1."摊破浣西沙"中"何为摊破摊破浣西沙 一霎灯前醉不醒，恨如春梦畏分明.谵月谵云窗外雨，一声声.人到情多情转薄，而今真个不多情，又听鹧鸪啼遍了，短长亭. 来说说"山花子'为何叫做"摊破浣西沙".<；饮水词>；中"浣西沙"就最多.，词谱"取“五代李璟词，注唐教坊曲名”“摊破浣溪沙”实际上就是由“浣溪沙”摊破而来。所谓摊破，是把“浣溪沙”前后阙的结尾，七字一句摊破为十字，成为七字句，三字一句，原来七字句的平脚改为仄韵，把平韵移到三字句末，平仄也相应有所变动。李璟那首词在<；词律》中词牌就直接标为"摊破浣溪沙“。此后的词人觉得好就一直沿用。 2.词牌中 减字 偷声 摊破 犯调 是什么意思减字： 唐宋曲子词中的术语。词的句度和声韵，都须按谱填写，不能变换。但当时音乐家在声腔方面，仍有所伸缩，因旧曲为新声。 如《木兰花》原为七言八句，后将一﹑三﹑五﹑七句各减去末三字，成为《减字木兰花》。 偷声： 唐宋词曲术语。唐代绝句多配乐歌唱。歌唱常用和声﹑散声﹑偷声等方法以调节曲调的抑扬缓急。偷声，即在一句中偷去一字。 如《木兰花》上下阕原是各押三个仄韵，后来填词者不但把上下阕的第三句各减去三字，并且将三﹑四两句的仄韵改为平韵，就好像这个平韵是从别处偷取来的，所以叫偷声。新调《木兰花》因而另名《偷声木兰花》。 摊破： 指因乐曲节拍的变动引起句法、协韵的变化，突破原来词调谱式，故称摊破。“摊”即摊开，表示字数有所增加；“破”即破裂，表示一句破成两句。 亦称“添字浣溪沙”。实为《浣溪沙》之别体，不过多三字两结句，移其韵于结句而已，因有“添字”“摊破”之名。双调，四十八字，上片四句三平韵，下片四句两平韵。此调五代和凝词称《山花子》，《山花子》本唐教坊曲名。近代在敦煌发现的《山花子》调虽字数与和凝词相同，但为仄韵，所以不能认为是一个词体。 犯调： 原为中国传统乐学中相关于宫调关系的一种术语，指调域或调式的变换而言；在戏曲音乐中则指与曲式有关的“集曲”而言，多数情况下与调域或调式的变换并无关系，本质的涵义仅指曲调的变换。“犯调”一词在戏曲音乐中多与调域或调式的变换无关，而是一种编曲方法的术语，指的是为适应剧情需要，突破原曲牌音乐的结构规律，吸收新的音乐成分的音乐制作手法。 词中犯调有两种。一是宫调相犯。即取各宫调的声律合成一曲，使宫商相犯以增加乐曲的变化，有三犯、四犯、八犯之称。但限于“住字”（全曲末一字，或称“杀声”）相同的调子方可互犯。二是句法相犯。集合各调中的句法而另成一调，有似南曲中的“集曲”。 宋 陈旸 《乐书·八音·手笛》：“昔 宗同 善吹以为新引； 唐 云朝霞 善吹以为新声； 孙处秀 善吹而作犯调。” 3.阅读下面这首宋词,完成后面题目小题1:(4分)主要叙写了观景、熬药、读书、赏花等日常琐事，闲静中显出闲适、淡泊之情。 小题2:(4分)运用了拟人的手法。末句将木犀拟人化，“酝藉”即写出木犀花温雅清淡的风度。本来是自己终日看花，却说花终日“向人”，把木犀写得非常多情，借以表达了作者对木犀的喜爱。 小题1: 试题分析：这是一道概括诗歌主要内容和情感的句子，概括诗歌内容注意抓住诗中“卧看”“诗书闲”“煎熟水”等词语，诗歌的情感注意“两鬓华”“卧”“闲”“佳”等表情达意的词语。 小题2: 试题分析：这是一道手法和情感的综合考核的题目，诗歌手法主要有抒情方式（直接、间接），直接有直抒胸臆，间接有借景抒情、即使感怀、怀古伤今、托物言志，一般用于整首诗歌；表现手法，主要是对比、衬托、渲染、铺垫、动静、虚实、抑扬等，主要用于某一联的赏析；第三是修辞。此题注意考核修辞，答题时注意手法和效果的分析。 4.关于词中的“滩破”“减字”等,以及调寄什么意思关于词的“摊破”、“减字”、“寄调”的解释。 为了下面的叙述，先说说词曲的“调”。词之所以称为“词”，是因为它本来是用来唱的，相当于现代的歌词。唐代，西域的“胡乐”传入中原，与内地的音乐结合，出现了一种新艺术——曲子。不同的曲子叫不同的“调”，它们的节拍、长短都是固定的，人们想创作新词，只能完全依据曲子“填”，填出来的词叫“曲子词”，简称为“词”。当然，在宋代这门艺术最发达时，总有新曲出现，所以曲子的“调（牌、谱）”有很多。 摊破：意思是将本来的调“摊开”、“打破”，在其中加字、加句。但是，摊破以后，不再是原来的调了，便取名叫“摊破某某”。如：《摊破浣溪沙》 实际上就是加字加句的《浣溪沙》。 减字：与摊破相反，是对某曲调减少了字数。如《木兰花》原为七言八句，后将一﹑三﹑五﹑七句各减去末三字，成为《减字木兰花》。 寄调：寄，托付；调，曲调。意思是，我的这阕词是按某曲调填写的。调寄与寄调只是换个说法，表示我的词用的曲调是什么。 无论摊破还是减字，都是经诗词界认可的，使得摊破和减字变成了新的调调、凝固的格式，并非谁都可以乱破滥减的。 5.有人评价李璟的《摊破浣溪沙·手卷真珠》气象雄伟,请结合具体诗句王方俊《唐宋词赏析》：全词情景融为一体，气象雄伟，意境深沉委婉，留有余韵，可称词中之神品，不为过誉.《漫叟诗话》：李璟有曲云“手卷真珠上玉钩”，或改为“珠帘”，非所谓遇知音者.《诗话总龟》：《翰苑名谈》云李璟“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁.”思清句雅可爱.黄蓼园《蓼园词选》：清和宛转，词旨秀颖.《南唐二主词辑述评》引《翰苑名谈》云：清雅可诵.青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁.回首绿波三楚暮，接天流.【注释】：①真珠：即珠帘.②青鸟：传说曾为西王母传递消息给武帝.这里指带信的人.云外，指遥远的地方.③丁香结·丁香的花蕾.此外诗人用以象征愁心.④三楚：指南楚、东楚、西楚.三楚地域，说法不一.这里用《汉书·高帝纪》注：江陵（今湖北江陵一带）为南楚.吴（今江苏吴县一带）为东楚.彭城（今江苏铜山县一带）为西楚.“三楚暮”，一作“三峡暮”.【评解】 这首词借抒写男女之间的怅恨来表达作者的愁恨与感慨.上片写重楼春恨，落花无主.下片进一层写愁肠百结，固不可解.有人认为这首词非一般的对景抒情之作，可能是在南唐受后周严重威胁的情况下，李璟借小词寄托其彷徨无措的心情.李璟的词，已摆脱雕饰的习气，没有晦涩之病.辞语雅洁，感慨深沉.。 6.摊破浣溪沙 李璟 的赏析李璟——《摊破浣溪沙》 手卷真珠上玉钩， 依前春恨锁重楼。 风里落花谁是主，思悠悠。 青鸟不传云外信， 丁香空结雨中愁。 回首绿波三楚暮，接天流。 【注释】： 真珠：即珠帘。 青鸟：传说曾为西王母传递消息给武帝。这里指带信的人。 云外，指遥远的地方。 丁香结·丁香的花蕾。 此外诗人用以象征愁心。 三楚：指南楚、东楚、西楚。 三楚地域，说法不一。这里用《汉书·高帝纪》注： 江陵（今湖北江陵一带）为南楚。 吴（今江苏吴县一带）为东楚。彭城（今江苏铜山县一带）为西楚。 “三楚暮”，一作“三峡暮”。 【赏析】 这首词借抒写男女之间的怅恨来表达作者的愁恨与感慨。 上片写重楼春恨，落花无主。下片进一层写愁肠百结，固不可解。 有人认为这首词非一般的对景抒情之作，可能是在南唐受后周严重威胁的情况下，李璟借小词寄托其彷徨无措的心情。 李璟的词，已摆脱雕饰的习气，没有晦涩之病。 辞语雅洁，感慨深沉。 王方俊《唐宋词赏析》：全词情景融为一体，气象雄伟，意境深沉委婉，留有余韵，可称词中之神品，不为过誉。 《漫叟诗话》：李璟有曲云“手卷真珠上玉钩”，或改为“珠帘”，非所谓遇知音者。 《诗话总龟》：《翰苑名谈》云李璟“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。” 思清句雅可爱。 黄蓼园《蓼园词选》：清和宛转，词旨秀颖。 《南唐二主词辑述评》引《翰苑名谈》云：清雅可诵。 |