宋词的贡献

1.苏轼对词的主要贡献是什么

苏轼所著《东坡乐府》词集，也有不少婉约词，如《江城子》（十年生死两茫茫）、《蝶恋花》（花褪残红青杏小）、《贺新郎•乳燕飞华屋》等，都是细腻婉约之佳作。

苏轼弟子众多，以晁补之、秦观、黄庭坚、张耒最为有名，称“苏门四 学士，，。苏轼的主要贡献集中在两个方面：第一是他以散文家和诗人独特的眼光进一步“以诗入词”，使词散文化或诗化，取得了摇曳生姿、舒卷自由的效果。

诸如《水龙吟》中“细看来，不是杨花，点点是，离人泪”、《定风波》中“试问岭南应不好？却道：此心安处是吾乡”、《念奴娇》中“遥想公谨当年，小乔初嫁了，雄姿英发”等等，即属此类。第二是进一步扩大了题材范围，凡是在散文中能出现的题材都被他纳入词中，用来抒写豪情壮志和表达人生感慨。

如《念奴娇•赤壁怀古》《水调歌头•丙辰中 秋》《江城子•密州出塞》等，皆为豪迈慷慨、壮志满怀的杰作。苏轼首开豪放词风。

2.简述宋词发展的概况及苏轼对词的贡献.

试叙苏轼词在宋词发展变革中的重要地位和贡献

一.简述苏轼词对词境的开拓

1.苏轼以前的词为应歌之曲子词，多写男女相思，写花间酒下的伤别。苏轼词抒发磊落纵横豪放之襟怀，摆脱花间词婉转之态，为激越、豪放充分表现作者的人格个性。如《赤壁怀古》“大江东去，浪淘尽，千古风流人物。”

2.苏轼把词的题材取向从应歌回归到表现自我，并从现实生活中撷取创作题材，故苏词多为感事之作，有的还采用词题小序的形式确定表现的内容，交代创作动机。如《水调歌头·明月几时有》《定风波》。用记实手法写自己的人生感受，使词的抒情贴近现实生活，词中的抒情人物形象与创作主题也由分离走向统一对应。使词的创作走向正视现实、面向社会和真实人生的大道，极大地拓宽了词的取材范围。

3.苏轼用词展示自己的政治抱负、人生感慨、生活情趣、感受、山川景色扩大了词境，把词家“缘情”与诗人“言志”结合起来，词品与人品得到了高度的统一和融合。

二.简述苏轼的“以诗为词”

1.首先指的是词所反映的生活内容的扩大，突破了“词为艳科”的传统体制，向“士大夫化”发展。

2.在苏轼之前的“曲子词”的曲子，基本上是“轻音乐”“软性文学”。到苏轼将词题小序发展起来，做词寓以诗人句法、引议论入词、大量用经、子典故，突破音乐对词体的约束，如《临江仙》。苏词充分体现了文人的审美情趣，是典型的士大夫词。

苏轼以诗为词的积极意义，在于改变了词的旧传统，增加了词的内容，丰富了词的体式，促使词发展成为独立的抒情诗样式。

三.简述苏轼词的风格

苏词的风格是豪放，苏轼乃宋词中豪放派的代表，但也有许多极清空幽秀的作品，风格是多样化的。

1.豪放，如《赤壁怀古》“大江东去，浪淘尽，千古风流人物。”

2.婉约，如《江城子》“十年生死两茫茫！不思量，自难忘。”此词为悼亡之作，对亡妻的思念之情，置于生死两茫茫的人生空漠的叹喟中。

3.清旷，如《水调歌头·明月几时有》“明月几时有，把酒问青天。”

3.宋词发展中的重要人物及其贡献

1、苏轼的思想以儒家为主，也吸收了一些佛道思想。

思想上的复杂性、政治上的不得志，使他一方面有济事之志，另一方面在心情上，力求旷达超脱甚至消极出世。经常陷于入世出世的矛盾中，不过他的作品很受人们的亲睐！ 苏轼的词有更大的创造性： 一、内容上： 1、突破了晚唐五代以来专写男女恋情、离愁别叙的旧框子。

对生活感受做多方面的描写，扩大了词的题材，提高了词的意境。 2、把诗**新运动，扩展到词的领域里去，举凡怀古、感旧、游记、说理等；还表现爱国激情、反映农村生活及对祖国山河的歌颂；对历史英雄的向往等。

一向是诗人所惯用的题材，他都可以用词来表达，这就使词摆脱了仅仅作为乐曲的歌词而存在的状态，成为可以独立发展的新的诗体。 二、语言上： 1、苏轼多方面吸收古人（陶潜、李杜等）诗句入词，偶用民间口语，给人们以清新、朴素之感。

2、为了充分表达词的意境，经常突破音律的束缚，丰富了词的表现手法，提高了词在写物、叙事反映现实方面的价值。 三、风格上： 苏轼词风豪迈奔放、挥洒自如，一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪婉转之渡。

于婉约之外，树豪放一格，为南宋张孝祥、辛弃疾等开导先路，是豪放词派的开创者。 四、苏轼的地位与影响 1、苏轼是我国文学史上杰出的文学家，有着深厚的文化修养和多方面的艺术才能，诗、词、散文、书画，无一不精，他继承欧阳修成为文坛上主将，对宋代文学的发展有杰出的贡献，代表了北宋文学成就。

2、以丰富多方面的创作实践，完成诗**新运动，并将其扩展到词域，创立豪放词派。 3、苏轼诗词散文的共同特点是：广泛的题材和挥洒自如的表现力；丰富的想象、壮阔的气象；畅达而富于形象的语言；清新洒脱、雄健奔放的艺术风格。

4、学习态度和为人对后人亦有影响，是我们学习的榜样。 五、赏析：【中秋词】[水调歌头] 宋 苏轼 明月几时有，把酒问青天。

不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。

起舞弄清影，何似在人间。 转朱阁，低绮户，照无眠。

不应有恨，何事长向别时圆。人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。

但愿人长久，千里共婵娟。 咏月兼怀亲人，引起高亢的幻想，人生离聚的感慨及兄弟之间深厚的感情。

上片：出世与入世的矛盾，后者战胜前者，乐观。下片：情感与理智的矛盾，理智控制情感，旷达。

中秋之夜，苏轼月下畅饮，怀念弟弟苏辙，写下了这首千古绝唱。作者以“把酒问天”为首句，抒发了对理想世界的向往和现实生活的苦闷。

在情与理的矛盾冲突中，作者还是清醒地把握住了现实。在承认自然世界和人世间存在着永恒的缺憾的同时，把离愁的自我消释推向对整个人间的美好祝愿！充分体现了作者感情真挚，胸襟开阔，见解卓越，才气飘逸的一面。

词境意义深邃，富有哲理情趣，堪称为千古中秋词的绝唱！2、柳永是宋代第一个专力写词并对宋词的词体、内容、语言、风格进行了全面开拓的大词人。柳词在当时曾广泛流传。

1.柳永在创制新词调方面为宋词的发展作出了重要贡献。词至柳永，形式体制更为完备，为宋词的发展和后继者在形式、内容上进一步开拓奠定了前提条件。

2.柳永对词体文学的开拓，还表现在拓展了词的表现范围、改变了词的审美内涵和风格意趣。抒情重心、抒情方式和抒情风格的改变，对宋词的发展也有深刻的影响。

3.柳词的语言发扬了民间词的传统，面向市民大众，通俗、生动，自成一体。他还创造性地发展了词中的铺叙和白描的手法；并自创出独特的结构方式。

柳永掀开了词史新的一页，对词的内容和形式都有开拓之功，这表现在三个方面： 一，发展了慢词。柳永常纵游於歌楼妓馆，与歌妓乐工的交往，因而认识了慢词的生命力，成为第一个大量创作慢词的作家，引起文人的重视，促使慢词创作繁荣，出现了苏轼、辛弃疾等大批优秀作家。

二、丰富了词的表现手法。柳永认为委婉含蓄的小令写作手法和风格，不适应慢词的需要，因而改用铺叙和白描的手法，把所写内容先点示明白，再层层铺展开来描写，既淋漓尽致，又层次分明。

感情的表达用白描手法，直来直去，不曲折隐晦，使柳词具有感情强烈、一泻无余的特点。 三、使词由雅转俗。

柳永擅长描写青楼妓女和飘泊失意的文人等下层人物的生活和心理，词里的主人公基本上都是市井平民，对他们的遭遇表示了同情。柳永使词离开了达官贵人的歌筵闺房而走向社会的中下层，反映的生活面更宽广了。

这是柳永对词的传统题材的突破。他又把从生活中汲取来的通俗化、口语化的俚语俗语运用到词里，表情达意生动真切，开了元代散曲的先声，使柳词从内容到形式，都具有了「俗」的特点。

评价： 我们可暂不评价俚俗直露与典雅含蓄之间的优劣，而单论写 艳情：既然同样是写艳情，柳永敢于在文人雅词方兴未艾、民间 俗词濒于断绝之时，大胆地背弃时尚而直承源头，这有什么可非 议的呢？有记载说，柳永在少年读书时，偶然得到一首民间流行 的俗词《眉峰碧》："蹙破眉峰碧，纤手还重执。镇日相看末足时， 忍便使，鸳鸯只。

薄暮投村驿，风雨愁通夕。窗外芭蕉窗里 人，分明叶上心头滴。

4.【柳永对词的主要贡献是什么

柳永对词体制、艺术的贡献1、大量制作长调慢词.柳永大力创作慢词，从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局，使慢词与小令两种体式平分秋色，齐头并进.慢词篇幅体制的扩大，相应地扩充了词的内容涵量，也提高了词的表现能力. 词至柳永，体制始备.形式体制的完备，为宋词的发展和后继者在内容上的开拓提供了前提条件.2、增加了词中“赋”的比重，大量铺叙柳永多用赋体，开拓了词的内容.柳永多用“赋”体，进行铺叙，开拓了词的内容.这样使词具有了一定的情节性和逻辑性，能表现很丰富、复杂的内容.如《望海潮》、《雨霖铃》.3、确立了词的体段配置模式.他善于巧妙利用时空的转换来叙事、布景、言情，而自创出独特的结构方式.词的一般结构方式，是由过去和现在或加上将来的二重或三重时空构成的单线结构；柳永则扩展为从现在回想过去而念及现在，又设想将来再回到现在，即体现为回环往复式的多重时间结构. 如《雨霖铃》、《八声甘州》都是如此.4、俗中有雅，以市井语入词，雅俗并陈.柳永不仅从音乐体制上改变和发展了词的声腔体式，而且从创作方向上改变了词的审美内涵和审美趣味，即变“雅”为“俗”，着意运用通俗化的语言表现世俗化的市民生活情调.。

5.苏轼对宋词的贡献

苏轼对词的贡献很突出。苏轼出现前，词的内容受传统念束缚，局限于旖旎温柔的艳情腻语的范围之内；苏轼则吊古伤今、述电咏怀、感叹时政，描绘山川景色、农村风光，以至谈论哲理等题材都进入了词中，大大开拓了词的题材与意境，为宋词的民展打开了新的局面。在风格上，苏轼开创了豪放一派。

《念奴娇·赤壁怀古》就是苏轼豪放派的代表作。 此外苏轼也有一些抒写“逸怀浩气”，具有清朗疏宕、平淡高逸境界的词，如《水调歌头·明月几时有》，还有不少风格婉约的词如《江城子·十年生死两茫茫》，表现了苏轼以豪放为主、风格多样的特点

苏轼的词是宋词发展的一座里程碑， “词为艳科”，在当时可以说是一种牢固的传统，苏轼成功地转为了这种风气。他冲破了晚唐五代以来专写男女恋情、离愁别绪的旧框子，扩大了词的题材，提高了词的意境。怀古、感旧、记游、说理等向来诗人所惯用的题材，他都可以用词来表达，这就使词摆脱了仅仅作为乐曲的歌词而存在的状态，成为可以独立发展的新诗体。这便是苏轼对宋词的最大贡献。而这种新的词风显示出其强大的生命力，对同时代的和后世的作家形成深远的影响。以苏轼为中心的元佑词林，代表着北宋词坛的鼎盛气象，一时名家辈出，如秦观、黄庭坚、陈师道、王安石、谢逸等，都写出了很多优秀的词作品。

苏轼改变了晚唐五代词家婉约的作风，成为后来豪放词派的开创者。在词的语言上，苏轼也做了演进，一改花间词人镂金错采的作风，多方面吸融陶潜、李白、杜甫、韩愈等人的诗句入词，偶然也运用当时的口语，给人一种清新朴素的感觉。

因此，苏轼词在宋词发展中的作用不仅是开了一派词风，而且是将词从狭小的范围中解放出来，扩大了它所表达感情的天地，促成了词内容和风格的多样化。从这个意义上讲，苏轼是令宋词成为一代代表性文体的关键性人物。

苏轼在中国词史上有特殊的地位。虽然在苏轼之前，从相传为李白所作的《忆秦娥》，到范仲淹的《渔家傲》，也有些苍凉刚健之作，但这只是整个文人词史上的个别现象。从晚唐五代到北宋中叶，在文人的观念中，词始终被视为纯娱乐性的“末道小技”，让歌妓唱来侑酒的风流小曲，写来写去转不出儿女情长、离合悲愁的圈子，其语言风格也因此难脱离柔媚纤巧的樊篱。

6.柳永对词的贡献有哪些

柳永（987 ~ 1053 ），原名三变，字景庄，后来改 名为永，字耆卿，排行第七，又称柳七，崇安（今福 建武夷山）人，北宋著名词人，婉约派的杰出代表， 著有名作《雨霖铃》。

柳永自诩“奉旨填词柳三变”，把所有精力都投 人到词的创作当中，并自称“白衣卿相”。 由于仕途遇挫，生活艰苦，他开始厌倦官场和功名，沉迷于繁 华的都市生活，寄情于“倚红偎翠”“浅斟低唱”。

他的词大多描写都市风景和歌妓生活，多为羁旅行役 类作品。其词作流传甚广，“凡有井水饮处，皆能歌 柳词”。

很多作品用凄凉悲切的旋律唱出了盛世中一 些落魄文人的苦闷，感人至深。 他还对城市的繁荣景象 及四时节物风光进行了生动细致的描写。

另外，他的词 作还有其他的题材，如游仙、咏史、咏物等。 柳永是北宋首位专力作词的词人，是北宋一大词 家，是词史上的重量级人物。

他拓宽了词的意境，名 作不胜枚举，他不但扩大了词的题材内容，而且创作 了很多慢词，发展了铺叙手法，使词更加口语化、通 俗易懂，对词史的发展有着深远的影响。

7.辛弃疾词对宋词的突破和贡献

辛弃疾继承了苏轼的豪旷词风，而又有所发展，把词的创作推向了一个新的高度，不仅成为南宋最伟大的词人，而且在整个词史上也是一位划时代的作家，辛词在艺术上取得了卓越的成就：

1. 境界雄奇开阔，形象鲜明飞动。与所要表达的悲凉雄壮的情感基调相吻合，辛弃疾笔下所描绘的自然景物，多有一种奔腾耸峙、不可一世的气象；他所采摭的历史人物，多属于奇伟英豪、金戈铁马的英雄；他所创造的自我形象，也具有雄姿英发、慷慨悲歌的气概。辛词中的形象，气势飞动，意境阔大，带有力度美和崇高美，充满了英雄主义色彩，这在两宋词史上是别开生面的。

2. 艺术手法多种多样，增强了词的表现力。辛词多采用直抒胸臆的赋笔，以情感人；有时也用比兴手法，以香草美人为喻来寄托情志；辛词善于叙事，敷陈铺排，借事遣怀；也善于议论，意气风发，感情丰满。他尤其喜好用长调、作长篇，综合运用描写、叙述、抒情诸种手段，讲究章法收纵、开阖、起伏的多变，把词的容量和表现功能发挥到极致。

3. 创新并丰富了词的语言，体现出高度的语言技巧。如果说苏轼是以诗为词，那么辛弃疾就是以文为词，他成功地将辞赋古文的章法、句式以及议论、对话等具体手法移植于词，为散文艺术与词体创作之间打通了道路，扩大了词的表现方法。在用典使事方面，驱遣自如，广博精当，不但善于点化前人的诗句成语入词，而且特别善于化用经史子小说中的语汇入词，显示出熔铸百家、陶冶经史的特色，同时他还大量地运用表现力很强的口语、俚语入词，化朴为美，新鲜活泼。这些都充分体现了他驾驭语言的高超艺术腕力。

4.刚柔相济，瑰奇多姿的艺术风格。辛词以豪放为基调，悲慨雄放、沉郁苍凉是其主导风格，同时兼容闲适平淡的清新之调、妩媚缠绵的婉约之作、寓庄于谐的谐谑之体，词风呈现出多样化和丰富性。更为突出的是，他在强化词的意格风骨、为词注入阳刚之气的同时，又充分保留了传统词体温婉曼长的审美特质，形成了刚柔相济的新词风，或刚健中含婀娜，豪气中见柔情，或摧刚为柔，寓悲壮于深婉，显示出词人超凡的功力。