关于唐诗宋词

1.【谁知道关于唐诗宋词的作文】

“唐诗宋词”塑造民族精神中国文学中博大深厚、富于文化底蕴，其中既有高度成就又易于大众接受的，是代表中国韵文最高成就的唐诗宋词.“唐诗宋词”由于其高度的思想艺术成就和民族文化底蕴，早已成为中国文化的代名词.我们在此无意夸大“唐诗宋词”的内涵外延，但它对培养民族的文化素质，确实是十分重要和直接的.唐诗宋词的情感意蕴，最容易为人们所接受，并使人们在接受的过程中，不知不觉地陶冶了情操，提高了素质.首先，要了解唐诗宋词的一些基本知识，如什么是古体诗、近体诗、平仄、押韵、对仗、词牌等.这些内容大致了解即可，不必深究.同时要知道所读唐诗或宋词的字面意思.其次，了解作者的生平思想及该诗或词的写作背景.这一点看似简单，却十分重要而又容易被忽略.因为只有了解了作者的生平经历、思想倾向，以及该诗的创作背景，才能深入地理解其思想情感内函，从而进入较深层次的理解.如读杜甫的《春夜喜雨》：“好雨知时节，当春乃发生，随风潜入夜，润物细无声”.如果你不了解杜甫的经历思想，不知道他对国家和人民强烈热爱的情感，不理解人民的喜怒哀乐时刻牵挂着他心魂的话，就很容易把这首诗理解成一般性喜爱春雨的作品.在本诗中，杜甫对春雨的喜爱，是出于他对人民生活的关心，因为好的春雨能滋润禾苗生长，能带来好的收成，让百姓吃饱饭，过好日子.因此诗人一开篇就以喜爱的口吻赞之为“好雨”，说其“知时节”而下.他的心、他的情、他对事物的喜怒哀乐都是以人民的利益为前提的.由此可见，如果我们了解了杜甫的生平思想，不但能透过字面意思，理解作品的深层意蕴，而且能在感受其对祖国和人民热血情怀的同时受到感染和熏陶，渐渐地萌生爱国爱民的情感，并融化为一种更高层次的素质.又如李白的诗歌，在充分表现自己“奋其智能，愿为辅弼”的积极进取精神的同时，洋溢着对祖国大好山河无限热爱的情怀：“天生我材必有用”（《将进酒》），“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”（《行路难》），“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”（《望庐山瀑布》）等等.每当我们读起这些诗句，无不热血沸腾，深受感染.如果能再了解一些李白的生平思想，那就更好了.再如读岳飞的《满江红？怒发冲冠》，只有了解了北南宋时期国家破败、家园沦丧、爱国志士满怀爱国情怀壮志，却报国无门的特定历史状况，以及岳飞的生平思想后，才能真正理解一位爱国将领内心深处那种“莫等闲、白了少年头，空悲切……壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血.待从头收拾旧山河，朝天阙”的民族情怀，进而受到感染和启迪，并转化为自己的民族情操和民族文化素养.再次，感悟诗词情感意蕴，吟诵使之融为素质.在完成了上述“知其然，又知其所以然”后，还要“感其然，悟其所以然”，深入到对作品“情”的感受和“蕴”的感悟中，由学习知识进化到培养素质.那么怎样才能感受其“情”、感悟其“蕴”呢？方法只有一个：读→ 朗读 → 朗诵 → 吟诵.一定要出声地读，而且由一般的“读”逐渐进入到“吟诵”.这样才能感受到作品中那犹如人体内流淌着的血液一样的“情”，感悟到如人的灵魂般的“蕴”.在经常地、多篇目地、反复吟诵“唐诗宋词”的过程中，陶冶了情操，也培养了素质.久而久之，你就会觉得自己真的“雅”了点，“和”了点，“儒”了些.随着“唐诗宋词”的感受、感染、感悟及民族情感蕴蓄的加深，特别是更高层次的民族情感素质就渐渐地培养出来了.随之而来的是，所培养出来的文化素质将释放为我们前面所提及的能量，获得意想不到的人文效应和经济效益.尤其是具有民族情感、爱国情感，更会在获得成功快乐的同时，享受着身为华夏子孙为国献力的一种特殊的精神愉悦和幸福，那是生命的最高意义和价值。

2.【有关于唐诗,宋词,元曲的资料几意思额,我要的是唐诗宋词元曲

唐诗唐代（公元618-907年）是我国古典诗歌发展的全盛时期.唐诗是我国优秀的文学遗产之一，也是全世界文学宝库中的一颗灿烂的明珠.尽管离现在已有一千多年了，但许多诗篇还是为我们所广为流传. 唐代的诗人特别多.李白、杜甫、白居易固然是世界闻名的伟大诗人，除他们之外，还有其他的无数诗人，象满天的星斗一般.这些诗人，今天知名的就还有二千三百多人.他们的作品，保存在《全唐诗》中的也还有四万八千九百多首.唐诗的题材非常广泛.有的从侧面反映当时社会的阶级状况和阶级矛盾，揭露了封建社会的黑暗；有的歌颂正义战争，抒发爱国思想；有的描绘祖国河山的秀丽多娇；此外，还有抒写个人抱负和遭遇的，有表达儿女爱慕之情的，有诉说朋友交情、人生悲欢的等等.总之从自然现象、政治动态、劳动生活、社会风习，直到个人感受，都逃不过诗人敏锐的目光，成为他们写作的题材.在创作方法上，既有现实主义的流派，也有浪漫主义的流派，而许多伟大的作品，则又是这两种创作方法相结合的典范，形成了我国古典诗歌的优秀传统. 唐诗的形式是多种多样的.唐代的古体诗，基本上有五言和七言两种.近体诗也有两种，一种叫做绝句，一种叫做律诗.绝句和律诗又各有五言和七言之不同.所以唐诗的基本形式基本上有这样六种：五言古体诗，七言古体诗，五言绝句，七言绝句，五言律诗，七言律诗.古体诗对音韵格律的要求比较宽：一首之中，句数可多可少，篇章可长可短，韵脚可以转换.近体诗对音韵格律的要求比较严：一首诗的句数有限定，即绝句四句，律诗八句，每句诗中用字的平仄声，有一定的规律，韵脚不能转换；律诗还要求中间四句成为对仗.古体诗的风格是前代流传下来的，所以又叫古风.近体诗有严整的格律，所以有人又称它为格律诗. 唐诗的形式和风格是丰富多彩、推陈出新的.它不仅继承了汉魏民歌、乐府传统，并且大大发展了歌行体的样式；不仅继承了前代的五、七言古诗，并且发展为叙事言情的长篇巨制；不仅扩展了五言、七言形式的运用，还创造了风格特别优美整齐的近体诗.近体诗是当时的新体诗，它的创造和成熟，是唐代诗歌发展史上的一件大事.它把我国古曲诗歌的音节和谐、文字精炼的艺术特色，推到前所未有的高度，为古代抒情诗找到一个最典型的形式，至今还特别为人民所喜闻乐见.但是近体诗中的律诗，由于它有严格的格律的限制，容易使诗的内容受到束缚，不能自由创造和发挥，这是它的长处带来的一个很大的缺陷. 宋词宋词是继唐诗之后的又一种文学体裁，基本分为：婉约派、豪放派两大类. 婉约派的代表人物：南唐后主李煜、宋代词人：李清照、柳永、秦观、等. 豪放派的代表人物：辛弃疾、苏轼、岳飞、陈亮等. 宋词是中国古代文学皇冠上光辉夺目的一颗巨钻，在古代文学的阆苑里，她是一块芬芳绚丽的园圃.她以姹紫嫣红、千姿百态的丰神，与唐诗争奇，与元曲斗妍，历来与唐诗并称双绝，都代表一代文学之胜.远从《诗经》、《楚辞》及《汉魏六朝诗歌》里汲取营养，又为后来的明清对剧小说输送了有机成分.直到今天，她仍在陶冶着人们的情操，给我们带来很高的艺术享受. 词的初期极尽艳丽浮华，流行于市井酒肆之间，是一种通俗的艺术形式，五代时期的《花间集》就很明显地展露了词美丽绚烂的文采，但是这期间的词题材还仅限于描写闺情花柳、笙歌饮宴等方面，可以说还显得很“小气”.虽然艺术成就上已经达到了相当的水准，但是在思想内涵上层次还不够.宋代初期的词一开始也是沿袭这种词风，追求华丽词藻和对细腻情感的描写.像曾因写过“忍把浮名，换了浅斟低唱”而得罪了仁宗皇帝的柳永，郁郁不得志，一生就流连于歌坊青楼之间，给歌妓们写写词.所谓“凡有井水饮处，即能歌柳词”.当时的词被认为是一种粗俗的民间艺术，不登大雅之堂，以至于宋朝的晏殊在当上宰相之后，对于他以前所做的词都不承认是自己写的.宋朝的艳妓之多，水平之高为其他朝代所罕有，她们和宋朝的才子们一起共同推动了词这一新兴艺术形式在民间的广泛流传. 但是，随着词在宋代的文学中占据越来越重要的地位，词的内涵也在不断地充实和提高.“人不寐，将军白发征夫泪.”奠定了边塞词在宋词中的地位，使只闻歌筵酒席、宫廷豪门、都市风情、脂粉相思之类的世人一新耳目.到苏词首开豪放词风，宋词已经不仅限于文人士大夫寄情娱乐和表达儿女之情的玩物，更寄托了当时的士大夫对时代、对人生乃至对社会政治等各方面的感悟和思考.宋词彻底跳出了歌舞艳情的巢窠，升华为一种代表了时代精神的文化形式. 词还可以分为小令（58字以下）、中调（59~90）、长调（90以上）. 元曲一般来说，杂剧和散曲合称为元曲，是元代文学主体.不过，元杂剧的成就和影响远远超过散曲，因此也有人以“元曲”单指杂剧，元曲也即“元代戏曲”.。

3.求对唐诗、宋词的那种优美、那种好的形容的词,或短语,或概括.100

宋词之美，美得足以让人沉醉.在宋词里穿行，如置身于青石小径上缓缓地行走，看到一个个才子佳人凌波微步，带着浓浓的沁香，从书卷，从典故中，着一袭艳丽的绸衣，款款徐来. 让我们重回到青衫长袖，羽扇纶巾，吟诗醉月的岁月，去重温那个烟波浩渺的古宋朝代. 宋王朝，那是个造就文学奇葩的时代.清新婉丽的晏几道，可以惆怅忆着心字罗衣的小萍，寻着旧日的谢桥；柔弱无力的秦少游，徘徊在轻烟小楼里，数飞红万点，纤云弄巧，看自在飞花与无边丝雨；似姣花照水弱柳扶风的李清照，守着满地黄花，为绿肥红瘦的雨后海棠叹惋流泪.。

4.求30首唐诗宋词简单点的我要背.

唐诗游子吟孟郊慈母手中线，游子身上衣。

临行密密缝，意恐迟迟归。谁言寸草心，报得三春晖清明杜牧清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。

借问酒家何处是，牧童遥指杏花村。静夜思李白床前明月光，疑是地上霜。

举头望明月，低头思故乡。登鹳雀楼王之涣白日依山尽，黄河入海流。

欲穷千里目，更上一层楼春晓孟浩然春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少？李绅《悯农二首》诗歌鉴赏李绅其一春种一粒粟，秋收万颗子。

四海无闲田，农夫犹饿死。其二锄禾日当午，汗滴禾下土。

谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。朝发白帝城李白朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。

两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。赋得古原草送别白居易离离原上草，一岁一枯荣。

野火烧不尽，春风吹又生。远芳侵古道，晴翠接荒城。

又送王孙去，萋萋满别情。回乡偶书贺知章少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。

儿童相见不相识，笑问客从何处来。宋词年代：宋作者：苏轼作品：水调歌头内容：明月几时有，把酒问青天。

不知天上宫阙，今夕是何年？我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间！转朱阁，低绮户，照无眠。

不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。

年代：宋作者：苏轼作品：念奴娇.赤壁怀古内容：大江东去，浪淘尽。千古风流人物。

故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石崩云，惊涛拍岸，卷起千堆雪。

江山如画，一时多少豪杰！遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发，羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。

人间如梦，一樽还酹江月。青玉案元夕东风夜放花千树。

更吹落、星如雨。宝马雕车香满路。

凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。蛾儿雪柳黄金缕。

笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度。

蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。（辛弃疾）年代：北宋作者：范仲淹作品：渔家傲内容：塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。

四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计，羌管悠悠霜满地。

人不寐，将军白发征夫泪。年代：南宋作者：岳飞作品：满江红内容：怒发冲冠，凭栏处潇潇雨歇。

抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。

莫等闲白了少年头，空悲切。靖康耻，犹未雪；臣子恨，何时灭！驾长车踏破贺兰山缺。

壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头收拾旧山河，朝天阙。

浣溪沙宋·晏殊一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。

小园香径独徘徊。江城子（密州出猎）苏轼老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍。

锦帽貂裘、千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。

酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨？持节云中、何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。永遇乐辛弃疾千古江山，英雄无觅、孙仲谋处。

舞榭歌台，风流总被、雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。

想当年、金戈铁马，气吞万里如虎。元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。

四十三年，望中犹记、烽火杨州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。

凭谁问、廉颇老矣，尚能饭否？摸鱼儿辛弃疾更能消、几番风雨？匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。

春且住。见说道、天涯芳草无归路。

怨春不语，算只有殷勤，画檐蛛纲，尽日惹风絮。长门事，准拟佳期又误。

娥眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞。

君不见、玉环飞燕皆尘土？闲愁最苦。休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。

5.【唐诗和宋词产生的背景要求是说关于唐诗宋词如何产生如何发展的】

词源于民间，始于唐，兴于五代，盛于两宋.在宋代，随着城市的发展和市民阶层的兴起，物质生活的丰富，人们对文化生活的追求也更加强烈.其时，不但宫廷内设有教场，在许多城市也都有歌楼伎馆，甚至有些官僚豪绅家里也有歌伎舞女，这种社会风尚为宋词的普遍发展提供了条件.宋词数量巨大，近人唐圭章编的《全宋词》，含著名词人1330多家、作品19900多首. 在宋词的发展繁荣过程中，整个社会的导向作用同样十分明显.如果说唐代的诗人在某种程度上还只是供皇室及其统治者御用的工具和玩物而已，那么宋代的词人已由被别人欣赏而一跃登上了政治舞台，并成为宋代政治舞台上的主角.宋代皇帝个个爱词，宋代大臣则个个是词人.宋代政治家范仲淹、王安石、司马光、苏轼等都是当时的著名词人.在封建社会中从不出头露面的女子李清照也成为一代词宗，名垂千古.在当时的科举考试中，流传着这样的谚语：“苏文熟，吃羊肉；苏文生，吃菜羹.”由此足见词人苏轼被崇拜的程度.正是全社会的认同和推崇，宋词才得以佳篇叠出，影响久远. 唐代（公元618-907年）是我国古典诗歌发展的全盛时期.唐诗是我国优秀的文学遗产之一，也是全世界文学宝库中的一颗灿烂的明珠.尽管离现在已有一千多年了，但许多诗篇还是为我们所广为流传. 唐代的诗人特别多.李白、杜甫、白居易固然是世界闻名的伟大诗人，除他们之外，还有其他无数诗人，象满天的星斗一样.这些诗人，今天知名的就还有二千三百多人.他们的作品，保存在《全唐诗》中的也还有四万八千九百多首.唐诗的题材非常广泛.有是从侧面反映当时社会的阶级状况和阶级矛盾，揭露了封建社会的黑暗；有的歌颂正义战争，抒发爱国思想；有的描绘祖国河山的秀丽多娇；此外，还有抒写个人抱负和遭遇的，有表达儿女爱慕之情的，有诉说朋友交情、人生悲欢的等等.总之从自然现象、政治动态、劳动生活、社会风习，直到个人感受，都逃不过诗人敏锐的目光，成为他们写作是题材.在创作方法上，既有现实主义的流派，也有浪漫主义的流派，而许多伟大的作品，则又是这两种创作方法相结合的典范，形成了我国古典诗歌的优秀传统. 唐诗的形式是多种多样的.唐代的古体诗，基本上有五言和七言两种.近体诗也有两种，一种叫做绝句，一种叫做律诗.绝句和律诗又各有五言和七言之不同.所以唐诗的基本形式基本上有这样六种：五言古体诗，七言古体诗，五言绝句，七言绝句，五言律诗，七言律诗.古体诗对音韵格律的要求比较宽：一首之中，句数可多可少，篇章可长可短，韵脚可以转换.近体诗对音韵格律的要求比较严：一首诗的句数有限定，即绝句四句，律诗八句，每句诗中用字的平仄声，有一定的规律，韵脚不能转换；律诗还要求中间四句成为对仗.古体诗的风格是前代流传下来的，所以又叫古风.近体诗有严整的格律，所以有人又称它为格律诗. 唐诗的形式和风格是丰富多采、推陈出新的.它不仅继承了汉魏民歌、乐府的传统，并且大大发展了歌行体的样式；不仅继承了前代的五、七言古诗，并且发展为叙事言情的长篇巨制；不仅扩展了五言、七言形式的运用，还创造了风格特别优美整齐的近体诗.近体诗是当时的新体诗，它的创造和成熟，是唐代诗歌发展史上的一件大事.它把我国古曲诗歌的音节和谐、文字精炼的艺术特色，推到前所未有的高度，为古代抒情诗找到一个最典型的形式，至今还特别为人民所喜闻乐见.但是近体诗中的律诗，由于它有严格的格律的限制，容易使诗的内容受到束缚，不能自由创造和发挥，这是它的长处带来的一个很大的缺陷.。

6.唐诗与宋词在形式结构上有什么区别,你更喜欢哪一种,为什么

我更喜欢唐诗；宋词没有唐诗的韵律；宋词太唐诗的形式是多种多样的.唐代的古体诗，基本上有五言和七言两种.近体诗也有两种，一种叫做绝句，一种叫做律诗.绝句和律诗又各有五言和七言之不同.所以唐诗的基本形式基本上有这样六种：五言古体诗，七言古体诗，五言绝句，七言绝句，五言律诗，七言律诗.古体诗对音韵格律的要求比较宽：一首之中，句数可多可少，篇章可长可短，韵脚可以转换.近体诗对音韵格律的要求比较严：一首诗的句数有限定，即绝句四句，律诗八句，每句诗中用字的平仄声，有一定的规律，韵脚不能转换；律诗还要求中间四句成为对仗.古体诗的风格是前代流传下来的，所以又叫古风.近体诗有严整的格律，所以有人又称它为格律诗. 唐诗的形式和风格是丰富多彩、推陈出新的.它不仅继承了汉魏民歌、乐府传统，并且大大发展了歌行体的样式；不仅继承了前代的五、七言古诗，并且发展为叙事言情的长篇巨制；不仅扩展了五言、七言形式的运用，还创造了风格特别优美整齐的近体诗.近体诗是当时的新体诗，它的创造和成熟，是唐代诗歌发展史上的一件大事.它把我国古曲诗歌的音节和谐、文字精炼的艺术特色，推到前所未有的高度，为古代抒情诗找到一个最典型的形式，至今还特别为人民所喜闻乐见.。

7.【形容流年的唐诗宋词】

1、不叹流年惜众芳（唐·刘禹锡·《窦朗州见示与澧州元郎中早秋赠答命同作》）2、流年惝恍不饶我（唐·白居易·《和酬郑侍御东阳春闷放怀追越游见寄》）3、流年旧复新（唐·杜牧·《书事》）4、只恐流年暗中换（唐·孟昶·《避暑摩诃池上作》）5、流年此夕除（唐·张子容·《除日》）6、复叹流年促（唐·武元衡·《安邑里中秋怀寄高员外》）7、相伴过流年（唐·卢仝·《自咏三首》）8、惆怅流年速（唐·章孝标·《道者与金丹开合已失，因为二首，再有投掷》）9、流年一何驶（唐·王维·《赠从弟司库员外絿》）10、常是惜流年（唐·宋之问·《玩郡斋海榴》）11、流年复几何（唐·刘长卿·《奉寄婺州李使君舍人》）12、流年未肯付东流（宋·苏轼·《浣溪沙》）13、急景流年都一瞬（宋·晏殊·《蝶恋花》）14、镜里流年两鬓残（宋·陆游·《书愤》）15、红颜暗与流年换（宋·晏几道·《蝶恋花》）16、可惜流年（宋·辛弃疾·《水龙吟登建康赏心亭》）17、急景流年真一箭（近代·王国维·《蝶恋花》）18、咚咚傩鼓饯流年（宋·陆游·《朝中措》）19、半镜流年春欲破（宋·晏几道·《减字木兰花》）20、流年又见一春过（宋·陆游·《暮春龟堂即事》）21、吾知流年暗中换（宋·白玉蟾·《悲秋辞》）22、流年回首付东流（宋·苏轼·《南歌子》）23、可度流年（元·无名氏·《沁园春》）24、可恨流年凋绿鬓（宋·晏几道·《清平乐》）25、可恨流年凋绿鬓（宋·晏几道·《清平乐》）26、行歌不记流年（宋·朱敦儒·《临江仙》）27、又不道流年暗中偷换（宋·苏轼·《洞仙歌》）28、飘荡叹流年（宋·叶梦得·《水调歌头》）29、坐看流年轻度（宋·叶梦得·《水调歌头》）30、流年捷飞梭（宋·陆游·《晨镜》）31、风霜十月流年感（宋·陆游·《初冬有感》）32、一窗昏晓送流年（宋·陆游·《题老学庵壁》）33、流年冉冉入霜髭（宋·苏轼·《病中闻子由得告不赴商州三首》）34、流年倏忽成陈事（宋·徐铉·《正初答钟郎中见招》）35、冉冉流年付断蓬（宋·陆游·《书叹》）36、行歌闲送流年（宋·陆游·《汉宫春》）37、每感流年成绝叹（宋·陆游·《初夏》）38、流年不记鬓成丝（宋·陆游·《记梦》）39、冉冉流年嗟暗度（宋·赵长卿·《清平乐》）40、忽忽流年恨（宋·陆游·《冬夜》）41、只将闲事占流年（宋·陆游·《病中遣怀》）42、流年去似海涛翻（宋·陆游·《晚春》）43、流年更著暮笳催（宋·陆游·《再次前韵》）44、风凋木叶流年晚（宋·陆游·《秋思》）45、镜里流年两鬓秋（宋·陆游·《无题》）46、试凭丝管饯流年（宋·陆游·《秋思》）47、流年羁恨两相催（宋·陆游·《定风波》）48、蝉声满院送流年（宋·陆游·《新秋》）49、流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉.（宋·蒋捷·《一剪梅-舟过吴江》）50、聊将锦瑟记流年（清·黄景仁·《感旧》）。

8.描写冬天的唐诗宋词元曲76首要是五言诗哦

1、忽如一夜春风来，千树万树梨花开.（岑参《白雪歌送武判官归京》） 2、瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝.（同上） 3、纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻.（同上） 4、山回路转不见君，雪上空留马行处.（同上） 5、窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船.6、大雪压青松，青松挺且直.（陈毅） 7、北国风光，千里冰封，万里雪飘.（**《沁园春-雪》）8.千里黄云百日曛，北风吹雁雪纷纷.（唐，高适《别懂大》）9.千山鸟飞绝，万径人踪灭.狐舟蓑笠翁，独钓寒江雪.（《江雪》唐，柳宗元）10.驻马听·吹白朴裂石穿云，玉管宜横清更洁，霜天沙漠，鹧鸪风里欲偏斜.凤凰台上暮云遮，梅花惊作黄昏雪.人静也，一声吹落江楼月.11.江天暮雪马致远天将暮，雪乱舞，半梅花半飘柳絮.江上晚来堪画处，钓鱼人一蓑归去.12.天净沙·冬白朴一声画角谯门，半庭新月黄昏，雪里山前水滨.竹篱茅舍，淡烟衷草孤村.13.大德歌冬关汉卿雪纷纷，掩重门，不由人不断魂.瘦损江梅韵，那里是清江江上村.香闺里冷落谁瞅问？好一个憔悴的凭阑人！14.冬尽今宵促，年开明日长.（董思恭：《守岁》） 15.且如今年冬，未休关西卒.（杜甫：《兵车行》） 16.秋月扬明恽，冬岭秀寒松.（陶渊明：《四时》） 17.南邻更可念，布破冬未赎.（陆游：《十月二十八日风雨大作》） 18.鸣笙起秋风，置酒飞冬雪.（王微：《四气诗》） 19.隆冬到来时，百花即已绝.（陈毅：《梅》） 20.不知近水花先发，疑是经冬雪未销.（张谓：《早梅》） 21.儿童冬学闹比邻，据岸愚儒却子珍.（陆游：《秋日郊居》） 22.邯郸驿里逢冬至，抱膝灯前影伴身.（白居易《冬至夜思家》） 23.天时人事日相催，冬至阳生春又来.（杜甫：《小至》） 24.《逢雪宿芙蓉山主人》【唐】刘长卿日暮苍山远，天寒白屋贫.柴门闻犬吠，风雪夜归人.25.《终南望余雪》【唐】祖咏终南阴岭秀，积雪浮云端.林表明霁色，城中增暮寒.26.《问刘十九》【唐】白居易绿蚁新醅酒，红泥小火炉.晚来天欲雪，能饮一杯无.27.《梅花》【宋】王安石墙角数枝梅，凌寒独自开.遥知不是雪，为有暗香来.28.《北风行》【唐】李白烛龙栖寒门，光耀犹旦开.日月照之何不及此，唯有北风号怒天上来.燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台.幽州思妇十二月，停歌罢笑双蛾摧.倚门望行人，念君长城苦寒良可哀.别时提剑救边去，遗此虎文金鞞靫.中有一又白羽箭，蜘蛛结网生尘埃.箭空在，人今战死不复回.不忍见此物，焚之已成灰.黄河捧土尚可塞，北风雨雪恨难裁.29.《塞下曲》【唐】卢纶月黑雁飞高，单于夜遁逃.欲将轻骑逐，大雪满弓刀.30.《冬夕》【唐】岑参浩汗霜风刮天地，温泉火井无生意.泽国龙蛇冻不伸，南山瘦柏消残翠.31.《冬夜答客》【唐】鲍溶冬日诚可爱，不如夜漏多.幸君霜露里，车马犯寒过.学耕不逢年，稂莠败黍禾.岂唯亲宾散，鸟鼠移巢窠.独见青松心，凌霜庇柔萝.壮日贱若此，留恩意如何.因忆古丈夫，一言重山河.临风弹楚剑，为子奏燕歌.32.《早冬》【唐】白居易十月江南天气好，可怜冬景似春华.霜轻未杀萋萋草，日暖初干漠漠沙.老柘叶黄如嫩树，寒樱枝白是狂花.此时却羡闲人醉，五马无由入酒家.33.《负冬日》【唐】白居易杲杲冬日出，照我屋南隅.负暄闭目坐，和气生肌肤.初似饮醇醪，又如蛰者苏.外融百骸畅，中适一念无.旷然忘所在，心与虚空俱.34.《冬夜》【唐】白居易家贫亲爱散，身病交游罢.眼前无一人，独掩村斋卧.冷落灯火暗，离披帘幕破.策策窗户前，又闻新雪下.长年渐省睡，夜半起端坐.不学坐忘心，寂莫安可过.兀然身寄世，浩然心委化.如此来四年，一千三百夜.35.《观放白鹰其一》【唐】李白八月边风高，胡鹰白锦毛.孤飞一片雪，百里见秋毫.寒冬十二月，苍鹰八九毛.寄言燕雀莫相啅，自有云霄万里高.我知道的好像就这么多了~。