1.“一丘一壑未忘情”出自哪一首诗词这句出自宋 卫博的《赠王君用求画小屏》，诗词正文如下： 先生本是谈天口，云梦胸中吞八九。 一丘一壑未忘情，得之於心应之手。 分裂玄圃翻萧湘，鬼神夜泣蛟龙藏。 兴来八极眇挥洒，陵夺万象归微茫。 十日一水五日后，千年王宰今相识。 已知相识意相亲，异时直恐空相忆。 跨鲸挟矢沧海游，袖无赑屃无乃羞。 促迫能事吾岂敢，激昂浩兴君应酬。 崩崖压床浪翻屋，咫尺端将万里蹙。 我生有意水石间，枕漱须君一屏足。 供参考。 2.少年游·忘情 翻译少年游 忘情 出自三重门 少年游 忘情 待到缠绵尽后，愿重头。 烟雨迷楼 不问 此景何处有 除部巫山云。 两心沧桑曾用情，天凉秋更愁。容颜如冰，春光难守，退思忘红豆。 所幸林雨翔敲诈的是诗词而不是钱。对文人而言，最缺少的是钱而最不值钱的便是诗词，平日写了都没人看，如今不写都有人预定，敲诈全当是约稿，何乐不为？ 雨翔表哥立即端坐构思，不料这灵感仿佛是公共汽车，用不着它时只见路上一辆接一辆，等到真想乘了，守候半天连影子都不见。无奈翻出以前听课时的笔记本，上面的东西都不符合意境，像四言绝句“XX大学，星光难躁，走近一看，破破烂烂，十个老师，九个笨蛋，还有一个，精神错乱”，还有现代诗： 夜的女人在狂奔 裸露着天空的身子 在莫名的 棋盘里 方格做的跳跃在我的 视野 这诗曾受到系里才子的好评。那才子看多了现代派的东西，凡看不懂的都赞不绝口，现任校诗刊的主编。便可怜了那些诗人，写诗要翻字典。翻到什么词就用上去，还要拖个人充当白居易的老框，只是那老担的功效相反，专负责听不懂，诗人一写出一首大众都不懂的诗就狂奔去诗社交差。才子也写诗，诗倾天下： 放层的上帝撤出一包雪 香烟和电熨斗在屁里抱成一团地 科抖科 之平者也 是凯撒这个课夺者 用鞋带 和肚济眼 说的谎 呀！ 我摔跤。 这些诗引得慕名的女生纷纷来请教，雨翔表哥也挤在里面聆听教诲，回来后就在笔记本上仿了那首现代诗，但才子毕竟是才子，写文章有罗素的风采，别人要学都学不像。 雨翔表哥咬笔寻思半天，还是功力不够；女孩子要诗，那诗一定要是情诗，情诗的最高境界就是爱意要仿佛河里的游鱼，捉摸不定，若隐若现；象征手法的运用要如同克林顿的诽闻一样层出不穷。最后给人的感觉是看了等于没看但没看却不等于看了。这才是情诗观止。 这类诗词往往只有女孩子写得出来，所以雨翔表哥不得不去央求系里的才女。 那才女恶丑——史上大多才女都丑。因为上帝“从不偏袒”，据说给你此就不给你彼，所以女人有了身材就没了文才，有了文才就没了身材。 大学里受人欢迎的文学巨作多数出现在课桌上和墙壁上，真正纸上的文学除情书外是没人要看的。那才女收到雨翔表哥的文约，又和雨翔表哥共进一顿晚餐，不幸怀春，半夜煮文烹字，终于熬出了成品： 少年游？忘情 持到缠绵尽后，愿重头。烟雨迷楼，不问 此景何处有，除部巫山云。 两心沧桑曾用情，天凉秋更愁。容颜如 冰，春光难守，退思忘红豆。 作完后，虽然觉乎民大乱，但还是十分满意。文人里，除同性恋如魏尔伦，异性恋如李煤者，还有自恋如这位才女——自恋者莫过两种，一种人奇美，别人她都看不上；一种人奇丑，别人都看不上她。这两种都只好与自己恋爱。才女届后者，她越看这词越觉得好，舍不得给人。 3.寻找意境淡然的宋词苏轼——《卜算子》 缺月挂疏桐，漏断人初静。 谁见幽人独往来，缥缈孤鸿影。 惊起却回头，有恨无人省。 拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。 贺铸——《天香》 烟络横林，山沉远照，迤逦黄昏钟鼓。 烛映帘栊，蛩催机杼，共苦清秋风露。 天眠思妇，齐应和、几声砧杵。 惊动天涯倦宦，骎骎岁华行暮。 当年酒狂风自负，谓东君、以春相信。 流浪征骖北道，客樯南浦，幽恨无人晤语。 赖明月曾知旧游处，好伴云来，还将梦去。 念奴娇 过洞庭 --张孝祥 洞庭青草，近中秋， 更无一点风色。 玉鉴琼田三万顷， 著我扁舟一叶。 素月分辉，明河共影， 表里俱澄澈。 悠然心会，妙处难与君说。 应念岭表经年， 孤光自照，肝胆皆冰雪。 短发萧骚襟袖冷， 稳泛沧溟空阔。 尽挹西江，细斟北斗， 万象为宾客。 扣舷独啸，不知今夕何夕！？ 4.求对偶的对联十副,马上就要上联：故里安居美餐共食口口连心结义* 下联：天涯浪迹浊酒孤饮杯杯断肠忘情 宋词唐诗吟日月 浓墨重彩写春秋* 女子徇情之缘故终为痴心一念 男人分手的理由总是变幻多端 * 易获无意女 （仄仄平仄仄） 难得有情郎 （平平仄平平） 读者读《读者》越读越爱读《读者》 画家画《画家》越画越愿画《画家》 1，寒冬大雪飘 ——盛夏熙阳照 （平平仄仄平——仄仄平平仄） 2，高楼立——大路通 （平平仄——仄仄平） 登山——下海 * 赤目——墨眉 * 走马——飞鹰* 一枝花香淡* 满园春乐浓 合家笑声翠* 满园春色浓 水车车水，水随车，车停水止 门锁锁门，门闷锁，锁解门开 * 水车车水，水随车，车停水止 灯罩罩灯，灯等罩，罩无灯熄* 九州精英，万座雄峰陵绝顶，勇夺魁首 四海劲旅，千重巨浪驾险端，强取鳌头* 理想如石，敲出星星之火；理想如火，点燃熄灭的灯 批评象海，容进涟涟的水，批评象水，浮起下沉之船* 茅盾论《矛盾论》 后汉书《后汉书》 红楼梦《红楼梦》 岳飞撰《岳飞传》 海阳学《海洋学》 田间画《田间画》 孝悌忠信 仁义理智知廉耻 左右后前 北西南东晓远长 尝百年老酒 品千古美人 观万年奇景 品千古美人 持一支粉笔，讲唐宋明历史 站三尺讲台，传李杜韩诗文 陶渊明寄托理想绘世外桃源 诸葛亮抒发情怀修关中诸阁* 丽日驱寒梅早放 良霄送暖昙晚开* 井然有序——杂乱无章 固若金汤——危如垒卵 雪中送炭——锦上添花 流芳百世——遗臭万年 精雕细刻——粗制滥造 伶牙俐齿——拙嘴笨腮 来对（往/去 ） 牡对（荷/梅 ） 牧对（渔/ 樵） 松梢对（柳絮 ） 麦穗对（稻花 ） 海日对（山风 ） 清泉对（秀水 ） 杏花雨对（枫叶情 ） 胜券在握对—— 成竹于朐 绳锯木断对—— 水滴石穿 喜怒袁乐对—— 阴晴圆缺 山重水复对—— 柳暗花明 谬之千里对—— 差之毫厘 光阴似箭对—— 日月如梭 明修栈道对—— 暗渡陈仓 五官难辩对—— 四体不勤 旗开得胜对—— 水到成渠 一身正气对—— 两袖清风 说梅止渴对—— 画饼充饥 宁为玉碎对—— 不求瓦全 生于忧患对—— 死在心安 明枪易躲对—— 暗箭难防 金玉其外对—— 败絮其中 落花有意对—— 流水无情 上天无路对—— 入地有门 风对—— 雨 汗水对 ——心思 铺路对 ——架桥 古曲对 ——新歌 细雨对 ——清风 杨柳岸对 ——凤凰山 伟绩对——丰功 课堂上， 你讲我讲大家不听老师讲 舞台前， 男说女说老少不顾导演说 十口话甲申 金猴迎春 一千说壬午 骏马辞旧 遥北买卖月圆花好 远东民生珠联壁合 护士忽视虎师 古时固是古诗 结尾皆为解围 院士原是远视 5.宋词和宋词赏析临江仙·夜登小楼记洛中旧游作者： 陈与义 忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。 二十余年如一梦，此身虽在堪惊。闲登小阁看新睛。古今多少事，渔唱起三更。 赏析 这是一首抚今追昔、伤时感世这作。上片“忆昔”领起，所展现的是当年豪酣欢乐的生活画面，这正是申发题中的“忆洛中旧游”之意。而画面的中心视点则是约会饮于“午桥”之上的“豪英”。“坐中尽是豪英”，表明同游者无不英气逼人，豪气干云，为一时豪杰。不难想象，欢饮之际，他们指点江山，激扬文字，是何等兴会淋漓。“长沟流月”三句刻画这群“豪英”欢会的环境，而着力凸现其静谧与幽美，以烘托与会者的雅趣和逸兴。“沟”前着一“长” 字，使空间得以拓展；“天明”前着一“到”字，又使时间得以延伸，见出作者等人欢饮达旦。同时，不说月光映水，而说“长沟流月”，造语即更为生动、奇巧，又平添出几分幽约与朦胧；而“去无声”，则隐然若有华年盛事悄然而逝的象征意味。“杏花”句巧妙在不着浓墨重彩，而致力于对“杏花疏影”的淡勾轻勒，以切合午桥的地域特征和月夜的时域特征。涉笔至此，桥中豪英，桥下长沟，桥畔杏花，桥上明月，已构成一幅动静制宜、形神兼备的雅人高士夜饮图，而彻夜竞吹的笛声则是它的余韵悠远的画外音。下片折回现实，对靖康之变所造成的旧交零落盛会难再的局面深致慨叹。融入其中不只是作者个人身世的感伤，更有国土沦丧、时局危殆的忧愤。“二十余年”，点明下片所追记的已是二十年多年前的往事。“如一梦”，则喻示了作者身经浩动、如历恶梦的真实心境。“此身虽在堪惊”，传达出恶梦初醒时的魂悸魄动、胆颤心惊之感，暗示他曾屡涉险境。“闲登小阁”句看似荡开笔墨，实则是以雨后新睛时的月色。绾合今昔，抒写月色虽好而欢会已矣的伤悼之情。“古今”二句写古往今来多少兴与亡之事尽付诸渔唱樵歌，托出超越时空的历史感慨，使全词的意蕴更趋深广与厚重。 如梦令 作者 李清照 常记溪亭日暮，沉醉不知归路。 兴尽晚回舟，误入藕花深处。 争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。 赏析 现存李清照《如梦令》词有两首，都是记游赏之作，都写了酒醉、花美，清新别致。 “常记”两句起笔平淡，自然和谐，把读者自然而然地引到了她所创造的词境。“常记”明确表示追述，地点在“溪亭”，时间是“日暮”，作者饮宴以后，已经醉得连回去的路径都辨识不出了。“沉醉”二字却露了作者心底的欢愉，“不知归路”也曲折传出作者留连忘返的情致，看起来，这是一次给作者留下了深刻印象的十分愉快的游赏。果然，接写的“兴尽”两句，就把这种意兴递进了一层，兴尽方才回舟，那么，兴未尽呢？恰恰表明兴致之高，不想回舟。而“误入”一句，行文流畅自然，毫无斧凿痕迹，同前面的“不知归路”相呼应，显示了主人公的忘情心态。 盛放的荷花丛中正有一叶扁舟摇荡舟上是游兴未尽的少年才女，这样的美景，一下子跃然纸上，呼之欲出。 一连两个“争渡”，表达了主人公急于从迷途中找寻出路的焦灼心情。正是由于“争渡”，所以又“惊起一滩鸥鹭”，把停栖在洲渚上的水鸟都吓飞了。至此，词嘎然而止，言尽而意未尽，耐人寻味。 这首小令用词简练，只选取了几个片断，把移动着的风景和作者怡然的心情融合在一起，写出了作者青春年少时的好心情，让人不由想随她一道荷丛荡舟，沉醉不归。正所谓“少年情怀自是得”，这首诗不事雕琢，富有一种自然之美。 6.少年游 忘情少年游 忘情 出自三重门 少年游 忘情 待到缠绵尽后，愿重头。 烟雨迷楼 不问 此景何处有 除部巫山云。 两心沧桑曾用情，天凉秋更愁。容颜如冰，春光难守，退思忘红豆。 所幸林雨翔敲诈的是诗词而不是钱。对文人而言，最缺少的是钱而最不值钱的便是诗词，平日写了都没人看，如今不写都有人预定，敲诈全当是约稿，何乐不为？ 雨翔表哥立即端坐构思，不料这灵感仿佛是公共汽车，用不着它时只见路上一辆接一辆，等到真想乘了，守候半天连影子都不见。无奈翻出以前听课时的笔记本，上面的东西都不符合意境，像四言绝句“XX大学，星光难躁，走近一看，破破烂烂，十个老师，九个笨蛋，还有一个，精神错乱”，还有现代诗： 夜的女人在狂奔 裸露着天空的身子 在莫名的 棋盘里 方格做的跳跃在我的 视野 这诗曾受到系里才子的好评。那才子看多了现代派的东西，凡看不懂的都赞不绝口，现任校诗刊的主编。便可怜了那些诗人，写诗要翻字典。翻到什么词就用上去，还要拖个人充当白居易的老框，只是那老担的功效相反，专负责听不懂，诗人一写出一首大众都不懂的诗就狂奔去诗社交差。才子也写诗，诗倾天下： 放层的上帝撤出一包雪 香烟和电熨斗在屁里抱成一团地 科抖科 之平者也 是凯撒这个课夺者 用鞋带 和肚济眼 说的谎 呀！ 我摔跤。 这些诗引得慕名的女生纷纷来请教，雨翔表哥也挤在里面聆听教诲，回来后就在笔记本上仿了那首现代诗，但才子毕竟是才子，写文章有罗素的风采，别人要学都学不像。 雨翔表哥咬笔寻思半天，还是功力不够；女孩子要诗，那诗一定要是情诗，情诗的最高境界就是爱意要仿佛河里的游鱼，捉摸不定，若隐若现；象征手法的运用要如同克林顿的诽闻一样层出不穷。最后给人的感觉是看了等于没看但没看却不等于看了。这才是情诗观止。 这类诗词往往只有女孩子写得出来，所以雨翔表哥不得不去央求系里的才女。 那才女恶丑——史上大多才女都丑。因为上帝“从不偏袒”，据说给你此就不给你彼，所以女人有了身材就没了文才，有了文才就没了身材。 大学里受人欢迎的文学巨作多数出现在课桌上和墙壁上，真正纸上的文学除情书外是没人要看的。那才女收到雨翔表哥的文约，又和雨翔表哥共进一顿晚餐，不幸怀春，半夜煮文烹字，终于熬出了成品： 少年游？忘情 持到缠绵尽后，愿重头。烟雨迷楼，不问 此景何处有，除部巫山云。 两心沧桑曾用情，天凉秋更愁。容颜如 冰，春光难守，退思忘红豆。 作完后，虽然觉乎民大乱，但还是十分满意。文人里，除同性恋如魏尔伦，异性恋如李煤者，还有自恋如这位才女——自恋者莫过两种，一种人奇美，别人她都看不上；一种人奇丑，别人都看不上她。这两种都只好与自己恋爱。才女届后者，她越看这词越觉得好，舍不得给人。 |