1.关于插花的诗句一、有花君不插，有酒君不持，时过花枝空，人老酒户衰。 出自：陆游《插花》 意思是： 有花的时候你不插，有酒的时候你不喝，等到时间过了花谢了，人老了酒也不能喝了。 二、少日春怀似酒浓，插花走马醉千钟。 老去逢春如病酒，唯有，茶瓯香篆小帘栊。 出自：辛弃疾《定风波·暮春漫兴》 意思是： 少年时代，一旦春天来临，就会纵情狂欢，插花、骑马疾驰，还要喝上些酒。 年老的时候，春天来了，觉得毫无兴味，就像因喝酒过量而感到难受一样。现在只能在自己的小房子里烧一盘香，喝上几杯茶来消磨时光。 三、行到亭西逢太守，篮舆酩酊插花归。 出自：欧阳修《丰乐亭游春三首》 意思是： 漫步至小亭前遇到太守，坐着一个小竹轿子半醺半醉的，头上插满了鲜花嘻笑归来。 四、桑柘外秋千女儿，髻双鸦斜插花枝。转眄移时，应叹行人，马上哦诗。 出自：卢挚《蟾宫曲·寒食新野道中》 译文： 桑林外，一位梳着双丫髻的小姑娘头上斜插着花枝在荡秋千。她转眼注视多时，大概是赞叹我这个行路之人，坐在马上吟哦诗篇。 五、插花还起舞，管领风光处。把酒共留春，莫教花笑人。 出自：张元干《菩萨蛮·春来春去催人老》 译文： 头上插着花起身狂舞，要尽情地享受春光。让我们举杯共同留住春天，不要让花儿笑人们不懂惜春。 2.关于插花的诗句一、有花君不插，有酒君不持，时过花枝空，人老酒户衰。 出自：陆游《插花》 意思是： 有花的时候你不插，有酒的时候你不喝，等到时间过了花谢了，人老了酒也不能喝了。 二、少日春怀似酒浓，插花走马醉千钟。老去逢春如病酒，唯有，茶瓯香篆小帘栊。 出自：辛弃疾《定风波·暮春漫兴》 意思是： 少年时代，一旦春天来临，就会纵情狂欢，插花、骑马疾驰，还要喝上些酒。 年老的时候，春天来了，觉得毫无兴味，就像因喝酒过量而感到难受一样。现在只能在自己的小房子里烧一盘香，喝上几杯茶来消磨时光。 三、行到亭西逢太守，篮舆酩酊插花归。 出自：欧阳修《丰乐亭游春三首》 意思是： 漫步至小亭前遇到太守，坐着一个小竹轿子半醺半醉的，头上插满了鲜花嘻笑归来。 四、桑柘外秋千女儿，髻双鸦斜插花枝。转眄移时，应叹行人，马上哦诗。 出自：卢挚《蟾宫曲·寒食新野道中》 译文： 桑林外，一位梳着双丫髻的小姑娘头上斜插着花枝在荡秋千。她转眼注视多时，大概是赞叹我这个行路之人，坐在马上吟哦诗篇。 五、插花还起舞，管领风光处。把酒共留春，莫教花笑人。 出自：张元干《菩萨蛮·春来春去催人老》 译文： 头上插着花起身狂舞，要尽情地享受春光。让我们举杯共同留住春天，不要让花儿笑人们不懂惜春。 3.描写插花的诗词1、插花临水为谁容 宋 朱熹 《九曲棹歌》 2、醉里插花花莫笑 宋 李清照 《蝶恋花 上巳召亲族》 3、插花还起舞 宋 张元干 《菩萨蛮 三月晦，送春有集，坐中偶书》 4、插花走马醉千钟 宋 辛弃疾 《定风波 暮春漫兴》 5、插花劝酒盐桥馆 宋 张先 《木兰花/玉楼春》 6、插花归 宋 黄裳 《蓦山溪·春前信息》 7、千骑插花秋色暮 宋 黄庭坚 《定风波·自断此生休问天》 8、莫笑插花和事老 宋 黄庭坚 《南乡子·未报贾船回》 9、云鬓插花新 宋 晁端礼 《菩萨蛮·远山眉映横波脸》 10、插花归去莫匆匆 宋 赵令畤 《鹧鸪天·麝发雕炉小袖笼》 11、沈醉插花 宋 晁补之 《江神子/江城子》 12、插花走马 宋 毛滂 《蓦山溪·梅花初谢》 13、插花人好手纤纤 宋 葛胜仲 《浣溪沙》 14、应有海棠、犹记插花人 宋 叶梦得 《虞美人·平波涨绿春堤满》 15、不管插花归去 宋 朱敦儒 《水调歌头·当年五陵下》 4.众多历代文人写花的诗句诗中花1.待到重阳日，还来就菊花。 （孟浩然：《过故人庄》）2.花间一壶酒，独酌无相亲。（李白：《月下独酌》）3.夜来风雨声，花落知多少。 （孟浩然：《春晓》）4.感时花溅泪，恨别鸟惊心。（杜甫：《春望》）5.晓看红湿处，花重锦官城。 （杜甫：《春夜喜雨》）6.竹径通幽处，禅房花木深。（常建：《题破山寺后禅院》）7.黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。 （杜甫：《江畔独步寻花》）8.无可奈何花落去，似曾相识燕归来。（晏殊：《浣溪沙》）9.西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。 （张志和：《渔歌子》）10.借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。（杜牧：《清明》）。 5.古人写关于花的诗句带上诗的背景咏梅（王安石） 墙角数枝梅， 凌寒独自开； 遥知不是雪， 为有暗香来。 钱氏池上芙蓉 （文征明） 九月江南花事休， 芙蓉宛转在中洲. 美人笑隔盈盈水， 落日还生渺渺愁. 露洗玉盘金殿冷， 风吹罗带锦城秋. 相看未用伤迟暮， 别有池塘一种幽. 咏芙蓉 南朝·梁·沈约 微风摇紫叶， 轻露拂朱房. 中池所以绿， 待我泛红光. 古风 唐·李白 碧荷生幽泉，朝日艳且鲜. 秋花冒绿水，密叶罗青烟. 秀色粉绝世，馨香谁为传？ 坐看飞霜满，凋此红芳年. 陆游 梅花绝句 闻道梅花坼晓风，雪堆遍满四山中。 何方可化身千亿，一树梅花一放翁。 早梅 柳宗元 早梅发高树，回映楚天碧。 朔风飘夜香，繁霜滋晓白。 欲为万里赠，杳杳山水隔。 寒英坐销落，何用慰远客。 红梅 苏轼 年年芳信负红梅，江畔垂垂又欲开。 珍重多情关伊令，直和根拨送春来。 忆梅 李商隐 定定住天涯， 依依向物华。 寒梅最堪恨， 常作去年花。 新栽梅 白居易 池边新栽七株梅，欲到花时点检来。 莫怕长洲桃李嫉，今年好为使君开。 探梅 杨万里 山间幽步不胜奇，正是深夜浅暮时。 一枝梅花开一朵，恼人偏在最高枝。 6.什么是插花意境,给些插花意境的句子,各位大神帮下忙额插花作为一种艺术。 有着独特的表现方式，千百年来历久不衰。深为人们群爱，除了它的色彩和造型的装饰趣味给人以美感之外，还取决于它非常广泛的题材内容，以及深含其间的思想。 具有思想内容的插花作品，意境深远，耐人寻味。 景物插花的意境表现 这类题材主要是表现大自然的景物和园林景色，就像是—幅风景图画，对美景作夸张的描写。 例如，在观水乡风情的插花《牧牛图》图中一枝老柳依着山石临水倾斜，丝丝缕缕迎风摆动，似溪畔野树，古朴自然。溪中牧童、水牛的摆件.更进一步渲染了小溪人家的田园气息。 它的意境显而易见。 又如《荷塘即景》，是表现荷花池—隅的插花，摹拟池内荷花和其它植物生长的自然姿态，高低错落，又有菖蒲参插其间。 这种作品具有仿真效果，能够唤起人们对大自然的向往和憧憬。景物插花的表现手法多样，内容活泼，吸取园林设汁和盆景装饰的精华，与山石和人物、动物、建筑等摆件为伍，生动感人，内涵丰富。 自然形体插花的意境表现 自然形体插花，可以从具体和抽象两个方面来表现：具体表现，就是用摹拟的手法来表现植物自然生长的形态。当然在摹拟中要去粗存精，有选择地取舍。 如《秋菊傲霜》，所表现的对象是实实在在的自然物体，没有矫揉造作的痕迹，而意境却很明显。 抽象表现，就是运用夸张和虚拟的手法来表现客观事物。 表现的对象没有明确的限制，可以拟物，也可以拟人，但不要塑造模型，不可照搬照套。例如《舞》，就是用插花来表现人的优美舞姿，意境也从舞字开始产生，中间长长的竹制花器代表人体，几枝三角花枝条左右横斜，好似古代仕女舞动的长袖，情趣甚浓。 抽象表现的插花意境，主要是在似像与非像之间。 传统插花的寓意表现 传统插花，往往根据花卉的生物特性，赋予象征意义。 例如，把松、竹、梅合插在一起，誉为“岁寒三友”。用竹子和菊花合插，称为“竹菊傲霜”。 将梅、兰、竹、菊并列，合称“四君子”。还有一些插花非常注重口彩，如用玉兰和海棠、牡丹合插。 称作“玉堂富贵”。用爵杯插鸡冠花，称为“加官进爵”。 这种插花的意境，是由花材的名称和花材生长特性所决定的，其造创并无严格要求。出处： 插花艺术从其特点和艺术形式上通常分为东方插花艺术和西方插花艺术两种。 西方插花侧重于以大量的鲜花插成装饰效果好的图案式，突出人为的理性的整齐的造型，东方插花以中国和日本为代表，其风格主要以体现花材的自然美、线条美和意境美为主要目的，而意境的创作是中国插花艺术追求的最高境界，它根源于中国古老的文化艺术，体现了中国哲学思想中儒、道、佛文化所追求的自然境界，融入了中国诗、画的文化内涵，因此，意境的美是中国插花艺术对世界插花艺术的贡献，也是中国插花设计创作中的难点。意境的深浅又是衡量中国插花艺术水平的最重要的标准，因此，中国的插花艺术无论如何发展都不能离开这一基本的根基，理解和掌握好这一点对插花创作者是至关重要的。 意境的诠释 中国插花艺术根据用途可以分成商用插花和艺术插花两种，商用插花大多讲究外型整齐，花色丰富数量多，以装饰为主要目的，外型侧重于西方插花风格，不能作为中国插花的代表，而艺术插花则突出了中国插花的特点，是中国插花艺术的典型代表。 中国艺术插花的重点就是意境的创作，“意境”原是中国古典艺术理论中的一个核心性范畴，也是中国古典艺术极力追求的一种境界，它集中反映了中华民族的审美意识。 对意境理解，古代文人、艺术家各有不同的理解，如宋代诗人苏轼之“意与境会”，《二十四诗品》中提及的“思与境谐”、中国画所追求的“形似”之上的“神似”及书法艺术追求的内容美和形式美的统一等，说的都是“意境”。尽管从不同的角度其说法有所差别，但可以统一到一点，那就是要求主体感情世界与客体物质世界的相通、契合，按照现代《辞海》的解释，意境是文艺作品中所描绘的生活图景和表现的思想感情融合一致而形成的一种艺术境界。 两者是相符合的。花好月圆鲜花，或借鉴以上各种艺术的理论或借鉴创作手法作为基础，因此可以将艺术插花中的意境理解为：插花创作者所要表达的思想内容与按照主题所插出的插花造型共同构成艺术插花的意境，二者相互依赖，缺一不可。 插花人人可为，而作品的效果却千差万别。在我们所能欣赏到的插花作品中，有的作品让人看了印象深刻，流连忘返；而有的作品却不能给人留下印象。 有的作品自然朴实，简单、素雅，却能让人有美的感受；而有的作品虽然五彩缤纷，却引不起人们的兴趣，也即意境的差别所为。一件优秀的插花作品，必须有创新的造型。 正如香港著名插花艺术家钟玉冰所说的“插一盆好看的花并不难，因花朵本身已很美，但要将一些没有艳丽色彩或特殊形态的花材，插出特色，令人留下难忘的印象，则须花更多心思。”做到这一点还只能算插花造型的优秀设计，更深层次的的美是在作品的主题引导下让人产生与作者思想感情共鸣的东西，甚至受到启迪，产生“景外之景”，“弦外之音”，两者有机地结合才能达到较高。 |