1.古诗常用词语言不是一成不变的，只是我们很少去注意这些变化，在我们身边，就活跃着很多源自古诗的词语，虽然这些词很常用，但由于时光荏苒，如果不细细查考，我们已经很难了解它们的本来面目了。 比如“乔迁”一词，现在我们经常用来恭喜别人搬进新居或者职务高升，但从字面上乍一看，“乔迁”确实和搬家、升官联系不上，其实它来自《诗经·小雅·伐木》：“伐木丁丁，鸟鸣嘤嘤，出自幽谷，迁于乔木。”鸟飞离深谷，迁到高大的树木上去，也就是说从阴暗狭窄的山谷之底，忽然跃升到大树之顶，得以饱览明媚宽敞的天地，这确实是值得恭喜的事情。再比如“桑梓”，本来的意思是桑树和梓树，现在都用来指代故乡，为什么桑树和梓树就能表示故乡呢？这源自《诗经·小雅·小弁》：“维桑与梓，必恭敬止。”是说家乡的桑树和梓树是父母种的，对它们要表示敬意。从这个意思上引申出去，“桑梓”才成为了故乡的代名词。此外，还有我们常用的“小康”，也出自《诗经·大雅·民劳》中的“民亦劳止，汔可小康。”只不过和现在的意思相比，“小康”没有太大的变化，都是指可以维持中等水平生活的家庭经济情况。 《诗经》确实是很多常用词和成语的源头，当然其他的古代的文学作品中也有很多有意思的词流传下来，比如我们常用“涂鸦”来形容字写得很差或画很难看，这个词出自唐诗，卢仝在《添丁诗》里说：“忽来案上翻墨汁，涂抹诗书如老鸦。”这里取的是最后一句的开头和结尾。 2.古代诗词中常用的几种艺术表现手法艺术手法 修辞 在古典诗词中，修辞手法的运用是相当普遍的.一般而言，象比喻、夸张、拟人、设问、反问、对偶等都常见，另外如互文和列锦是不太常见且理解起来有点困难的修辞手法. 典故运用 用典，是古诗词中常用的一种表现方法，在增强了作品意蕴的同时，也给我们阅读造成了一定的影响.有些时候要是不能正确理解其中典故的含义就直接影响对整个作品的鉴赏.所以必须对作品中的“典故”有个初步的理解，透过原来典故中的本意进而理解出用典后所表达出的新的含义.一般而言，古诗词中的用典要注意以下几种情形. “点”“面”不均衡 古典诗词一般篇幅短小，容量有限，许多诗词，只是生活的切片，向读者输出有限的信息，作为读者定向思维的导线.优秀的诗人，总是善于截取生活中最精彩、最生动活泼的片断，借助于生动的形象来表情达意，这一点，在诗词鉴赏中是要特别注意到.了解了诗词的这一特点，将有助于很好地理解作品所蕴含的深刻内容. 古典诗歌的辩证表现手法 古人在创作中非常注重表现艺术，写景、状物、言情、述志，往往采用既对立又统一，既相反而又相成的辩证手法，从而形成了古诗词耐人寻味的艺术魅力，让读者在品味赏读中获得无穷的艺术享受.这些辩证的表现手法包括点染、虚实、疏密、浓淡、离合、雅俗、曲直、隐显、巧拙等.下面以中学课本中涉及到的诗词为例，试作说明. 1、点染 点染，本是国画的术语.绘画时，有的地方点，有的地方染，从而绘出一幅和谐统一的画面.借用到古典诗歌中来，指的是作者在有些地方正面点明旨意，有些地方侧面渲染.这在写景抒情诗中比较常见，一般用景物来染；用一句话，一个词来点出要抒发的感情.渲染是为了突出旨意，旨意引导渲染，相互依存，和谐统一. 如马致远的《天净沙·秋思》：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯.”其中的“断肠人在天涯”是点；其余各句均是“染”，渲染相思之情的伤悲. 如柳永《雨霖铃》：“多情自古伤离别，更哪堪冷落清秋节.今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月.”其中第一句是“点”，点出“伤离别”；其余各句是“染”，渲染伤别之情. 李清照的《声声慢》就用了“乍暖还寒”、“三杯两盏淡酒”、“晚来风急”、“雁过也”、“满地黄花”、“梧桐更兼细雨”来渲染伤心的心绪，最后用“这次第，怎一个愁字了得”点出自己“愁”的主旨. 王实甫《长亭送别》中的[正宫][端正好]，前面“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞.晓来谁染霜林醉”是染，后面“都是离人泪”是点.也是用的这种手法. 2、虚实 虚实结合是古典诗歌重要的艺术手法之一.所谓“实”，是诗词中可以通过视觉、听觉等感觉捉摸到的部分；所谓“虚”则是指诗词中表现的存在于人的思想意识之中的部分.换言之，就方法而言，详细为实，简略为虚；具体为实，抽象为虚；有据为实，假托为虚；有行为实，徒言为虚.就对象而言，景为实，情为虚；眼见为实，想象为虚；有者为实，无者为虚；显者为实，隐者为虚；当前为实，过去和将来为虚；已知为实，未知为虚等等.虚实结合，可以给人以无穷的想象和回味，也可以使诗人的感情表达得更深沉而充分. 如李白的《蜀道难》，以虚写实，从蚕丛开国说到五丁开山，由六龙回日写到子规夜啼，天马行空般地驰骋想象，创造出了让人惊叹不已的蜀道形象. 李商隐的《锦瑟》运用“庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃.沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟”四个典故，以虚写虚（过去的经历、梦想、挫折等），让后学者畅想不已，被喻为古代“朦胧诗”. 李煜的《虞美人》中“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，却又以实写虚，将抽象的“愁”化为具体可感的江水滚滚，新鲜美妙，让人回味. 3、疏密 诗歌的疏密手法，主要是指描写人、事、景、物的密度.密度小者为疏，密度大者为密.疏者大笔勾勒，重在传神；密者多为工笔细描，重在铺写渲染.在诗歌中，疏利于写大景，密利于写小景；在词、曲中，婉约者较密；豪放者较疏. 但在一首诗歌中，诗人们也时而采用疏密结合的手法，构成一定的意境，如杜甫的《登高》中“风急天空猿啸哀，渚清沙白鸟飞回.无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”四句，前两句“风急”、“天高”、“猿啸”、“渚清”、“沙白”、“鸟飞”一句三个意象，显得绵密急促；后两句“落木”、“长江”一句一意象，显得物象稀少而疏阔.从美学角度看，因为密就产生了一种紧促感，因为疏就产生了一种弛缓和开朗感，一紧一缓之间，给欣赏者带来了心理的愉悦；而作者营造这一密一疏的艺术形象，又将秋天特有的景物放在了宏大的背景中，相互映衬，给人以丰富的想象空间. 又如王维的《山居秋暝》“空山新雨后，天气晚来秋.明月松间照，清泉石上流”四句，也是深得疏密之妙.前两句交代“雨后空山”、“秋天傍晚”，一写环境，一写时间，可谓疏朗简洁；后两句却写到“明月”、“青松”、“月光”、“清泉”、“石头”、“水花”，意象十分丰富；一疏显得宏观开阔，一密显出局部的清幽，的确让人心旷神怡. 4、动静 客观事物的动静之态，给了诗人们许多创作的灵感，他们常常将事。 3.常用古诗词观沧海 东汉 曹操 东临碣石，以观沧海。 水何澹澹，山岛竦峙。 树木丛生，百草丰茂。 秋风萧瑟，洪波涌起。 日月之行，若出其中； 星汉灿烂，若出其里。 幸甚至哉，歌以咏志。 次北固山下 王湾 客路青山外，行舟绿水前。 潮平两岸阔，风正一帆悬。 海日生残夜，江春入旧年。 乡书何处达？归雁洛阳边。钱塘湖春行 唐•白居易 孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。 几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。天净沙 秋思 马致远枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。 古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。 附录诗 龟虽寿 曹操 神龟虽寿，犹有竟时。 螣téng蛇乘雾，终为土灰。 老骥伏枥，志在千里； 烈士暮年，壮心不已。 盈缩之期，不但在天； 养怡之福，可得永年。 幸甚至哉，歌以咏志。题破山寺后禅院 （唐）常建 清晨入古寺，初日照高林。 曲径通幽处，禅房花木深。 山光悦鸟性，潭影空人心。 万籁此俱寂，但余钟磬音。泊秦淮 唐 杜牧 烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。 商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。浣溪沙 晏殊 一曲新词酒一杯， 去年天气旧亭台， 夕阳西下几时回？ 无可奈何花落去， 似曾相识燕归来， 小园香径独徘徊。 过松源晨炊漆公店 【宋】杨万里 莫言下岭便无难，赚得行人错喜欢。 正入万山圈子里，一山放过一山拦。 如 梦 令 【南宋】 李清照 常记溪亭日暮，沉醉不知归路。 兴尽晚回舟，误入藕花深处。 争渡，争渡惊起一滩鸥鹭。《观书有感》（其一） 朝代：南宋 诗人： 朱熹 半亩方塘一鉴开， 天光云影共徘徊。 问渠那得清如许？ 为有源头活水来。下学期附录诗 山中杂诗 吴均 山际见来烟， 竹中窥落日。 鸟向檐上飞， 云从窗里出。竹里馆 王维 （唐） 独坐幽篁里，弹琴复长啸。 深林人不知，明月来相照。峨眉山月歌 唐 李白 峨眉山月半轮秋， 影入平羌江水流。 夜发清溪向三峡， 思君不见下渝州。春夜洛城闻笛 李白（唐） 谁家玉笛暗飞声， 散入春风满洛城。 此夜曲中闻折柳， 何人不起故园情。‘【古诗：逢入京使】 作者：岑参 故园东望路漫漫， 双袖龙钟泪不干。 滁州西涧 唐朝诗人： 韦应物 独怜幽草涧边生， 上有黄鹂深树鸣。 春潮带雨晚来急， 野渡无人舟自横。 江南逢李龟年 唐 杜甫 岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。 正是江南好风景，落花时节又逢君。 送灵澈上人（即《送灵澈》） 刘长卿 苍苍竹林寺， 杳杳（yǎo yǎo）钟声晚。 荷（hè）笠带斜阳， 青山独归远。 《约客》 南宋●赵师秀 黄梅时节家家雨， 青草池塘处处蛙。 有约不来过夜半， 闲敲棋子落灯花。 论诗赵秀李杜诗篇万口传，至今已觉不新鲜。 江山代有才人出，各领风骚数百年 马上相逢无纸笔， 凭君传语报平安。 初二望岳 唐 杜甫 岱宗夫如何？齐鲁青未了。 造化钟神秀，阴阳割昏晓。 荡胸生层云，决眦入归鸟。 会当凌绝顶，一览众山小。 春望 （唐）杜甫 国破山河在，城春草木深。 感时花溅泪，恨别鸟惊心。 烽火连三月，家书抵万金。 白头搔更短，浑欲不胜簪石壕吏 唐•杜甫 暮投石壕村，有吏夜捉人。 老翁逾墙走，老妇出门看。 吏呼一何怒，妇啼一何苦！ 其三 种豆南山下，草盛豆苗稀。 晨兴理荒秽，带月荷锄归。 道狭草木长，夕露沾我衣。 衣沾不足惜，但使愿无违。使至塞上 王维【唐】 单车欲问边，属国过居延。 征蓬出汉塞，归雁入胡天。 大漠孤烟直，长河落日圆。 萧关逢候骑，都护在燕然。渡荆门送别 （唐朝）李白 渡远荆门外，来从楚国游。 山随平野尽，江入大荒流。 月下飞天镜，云生结海楼。 仍怜故乡水，万里送行舟。登岳阳楼 唐[杜甫] 昔闻洞庭水，今上岳阳楼。 吴楚东南坼，乾坤日月浮。 亲朋无一字，老病有孤舟。 戎马关山北，凭轩涕泗流。长歌行 青青园中葵，朝露待日晞（xī）。 阳春布德泽，万物生光辉。 常恐秋节至，焜（kūn）黄华（huā）叶衰（cuī）。 百川东到海（也做到东海），何时复西归？ 少壮不努力，老大徒伤悲。【野望 唐 王绩】 原文 东皋薄暮望，徙倚欲何依。 树树皆秋色，山山唯落晖。 牧人驱犊返，猎马带禽归。 相顾无相识，长歌怀采薇。早寒江上有怀 ① 木落②雁南度③， 北风江上寒。 我家襄水曲④， 遥隔楚云端⑤。 乡泪客中尽， 孤帆天际⑥看。 迷津⑦欲有问， 平海夕漫漫⑧。6.王之涣《凉州词》：黄河远上白云间，一片孤城万仞山。 羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。 7.《登鹳雀楼》：白日依山尽，黄河入海流。 欲穷千里目，更上一层楼。 8.孟浩然《春晓》：春眠不觉晓，处处闻啼鸟。 夜来风雨声，花落知多少。 9.王翰《凉州词》：葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。 醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回？ 10.王昌龄《出塞》：秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。 11.《芙蓉楼送辛渐》：寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。 12.王维《鹿柴》：空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。 13.《送元二使安西》：渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。 14.《九月九日忆山东兄弟》：独在异乡为异客，每逢佳节倍思。 4.中国诗词常用典故有哪些冰雪：以冰雪的晶莹比喻心志的忠贞、品格的高尚。如“洛阳亲友如相问，一片冰 心在玉壶。” （王昌龄《芙蓉楼送辛渐》）冰 心：高洁的心性，古人用“清如玉壶冰”比 喻一个人光明磊落的心性。再如“应念岭海 经年，孤光自照，肝肺皆冰雪。” 岭南一年 的仕途生涯中，自己的人格品行像冰雪一样 晶莹、局洁〇 2。 月亮：对月思亲——引发离愁别绪， 思乡之愁。 如“举头望明月，低头思故乡。” （李白《静夜思》）如“小楼昨夜又东风，故 国不堪回首月明中。” （李煜《虞美人》）望 月思故国，表明亡国之君特有的伤痛。如“碛 里征人三十万，一时回首月中看。” 碛，沙漠， 茫茫大漠中几十万战士一时间都抬头望着东 升的月亮，抑制不住悲苦的思乡之情。 3。 柳树：以折柳表惜别。 汉代以来，常以折柳相赠来寄托依依惜 别之情，由此引发对远方亲人的思念之情以 及行旅之人的思乡之情。 如1987年曾考过 的《送别》诗：杨柳青青着地垂，杨花漫漫 搅天飞^卯条折尽花飞尽，借问行人归不归？ 由于“柳”、“留”谐音，古人在送别之时， 往往折柳相送，以表达依依惜别的深情。 这 一习俗始于汉而盛于唐，汉代就有《折杨柳》 的曲子，以吹奏的形式表达惜别之情。 唐代 西安的灞陵桥，是当时人们到全国各地去时 离别长安的必经之地，而灞陵桥两边又是杨 柳掩映，这儿就成了古人折柳送别的著名的 地方，如“年年柳色，灞陵伤别”的诗。 后 世就把“灞桥折柳”作为送别典故的出处。 故温庭筠有“绿杨陌上多别离”的诗句。柳 永在《雨霖铃》中以“今宵酒醒何处，杨柳 岸，晓风残月”来表达别离的伤感之情。 “笛中闻折柳，春色未曾看”，说的是笛 声中《折杨柳》的曲子倒是传播得很远，而 杨柳青青的春色却从来不曾看见，以此来表 达伤春叹别的感情。 “此夜曲中闻折柳，何人不起故园情？” 说的是今夜听到《折杨柳》的曲子，又有何 人不引起思念故乡的感情呢？ 4。 蝉：以蝉品行高洁。古人以为蝉餐 风饮露，是高洁的象征，所以古人常以蝉的 高洁表现自己品行的高洁。 《唐诗别裁》说： “咏蝉者每咏其声，此独尊其品格。 ” 由于蝉栖于高枝，餐风露宿，不食人 间烟火，则其所喻之人品，自属于清高一型。 骆宾王《在狱咏蝉》：“无人信高洁。”李商 隐《蝉》：“本以高难饱”，“我亦举家清”。 王沂孙《齐天乐》：“甚独抱清高，顿成凄楚。” 虞世南《蝉》：“居高声自远，非是藉秋风。 ” 他们都是用蝉喻指高洁的人品。 5。 草木：以草木繁盛反衬荒凉，以抒 发盛衰兴亡的感慨。如“过春风十里，尽荠 麦青青。” （姜夔《扬州慢》）春风十里，十 分繁华的扬州路，如今长满了青青荠麦，一 片荒凉了。“旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不 胜春。 ”吴国的旧苑荒台上的杨柳又长出新 枝（荒凉一片），遥想当年这里笙歌曼舞， 那盛景比春光还美（不胜春：春光也不胜它）。 这里是以杨柳的繁茂衬托荒凉。 “阶前碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。” （杜甫《蜀相》）一代贤相及其业绩都已消失， 如今只有映绿石阶的青草，年年自生春色（春 光枉自明媚），黄鹂白白发出这婉转美妙的 叫声，诗人慨叹往事空茫，深表惋惜。 “朱雀桥边草花，乌衣巷口夕阳斜。”（刘 禹锡《乌衣巷》）朱雀桥边昔曰的繁华已荡 然无存，桥边已长满杂草野花，乌衣巷已失 去昔曰的富丽堂皇，夕阳映照着破败凄凉的 巷口。 6。 南浦：在中国古代诗歌中，南浦是 水边的送边之所。 屈原《九哥•河伯》：“与 子交手兮东行，送美人兮南浦。 ”江淹《别 赋》：“春草碧色，春水渌波，送君南浦，伤 如之何！”范成大《横塘》：“南浦春来绿一 川，石桥朱塔两依然。” 古人水边送别并非 只在南浦，但由于长期的民族文化浸染，南 浦已成为水边送别之地的一个专名了。 7。 长：是陆上的送别之所。 李白《菩 萨蛮》：“何处是归程？长亭更短亭。” 柳永《雨 霖铃》：“寒蝉凄切，对长亭晚。”李叔同《送 别》：“长亭外，古道边，芳草碧连天。” 很 显然，在中国古典诗歌里长亭已成为陆上的 送别之所。 8。 芳草：在中国古典诗歌中喻离恨。《楚 辞•招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋 萋。 ”“萋萋”是形容春草茂盛。春草茂盛， 春光撩人，而伊人未归，不免引起思妇登楼 伫望。 乐府《相和歌辞•饮马长城窟行》“青 青河边草，绵绵思远道。”以“青青河边草” 起兴，表达对远方伊人的思念。 白居易《赋 得古原草送别》：“野火烧不尽，春风吹又生。 远芳侵古道，睛翠接荒城。” 李煜《清平乐》： “离恨恰如春草，更行更远还生。”以远接天 涯、绵绵不尽，无处不生的春草，来比喻离 别的愁绪。 9。 芭蕉：常常与孤独忧愁特别是离情 别绪相联系。 南方有丝竹乐《雨打芭蕉》， 表凄凉之音。李清照曾写过：“窗前谁种芭 蕉树，阴满中庭。 阴满中庭，叶叶心心舒卷 有舍情。”把伤/（>、愁闷一古脑儿倾吐出来， 对芭蕉为怨悱。 吴文英《唐多令》：“何处合 成愁？离人心上秋。纵芭蕉，不雨也飕飕。” 葛胜冲《点绛唇》：“闲愁几许，梦逐芭蕉雨。” 雨打芭蕉本来就够凄怆的，梦魂逐着芭蕉叶 上的雨声追寻，更令人觉得凄恻。 10。 梧桐：在中国古典诗。 5.常用的古诗句子风：夜来风雨声，花落知多少。 诗人：孟浩然 题目：《春晓》 霜：床前明月光，疑是地上霜。 诗人：李白 题目：《静夜思》 雨：好雨知时节，当春乃发生。 诗人：杜甫 题目：《春夜喜雨》 雪：孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。 诗人：柳宗元 题目：《江雪》 1 接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。 2欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。 3 有花堪折只须折，莫等无花空折枝。 4 春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。 5天生我才必有用，千金散尽还复来。 6 两情若是长久时，又岂在朝朝暮暮。 7 衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。 6.中国诗词常用的典故什么60。 方家：典出《庄子•秋水篇》，原 指深于道术的人，后特指精通某种学问、某 项技术的专家。 61。 等身：典出《宋史•贾黄中传》，敬辞， 比喻著作多，堆起来等于该人的身高。 62。 西席：典出《称谓录》，代指老师。 63。 心许：典出《史记•吴太伯世家》， 心中暗自答应的意思。 64。 三味：典出《邯郸书目》，比喻深 含的意思（多含褒义）。 65。 洗耳：典出《琴操•河间杂歌•箕 山操》（汉蔡邕），原指厌听世事，今比喻聆 听、恭听。 斧正：典出《庄子•徐无鬼》，指 请人修改自己的作品，也作“斧正”。 66。 抱璞：典出《韩非子•和氏》，比 喻坚持美德（也有作怀才不遇之意）。 67。 染指：典出《左传•宣公四年》， 比喻获取不应得的利益。 68。 射影：典出《苦热行》（南朝宋鲍 照诗），比喻说此喻彼，别有用心。 69。 掣时：典出《吕氏春秋•具备》， 比喻办事受牵制，不顺利。 70。 青鸟：青鸟，传说西王母有三青鸟， 一只选遣为信使，前来给汉武帝报信，另外 两只随西王母而来，并服侍在王母身旁。 南 唐中主李王景有诗：“青鸟不传云外信，丁 香空结雨中愁。”李商隐诗云：“蓬山此去无 多路，青鸟殷勤为探看。” 青鸟在此已成为 传书的信使。 71。 雷同：典出《礼记•曲礼上》，相 同的意思，或人云亦云。 72。 涂鸦：典出《尧山堂外纪》（明蒋 一葵撰），比喻书画或文章不像样子。 73。 城府：典出《宋史•傅尧俞传》， 比喻令人难以揣测的深远用心。 74。 借光：典出《战国策•秦策》，向 别人询问或请人给自己方便时的套话。 75。 物色：典出《后汉书•严光传》， 本指形貌，后指按照一定标准去访求人才。 76。 不才：典出《庄子•山木篇》，自 谦没有才能。 77。 方寸：典出《三国志•蜀志》，指 人的心。 80•捉刀：典出《世说新语•容止》， 比喻代人写文章。 81。 下榻：典出《后汉书•徐稚传》， 原指礼遇贤者，现一般指接待贵客，也借指 住宿。 82。 润色：典出《论语•宪问》，比喻 对文稿细加修饰。 83。 春秋：典出《诗经•鲁颂》，比喻年岁、岁月或借指古代史、历史。 84。 梨园：梨园原是皇帝禁苑中的果木 园圃，唐玄宗开元年间，将其作为教习歌舞 的地方，且在这里培养出了大批优秀的音乐 舞蹈表演人才，在历史上产生了深远的影响。 国此，后世的戏曲班社常以“梨园”为其代 称，戏曲艺人称“梨园弟子”。 85。 抱柱：相传古代尾生同一女子相约 在桥下见面。他等了很久，不见女子到来， 这时河水猛涨，淹没桥梁，尾生为了坚守信 约，不肯离去，抱住桥柱，淹死在水里。 后 以喻坚守信约。 李白《长干行》：“常存抱住 信，岂上望夫台。” 86。 班马：春秋时，晋、鲁、郑伐齐， 齐军趁夜间撤走。 晋国大臣刑伯听到齐军营 里马叫，推测道：“有班马之声，齐国军队 一定连夜撤走了。”班马为离群之马，后送 别诗多用以抒发惜别之情。 李白《送友人》： “挥的自兹去，萧萧班马鸣。 ” 87。 问鼎：春秋时，楚望而却步王北伐， 陈兵洛水，向周王朝炫耀武力。周定王孙满 慰劳楚师，楚庄王向王孙满询问周朝的传国 之宝九鼎的大小和轻重。 后遂以“问鼎”喻 篡夺政权。《晋书•王敦传》：“有问鼎之心、， 帝畏而恶之。” 今常以喻谋求夺得。 例：这 次比赛，主队连输几场，失去问鼎冠军的机 会。 88。 辞第：汉时，北方匈奴贵族经常骚 扰边境。 一次汉武帝要为大将霍去病修建府 第，霍去病辞谢道：“匈奴未灭，无以家为也。” 后以喻为国忘家。 杜甫《奉和严中臣西城晚 丨眺十韵》：“辞第输高义，观图忆古人。 ” 89。 请缨：汉武帝派年轻的近臣终军到 i南越劝说南越王朝。终军说：“请给一根长 缨，我一定把南越王抓来。” 后以喻杀敌报 国。岳飞《满江红•遥望中原》：“叹江山如 丨故，千村落寥。 何曰请缨提锐旅，一鞭直渡 |清河洛。” 90。 钓鳌：传说古渤海东面有五座大山 随海波漂流，上帝叫十五只大鳌顶住，山才 固定不动。 友伯国有一巨人举起脚来跨出没 |几步，就到了五座山的地方，他一下钓去只 |六只鳌，因此，有两座山就沉入海底了。 后 以喻豪迈的举止或远大的抱负。李白《赠薛 校书》：“未夸观海作，空郁钓鳌心。” 7.日常生活常用的古诗句一 常用诗句 （一）惜时，读书 1 少壮不努力，老大徒伤悲《乐府诗集 /长歌行》 2 莫等闲，白了少年头，空悲切。 宋/岳飞《满江红》 等闲：轻易。空：徒然。 3 明日复明日，明日何其多！我生待明日，万事成蹉跎。 清/钱鹤鸿《明日歌》 蹉跎：时间白白过去。 4 读书不觉已春深，一寸光阴一寸金。唐/王贞白《白鹿洞二言》 5 读书破万卷，下笔如有神 唐/杜甫《奉赠韦左丞丈二十二韵》 6 学而不厌，诲人不卷 《论语 述而》 诲：教导。 7 书中自有黄金屋，书中自有颜如玉 宋/ 赵恒《劝学文》 8 熟读唐诗三百首，不会吟诗也会吟 清/ 孙洙《唐诗三百首集》 （二） 写作 艺术 1 为人性僻耽佳句：语不惊人死不休 唐/ 杜甫《江上值水如海势聊短述》 耽：沈迷。 2 鸟宿池边树，僧敲月下门 唐/ 贾岛《题李凝幽居》 3 笔落惊风雨，诗成泣鬼神 唐/ 杜甫《寄李白二十韵》 原赞颂诗仙李白 4 别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声 唐/ 白居易《琵琶行》 5 江山代有人才出，各领风骚数百年 清/ 赵翼《论诗绝句》 风骚：泛指卓越的作品。 （三） 山川 景物 1 海上生明月，天涯共此时 唐 / 张九龄《望月怀远》 2 月出惊山鸟，时鸣春涧中 唐/ 王 维《鸟鸣涧》 3 远上寒山石径斜，白云生处有人家 唐 / 杜牧《山行》 4 明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉 宋 / 辛弃疾《西江月》 别枝：斜出的小枝。 5 飞流直下三千尺，疑是银河落九天 唐 / 李白，《望庐山瀑布》 6 春风又绿江南岸，明月何时照我还 宋 / 王安石《泊船瓜州》 7 天门中断楚江开，碧水东流至此回 唐 / 李白《望天门山》 8 朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还 唐 / 李白《早发白帝城》 9 明月松间照，清泉石上流 唐 / 王维《山居秋螟》 10 黄河之水天上来，奔流到海不复回 唐 / 李白《将进河》 11 两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山 唐 / 李白《早发白帝城》 （四） 四时 花木 1 不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀 唐 / 贺知章《咏柳》 2 竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知 宋 / 苏 轼《惠崇春江晚景》 3 等闲识得东风面，万紫千红总是春 宋 / 朱 熹《春日》 4 日出江花红胜火，春来江水绿如蓝 唐 / 白居易《忆江南》 5 几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥 唐 / 白居易《钱唐湖春行》 6 忽如一夜春风来，千树万树梨花开 唐 / 岑 参《白雪歌送武判官归京》 7 好雨知时节，当春乃发生 唐 / 杜 甫《春夜喜雨》 8 绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹 宋 / 宋 祁《玉楼春》 9 沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风 宋 / 志 南《绝句》 10 清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂 唐 / 杜 牧《清明》 11 杨柳不遮春色断，一枝红杏出墙头 宋 / 陆 游《马上作》 12 春色满园关不住，一枝红杏出墙来 宋 / 叶绍翁《游园不值》 13 小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头 宋 / 杨万里《小池》 14 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄 唐 / 白居易《钱唐湖春行》 15 离离原上草，一岁一枯荣。 野火烧不尽，春风吹又生。 唐 / 白居易《赋得古原草送别》 离离：茂盛的样子。 16 停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花 唐 / 杜 牧〈山行〉 坐：因为。 17 落红不是无情物，化作春泥更护花 清 / 龚自珍〈己亥杂诗〉落红：落花。 （五）志向 节操 1 洛阳亲友若相问，一片冰心在玉壶 唐 / 王昌龄《芙蓉楼送辛渐》 2 捐躯赴国难，视死忽如归 三国 / 魏 / 曹植《白马篇》 3 将相本无帅，男儿当自强 宋 / 汪洙《神童诗》 4 路漫漫其修远兮，吾将上下而求索 战国 / 楚 / 屈原《离骚》 5 欲穷千里目，更上一层楼 唐 / 王之焕《登鹳鹊楼》 6 粉身碎骨浑不怕，要留清白在人间 明 / 于谦《咏石灰》 浑：都。 7 生当作人杰，死亦为鬼雄 宋 / 李清照《绝句》 8 人生自古谁无死，留取丹心照汗青 宋 / 文天祥《过零丁洋》 9 天生我才必有用，千金散尽还复来 唐 / 李白《将进酒》 10 天下无难事，只怕有心人 明 / 王骥德《韩夫人题红记》 有心人：指有坚定志向的人 。 11 只要功夫深，铁杵磨成针 元 / 虞韶《日记故事》 （六） 才貌 情思 1 小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。 宋 / 杨万里《小池》 2 但愿人长久，千里共婵娟。 宋 / 苏 轼 《水调歌头》 3 白发三千丈，缘愁似个长。 唐 / 李 白《秋浦歌》 4 床前明月光，凝是地上霜。 唐 / 李 白《静夜思》 5 白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。 唐 / 杜 甫《闻官军收河南河北》 6 慈母手中线，游子身上衣。 临行密密缝，意恐迟迟归。谁言寸草心，投得三春牟。 唐 / 孟 郊《游子吟》 7 烽火连三月，家书抵万金。 唐 / 杜 甫《春望》 8 儿童相见不相识，笑问客从何处来。 唐 / 贺知章《回乡偶书》 9 孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。 唐 / 李 白《送孟浩然之广陵》 10 春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。 唐 / 李商隐《无题》 11 相见时难别亦难，东风无力百花残。 唐 / 李商隐《无题》 12 身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。 唐 / 李商隐《无题 》 13 独在异乡为异客，每缝佳节倍思亲。 唐 / 王 维《九月九日忆山东兄弟》 14 劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。 唐 / 王 维《渭城曲》 15 人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。 宋 / 苏 轼《水调歌头》 16 问君能有几多愁，恰似一江春水象东流。 五代 / 南唐 / 李 煜《虞美人》 17 一日不见，如三秋兮。 《诗经 / 王风 》 18 红豆生南国，春来发几枝？愿君多采撷，此物最相思。 唐 / 王 。 8.急求,小学生常用的120首古诗快快快,小学生常用的120首古诗 爱问你好！ 小学古诗词必读120首 新课标推荐篇目（70首） 江南（江南可采莲） 敕勒歌（敕勒川） 咏鹅（鹅鹅鹅） 风（解落三秋叶） 咏柳（碧玉妆成一树高） 凉州词（黄河远上白云间） 登鹳雀楼（白日依山尽） 春晓（春眠不觉晓） 凉州词（葡萄美酒夜光杯） 出塞（秦时明月汉时关） 芙蓉楼送辛渐（寒雨连江夜入吴） 鹿柴（空山不见人） 送元二使安西（渭城朝雨？徘岢？ 九月九日忆山东兄弟（独在异乡为异客） 静夜思（床前明月光） 古朗月行（小时不识月） 望庐山瀑布（日照香炉生紫烟） 赠汪伦（李白乘舟将欲行） 黄鹤楼送孟浩然之广陵（故人西辞黄鹤楼） 早发白帝城（朝辞白帝彩云间） 望天门山（天门中断楚江开） 别董大（千里黄云白日曛） 绝句（两个黄鹂鸣翠柳） 春夜喜雨（好雨知时节） 绝句（迟日江山丽） 江畔独步寻花（黄师塔前江水东） 枫桥夜泊（月落鸟啼霜满天） 游子吟（慈母手中线） 江雪（千山鸟飞绝） 渔歌子（西塞山前白鹭飞） 塞下曲（月黑雁飞高） 望洞庭（湖光秋月两相和） 浪淘沙（九曲黄河万里沙） 赋得古原草送别（离离原上草） 池上（小娃撑小艇） 忆江南（江南好） 小儿垂钓（蓬头稚子学垂纶） 悯农（锄禾日当午） 悯农（春种一粒粟） 寻隐者不遇（松下问童子） 山行（远上寒山石径斜） 清明（清明时节雨纷纷） 江南春（千里莺啼绿映红） 乐游原（向晚意不适） 蜂（不论平地与山尖） 江上渔者（江上往来人） 元日（爆竹声中一岁除） 泊船瓜洲（京口瓜洲一水间） 书湖阴先生壁（茅檐长扫净无苔） 六月二十七日望湖楼醉书（黑云翻墨未遮山） 饮湖上初晴后雨（水光潋滟晴方好） 惠崇《春江晚景》（竹外桃花三两枝） 题西林壁（横看成岭侧成峰） 夏日绝句（生当作人杰） 示儿（死去元知万事空） 秋夜将晓出篱门迎凉有感（三万里河东入海） 四时田园杂兴（昼出耘田夜绩麻） 四时田园杂兴（梅子金黄杏子肥） 小池（泉眼无声惜细流） 晓出静慈寺送林子方（毕竟西湖六月中） 春日（胜日寻芳泅水滨） 题临安邸（山外青山楼外楼） 游园不值（应怜屐齿印苍苔） 乡村四月（绿遍山原白满川） 墨梅（我家洗砚池头树） 石灰吟（千锤万凿出深山） 竹石（咬定青山不放松） 所见（牧童骑黄牛） 村居（草长莺飞二月天） 己亥杂诗（九州生气恃风雷） 编者推荐篇目（50首） 长歌行（青青园中葵） 七步诗（煮豆持作羹） 蝉（垂绥饮清露） 送杜少府之任蜀州（城阙辅三秦） 回乡偶书（少小离家老大回） 宿建德江（移舟泊烟渚） 过故人庄（故人具鸡黍） 从军行（青海长云暗雪山） 终南望余雪（终南阴岭秀） 鸟鸣涧（人闲桂花落） 竹里馆（独坐幽篁里） 山中送别（山中相送罢） 山居秋暝（空山新雨后） 夜宿山寺（危楼高百尺） 独坐敬亭山（众鸟高飞尽） 秋浦歌（白发三千丈） 子夜吴歌（长安一片月） 送友人（青山横北郭） 逢雪宿芙蓉山主人（日暮苍山远） 江畔独步寻花（黄四娘家花满蹊） 闻官军收河南河北（剑外忽传收蓟北） 江南逢李龟年（岐王宅里寻常见） 赠花卿（锦城丝管日纷纷） 寒食（春城元处不飞花） 滁州西涧（独怜幽草涧边生） 塞下曲（林暗草惊风） 秋思（洛阳城里见秋风） 竹枝词（杨柳青青江水平） 乌衣巷（朱雀桥边野草花） 钱塘湖春行（孤山寺北贾亭西） 暮江吟（一道残阳铺水中） 菊花（秋丛绕舍似陶家） 秋夕（银烛秋光冷画屏） 嫦娥（云母屏风烛影深） 乞巧（七夕今宵看碧霄） 牧童（草铺横野六七里） 蚕妇（昨日入城市） 梅花（墙角数枝梅） 赠刘景文（荷尽已无擎雨盖） 卜算子咏梅（驿外断桥边） 游山西村（莫笑农家腊酒浑） 宿新市徐公店（篱落疏疏一径深） 舟过安仁（一叶渔船两小童） 清平乐村居（茅檐低小） 菩萨蛮书江西造口壁（郁孤台下清江水） 夜书所见（萧萧梧叶送寒声） 山坡羊潼关怀古（峰峦如聚） 天净沙秋思（枯藤老树昏鸦） 舟夜书所见（月黑见渔灯） 长相思（山一层） 。 |