1.我国古诗词中的押韵韵脚都有哪些韵脚是韵文（诗、词、歌、赋等）句末押韵的字。一篇（首）韵文的一些（或全部）句子的最后一个字，采用韵腹和韵尾相同的字，这就叫做押韵。因为押韵的字一般都放在一句的最后，故称“韵脚”。引这些字的韵母要相似或相同。 《送杜少府之任蜀州.王勃》 城阙辅三秦，风烟望五津。 与君离别意，同是宦游人。 海内存知己，天涯若比邻。 无为在歧路，儿女共沾巾。 这首词押的是en韵。秦，津，人，邻，巾是韵脚。 闺怨 [唐]王昌龄 闺中少妇不知愁（chóu），春日凝妆上翠楼（lóu）。 忽见陌头杨柳色（sè），悔教夫婿觅封侯（hóu）。 这里的“愁”、“楼”和“侯”押韵，因为它们的韵母都是ou。“色”字不押韵，因为它读作sè，它的韵母是e，跟“愁”、“楼”、“侯”不是同韵字。依照诗律，像这样的四句诗，第三句诗是不用押韵的。 蚕妇 [唐]杜荀鹤 粉色全无饥色加（jiā），岂知人世有荣华（huá）？ 年年道我蚕辛苦，底事浑身着苎麻（má）？ “加”、“华”、“麻”的韵母是ia,ua,a，韵母虽不完全相同，但它们的韵干都是a，因此也是同韵字，押在一起，读起来时同样谐和的。 寒食 [唐]韩翃 春城无处不飞花（huā），寒食东风御柳斜（xié）。 日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家（jiā）。 xié和huā，jiā不是同韵字，但是，唐代“斜”字读像jiá，和现代上海、杭州等地“斜”的读音一样。因此，在当时是谐和的。 2.新诗一定要押韵吗所谓押韵（也叫压韵、叶韵），就是把相同韵部的字放在规定的位置上。 所谓韵部，就是将相同韵母的字归纳到一类，这种类别即为韵部。 同一韵部内的字都为同韵字。 任何诗歌都要求押韵，古今中外概莫能外，所不同者，对于押韵的限制多与少、严与宽的不同而已。这也是诗歌同其它文学体裁的最大分别。 比较常用的是【108部平水韵】②。 押韵是增强诗歌音乐性的重要手段，近体诗为了使声调和谐、容易记忆，对于押韵十分讲究。 古人通常使用官方颁布的专门指导押韵的书，如《唐韵》、《广韵》、《礼部韵略》、《佩文诗韵》、《诗韵集成》、《诗韵合壁》等，以南宋王文郁撰的《新刊韵略》最为流行，即世人所谓之【108部平水韵】。 但是需要明白，并不值得为迁就押韵而破坏诗句的自然，除非是参加科举，否则即使偶尔一两句出韵，古人也是允许的。 3.关于古诗的押韵是否因地制宜因人而异古诗学的韵脚是传说中的像一东，二冬，三江，四支……那样的东东……你看红楼梦里边湘云跟黛玉在中秋夜即景联句里边就是选的十三元，（好像是数柱子数的）……然后咏白海棠的时候也是叫个小丫鬟随便抽到的十三元……话说曹雪芹还真是喜欢十三元撒~~~ 古时候的分韵好像有将近200韵呢……诗韵跟词韵也是不一样的，而不同的诗体押韵规则更是极其繁琐……而且，不同的朝代不同的时期还会有不同的“流行”新规则……所以，总的来讲，古代的韵律是很难三言两语说清楚的复杂的东东~~~不是照着平时讲的大白话随便自己琢磨出个“韵脚”就可以做诗做词了那么简单……随你“粤语，闽南话，客家话，温州话”什么的统统不行，编出来的顶多叫儿歌，不能叫诗词，因为好多字的古音今音都是相去甚远的……更别提方言了~~ 古时候没有汉语拼音，但是也有自己的表音方法，历朝历代基本都有自己的韵书，不像你想象的那样没有“官方语言”……最早的韵书叫切韵，然后还有广韵，重修广韵，集韵什么的之类的很多的书……而陆法言《切韵序》中说：“因论南北是非，古今通塞，欲更捃选精切，除削疏缓，萧颜多所决定。”所以所谓的“切韵音”大概就是古时候折衷了南北的音系和古今异音的“官方”发音了…… 顺便说下，所谓的普通话是以“北方话”为基础，不是以北京话为基础，北京人少，京腔京韵流行范围不大，主要就是在京津一带而已，不过差异和普通话还是挺明显的，不要弄错了~~~ 4.诗句中的押韵是什么1、押韵，又作压韵，是指在韵文的创作中，在某些句子的最后一个字，都使用韵母相同或相近的字，使朗诵或咏唱时，产生铿锵和谐感。这些使用了同一韵母字的地方，称为韵脚。 诗词歌赋中，某些句子的末一字用韵母相同或相近的字，使音调和谐优美。 所谓押韵（也叫压韵、叶韵），就是把相同韵部的字放在规定的位置上。 所谓韵部，就是将相同韵母的字归纳到一类，这种类别即为韵部。 同一韵部内的字都为同韵字。任何诗歌都要求押韵，古今中外概莫能外，所不同者，对于押韵的限制多与少、严与宽的不同而已。这也是诗歌同其它文学体裁的最大分别。比较常用的是“108部平水韵”。 2、相关举例 (1)偶句押韵 律诗是二四六八句押韵，绝句是二四句押韵，无论律诗还是绝句，首句均可以押韵或不押韵。例如： 寄扬州韩绰判官 （杜牧） 青山隐隐水迢迢，秋尽江南草木凋。 二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。 第一二四句押韵。又如： 登乐游原 （李商隐） 向晚意不适，驱车登古原。 夕阳无限好，只是近黄昏。 首句并不入韵，二四句押韵。一般来说，五言诗首句不入韵为常见，七言诗首句入韵为常见。 (2)押平声韵 近体诗为了声韵和谐，一般押平声韵，大多数近体诗（即唐及以后的诗，唐以前的叫古体诗）也遵守这个要求。但仍有押仄声韵的典范之作，比如柳宗元的五言绝句《江雪》，全文押入声（短促音）：千山鸟飞绝，万径人踪灭；孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。这首诗无论以古入声韵尾还是以今普通话ie、ue韵朗读，均没有拗口之嫌。 (3)一韵到底 原则上，近体诗中间不能换韵，尤其是在科考考场上的试帖诗、应制诗和限韵诗。但由于科考使用的《切韵》体系已经不完全符合唐代口语声韵，部分韵母已经合并或分离，更可能有诗人乡音难改，使用方音作诗，因而仍有在诗中更换为邻韵的作品，如杜甫的《吾宗》： 吾宗老孙子，质朴古人风。耕凿安时论，衣冠与世同。 在家常早起，忧国愿年丰。语及君臣际，经书满腹中。 注：二、四、八句的“风”“同”“中”是平声“东”韵，第六句的“丰”是平声“冬”韵，“东”与“冬”通押。 日常作诗与应试不同，不应用应试的要求苛刻地对待作者，尤其是后世使用古韵书作诗的作者。 (4)首韵借韵 古体诗的押韵，可以把邻近韵部的韵，比如一东和二冬、四支和五微，混在一起通用，称为通韵。但是近体诗的押韵，原则上必须严格地只用同一韵部的字，即使这个韵部的字数很少（称为窄韵），也不应参杂其他韵部的字，否则叫做出韵。但是如果是首句押韵，可以借用邻韵。因为首句本来可押可不押，所以可以通融一下。比如《军中醉饮寄沈八刘叟》： 酒渴爱江清，余甘漱晚汀。 软沙倚坐稳，冷石醉眠醒。 野膳随行帐，华音发从伶。 数杯君不见，都已遣沈冥。 这一首押的“汀、醒、伶、冥”属下平声九青，但首句借用了八庚的“清”。 这叫做借邻韵发端，在晚唐开始流行，到了宋代，甚至形成了一种风气。 参考资料：/link?url=V1FD4RhJzvGNBGE5vmr-ZK-_7b0Ootqlm6-u_163GHCsq |