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1. 谁的诗歌 谁的诗歌1.谁写的什么诗,要全文要富有哲理黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它寻找光明。 近朱者赤 近墨者黑-----事物普遍联系 沉舟侧畔千帆过 病树前头万木春------事物是不断联系的 人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开-----温度对生物生长发育的影响 会当凌绝顶，一览众山小-----登高望远 不畏浮云遮望眼，只缘身在最高层峰。 纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行-----实践是检验真理的唯一标准 问渠哪得清如许，惟有源头活水来。 不识庐山真面目，只缘身在此山中。 野火烧不尽，春风吹又生。 百川东到海，何时复西归？少壮不努力，老大徒伤悲。（汉乐府《长歌行》） 百学须先立志。 （朱熹） 宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来。 博观而约取，厚积而薄发。 （苏轼） 不登高山，不知天之高也；不临深溪，不知地之厚也。（《荀子》） 不飞则已，一飞冲天；不鸣则已，一鸣惊人。 （司马迁） 不以规矩，无以成方园。 （孟子） 操千曲而后晓声，观千剑而后识器。 （刘勰） 察己则可以知人，察今则可以知古。（《吕氏春秋》） 差以毫厘，谬以千里。 （《汉书》） 长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。（李白） 臣心一片磁针石，不指南方不肯休。 （文天祥） 沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。 （刘禹锡） 吃一堑，长一智。 （古谚语） 尺有所短，寸有所长。（屈原） 春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。 （李商隐） 春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。（孟郊） 春色满园关不住，一枝红杏出墙来。 （叶绍翁） 春宵一刻值千金。 （苏轼） 从善如登，从恶如崩。 （《国语》） 大丈夫宁可玉碎，不能瓦全。（北齐书） 但愿人长久，千里共蝉娟。 （苏轼） 当断不断，反受其乱。（汉书） 当局者迷，旁观者清。 （新唐书） 得道者多助，失道者寡助。（《孟子》） 东边日出西边雨，道是无晴却有晴。 （刘禹锡） 读书百遍，其义自现。（三国志） 读书破万卷，下笔如有神。 （杜甫） 读书之法，在循序而渐进，熟读而精思。（朱熹） 读万卷书，行万里路。 （刘彝） 多行不义必自毙。（左传） 凡事豫（预）则立，不豫（预）则废。 （《礼记》） 防民之口，甚于防川。（国语） 非学无以广才，非志无以成学。 （诸葛亮） 富贵不能淫，贫贱不能移，威武不能屈。（孟子） 高山仰止，景行行止。 （《诗经》） 工欲善其事，必先利其器。（孔子） 古之成大事者，不惟有超士之才，亦有坚忍不拔之志。 （苏轼） 观众器者为良匠，观众病者为良医。（宋·叶适） 光阴似箭，日月如梭。 （明《增广贤文》） 海内存知己，天涯若比邻。（王勃） 会当凌绝顶，一览众山小。 （杜甫） 祸兮，福之所倚；福兮，锅之所伏。（《老子》） 己所不欲，勿施于人。 （论语） 兼听则明，偏信则暗。（《资治通鉴》） 见兔而顾犬，未为晚也；亡羊而补牢，未为迟也。 （《战国策》） 见义不为，非勇也。（论语） 江山代有才人出，各领风骚数百年。 （赵翼） 金玉其外，败絮其中。（刘基） 近水楼台先得月，向阳花木易为春。 （苏麟） 近朱者赤，近墨者黑。（傅玄） 镜破不改光，兰死不改香。 （孟郊） 九州生气恃风雷，万马齐喑究可哀。我劝天公重抖擞， 不拘一格降人才。 （龚自珍） 君子成人之美，不成人之恶。（论语） 君子之交淡若水，小人之交甘若醴。 （《庄子》） 老骥伏枥，志在千里。烈士暮年，壮心不已。 （曹操） 流水不腐，户枢不蠹。（吕氏春秋） 路漫漫其修远今，吾将上下而求索。 （屈原） 路遥知马力，日久见人心。（元曲·争报恩） 落红不是无情物，化作春泥更护花。 （龚自珍） 落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。（王勃） 满招损，谦受益。 （尚书） 梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。（罗梅坡） 敏而好学，不耻下问。 （孔子） 莫愁前路无知己，天下谁人不识君。（高适） 莫等闲，白了少年头，空悲切！（岳飞） 木秀于林，风必摧之。 （旧唐书） 浓绿万枝红一点，动人春色不须多。（王安石） 其曲弥高，其和弥寡。 （宋玉） 千里之行，始于足下。（老子） 锲而不舍，金石可镂。 （荀子·劝学） 穷则变，变则通，通则久。（易经） 人固有一死，或重于泰山，或轻于鸿毛，用之所趋异也。 （司马迁） 人生自古谁无死，留取丹心照汗青。（文天祥） 人谁无过，过而能改，善莫大焉。 （《左传》） 仁者见之谓之仁，智者见之谓之智。（《周易》） 塞翁失马，焉知非福？（淮南子） 三更灯火五更鸡，正是男儿发愤时。 黑发不知勤学早，白首方悔读书迟。 （颜真卿） 三军可夺帅也，匹夫不可夺志也。 （孔子） 少年辛苦终身事，莫向光阴惰寸功。（杜荀鹤） 身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。 （李商隐） 圣人千虑，必有一失；愚人千虑。必有一得。 （《晏子春秋》） 盛年不重来，一日难再晨，及时当勉励，岁月不待人。 （陶渊明） 书到用时方恨少，事非经过不知难。 （陆游） 水至清则无鱼，人至察则无徒。（《礼记》） 天时不如地利，地利不如人和。 （《孟子》） 天下事有难易乎，为之，则难者亦易矣；不为，则易者亦难矣。（彭端叔） 问渠那得清如许，为有源头活水来。 （朱熹） 勿以恶小而为之，勿以善小而不为。（刘备） 衣莫若新，人莫若故。 （晏子春秋） 以铜为镜，可以正衣冠；以古为镜，可以知兴替；以人为。 2.谁写的诗最多你说的是陆游，诗作近万首附：谁是中国古代写诗最多的人？人们的回答大多是“陆游”，因为陆游活了85岁，留下诗作近万首，平均3天写一首诗.可是，据《四库全书简明目录》记载，清朝的乾隆皇帝当时已写诗39340首，这还不包括甲辰以后写的诗.另据郑鹤声著《中国文献学概要》载，乾隆“御制诗至十余万首，所作之多，为陆放翁（即陆游）所不及.”乾隆活了88岁，以其寿计算，平均每天写诗3首多.看来乾隆可算中国古代写诗最多的人了.然而，乾隆的“高产”背后有一套鲜为人知的秘诀，据《清朝野史大观》记载，乾隆作诗“初无定稿”，或即兴口授，或朱笔作草，称为"诗片"，由廷臣学士退下“抄录”后恭进，遂成御诗.说穿了，就是他在诗兴大发之际，故作含糊难辨之音，写乱草费解之字，令人揣摸代笔，当时，能否为他“录”出佳作，竟成了大臣得宠升迁的一项标准.有一次，大学士于敏中与另一大臣梁瑶峰同时被召见，乾隆诗兴突发，口诵一诗，梁听后茫然不知所云，而于听了则“退默处斗室，刻余录出，所误但一二字.”梁不解其中奥妙，自叹弗如，于是“大服焉”.由这类马屁大臣炮制出的诗作，充其量不过韵平字正而已.正因为如此，乾隆的几万首“御诗”，流传至今能为人传诵者寥寥无几.。 3.【在或不在这首诗的原作者是谁,诗名叫什么你见,或者不见我我就在这首诗歌，实际上名为《班扎古鲁白玛的沉默》（班扎古鲁白玛，为音译，意思为莲花生大师），作者扎西拉姆多多，出自其2007年创作的《疑似风月》集的中集[5]. 2008年，这首诗被刊登在《读者》第20期，改题作《见与不见》，署名为仓央嘉措，因此多被讹传为仓央嘉措所作.此事并非出自作者本意，后《读者》为此事道歉. 你见，或者不见我我就在那里不悲不喜你念，或者不念我情就在那里不来不去你爱或者不爱我爱就在那里不增不减你跟，或者不跟我我的手就在你的手里不舍不弃来我怀里或者让我住进你的心里默然相爱寂静喜欢。 4.【谁有赞美秋菊的诗歌至少两首山园小梅 林和靖 众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园. 疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏. 霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂. 幸有微吟可相狎，不须檀板黄金樽 梅 王安石 墙角数枝梅， 凌寒独自开. 遥知不是雪 ，为有暗香来. 与薛肇明弈棋赌梅花诗输一首 王安石 华发寻春喜见梅， 一株临路雪倍堆. 凤城南陌他年忆， 香杳难随驿使来. 忆梅 李商隐 定定住天涯，依依向物华. 寒梅最堪恨，长作去年花. 十一月中旬至扶风界见梅花 李商隐 匝路亭亭艳，非时袅袅香. 素娥惟与月，青女不饶霜. 赠远虚盈手，伤离适断肠. 为谁成早秀？不待作年芳. 梅花绝句（之—） 陆游 闻道梅花圻晓风， 雪堆遍满四山中. 何方可化身千亿， 一树梅花一放翁. 梅花绝句（之二） 陆游 幽谷那堪更北枝， 年年自分着花迟. 高标逸韵君知否， 正是层冰积雪时. 梅花绝句（之三） 陆游 雪虐风号愈凛然， 花中气节最高坚. 过时自会飘零去， 耻向东君更乞怜. 早梅 南朝·谢燮 迎春故早发，独自不疑寒. 畏落众花后，无人别意看. 江梅 唐·杜甫 梅蕊腊前破，梅花年后多. 绝知春意好，最奈客愁何？ 雪树元同色，江风亦自波. 故园不可见，巫岫郁嵯峨. 早梅 唐·齐己 万木冻欲折，孤根暖独回. 前村深雪里，昨夜一枝开. 风递幽香出，禽窥素艳来. 明年如应律，先发映春台. 杂诗 唐·王维 君自故乡来，应知故乡事. 来日倚窗前，寒梅著花未？ 杂咏 唐·王维 已见寒梅发，复闻啼鸟声. 心心视春草，畏向玉阶生. 忆梅 唐·李商隐 定定住天涯，依依向物华. 寒梅最堪恨，长作去年花. 江上梅 唐·王适 忽见寒梅树，花开汉水滨. 不知春色早，疑是弄珠人. 庭梅咏寄人 唐·刘禹锡 早花常犯寒，繁实常苦酸. 何事上春日，坐令芳意阑？ 夭桃定相笑，游妓肯回看！ 君问调金鼎，方知正味难. 梅花 唐·崔道融 数萼初含雪，孤标画本难. 香中别有韵，清极不知寒. 横笛和愁听，斜技依病看. 逆风如解意，容易莫摧残. ●●●菊花●●● 〔菊韵〕--李师广-- 秋霜造就菊城花，不尽风流写晚霞；信手拈来无意句，天生韵味入千家. 〔秋声〕--风子-- 廊下阶前一片金，香声潮浪涌游人.只缘霜重方成杰，梁苑东篱共古今. 〔菊城吟〕--王如亭-- 狮龙气象竟飞天，再度辉煌任自威！淡巷浓街香满地，案头九月菊花肥. 晋·陶渊明《和郭主簿》： 芳菊开林耀，青松冠岩列. 怀此贞秀姿，卓为霜下杰. 唐·太宗《赋得残菊》： 阶兰凝暑霜，岸菊照晨光. 露浓希晓笑，风劲浅残香. 细叶抽轻翠，圆花簇嫩黄. 还持今岁色，复结后年芳. 唐·杜甫《云安九日》： 寒花开已尽，菊蕊独盈枝. 旧摘人频异，轻香酒暂随. 唐·白居易《咏菊》： 一夜新霜著瓦轻，芭蕉新折败荷倾.耐寒唯有东篱菊，金粟初开晓更清. 唐·元稹《菊花》 秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜.不是花中偏爱菊，此花开尽更无花. 唐·吴履垒《菊花》 粲粲黄金裙，亭亭白玉肤. 极知时好异，似与岁寒俱. 堕地良不忍，抱技宁自枯. 唐·李商隐《菊花》 暗暗淡淡紫，融融冶冶黄. 陶令篱边色，罗含宅里香. 几时禁重露，实是怯残阳. 愿泛金鹦鹉，升君白玉堂. 宋·苏轼《赵昌寒菊》 轻肌弱骨散幽葩，更将金蕊泛流霞.欲知却老延龄药，百草摧时始起花. 宋·范成大《重阳后菊花》 寂寞东篱湿露华，依前金屋照泥沙.世情几女无高韵，只看重阳一日花. 宋·陆游《九月十二日折菊》 黄花芬芬绝世奇，重阳错把配萸技. 开迟愈见凌霜操，堪笑儿童道过时. 宋·梅尧臣《残菊》 零落黄金蕊，虽枯不改香. 深丛隐孤芳，犹得车清觞. 宋·朱淑贞《菊花》 土花能白又能红，晚节犹能爱此工.宁可抱香枝头老，不随黄叶舞秋风. 金·元好问《赋十月菊》 秋香旧入骚人赋，晚节今传好事家.不是西风若留客，衰迟久已退梅花. 明·沈周《菊》 秋满篱根始见花，却从冷淡遇繁华.西风门径含香在，除却陶家到我家. 宋·杨万里《咏菊》 物性从来各一家，谁贪寒瘦厌年华？菊花白择风霜国，不是春光外菊花. 明·唐寅《菊花》 故园三径吐幽丛，一夜玄霜坠碧空.多少天涯未归客，尽借篱落看秋风. **《赏菊》 名种菊逾百，花开丽且妍. 秋容圃外淡，春意眼前旋. 造化功谁与？勤劳智自专. 赏心邀客共；歌咏乐延年. 陈毅《秋菊》 秋菊能傲霜，风霜重重恶. 本性能耐寒，风霜其奈何！ 《红楼梦》里菊花诗可为一绝，请欣赏红楼艺苑内的菊花诗 忆菊 怅望西风抱闷思，蓼红苇白断肠时.空篱旧圃秋无迹，瘦月清霜梦有知. 念念心随归雁远，寥寥坐听晚砧痴.谁怜我为黄花病，慰语重阳会有期. ----蘅芜君 访菊 闲趁霜晴试一游，酒杯药盏莫淹留.霜前月下谁家种？槛外篱边何处秋？ 蜡屐远来情得得，冷吟不尽兴悠悠. 黄花若解怜诗客，休负今朝拄杖头. ----怡红公子 种菊 携锄秋圃自移来，畔篱庭前故故栽.昨夜不期经雨活，今朝犹喜带霜开. 冷吟秋色诗千首，醉酹寒香酒一杯. 泉溉泥封勤护惜，好知井径绝尘埃. ----怡红公子 对菊 别圃移来贵比金，一丝浅淡一丛深.萧疏篱畔科头坐，清冷香中抱膝吟. 数云更无君傲世，看来惟有我知音！秋光荏苒休辜负，相对原宜惜寸阴. ----枕霞旧友 供菊 弹琴酌酒喜堪俦，几案婷婷点缀幽.隔坐香分三径露，抛书人对一枝秋. 霜清纸帐来新梦，圃冷斜阳忆旧游.傲世也因同气味，春风桃李未淹留. ----枕霞旧友 咏菊 无赖诗魔昏晓侵，绕篱欹石自沉音.毫端运秀临霜写。 5.谁说王维的诗是诗中有画苏轼维是唐代具有多方面艺术才能的杰出诗人，他工诗善画，又精通音乐，并能以画、乐之理融会于诗中.苏轼在《书摩诘蓝田烟雨诗》中说：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗.”王维前期的诗大都反映了现实，有着较进步的政治倾向.后期则多是描绘田园山水，鲜明的反映了他逃避现实的消极情绪.王维是唐代具有多方面艺术才能的杰出诗人，他工诗善画，又精通音乐，并能以画、乐之理融会于诗中.苏轼在《书摩诘蓝田烟雨诗》中说：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗.” 主要是王维在诗和画上的造诣都非常高.王维的诗，诗中有画，画中有诗.他对自然美的感受独特而细致入微，笔下山水景物特具神韵，略事渲染而意境悠长，色彩鲜明优美，极有画意.他写景动静结合，善于细致地表现自然界的光色和音响变化.他的写景诗，常用五律 、五绝，篇幅短小，语言精美，音节舒缓，宜于表现山水幽静和诗人恬适的心情.王维是盛唐山水田园诗派的代表人物 .他继承和发扬了谢灵运开创的山水诗而独树一帜，使山水田园诗的成就达到了一个高峰，在中国诗歌史上具有重要的地位. 王维其他方面也有佳作.有反映军旅和边塞生活的题材，有对侠义精神的赞颂，有的揭露时弊，讽刺权贵.一些赠别亲友和写日常生活的小诗，如《送元二使安西》、《相思》、《九月九日忆山东兄弟》、《送沈子福归江东》等，古今传诵；其中前二首当时即播为乐曲，广为传唱.这些小诗都是五绝或七绝，情真语挚，有淳朴深厚之美，可与李白、王昌龄的绝句相媲美，代表了盛唐绝句的最高成就.他的应制诗、唱和诗及宣扬佛理的诗，偶有名篇佳句，多不足取. 王维的五律和五、七言绝句造诣最高，其他各体也都擅长，在唐代诗坛是很突出的.其七律或雄浑华丽，或澄净秀雅，为明七子所师法.七古形式整饬，气势流荡.散文清幽隽永，极富诗情画意，如《山中与裴秀才迪书》. 王维生前及后世均享有盛名，有“天下文宗”、“诗佛”的美称 .对后人影响很大 .历代编注其集很多 ，明 顾起经《类笺唐王右丞诗集》10卷（ 后附文集4卷 ）是现存最早的注本.清赵殿成《王右丞集笺注》是迄今较好的注本. 王维还精于绘画.他能将诗歌与绘画相互沟通，被苏轼誉之为“诗中有画”、“画中有诗”.能作人物、佛像、尤长于山水、青绿、水、墨兼擅，更以水墨山水为人称许.所作破墨山水，笔迹劲爽，“云峰石色，绝迹天机，非绘者之所及也”.对后世影响颇大.明末董其昌在其创立的南北宗论中，将王维列为南宋绘画之祖.王维的绘画作品在北宋还有较多存世，仅《宣和画谱》著录的作品就达126幅 ，但今已无作品传世.。 |