1.唐诗“气象”的内涵你好， 盛唐诗绝大多数是浑厚的，但有一部分诗篇特别是王维、孟浩然等人的山水田园诗篇，风格冲淡闲逸，虽也自然浑成，但并不雄壮.这类诗篇在盛唐诗中毕竟只占少数.盛唐气象是一种宏观性的概括. 盛唐气象形成的原因，大致有二.一是盛唐诗人的豪情壮志.诗人们面对当时国势强大、经济文化繁荣的局面，大抵胸襟开阔，意气昂扬，希冀建功立业.他们喜欢描写祖国壮丽的山河，边陲奇伟的风光、紧张的战斗和自己的豪情壮志.他们追求“鲸鱼碧海”（杜甫《戏为六绝句》语）的壮阔诗境.这就形成了盛唐诗的雄壮风貌.二是对前代优秀诗歌传统的继承和发扬.盛唐诗人竭力扫除南朝至初唐的浮靡诗风，重视向汉魏古诗、乐府诗学习，注意发扬汉末建安时代明朗刚健的优良诗风.从诗歌本身的继承关系说，盛唐诗的雄浑特征，得力于此. 一部分盛唐诗，较充分地反映了唐帝国强盛期的时代面貌，但盛唐气象和盛唐时代面貌不是一回事.文学史上的盛唐，指唐玄宗、肃宗两朝，约五十年.玄宗后期，政治腐败，国势开始衰落，中经安史之乱，更是社会动荡，民生凋敝，但以杜甫为代表的盛唐后期诗，仍然富有雄浑的特征.举例来说，杜甫的《望岳》诗写于盛唐前期，固然表现了他“会当凌绝顶，一览众山小”的宏伟抱负.他的《同诸公登慈恩寺塔》诗，写于安史之乱前夕，表现了唐帝国岌岌可危的形势和诗人的忧心忡忡，却仍然气象雄浑.杜甫晚年所写的《登楼》《登高》两首七律，表现唐朝受外族侵凌的衰败局面和诗人的迟暮心情，境界仍然雄壮阔大.此类的例子尚多.杜甫晚年的这类诗篇，往往被明清诗论家誉为表现盛唐气象的佳作.李白晚年在安史之乱后所写的不少诗篇，也具有雄浑风貌.盛唐后期，时代面貌大变，但李、杜等人在前期所形成的心态没有消失，所追求的明朗刚健诗风也没有消失，所以仍能写出不少雄浑的诗篇. 唐朝是中国诗歌史上的黄金时代，盛唐诗是唐诗史上的高峰，以雄壮浑厚为特征的盛唐诗气象，具有很高的美学价值. 希望能够帮助到你，望你采纳！ 2.有关天气的古诗清·洪升：斑竹一枝千点泪，湘江烟雨不知春.暴雨洗山山更秀，乌云压城城不摧.唐·白居易：残暑蝉催尽，新秋雨雁来.唐·岑参：残云收夏暑，新雨带秋岚 清·黄景仁：地无一片登临处，天送满城风雨来.忽如一夜春风来，千树万树梨花开 春风又绿江南岸，明月何时照我还 好雨知时节，当春乃发生.空山新雨后，天气晚来秋.君问归期未有期 巴山夜雨涨秋池 月晕而风，础润而雨.寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤.千山鸟飞绝，万径人踪灭；孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪.终南阴岭秀，积雪浮云端.渭城朝雨邑清晨，客舍轻轻柳色新；劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人.红杏枝头春意闹.花落水流红，闲愁万种，无语怨东风.春江潮水连海平，海上明月共潮生.。 3.唐诗气象有什么内涵盛唐气象 盛唐气象在宋元明清时代是一个文学批评的专门术语，指盛唐时期诗歌的总体风貌特征.宋代严羽的《沧浪诗话》等著作最推崇盛唐诗，指出盛唐诗的特征是“既笔力雄壮，又气象浑厚”（《答出继叔临安吴景仙书》），并对此在其诗话中多有阐述.以后明清诗论家承严羽之说，常把雄壮、浑厚二者（有时合称雄浑）作为盛唐诗歌的风貌特征，并称之为盛唐气象. 雄壮浑厚确是盛唐诗的风貌特征.南朝以至初唐诗风，大抵绮靡柔弱，雕琢词句，缺乏雄浑之气，它被盛唐诗人扬弃了.盛唐以后的中晚唐诗，有的偏于平易柔弱，如大历史才子、白居易、贾岛、姚合等，缺乏雄壮；有的偏于雄健，如韩愈，但因刻意追求奇险，缺乏浑成自然，所以雄浑确是盛唐诗区别于初唐与中晚唐诗的突出特征.严羽最推崇盛唐诗，于盛唐诗中最推崇李白、杜甫两大家.《沧浪诗话·诗评》称道李杜等盛唐诗人诗“如金鳷〔鳷（zhī）〕传说中的异鸟.（大鸟）擘海，香象渡河”，是赞美其雄壮.严羽又强调诗歌应写得浑然天成，不露文辞斧凿痕迹，即所谓“如羚羊挂角，无迹可求”（《沧浪诗话·诗辩》），并认为盛唐诗在这方面表现突出.严羽大力推崇提倡盛唐诗风，不但因为盛唐诗的确写得好，还有其时代背景.宋代影响最大的江西诗派，其作品以杜甫晚年一部分刻意锤炼字句的篇章和韩愈、孟郊诗为学习对象，写得瘦硬刚健而缺乏自然浑成之美.南宋后期流行的永嘉四灵诗派，取法贾岛、姚合，气局狭小，缺乏雄壮阔大的气象.严羽竭力主张作诗应取法盛唐，寓有针砭当代诗风、补偏救弊之意. 说盛唐诗雄壮浑厚，是就其总体风貌特征和主要倾向而言.大致说来，盛唐诗绝大多数是浑厚的，但有一部分诗篇特别是王维、孟浩然等人的山水田园诗篇，风格冲淡闲逸，虽也自然浑成，但并不雄壮.这类诗篇在盛唐诗中毕竟只占少数.盛唐气象是一种宏观性的概括. 盛唐气象形成的原因，大致有二.一是盛唐诗人的豪情壮志.诗人们面对当时国势强大、经济文化繁荣的局面，大抵胸襟开阔，意气昂扬，希冀建功立业.他们喜欢描写祖国壮丽的山河，边陲奇伟的风光、紧张的战斗和自己的豪情壮志.他们追求“鲸鱼碧海”（杜甫《戏为六绝句》语）的壮阔诗境.这就形成了盛唐诗的雄壮风貌.二是对前代优秀诗歌传统的继承和发扬.盛唐诗人竭力扫除南朝至初唐的浮靡诗风，重视向汉魏古诗、乐府诗学习，注意发扬汉末建安时代明朗刚健的优良诗风.从诗歌本身的继承关系说，盛唐诗的雄浑特征，得力于此. 一部分盛唐诗，较充分地反映了唐帝国强盛期的时代面貌，但盛唐气象和盛唐时代面貌不是一回事.文学史上的盛唐，指唐玄宗、肃宗两朝，约五十年.玄宗后期，政治腐败，国势开始衰落，中经安史之乱，更是社会动荡，民生凋敝，但以杜甫为代表的盛唐后期诗，仍然富有雄浑的特征.举例来说，杜甫的《望岳》诗写于盛唐前期，固然表现了他“会当凌绝顶，一览众山小”的宏伟抱负.他的《同诸公登慈恩寺塔》诗，写于安史之乱前夕，表现了唐帝国岌岌可危的形势和诗人的忧心忡忡，却仍然气象雄浑.杜甫晚年所写的《登楼》《登高》两首七律，表现唐朝受外族侵凌的衰败局面和诗人的迟暮心情，境界仍然雄壮阔大.此类的例子尚多.杜甫晚年的这类诗篇，往往被明清诗论家誉为表现盛唐气象的佳作.李白晚年在安史之乱后所写的不少诗篇，也具有雄浑风貌.盛唐后期，时代面貌大变，但李、杜等人在前期所形成的心态没有消失，所追求的明朗刚健诗风也没有消失，所以仍能写出不少雄浑的诗篇. 唐朝是中国诗歌史上的黄金时代，盛唐诗是唐诗史上的高峰，以雄壮浑厚为特征的盛唐诗气象，具有很高的美学价值. 4.唐诗“气象”的内涵你好，盛唐诗绝大多数是浑厚的，但有一部分诗篇特别是王维、孟浩然等人的山水田园诗篇，风格冲淡闲逸，虽也自然浑成，但并不雄壮.这类诗篇在盛唐诗中毕竟只占少数.盛唐气象是一种宏观性的概括.盛唐气象形成的原因，大致有二.一是盛唐诗人的豪情壮志.诗人们面对当时国势强大、经济文化繁荣的局面，大抵胸襟开阔，意气昂扬，希冀建功立业.他们喜欢描写祖国壮丽的山河，边陲奇伟的风光、紧张的战斗和自己的豪情壮志.他们追求“鲸鱼碧海”（杜甫《戏为六绝句》语）的壮阔诗境.这就形成了盛唐诗的雄壮风貌.二是对前代优秀诗歌传统的继承和发扬.盛唐诗人竭力扫除南朝至初唐的浮靡诗风，重视向汉魏古诗、乐府诗学习，注意发扬汉末建安时代明朗刚健的优良诗风.从诗歌本身的继承关系说，盛唐诗的雄浑特征，得力于此.一部分盛唐诗，较充分地反映了唐帝国强盛期的时代面貌，但盛唐气象和盛唐时代面貌不是一回事.文学史上的盛唐，指唐玄宗、肃宗两朝，约五十年.玄宗后期，政治腐败，国势开始衰落，中经安史之乱，更是社会动荡，民生凋敝，但以杜甫为代表的盛唐后期诗，仍然富有雄浑的特征.举例来说，杜甫的《望岳》诗写于盛唐前期，固然表现了他“会当凌绝顶，一览众山小”的宏伟抱负.他的《同诸公登慈恩寺塔》诗，写于安史之乱前夕，表现了唐帝国岌岌可危的形势和诗人的忧心忡忡，却仍然气象雄浑.杜甫晚年所写的《登楼》《登高》两首七律，表现唐朝受外族侵凌的衰败局面和诗人的迟暮心情，境界仍然雄壮阔大.此类的例子尚多.杜甫晚年的这类诗篇，往往被明清诗论家誉为表现盛唐气象的佳作.李白晚年在安史之乱后所写的不少诗篇，也具有雄浑风貌.盛唐后期，时代面貌大变，但李、杜等人在前期所形成的心态没有消失，所追求的明朗刚健诗风也没有消失，所以仍能写出不少雄浑的诗篇.唐朝是中国诗歌史上的黄金时代，盛唐诗是唐诗史上的高峰，以雄壮浑厚为特征的盛唐诗气象，具有很高的美学价值.希望能够帮助到你，望你采纳。 5.气象古诗（大量气候）东边日出西边雨，道是无情却有情 沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风 溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼 忽如一夜春风来，千树万树梨花开。 等闲识得春风面，万紫千红总是春。 青若笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。 野火烧不尽，春风吹又生。 白居易 《赋得古原草送别》 夜来南风起，小麦覆陇黄。 白居易 《观刈麦》 动枝生乱影，吹花送远香。 虞世南 《咏风》 云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。 李 白 《清平调》 生无桃李春风面，名在山林处士家。 杨万里 《兰花》 只道花无十日红，此花无日不春风。 杨万里 《腊前月季》 爱惜芳心莫轻吐，且教桃李闹春风。 元好问 同儿辈赋未开海棠》 不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。 贺知章 《咏柳》 沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。 志 南 《绝句》 爆竹声中一岁除，春风送暧入屠苏。 王安石 《元日》 青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。 张志和 《渔歌子》 春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。 白居易 《长恨歌》 天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。 乐 府 《敕勒歌》 斜风寄情 潮平两岸阔，风正一帆悬。 王 湾 《次北固山下》 去来固无迹，动息如有情。 王 勃 《咏风》 等闲识得东风面，万紫千红总是春。 朱 熹 《春日》 人面不知何处去，桃花依旧笑春风。 崔 护 《题都城南庄》 春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。 杜 牧 《赠别》 春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。 孟 郊 《登科后》 羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。 王之涣 《凉州词》 春风又绿江南岸，明月何时照我还。 王安石 《泊船瓜洲》 千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。 杜 牧 《江南春》 相见时难别亦难，东风无力百花残。 李商隐 《无题》 长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。 李 白 《行路难》 狂风扬威 秋风萧瑟，洪波涌起。 曹 操 《观沧海》 夜来风雨声，花落知多少？ 孟浩然 《春晓》 柴门闻犬吠，风雪夜归人。 刘长卿 《逢雪宿芙蓉山主人》 林暗草惊风，将军夜引弓。 卢 纶 《塞下曲》 风劲角弓鸣，将军猎渭城。 王 维 《观猎》 城阙辅三秦，风烟望五津。 王 勃 《送杜少府之任蜀州》 千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。 高 适 《别董大》 卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。 苏轼《六月二十七日望湖楼醉书》 八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅。 杜甫 《茅屋为秋风所破歌》 北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。 岑参《白雪歌送武判官归京》 纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。 岑参 《白雪歌送武判官归京》 人面不知何处去，桃花依旧笑春风。 崔护 正是江南好风景，落花时节又逢君。 （杜甫） 风吹仙袂飘飘举 （唐？白居易） 不管烟波与风雨，载将离恨过江南 （宋？郑文宝） 大风吹倒梧桐树，自有旁人说短长 （宋？赵师睾） 大风起兮云飞扬 （汉？刘邦） 大江东去，浪淘尽，千古风流人物 （宋？苏轼） 大江之南风景殊，杭州西湖天下无 （明？刘基） 风光如此须行乐，莫管头颅白几茎 （清？袁枚） 生前富贵草头露，身后风流陌上花 （宋？苏轼） 霜遍大地 鸡声茅店月，人迹板桥霜。 温庭筠《商山早行》 清霜醉枫叶，淡月隐芦花。 许有壬《荻港早行》 床前明月光，疑是地上霜。 李白《静夜思》 客心洗流水，余响入霜钟。 李白《听蜀僧浚弹琴》。 十年磨一剑，霜刃未曾试。 贾岛《剑客》 月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。 张继《枫桥夜泊》 荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。 苏轼《赠刘景文》 渡船满板霜如雪，印我青鞋第一痕。 杨万里。 《庚子正月五日》 霜严衣带断，指直不得结。 杜甫《自京赴奉先县咏怀五百字》 停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。 杜牧《山行》 律回岁晚冰霜少，春到人间草木知。 张轼《立春偶成》 故乡今夜思千里，霜鬓明朝又一年。 高适《除夜作》 纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 苏轼《江城子》 荒村雨露宜眠早，野店风霜要起迟。 王实甫《滚绣球》 晓来谁染霜林醉，总是离人泪。 王实甫《西厢记》 雨润万物 空山新雨后，天气晚来秋。 王 维 《山居秋冥》 春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。 韦应物 《除州西涧》 南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。 杜 牧 《江南春》 夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。 陆 游《十一月四日风雨大作》 风雨相伴 好雨知节气，当春乃发生。 杜 甫 《春夜喜雨》 随风潜入夜，润物细无声。 杜 甫 《春夜喜雨》 沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。 志 南 《绝句》 春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。 韦应物 《除州西涧》 黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。 苏轼《六月二十七日望湖楼醉书》 似妒诗人山入眼，千峰故隔一帘珠。 杨万里 《小雨》 雾雨葱茏 山路元无雨，空翠湿人衣。 王维：《山中》 山中一夜雨，树杪百重泉。 王 维 《送梓州李使君》 清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。 杜 牧 《清明》 渭城朝雨邑清晨，客舍青青柳色新。 王 维 《送元二使安西》 水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。 苏 轼 《饮湖上初晴后雨》 细雨弄情 青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。 张志和 《渔歌子》 沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。 志 南 《绝句》 寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。 王昌龄 《芙蓉楼送辛渐》 东边日出西边雨，道是无晴却有晴。 6.如何理解盛唐气象盛唐气象在宋元明清时代是一个文学批评的专门术语，指盛唐时期诗歌的总体风貌特征。宋代严羽的《沧浪诗话》等著作最推崇盛唐诗，指出盛唐诗的特征是“既笔力雄壮，又气象浑厚”（《答出继叔临安吴景仙书》），并对此在其诗话中多有阐述。以后明清诗论家承严羽之说，常把雄壮、浑厚二者（有时合称雄浑）作为盛唐诗歌的风貌特征，并称之为盛唐气象。 雄壮浑厚确是盛唐诗的风貌特征。南朝以至初唐诗风，大抵绮靡柔弱，雕琢词句，缺乏雄浑之气，它被盛唐诗人扬弃了。盛唐以后的中晚唐诗，有的偏于平易柔弱，如大历十才子、白居易、贾岛、姚合等，缺乏雄壮；有的偏于雄健，如韩愈，但因刻意追求奇险，缺乏浑成自然，所以雄浑确是盛唐诗区别于初唐与中晚唐诗的突出特征。严羽最推崇盛唐诗，于盛唐诗中最推崇李白、杜甫两大家。《沧浪诗话·诗评》称道李杜等盛唐诗人诗“如金鳷〔鳷（zhī）〕传说中的异鸟。（大鸟）擘海，香象渡河”，是赞美其雄壮。严羽又强调诗歌应写得浑然天成，不露文辞斧凿痕迹，即所谓“如羚羊挂角，无迹可求”（《沧浪诗话·诗辩》），并认为盛唐诗在这方面表现突出。严羽大力推崇提倡盛唐诗风，不但因为盛唐诗的确写得好，还有其时代背景。宋代影响最大的江西诗派，其作品以杜甫晚年一部分刻意锤炼字句的篇章和韩愈、孟郊诗为学习对象，写得瘦硬刚健而缺乏自然浑成之美。南宋后期流行的永嘉四灵诗派，取法贾岛、姚合，气局狭小，缺乏雄壮阔大的气象。严羽竭力主张作诗应取法盛唐，寓有针砭当代诗风、补偏救弊之意。 说盛唐诗雄壮浑厚，是就其总体风貌特征和主要倾向而言。大致说来，盛唐诗绝大多数是浑厚的，但有一部分诗篇特别是王维、孟浩然等人的山水田园诗篇，风格冲淡闲逸，虽也自然浑成，但并不雄壮。这类诗篇在盛唐诗中毕竟只占少数。盛唐气象是一种宏观性的概括。 盛唐气象形成的原因，大致有二。一是盛唐诗人的豪情壮志。诗人们面对当时国势强大、经济文化繁荣的局面，大抵胸襟开阔，意气昂扬，希冀建功立业。他们喜欢描写祖国壮丽的山河，边陲奇伟的风光、紧张的战斗和自己的豪情壮志。他们追求“鲸鱼碧海”（杜甫《戏为六绝句》语）的壮阔诗境。这就形成了盛唐诗的雄壮风貌。二是对前代优秀诗歌传统的继承和发扬。盛唐诗人竭力扫除南朝至初唐的浮靡诗风，重视向汉魏古诗、乐府诗学习，注意发扬汉末建安时代明朗刚健的优良诗风。从诗歌本身的继承关系说，盛唐诗的雄浑特征，得力于此。 一部分盛唐诗，较充分地反映了唐帝国强盛期的时代面貌，但盛唐气象和盛唐时代面貌不是一回事。文学史上的盛唐，指唐玄宗、肃宗两朝，约五十年。玄宗后期，政治腐败，国势开始衰落，中经安史之乱，更是社会动荡，民生凋敝，但以杜甫为代表的盛唐后期诗，仍然富有雄浑的特征。举例来说，杜甫的《望岳》诗写于盛唐前期，固然表现了他“会当凌绝顶，一览众山小”的宏伟抱负。他的《同诸公登慈恩寺塔》诗，写于安史之乱前夕，表现了唐帝国岌岌可危的形势和诗人的忧心忡忡，却仍然气象雄浑。杜甫晚年所写的《登楼》《登高》两首七律，表现唐朝受外族侵凌的衰败局面和诗人的迟暮心情，境界仍然雄壮阔大。此类的例子尚多。杜甫晚年的这类诗篇，往往被明清诗论家誉为表现盛唐气象的佳作。李白晚年在安史之乱后所写的不少诗篇，也具有雄浑风貌。盛唐后期，时代面貌大变，但李、杜等人在前期所形成的心态没有消失，所追求的明朗刚健诗风也没有消失，所以仍能写出不少雄浑的诗篇。 唐朝是中国诗歌史上的黄金时代，盛唐诗是唐诗史上的高峰，以雄壮浑厚为特征的盛唐诗气象，具有很高的美学价值。 7.有关气象与物候的古诗词句有哪些北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。 忽如一夜春风来，千树万树梨花开。 -----岑参《白雪歌送武判官归京》 清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。 ------杜牧《清明》 停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。 ------杜牧《山行》 春城无处不飞花，寒食冬风御柳斜。 -----韩翎《寒食》 近寒食雨草萋萋，著麦苗风柳映堤。 -----佚名《杂诗》 燕草如碧丝，秦桑低绿枝。 -----李白《春思》 荷风送香气，竹露滴清响。 -----孟浩然《夏日南亭怀辛大》 镜湖三百里，菡萏发荷花。 -----李白《子夜夏歌》 君不见，走马川行雪海边，平沙莽莽黄入天。轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗，随风满地石乱走。 ------岑参《走马川行奉送封大夫出师西征》 纤云四卷天无河，清风吹空月舒波。 ------韩愈《八月十五夜赠张功曹》 遥夜泛清瑟，西风生翠萝。 残萤栖玉露，早雁指银河。高树晓还密，远山晴更多。 -----许浑《早秋》 …… 暂时就想起这么多了，手也酸了。 。 8.【古诗、民谚中的气象知识】【诗词中的气象知识】纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣.二月江南花满枝，他乡寒食远堪悲.莫恨雕笼翠羽残，江南地暖陇西寒.千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风.南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中.马后桃花马前雪，出关争得不回头.羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关.【言语中的气象知识】：朝霞不出门，晚霞走千里 雷公岩岩叫，大雨毛快到 谷雨不雨，交回田主 泥鳅跳，风雨到 东虹日头，西虹雨 日晕三更雨，月晕午时风 天上鲤鱼斑，明日晒谷不同翻 久晴大雾阴，久阴大雾晴 朝怕南云涨，晚怕北云堆 清早起海云，风雨霎时临 天早云下山，饭后天大晴 南风怕水溺，北风怕日辣 好天狂风不过日，雨天狂风时间长 细雨没久晴，大雨无久落 一日到暗，雨不断线，大雨明日见 天乌地黑无风发，大水落得阔。 |