1.为什么说柳永慢词开启了宋词的新天地北宋社会的繁荣推进了词体和词风的发展，慢词长调（九十一字以外） 应运而生。 慢词拍缓调长，演唱一首曲子的时间要比小令的时间长。北宋社会经过将近六七十年的休养生息，社会比较安定繁荣，人们已有充足的闲暇时间和从容的心境进行慢词的创作，聆听慢词的演唱，因此慢词继小令之后兴起也就成为了必然。 比较早地接触到慢词创作的词人有欧阳修、张先、柳永等，据统计，张先存慢词十九首，约占其全部存世词作的10%，而欧阳修只占2。5%。 在慢词体制的发展过程中，影响最大的词人便是柳永。他曾因“忍把浮名，换了浅斟低唱”（《鹤冲天》）词句而被宋仁宗取消了考进士的资格，从此一生漂泊，社会地位不高，但较多地接近民众。 其词作多是描绘都市风光、歌妓生活以及抒发羁旅情怀，内容略丰富于晏、欧，他精通音律，长期混迹于青楼中，与民间乐工、歌妓密切合作，创制了很多新调，大多数是更易于表现繁复多变的都市生活的慢曲长调。正如李清照在《词论》中评价柳永说：“变旧声作新声，大得声称于世。 ”此外柳永还发展了词的俚俗性特征，语言通俗易懂，使之符合市民阶层的审美口味，开创了“俚俗词派”。 慢词其实早在敦煌曲子词中就已有，但自唐以来至宋初的文人却比较矜 持，他们大多选用那些类似五、七言近体诗的短调，柳永是扭转此风的第一人。 词的篇幅变长了，容量自然也就加大了，表现手段也出现了变化。 柳永把六朝、隋唐小陚的技法引进了词的 领域中，采取层层铺叙、讲究韵味 的表现手法。 当时（主要是指仁宗时 期），词坛上是贵族词（晏欧的小令 词）与市民词，雅词与俚词，小令与 慢词长调双峰对峙、二水分流的局 面。如果没有柳永的出现，词的创作 还很难摆脱小令的影响。 正是由于柳 永大量填写慢词并取得很大成功，苏 轼和秦观也才开始大量创作慢词。 虽然这次转变只是翻新了词的音 乐外壳，未能从内容上根本突破“艳科”的藩篱，但至此宋词完成了第一次转 变，柳永慢词开启了宋词的新天地。 正是因为柳永的出现，才使宋词的创作走 向更为广阔的道路，他的创作为宋词的发展展示出灿烂的前景。 。 2.什么叫"慢词",哪位高手为我具体讲一下.请具体将解.令和慢都是音乐上的名称。 因为令曲短慢曲长把字句多篇章长的词叫做慢词 宋词的词牌名中的慢是什么意思 慢，古书上写作曼，是延长引伸的意思，歌声延长，唱得就迟缓了，因此孳生出"慢"字。《宋史？乐志》常以遍曲与慢曲对称。 法曲、大曲都是以许多遍构成为一曲，如果取一遍来歌唱，就称为遍曲。 慢曲只有单遍，可是它的歌唱节拍，反而比遍曲迟缓。 张炎《词源》云：“慢曲不过百余字，中间抑扬高下，丁抗掣拽，有大顿、小顿、大柱、小柱、打、？醯茸郑嫠缴先缈梗氯缱梗缯郏谷玳履荆贾芯兀渲泄常劾酆醵巳绻嶂橹铮刮ل岩印！闭庖欢位埃渲杏行矶喑ظ枋跤铮颐且巡缓苣芰私猓»箍梢源哟肆私饴月 鸵蛭،兄种盅映ひ斓某طāL拼È寺谟幸皇住陡骋γ廊伺捏莞琛罚芯湓疲骸坝惺鼻崤غ屠筛瑁ι偾楦唷！庇纱丝杉迫顺ه延新Α5搅怂未辛寺剩谑乔屑甭稹4笤剂睢⒁ ⒔谧嘟衔ؼ贝伲首志涑ぃ仙伲谧嘟衔ي婊骸5Ô诹盥校哺髯曰褂屑甭稹@绱倥牟缮W樱橇钋械募鼻印Hㄊ枪攀牡拇偾褪锹手械募鼻恿恕？ 词调用慢字的，这个慢字往往可以省去。 如姜白石有长亭怨慢，周公谨、张玉田均作长亭怨。 王元泽有倦寻芳，潘元质题作倦寻芳慢，其实都是同样一首词。《诗余图谱》把"倦寻芳"和"倦寻芳慢"分为两调，极为错误。 不知《扪风新语》引述王元质此词，亦称"倦寻芳慢"，可以证明这个慢字，在宋代是可有可无的。 此外如"西子妆"、"庆清朝"等词，在宋人书中，有的加慢字，有的不加，都没有区别。 大概同名令曲还在流行的，那么慢词的调名，就必须加一个慢字。同名令曲已不流行，或根本没有令曲的，就不必加慢字了" 。 3.16.宋词中第一个大量创作长调慢词的文人是柳永，（约987年—约1053年），崇安（今福建武夷山）人。 北宋词人，婉约派最具代表性的人物之一，代表作《雨霖铃》。原名三变，字景庄。 后改名永，字耆卿。排行第七，又称柳七。 宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自许。 由于仕途坎坷、生活潦倒，他由追求功名转而厌倦官场，沉溺于旖旎繁华的都市生活，在“倚红偎翠”、“浅斟低唱”中寻找寄托。作为北宋第一个专力作词的词人，柳永是北宋一大词家，在词史上有重要地位。 他扩大了词境，佳作极多，他不仅开拓了词的题材内容，而且制作了大量的慢词，发展了铺叙手法，促进了词的通俗化、口语化，在词史上产生了较大的影响。 景佑进士，官屯田员外郎。 为人放荡不羁，终身潦倒。死时靠妓女捐钱安葬。 其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情。词作流传极广，“凡有井水饮处，皆能歌柳词”。 许多篇章用凄切的曲调唱出了盛世中部分落魄文人的痛苦，真实感人。他还描绘了都市的繁华景象及四时节物风光，另有游仙、咏史、咏物等题材。 柳永发展了词体，留存二百多首词，所用词调竟有一百五十个之多，并大部分为前所未见的、以旧腔改造或自制的新调，又十之七八为长调慢词，对词的解放与进步作出了巨大贡献。柳永还丰富了词的表现手法，他的词讲究章法结构，词风真率明朗，语言自然流畅，有鲜明的个性特色。 他上承敦煌曲，用民间口语写作大量“俚词”，下开金元曲。柳词又多用新腔、美腔，旖旎近情，富于音乐美。 他的词不仅在当时流播极广，对后世影响也十分深巨，他是北宋前期最有成就的词家，有《乐章集》。 4.宋代慢词的特点宋代诗词的特点很难用很少的文字说明，因为各有特色。另外，宋代诗词有许多流派，诗词流派各不相同。 宋诗的成就 宋诗在思想内容和艺术表现上，都有新的开拓和创造。宋诗比之唐诗，在反映民生疾苦，揭露社会黑暗和表现统治阶级内部政治斗争等方面都有所扩展；特别在民族矛盾异常尖锐剧烈的历史背景下，诗中所抒发的爱国主义精神比唐诗更炽热和深沉，成为南宋诗歌的基调。简单讲：精能、理性、瘦劲、讲究练字练句，用词求独特，故晦涩；语意较隐讳.诗多长篇堆砌词藻，无深厚情韵. 宋词的成就 长短句的滋生与演进长短句歌词在唐代兴起之时，尚未能与一代声诗相抗衡，入宋以后，却以崭新的面目出现于诗坛、乐坛，迅速发展成为一代之胜。这不仅是由于宋代特定的社会历史环境所造成的，而且也是文学自身发展演化的结果。简单讲：宋词分为婉约和豪放两大派：婉约派其风格是典雅涪婉、曲尽情态；豪放派特点大体是创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、句法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律. 5.宋词中第一个大量创作长调慢词的文人是谁柳永，（约987年—约1053年），崇安（今福建武夷山）人。 北宋词人，婉约派最具代表性的人物之一，代表作《雨霖铃》。原名三变，字景庄。 后改名永，字耆卿。排行第七，又称柳七。 宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自许。 由于仕途坎坷、生活潦倒，他由追求功名转而厌倦官场，沉溺于旖旎繁华的都市生活，在“倚红偎翠”、“浅斟低唱”中寻找寄托。作为北宋第一个专力作词的词人，柳永是北宋一大词家，在词史上有重要地位。 他扩大了词境，佳作极多，他不仅开拓了词的题材内容，而且制作了大量的慢词，发展了铺叙手法，促进了词的通俗化、口语化，在词史上产生了较大的影响。景佑进士，官屯田员外郎。 为人放荡不羁，终身潦倒。死时靠妓女捐钱安葬。 其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情。词作流传极广，“凡有井水饮处，皆能歌柳词”。 许多篇章用凄切的曲调唱出了盛世中部分落魄文人的痛苦，真实感人。他还描绘了都市的繁华景象及四时节物风光，另有游仙、咏史、咏物等题材。 柳永发展了词体，留存二百多首词，所用词调竟有一百五十个之多，并大部分为前所未见的、以旧腔改造或自制的新调，又十之七八为长调慢词，对词的解放与进步作出了巨大贡献。柳永还丰富了词的表现手法，他的词讲究章法结构，词风真率明朗，语言自然流畅，有鲜明的个性特色。 他上承敦煌曲，用民间口语写作大量“俚词”，下开金元曲。柳词又多用新腔、美腔，旖旎近情，富于音乐美。 他的词不仅在当时流播极广，对后世影响也十分深巨，他是北宋前期最有成就的词家，有《乐章集》。 6.宋词中第一个大量创作长调慢词的文人是谁柳永，（约987年—约1053年），崇安（今福建武夷山）人。北宋词人，婉约派最具代表性的人物之一，代表作《雨霖铃》。原名三变，字景庄。后改名永，字耆卿。排行第七，又称柳七。宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自许。 由于仕途坎坷、生活潦倒，他由追求功名转而厌倦官场，沉溺于旖旎繁华的都市生活，在“倚红偎翠”、“浅斟低唱”中寻找寄托。作为北宋第一个专力作词的词人，柳永是北宋一大词家，在词史上有重要地位。他扩大了词境，佳作极多，他不仅开拓了词的题材内容，而且制作了大量的慢词，发展了铺叙手法，促进了词的通俗化、口语化，在词史上产生了较大的影响。景佑进士，官屯田员外郎。为人放荡不羁，终身潦倒。死时靠妓女捐钱安葬。其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情。词作流传极广，“凡有井水饮处，皆能歌柳词”。许多篇章用凄切的曲调唱出了盛世中部分落魄文人的痛苦，真实感人。他还描绘了都市的繁华景象及四时节物风光，另有游仙、咏史、咏物等题材。柳永发展了词体，留存二百多首词，所用词调竟有一百五十个之多，并大部分为前所未见的、以旧腔改造或自制的新调，又十之七八为长调慢词，对词的解放与进步作出了巨大贡献。柳永还丰富了词的表现手法，他的词讲究章法结构，词风真率明朗，语言自然流畅，有鲜明的个性特色。他上承敦煌曲，用民间口语写作大量“俚词”，下开金元曲。柳词又多用新腔、美腔，旖旎近情，富于音乐美。他的词不仅在当时流播极广，对后世影响也十分深巨，他是北宋前期最有成就的词家，有《乐章集》 7.什么是长调长调：词调体式之一，指词调中的长曲，一般词字数在91字以上；唐代也有人认为“长调即七言诗，短调乃五言诗”。 慢词：宋词的主要体式之一，也是宋代词人常用的曲调样式之一。“慢词”这个名称来自于“慢曲子”，指在慢曲子中的语调缓慢、节奏舒缓的词。 小令：词调体式之一，词的篇幅短小，通常是指在五十八字以内的词。需要注意的是，词中称“令”的，并不都是小令，如《百字令》，字数有一百多字，不符合小令的标准。 扩展资料： 长调诗词： 《念奴娇·赤壁怀古》——苏轼 大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是：三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。 遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。 译文： 长江朝东滚滚流去，波浪淘尽了那些才华横溢的英雄豪杰。在那旧营垒的西边，人们说：那是三国时周瑜大破曹兵的赤壁。陡峭不平的石壁插入天空，惊人的巨浪拍打着江岸，卷起千堆雪似的层层浪花。秀丽的江山像图画般的美丽，那一时期该有多少英雄豪杰。 遥想当年的周郎名瑜字公瑾，小乔刚刚嫁了过来，周公瑾姿态雄峻。手里拿着羽毛扇，头上戴着青丝帛的头巾，从容潇洒，说笑闲谈之间八十万曹军如灰飞烟灭一样。如今我身临古战场神游往昔，可笑我太多愁善感了，以致过早地生出白发。人的一生就像做了一场大梦，举起酒杯奠祭这万古的明月。 参考资料来源： 百度百科——长调 百度百科——慢词 百度百科——小令 8.什么是慢词,什么是豪放词,什么是曲子词慢词是宋词的主要体式之一，它与小令一起成为宋代词人最为常用的曲调样式。慢词的名称从"慢曲子"而来，指依慢曲所填写的调长拍缓的词。《词谱》卷十慢词"盖调长拍缓，即古曼声之意也。""慢曲子"是相对于"急曲子"而言的，慢与急是按照乐曲的节奏来区别的 豪放派，是形成于中国宋代的词学流派之一。北宋诗**新派作家如王安石、苏轼、苏辙都曾用“豪放”一词衡文评诗。第一个用“豪放”评词的是苏轼。 豪放词特点大体是创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、句法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律，然而有时失之平直，甚至涉于狂怪叫嚣。据南宋俞文豹《吹剑续录》载：“东坡在玉堂，有幕士善歌，因问：‘我词何如柳七？’对曰：‘柳郎中词，只合十七八女郎，执红牙板，歌杨柳岸晓风残月。学士词，须关西大汉，执铜琵琶，铁绰板，唱大江东去。’公为之绝倒。”这则故事，表明两种不同词风的对比。南宋人已明确地把苏轼、辛弃疾作为豪放派的代表，以后遂相沿用。 曲子词是词的早期名称之一。在隋、唐至五代时期，汉族民间有一种广为流传的曲调，被称作曲子。这种曲子可以填词歌唱，所填的歌词就被称作曲子词。 曲子词的特点，是因曲填词，先有曲调、再按其曲拍调谱来填制歌词。所以作词也被称为"填词"、"倚声"。"曲子词"源自汉族民间，《敦煌曲子词》记录的作品取材宽泛、格律随意。经刘禹锡、白居易等诗人的引用和规范，到宋朝初期，曲子词形成了相对固定的格律，演变为宋词。再经苏轼、辛弃疾等人大力拓宽其题材范围，宋词进入辉煌时期。 |