1.形容贾宝玉的诗句西江月 无故寻愁觅恨，有时似傻如狂；纵然生得好皮囊，腹内原来草莽. 潦倒不通世务，愚顽怕读文章；行为偏僻性乖张，那管世人诽谤！ 富贵不知乐业，贫穷难耐凄凉；可怜辜负好韶光，于国于家无望. 天下无能第一，古今不肖无双；寄言纨袴与膏粱，莫效此儿形状！ 枉凝眉一个是阆苑仙葩，一个是美玉无瑕. 若说没奇缘，今生偏又遇着他； 若说有奇缘，如何心事终虚化！ 一个枉自嗟呀，一个空劳牵挂； 一个是水中月，一个是镜中花. 想眼中，能有多少泪珠儿？ 2.形容贾宝玉的诗句有哪些1，第十七回 《四副对联》 绕堤柳借三篙翠，隔岸花分一脉香， 宝鼎茶闲烟尚绿，幽窗棋罢指犹凉。 新涨绿添浣葛处，好云香护采芹人。 吟成豆蔻才犹艳，睡足酴醾梦也香 2， 第十八回 《有凤来仪宝玉谨题》 秀玉初成实，堪宜待凤凰. 竿竿青欲滴，个个绿生凉. 迸砌妨阶水，穿帘碍鼎香. 莫摇清碎影，好梦昼初长. 3， 《蘅芷清芬》 蘅芜满净苑，萝薜助芬芳. 软衬三春草，柔拖一缕香. 轻烟迷曲径，冷翠滴回廊. 谁谓池塘曲，谢家幽梦长. 4， 《怡红快绿》 深庭长日静，两两出婵娟. 绿蜡春犹卷，红妆夜未眠. 凭栏垂绛袖，倚石护青烟. 对立东风里，主人应解怜. 5， 第二十三回 《春夜即事》 霞绡云幄任铺陈，隔巷蟆更听未真. 枕上轻寒窗外雨，眼前春色梦中人. 盈盈烛泪因谁泣，点点花愁为我嗔. 自是小鬟娇懒惯，拥衾不耐笑言频. 3.红楼梦里描写贾宝玉的所有诗词描写贾宝玉的诗词不多。他写的倒是很多。 开篇枉凝眉，这是描写宝黛的，姑且也算是写的宝玉的吧： 一个是阆苑仙葩，一个是美玉无瑕。 若说没奇缘，今生偏又遇着他； 若说有奇缘，如何心事终虚化！ 一个枉自嗟呀，一个空劳牵挂； 一个是水中月，一个是镜中花。 想眼中，能有多少泪珠儿？ 怎经得秋流到冬尽，春流到夏！ 然后宝玉出场，对其外貌描写，虽然不是诗词，但是也贴出来供楼主参考： 面若中秋之月，色如春晓之花，鬓若刀裁，眉如墨画，面如桃瓣，目若秋波。虽怒时而若笑，即瞋视而有情。项上金螭璎珞，又有一根五色丝绦，系着一块美玉。 批宝玉的西江月两首： 无故寻愁觅恨，有时似傻如狂；纵然生得好皮囊，腹内原来草莽。 潦倒不通世务，愚顽怕读文章；行为偏僻性乖张，那管世人诽谤！ 富贵不知乐业，贫穷难耐凄凉；可怜辜负好韶光，于国于家无望。 天下无能第一，古今不肖无双；寄言纨袴与膏粱，莫效此儿形状！ 没有了 只有这些是对宝玉的描写。其他的都只是剧中人所作的诗词。 4.关于宝玉的诗句红楼梦里有许多诗词、谜语、酒令，里面多含隐义。 但由于红楼梦八十回后原文无存，使有些隐义，很难得到确解。反过来说，如果我们能够把红楼梦八十回后的情节、线索，基本搞清楚，那么，隐义的解出则非常的容易。 可能有人要说了，这八十回后的情节、线索，要想基本搞清，谈何容易。不错，是不容易。 但是，我们也不能说毫无办法。因为曹雪芹的写作，有一个非常显著的特点，就是喜欢用各种各样的方式、方法，预伏或隐示小说后文的情节，何况，我们还有脂批引导，还有伏笔提示，还有对称法则，等等。 这真是不幸中的大幸！它毫无疑问是我们打开曹雪芹文学宝库的一把金钥匙。只要我们正确掌握好这把金钥匙，则我们大致推考出红楼梦八十回后的情节，是完全可能的。 我在拙文《红楼梦探佚之二：从史湘云嫁宝玉说开去》及《红楼梦探佚之八：证史湘之死》中，推考并论证了红楼梦八十回后有关宝湘情事的大概情节，这些情节的考出，使我们能够很容易地看出，所谓"海棠诗"、"菊花诗"，都不过是表面文章，其"实质"文章，主要是隐写宝湘情事。 闲话少叙。 下面，我们就开始解海棠诗、菊花诗隐义。先解海棠诗-- 咏白海棠 探春 斜阳寒草带重门，苔翠盈铺雨后盆。 玉是精神难比洁，雪为肌骨易销魂。 芳心一点娇无力，倩影三更月有痕。 莫谓缟仙能羽化，多情伴我咏黄昏。 这首诗，是作者借探春之口，对宝湘姻缘作一高度概括。 "斜阳寒草"点秋；"带重门"，隐薛宝钗独守空房。"苔翠盈铺雨后盆"，隐宝湘情事在疾风暴雨之后发生。 这"疾风暴雨"，包括平息西戎叛乱的战争的爆发、贾母、黛玉的先后去世、宝玉、宝钗的彻底分离。贾府大故迭起，分崩离析，处于风雨飘摇之境地（标志是贾珍垮台）。 "玉是精神难比洁"，喻海棠花--即宝湘姻缘，比珍贵的白玉更为洁白、美丽。但宝湘姻缘是建立在薛宝钗守活寡这一基础上的，所以，薛宝钗成了宝湘姻缘的"肌骨"，这"肌骨"痛心疾首，不言而喻。 把这些意思熔铸成诗句，便是"雪为肌骨易消魂"。此"雪"，正隐薛宝钗。 （当然，诗是多义的。喻海棠花比雪更洁白，更富迷人魅力，也未尝不可。） 下面，"芳心一点娇无力"，隐"海棠花"娇弱无比，很难经受住以王夫人为首的恶势力的侵袭；"倩影三更月有痕"，则把上句诗的意思向前更推进了一步：品格高洁、形态美丽的海棠花（宝湘姻缘），终于没能熬到天亮，而在最为黑暗的三更时分，被恶势力摧毁，月亮为之下泪（"月有痕"）。而我说"被恶势力摧毁"，实际意义是说湘云溺死"湘江"（另："芳心一点娇无力，倩影三更月有痕"，理解为海棠花在月光下更显其形态娇美，当然也没有错。 一句话，雪芹的诗，表里皆有喻，一手两牍也。）"莫谓缟仙能羽化"，此"缟仙"，隐妙玉。 因为妙玉是白衣仙子（后文还有"月窟仙人缝缟袂"，"神仙昨日降都门"等，主语均指妙玉）。妙玉为撮合宝湘姻缘，热心当红娘，最终被王夫人害死，故所以说 "羽化"。 下面一句，"多情伴我咏黄昏"是作者对妙玉的歌颂，也是对宝湘姻缘的歌颂。"莫谓缟仙能羽化，多情伴我咏黄昏"，连起来的隐义解释就是：不要说妙玉已经去世，她正多情地伴着我在黄昏中歌颂圣洁、美丽的"海棠花"呢！（此海棠花，正象征宝湘姻缘。 --妙玉去世后，宝湘方成婚。） 我在以上对这首诗的解释，未免使许多红迷朋友们大吃一惊了。 因为多少年来，红学家们的解释，是说此诗是写探春的。他们认为，诗是探春写的，理所当然应与探春有关。 这一模式，几乎已成一种思维定势。但这固定不变的"思维定势"，实与雪芹构思不符，必须坚决打破。 我觉得，我们解读红楼梦，应站在整体高度上看问题，而不能孤立于某一人、某一诗。比如此处探春，她是海棠诗社的发起人、组织者，因此，她理当代作者讲话。 我们再看海棠诗的续篇--菊花诗，结尾正是探春！很明显，海棠诗是探春打头，菊花诗是探春结尾。因此，海棠诗、菊花诗，实是相互关联的一个整体。 在这个整体中，除一头一尾，还有"簪菊"诗，也是探春写的。结句"高情不入时人眼，拍手凭他笑路旁"，很明显是针对于宝湘姻缘而言（宝湘成婚后，生活极其艰难），与自己，基本无涉。 5.红楼梦中贾宝玉写的诗句【元妃省亲庆元宵】 第十八回元妃省亲之时，要求其他人各题一首诗，四句；唯独要求贾宝玉同学所作四首五律诗，且是八句.贾宝玉做了《有凤来仪》、《蘅芷清芬》、《怡红快绿》、《杏帘在望》四首，其中《杏帘在望》一首由黛玉代作. 蘅芷清芬 蘅芜满净苑，萝薜助芬芳.软忖三春草，柔拖一屡香. 轻烟迷曲径，冷翠滴回廊.谁谓池塘曲，谢家幽梦长. 诗的前六句描绘蘅芜苑清净芬芳、草绿花香、轻烟冷翠、曲径回廊、风光迷人之景色；后两句是用南朝著名山水诗人谢灵运的《登池上楼》中的“池塘生春草、园柳变鸣禽”的意境对比衬托，更显蘅芜苑春色优美.宝玉这样作，也与他自己为蘅芷清芬题的对联“吟成豆蔻诗尤艳，睡足荼蘼梦亦香”相呼应. 怡红快绿 深庭长日静，两两出婵娟.绿蜡春犹卷，红妆夜未眠. 凭栏垂绛袖，倚石护青烟.对立东风里，主人应解怜. 这首“怡红快绿”，宝玉借蕉棠花语，写出了姐弟（元春与宝玉之间）思念牵挂之情！ 深庭长日静：明写的是怡红院，暗说的是紫禁宫高墙深院； 两两出婵娟：一对又一对蕉叶（两两）向空中曲伸，蕉叶空隙中，露出了明月（婵娟）.寄情芭蕉，思念远方的亲人； 绿蜡春犹卷，红妆夜未眠：绿蜡指芭蕉，红妆喻海棠.这一联分别描写了春寒之际的芭蕉形象和夜幕下海棠之孤寂.表达了宝玉对寒冷和寂寞中的深宫之花（姐姐元春，孤灯下的妙玉等）的思念和牵挂. 绿蜡春犹卷，源出唐人咏芭蕉诗句：“冷烛无烟绿蜡干，芳心犹卷怯春寒.一缄书札藏何事，会被东风暗拆开.”大意是说，卷起的芭蕉叶像一封深藏着美好情愫密封的少女书信，从眼前包卷未展的芭蕉遥想未来景象.和煦的东风吹来，芭蕉叶就要渐渐展开，就像春风偷偷拆开这封书信，使美好的情愫显露在无边的春色中. 红妆夜未眠，源出宋人苏东坡名句：“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆.”苏轼此句运用贵妃醉酒貌似“海棠睡未足”的典故，以花喻人，点化入咏. 凭栏垂绛袖，倚石护青烟：写温暖阳光照耀下的芭蕉海棠之之神韵！ 对立东风里，主人应解怜：春光有限，韶华易逝，主人应懂得呵护爱怜. 【大观园诗社】 贾宝玉在大观园诗社中的诗词之作，由于总有限制，不能自由发挥，常在林、薛、史、探等诸才女之下，也可能是故意写得不好而落第，以博取欢乐. 宝玉写的《咏白海棠》： 秋容浅淡映重门，七节攒成雪满盆.出浴太真冰作影，捧心西子玉为魂. 晓风不散愁千点，宿雨还添泪一痕.独倚画栏如有意，清砧怨笛送黄昏. 从艺术角度分析，宝玉这首《咏白海棠》质量差，“出浴太真”和“捧心西子”之典故均系旧文人沿用的陈词滥调.所以宝玉自己都说没有探春写得好，众人亦沉默无言. 菊花诗--访菊 闲趁霜晴试一游，酒杯药盏莫淹留.霜前月下谁家种？槛外篱边何处秋？ 蜡屐远来情得得，冷吟不尽兴悠悠.黄花若解怜诗客，休负今朝拄杖头. 菊花诗--种菊 携锄秋圃自移来，畔篱庭前故故栽.昨夜不期经雨活，今朝犹喜带霜开. 冷吟秋色诗千首，醉酹寒香酒一杯.泉溉泥封勤护惜，好知井径绝尘埃. 菊花诗社前是精彩纷呈的螃蟹宴，一时好玩，即兴而作，写螃蟹诗的有三个人，一个是宝玉，一个是黛玉，一个是宝钗.黛玉也作了螃蟹诗，认为像宝玉作的这类螃蟹诗，要一百首也有，便撕掉了. 宝玉写的《螃蟹诗》： 持螯更喜桂阴凉，泼醋擂姜兴欲狂.饕餮王孙应有酒，横行公子却无肠. 脐间积冷馋忘忌，指上沾腥洗尚香.原为世人美口腹，坡仙曾笑一生忙. 【禅机】 第二十二回 听曲文宝玉悟禅机 宝玉读《南华经》偈： 你证我证，心证意证. 是无有证，斯可云证. 无可云证，是立足境. 无立足境，是方干净.（黛玉补） 翻译：你认为你领悟了，我认为我领悟了，但只有通过内心的意会交融，才能够真正达到领悟的地步.等到了再没有什么可以领悟的程度，才可以说得上是真正彻底的觉悟了.达到了彻底觉悟的地步，也就是没有什么再需要证验的时候，才算是进入了思想的最高境界. 【大观园四时即事诗】 在贾宝玉刚搬进大观园中后，便作了这四首看似悠然自得的颇具小资情调的七律诗. 春夜即事 霞绡云幄任铺陈，隔巷蟆包听未真.枕上轻寒窗外雨，眼前春色梦中人. 盈盈烛泪因谁泣，点点花愁为我嗔.自是小鬟娇懒惯，拥衾不耐笑言频. 夏夜即事 倦绣佳人幽梦长，金笼鹦鹉唤茶汤.窗明麝月开宫镜，室霭檀云品御香. 琥珀杯倾荷露滑，玻璃槛纳柳风凉.水亭处处齐纨动，帘卷朱楼罢晚妆. 秋夜即事 绛芸轩里绝喧哗，桂魄流光浸茜纱.苔锁石纹容睡鹤，井飘桐露湿栖鸦. 抱衾婢至舒金凤，倚槛人归落翠花.静夜不眠因酒渴，沉烟重拨索烹茶. 冬夜即事 梅魂竹梦已三更，锦罽鷞衾睡未成.松影一庭唯见鹤，梨花满地不闻莺. 女奴翠袖诗怀冷，公子金貂酒力轻.却喜侍儿知试茗，扫将新雪及时烹. 【红豆曲】 第二十八回《蒋玉菡情赠茜香罗 薛宝钗羞笼红麝串》中，冯紫英请客，宝玉赴宴，席中宝玉说道：“如今要说悲，愁，喜，乐四字，却要说出女儿来，还要注明这四字原故.说完了，饮门杯.酒面要唱一个新鲜时样曲子，酒底要席上生风一样东西，或古诗，旧对，《四书》《五经》成语.”宝玉又说道： “女儿悲，青春已大守空闺.女儿愁，悔教夫婿觅封侯.女儿喜，。 6.用一句诗词形容贾宝玉西江月·批宝玉二首 无故寻愁觅恨，有时似傻如狂。 纵然生得好皮囊，腹内原来草莽。 潦倒不通世务，愚顽伯读文章。 行为偏僻性乖张，那管世人诽谤。 富贵不知乐业，贫穷难耐凄凉。 可怜辜负好时光，于国于家无望。 天下无能第一，古今不肖无双。 寄言执挎与膏粱，莫效此儿形状。 【诗词鉴赏】 第三回书写黛玉到荣府后，见过贾府大部分人，最后才见到宝玉。这是两个主人公第一次会面，也是第一号人物宝玉第一次在读者眼中出现，所以作者对宝玉的装束和神采作了大力铺张渲染，又写了这两首批宝玉的词。“批”字是打批语、下判断的意思，与今作“批评”、“批判”解不同。 这两首词，字面上句句是对宝玉的嘲笑和否定，实质上句句是对他的赞美和褒扬。从封建阶级伦理道德标准衡量，宝玉是个被否定的人物；可是从作者的人生观和社会观来看，他却是个和那些国贼禄蠹完全相反的、保持着人类善良天性的真正的人。两首词句句都是反话。 宝玉不假矫饰地表现自己的天性，在那样的贵族之家必然要处处受束缚、限制，于是就要产生苦闷，就要采取种种方式渲泄，在道学先生们看来这就是“寻愁觅恨”、“似傻如狂”了。相貌好是真，“腹内草莽”就未必。宝玉读书多，知识博，文思快，才情大，看他在大观园试才题对额时一套一套有根有据的议论，看他拟的那些匠额和对联，不是使包括贾政在内的所有在场的人都相形见细吗？看他写的《芙蓉女儿诔》、《姽婳词》等等，简直够个像样的文学家了。连宝钗都说他“每日家杂学旁收的”，承认他懂得多，怎么能说是“腹内原来草莽”？“不通世务”，是因为他厌恶贾雨村之流的政客，不屑与之为伍。不愿读的文章也只是那些“圣贤”的说教和一文不值的科举时文。“那管世人诽谤”，正表现了宝玉不苟且、不随俗、独立不迁的个性。这样的贵族青年，按封建阶级“接班人”的标准要求，自然是“无能第一”、“不肖无双”了。他既不能像其祖先那样“理朝廷、治风俗”，为皇帝做个贤臣良相；也不能像凤姐那样治家理财，撑起家业的门面，自然是“于国于家无望”了。于是他就成了贵族之家的“子弟戒”了。 这两首诗集中地描绘了宝玉的叛逆性格，这个典型的意义也就在对封建阶级的叛逆上。值得注意的是“贫穷难耐凄凉”一句。这是预示贾家败落后，宝玉要有一段困苦不堪的生活经历。第十九回写宝玉探花袭人家，袭人的母亲和哥哥慌忙招待宝玉，摆上一桌子果品，可是袭人觉得没有一样可吃之物，只给宝玉拈了几个松子瓤，吹去细皮，用手帕托给宝玉。这是何等娇贵！就在这个地方脂砚斋有条批语说：同将来宝玉“寒冬噎酸甭，雪夜围破毡”对照起来看，令人叹息。宝玉在八十回以后的经历，虽然不好乱猜，但有一段贫穷的经历是可以肯定的，同高鹗续写的后四十回大相径庭。 7.带“宝玉”的诗句登高丘而望远 李白 登高丘，望远海。 六鳌骨已霜，三山流安在。 扶桑半摧折，白日沈光彩。 银台金阙如梦中， 秦皇汉武空相待。 精卫费木石，鼋鼍无所凭。 君不见骊山茂陵尽灰灭，牧羊之子来攀登。 盗贼劫【宝玉】，精灵竟何能。 穷兵黩武今如此，鼎湖飞龙安可乘。 长歌行 王昌龄 旷野饶悲风，飕飕黄蒿草。 系马倚白杨，谁知我怀抱。 所是同袍者，相逢尽衰老。 北登汉家陵，南望长安道。 下有枯树根，上有鼯鼠窠。 高皇子孙尽，千载无人过。 【宝玉】频发掘，精灵其奈何。 人生须达命，有酒且长歌。 崔侍御以孩子三日示其所生诗见示因以二绝和 白居易 洞房门上挂桑弧，香水盆中浴凤雏。 还似初生三日魄，嫦娥满月即成珠。 爱惜肯将同【宝玉】，喜欢应胜得王侯。 弄璋诗句多才思，愁杀无儿老邓攸。 哭刘尚书梦得二首 白居易 四海齐名白与刘，百年交分两绸缪。 同贫同病退闲日，一死一生临老头。 杯酒英雄君与操，文章微婉我知丘。 贤豪虽殁精灵在，应共微之地下游。 今日哭君吾道孤，寝门泪满白髭须。 不知箭折弓何用，兼恐唇亡齿亦枯。 窅窅穷泉埋【宝玉】，駸駸落景挂桑榆。 夜台暮齿期非远，但问前头相见无？ 南楚怀古 陶翰 南国久芜漫，我来空郁陶。 君看章华宫，处处生黄蒿。 但见陵与谷，岂知贤与豪。 精魂托古木，【宝玉】捐江皋。 倚棹下晴景，回舟随晚涛。 碧云暮寥落，湖上秋天高。 往事那堪问，此心徒自劳。 独馀湘水上，千载闻离骚。 题虎丘寺 刘长卿 青林虎丘寺，林际翠微路。 仰见山僧来，遥从飞鸟处。 兹峰沦【宝玉】，千载唯丘墓。 埋剑人空传，凿山龙已去。 扪萝披翳荟，路转夕阳遽。 虎啸崖谷寒，猿鸣杉松暮。 裴回北楼上，江海穷一顾。 日映千里帆，鸦归万家树。 暂因惬所适，果得损外虑。 庭暗栖闲云，檐香滴甘露。 久迷空寂理，多为繁华故。 永欲投死生，馀生岂能误。 送杨瑗尉南海 岑参 不择南州尉，高堂有老亲。 楼台重蜃气，邑里杂鲛人。 海暗三山雨，花明五岭春。 此乡多【宝玉】，慎莫厌清贫。 水调歌头 曾布 凤凰钗、【宝玉】凋零。惨然怅，娇魂怨，饮泣吞声。 还被凌波呼唤，相将金谷同游，想见逢迎处，揶揄羞面，妆脸泪盈盈。 醉眠人、醒来晨起，血凝螓首，但惊喧，白邻里、骇我卒难明。 思败幽囚推究，覆盆无计哀鸣。 丹笔终诬服，圜门驱拥，衔冤垂首欲临刑。 南乡子 韩世忠 人有几何般。富贵荣华总是闲。 自古英雄都如梦，为官。 【宝玉】妻男宿业缠。年迈衰残。 鬓发苍浪骨髓乾。 不道山林有好处，贪欢。只恐痴迷误了贤。 |