳春，上林繁花照眼新.李欣 令之新图有二马，复令识者久叹嗟.杜甫 升堂坐阶新雨足，芭蕉叶大栀子肥.韩愈 待儿扶起娇无力，始是新承恩泽时.白居易 梨园弟子白发新，椒房阿监青娥老.白居易 云台半偏爱睡觉，花冠不整下堂来.白居易 古来白骨无人收，新鬼烦冤旧鬼哭.杜甫 江头宫殿锁千门，细柳新蒲为谁绿？杜甫 独有宦游人，偏惊物候新.杜审言 乡心新岁切，天畔独清然.刘长卿 竹怜新雨后，山爱夕阳时.钱起 心断新丰酒，消愁又几千.李商隐 天涯占梦数，疑误有新知.李商隐 艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯.杜甫 怅卧新春百合衣，白门寥落意多违.李商隐。 4.关于春天的诗句古诗人面不知何处去，桃花依旧笑春风 - 崔护 （唐） - 《题都城南庄》狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝 - 杜牧 （唐） - 《叹花》春晚绿野秀，岩高白云屯 - 谢灵运 （南北朝） - 《入彭蠡湖口》天街小雨润如酥，草色遥看近却无 - 韩愈 （唐） - 《早春呈水部张十八员外·其一》春风春雨花经眼，江北江南水拍天 - 黄庭坚 （宋） - 《次元明韵寄子由》碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦 - 贺知章 （唐） - 《咏柳》春眠不觉晓，处处闻啼鸟 - 孟浩然 （唐） - 《春晓》燕燕飞来，问春在哪里，惟有池汤自碧 - 姜夔 （宋） - 《淡黄柳》雪消门外千山绿，花发江边二月晴 - 欧阳修 （宋） - 《春日西湖寄谢法曹歌》胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新 - 朱熹 （宋） - 《春日》。 5.关于一年四季的诗句有哪些春 1、千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风.（杜牧《江南春》） 2、国破山河在，城春草木深.（杜甫《春望》） 3、渭城朝雨悒轻尘，客舍青青柳色新.（王维《送元二使安西》） 4、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知.（苏轼《惠崇〈春江晚景〉》） 5、沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风.（志南《绝句》） 6、几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥.（白居易《钱塘湖春行》） 7、碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦.（贺知章《咏柳》） 8、春色满园关不住，一枝红杏出墙来.（《游园不值》） 9、等闲识得东风面，万紫千红总是春.（朱熹《春日》） 10、春风又绿江南岸，明月何时照我还？（王安市《泊船瓜洲》） 夏 1、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红.（杨万里） 2、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头.（杨万里《小池》） 3、明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉.（辛弃疾） 4、稻花香里说丰年，听取蛙声一片.（同上） 5、黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙.（赵师秀《约客》） 6、夜来南风起，小麦覆陇黄.（白居易《观刈麦》） 秋 1、枯藤老树昏鸦，小桥流水人家.（马志远《天净沙-秋思》） 2、停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花.（杜牧《山行》） 3、自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝.（刘禹锡《秋词》） 4、八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅.（杜甫《茅屋为秋风所破歌》） 5、银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤.（杜牧《秋夕》） 6、长风万里送秋雁，对此可以酣高楼.（李白《宣州谢眺楼饯别校书叔云》） 7、月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠.（张继《枫桥夜泊》） 8、君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池.（李商隐《夜雨寄北》） 冬 1、忽如一夜春风来，千树万树梨花开.（岑参《白雪歌送武判官归京》） 2、瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝.（同上） 3、纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻.（同上） 4、山回路转不见君，雪上空留马行处.（同上） 5、窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船.6、大雪压青松，青松挺且直.（陈毅） 7、北国风光，千里冰封，万里雪飘.（**《沁园春-雪》）。 6.新诗分行断句的依据是什么古汉语是没有句读的，“句读之不知，惑之不解”（韩愈《师说》）指得就是在阅读古文时首先要学会断句.我国古代的学堂里，断句是作为课程的一部分来教授的.也就是说，断句不能说是专门的学问，却也是学问的组成部分.就是当今我们游历名山大川的时候，经常会遇到契刻于木石之上的对联诗赋，需要得当的断句才能明白其含义.因此说，断句是非常之重要的，否则就会“惑之不解”. 现代新诗产生之日起，就面临着一个分行断句的问题.有的人解决好了，使作品锦上添花，成为佳品；有的人解决不好或者根本不知道如何解决，却使原本不错的作品狗尾续貂，令人遗憾.因此，坊间就有现代新诗无非是分行文字或者回车键的讥讽说法.实际的问题是出在了分行断句上.那么，在现代新诗的创作中，对于诗句的分行有没有明确的依据呢？有，又是什么？ 有关讨论新诗断句方面的文章我还没有看到过.但是在阅读新诗的过程中，明显地感觉到许多诗人的作品质地原本是很不错的.但在阅读的时候总会给人不是那么舒服的感觉，很是惋惜.对于创作新诗多年的诗人，断句不是什么问题.他们会依据创作时的情绪、内在逻辑、汉语知识以及借鉴、创新，将一首诗歌的诸多诗句，在创作的过程中自然分行并处置得当.当然，这需要现代诗歌学养和文字功力.而对大多数人而言，特别是初涉新诗创作的人来说，断句往往是妨碍他们发挥创作才能的绊脚石.本来很不错的诗意，由于分行不得当而让人遗憾.更有一些人因为对断句重要性的不理解，故意将完整的诗句断成词或词组，让人阅读如夜行，深一脚浅一脚，或者干脆如同走在泥泞的乡间小路上，给人以难于上青天的感觉.因此有必要将断句的基本依据强调出来，以利于诗人的创作和读者的阅读，从而提高现代新诗的创作质量. 一、诗歌中的气韵是分行断句的依据 新诗发展到今天，诗歌的表现内容和技法都有了长足的发展，毫不夸张地讲，这是前人无法想像和企及的.当代诗人对于汉字的挖掘，赋于了汉语言独特而丰富的表现力，这是别的语言无法做到的.而这种独特的表现力首先在新诗中得到了实践和体现.对于成熟的优秀的诗人而言，诗歌就是汉语言的实验场.内在的情感思维驱使下，语言文字成为了诗人笔下的牛马走卒.对于这类优秀的诗人来说，不存在分行断句方面的问题.他们凭借语义与语感，根据自己情感思维的张驰缓急及诗意的逻辑，下笔如有神助，自然而然地形成了一首完整的诗歌样式.当然，这样的创作与他们的文学修养、诗学素养和对语言的驾驭能力有关. 一首优秀的诗歌作品是完整的，它具有的气韵也是多方面的.诗、音乐、绘画、影视、雕塑、建筑、诗人的个性特征等等艺术元素都将在诗歌中隐含.诗歌中表现出来的人性美、音韵美、思维逻辑美、形式美等等都将在阅读中得到享受和感悟，这就是诗歌独特的艺术魅力.而这些艺术元素和特质及诗歌的美学呈现，都是在诗歌气韵的统领之下构筑完成.因此说，诗歌的气韵既是诗歌的内质也是诗歌外在的表现形式，气韵是诗歌有别于其它文学样式的独特的综合美. 二、分行断句要观顾到阅读能力 对于具有新诗基本常识的人都知道，诗歌是需要理解和想像的文学样式.它不能够如散文、小说那样明白无误地告诉你人物事件的起因结果.它是对这些表像的高度提炼和加工，省略的、映射的正是读者需要理解和想像补充的.因此诗句的跳跃性、象征性、指引性、转折性等等构成了一首诗歌波澜起伏的画卷.诗歌创作者就要有意识地在这些方面安排字词和句式，使情感思维的表达呈现出层次感、丰富性及立体意义.从而能够更好地引导读者进入诗人创作的艺术空间作广泛而深入的美学观光和感悟，从而得到美的享受和陶冶. 就这个问题，我曾经与诗人湘莲子讨论过.许多诗人的诗作是闪光的但就是进入不了读者的情感世界.我想这与诗歌的表达方式有关，与诗歌的分行断句有关. 诗歌的分行断句看似形式的，其实是诗性的.。 |