一、请问一些有关电影的名言有那些呢你好！ 电影书写的影片，籍影像与声音的关系来表达，而非靠（演员或非演员的）动作和声调的模仿。 它不分析，也不解释。它重组。 ——罗伯特·布烈松（法国） 要更好地理解一部影片的倾向如何，最好先理解该影片是如何表现其倾向的。——安德烈·巴赞（法国） 我现在已经老了，人越老想得越深，水面上的事情我已经抓不住了，我在水底思想。 ——让-吕克·戈达尔（法国） 当幻想转向爱情时，直觉却并不总是跟随。——艾里克·侯麦（法国） 电影艺术的基础在于剪辑。 ——普多夫金（苏联） 演员也同样是人，与别人并无差别。作家、画家或音乐家可以躲到角落里去舔净他的伤口，但演员却要站在大庭广众面前忍受这种伤痛。 ——莫琳·斯特普尔顿（美国） 我的电影从来无意写实，它们是镜子，是现实的片断，几乎跟梦一样。——英格玛·伯格曼（瑞典） 我对情节的发展、事件的串联并没有兴趣，我认为我的电影一部比一部不需要情节。 ——安德烈·塔可夫斯基（苏联） 让一个人置身于变幻无穷的环境中，让他与数不尽或远或近的人物错身而过，让他与整个世界发生关系：这就是电影的意义。 ——安德烈·塔可夫斯基（苏联） 电影始于格里菲斯，止于基亚罗斯塔米（阿巴斯）。 ——让-吕克·戈达尔（法国） 很难找到确切的字眼评论基亚罗斯塔米（阿巴斯）的影片，只须观看就能理解他是多么了不起。雷伊去世的时候我非常伤心。 后来，我看到了基亚罗斯塔米的影片，我认为上帝派这个人就是来接替雷伊的。 感谢上帝。 ——黑泽明（日本） 梦想要根植于现实。——阿巴斯·基亚罗斯塔米（伊朗） 我曾反复说过，我作为一个电影人，拍了一部电影的话，观众就应当从这一部电影中，看到100部他们自己的电影，每一名观众都可以看到他自己的电影，这就是我所力争做到的。 ——阿巴斯·基亚罗斯塔米（伊朗） 我更喜欢让观众在影院里睡着的电影，我觉得这样的电影体贴得让你能好好打个盹，当你离开影院的时候也并无困扰。也曾有电影让我在影院里睡着了，但就是同一部片子又让我彻夜难眠，思考它直到天亮，甚至想上几个星期。 这是我喜欢的电影。 ——阿巴斯·基亚罗斯塔米（伊朗） 梦想始于剧本，而终结于电影。 ——乔治·卢卡斯（美国） 每次表演一个角色时，演员都必须生活在这一角色之中。——康斯坦丁·斯坦尼斯拉夫斯基（苏联） 我留下脚印，让后人来追寻。 ——德里克·贾曼（英国） 生活的全部，它行动的整体，乃是一部自然、生动的电影。 ——皮埃尔·保罗·帕索里尼（意大利） 我们永远都无法预知一部电影的结果。 每部片子都有一道窄门，我们只能凭着自己的判断力决定是否应该跨进去。——克里什托夫·基耶斯洛夫斯基（波兰） 最好的电影是拍给聋者和哑者看的。 人类喋喋不休，话语泛滥，都快淹死在其中了。 只有看芭蕾舞，我们才能发现纯粹的美和纯粹的姿态，而这正是我的电影努力要去表现的。 ——谢尔盖·帕拉杰诺夫（亚美尼亚） 电影是戏，不能把它拍成偶发的事件。——小津安二郎（日本） （先锋派）的方法有这样的危险：1、作者已有结论，含含糊湖地提出猜谜似的东西，就像被小学老师提问一些根本不需要问的简单问题。 2、作者自己完全放弃想的出结论的欲望，借口把自己不懂得的问题如实提出来才是诚实，而以极低的水平提供极不完整的影象就心满意足了，自封为先锋电影的作品中，这类影片要多少有多少。——小津安二郎（日本） 真假混合时，真突显出假，假却妨碍我们去相信真。 一个演员，在一艘被真的风雨拍打着的真船的甲板上，假装害怕沉船，我们既不会相信那演员，也不相信那艘船和那场风雨。——罗伯特·布烈松（法国） 我的人生经验告诉我，非正常的阶级关系，没有同情心的人与人之间的关系就是现实。 ——金基德（韩国） 一个影像接触其他影像时必须发生转化，如一种颜色接触其他颜色时那样。 放在绿、黄或红旁边的蓝不是相同的蓝。 没有艺术不含转化。——罗伯特·布烈松（法国） 我像个雷达，我接受东西，然后再像镜子一样反射出来，夹杂着回忆、梦境和理念。 ——英格玛·伯格曼（瑞典） 人老了之后的现象之一就是，童年的回忆会越来越清晰地浮现出来，而壮年时期的种种大事却反而模糊，以至于消失。 ——英格玛·伯格曼（瑞典） 我想用我的电影盖一栋房子。 有些做成地窖，有些做墙壁，其他则做窗户。然而，我希望到最后它能成一栋房子。 ——赖纳·维纳·法斯宾德（德国） 当我非常个人化地叙述一个故事时，这个故事要比我试图以放之四海皆准的语言叙述能令更多人认可。 ——赖纳·维纳·法斯宾德（德国） 我确实觉得美好的，肯定不会长久。 ——许秦豪（韩国） 我就是我。如果必须以头撞墙来真实待己，那么我愿意。 ——马龙·白兰度（美国） 好莱坞由恐惧与嗜财支配。但那不会支配我，因为我无所畏惧，不贪恋钱财。 ——马龙·白兰度（美国） 我倒不是怕死，只是死到临头，我不愿在场。——伍迪·艾伦（美国） 为了保卫韩国电影，我们甚至可以去死！——林权泽（韩国） 人到十三岁，自以为对这个世界已相当重要，而世界才刚刚准备原谅你的幼稚。 二、电影里的经典名言值得一生收藏的经典台词 生活就像一盒巧克力，你永远不知道你会得到什么。——影片：阿甘正传 人生不能象做菜，把所有的料都准备好了才下锅——影片：饮食男女 星星在哪里都是很亮的，就看你有没有抬头去看他们。——影片：玻璃樽 什么是权利？当一个人犯了罪，法官依法判他死刑。这不叫权利，这叫正义。而当一个人同样犯了罪，皇帝可以判他死刑，也可以不判他死刑，于是赦免了他，这就叫权利！——影片：辛德勒名单 上帝会把我们身边最好的东西拿走，以提醒我们得到的太多！——影片：四根羽毛 我们要学会珍惜我们生活的每一天，因为，这每一天的开始，都将是我们余下生命之中的第一天。除非我们即将死去。——影片：美国美人 好多东西都没了，就象是遗失在风中的烟花，让我来不及说声再见就已经消逝不见。——影片：男人四十 给我一个机会，我想做好人！——影片：无间道 当我站在瀑布前，觉得非常难过，我总觉得，应该是两个人站在这里。——影片：春光乍泻 一个时代结束了，属于那个时代的一切也都不复存在。——影片：花样年华 做人如果没有梦想，那跟咸鱼有什么区别？——影片：少林足球 三、关于电影的名人名言电影书写的影片，籍影像与声音的关系来表达，而非靠（演员或非演员的）动作和声调的模仿。 它不分析，也不解释。它重组。 ——罗伯特·布烈松（法国） 要更好地理解一部影片的倾向如何，最好先理解该影片是如何表现其倾向的。——安德烈·巴赞（法国） 我现在已经老了，人越老想得越深，水面上的事情我已经抓不住了，我在水底思想。 ——让-吕克·戈达尔（法国） 当幻想转向爱情时，直觉却并不总是跟随。——艾里克·侯麦（法国） 电影艺术的基础在于剪辑。 ——普多夫金（苏联） 演员也同样是人，与别人并无差别。作家、画家或音乐家可以躲到角落里去舔净他的伤口，但演员却要站在大庭广众面前忍受这种伤痛。 ——莫琳·斯特普尔顿（美国） 我的电影从来无意写实，它们是镜子，是现实的片断，几乎跟梦一样。——英格玛·伯格曼（瑞典） 我对情节的发展、事件的串联并没有兴趣，我认为我的电影一部比一部不需要情节。 ——安德烈·塔可夫斯基（苏联） 让一个人置身于变幻无穷的环境中，让他与数不尽或远或近的人物错身而过，让他与整个世界发生关系：这就是电影的意义。——安德烈·塔可夫斯基（苏联） 电影始于格里菲斯，止于基亚罗斯塔米（阿巴斯）。 ——让-吕克·戈达尔（法国） 很难找到确切的字眼评论基亚罗斯塔米（阿巴斯）的影片，只须观看就能理解他是多么了不起。雷伊去世的时候我非常伤心。 后来，我看到了基亚罗斯塔米的影片，我认为上帝派这个人就是来接替雷伊的。感谢上帝。 ——黑泽明（日本） 梦想要根植于现实。——阿巴斯·基亚罗斯塔米（伊朗） 我曾反复说过，我作为一个电影人，拍了一部电影的话，观众就应当从这一部电影中，看到100部他们自己的电影，每一名观众都可以看到他自己的电影，这就是我所力争做到的。 ——阿巴斯·基亚罗斯塔米（伊朗） 我更喜欢让观众在影院里睡着的电影，我觉得这样的电影体贴得让你能好好打个盹，当你离开影院的时候也并无困扰。也曾有电影让我在影院里睡着了，但就是同一部片子又让我彻夜难眠，思考它直到天亮，甚至想上几个星期。 这是我喜欢的电影。——阿巴斯·基亚罗斯塔米（伊朗） 梦想始于剧本，而终结于电影。 ——乔治·卢卡斯（美国） 每次表演一个角色时，演员都必须生活在这一角色之中。——康斯坦丁·斯坦尼斯拉夫斯基（苏联） 我留下脚印，让后人来追寻。 ——德里克·贾曼（英国） 生活的全部，它行动的整体，乃是一部自然、生动的电影。——皮埃尔·保罗·帕索里尼（意大利） 我们永远都无法预知一部电影的结果。 每部片子都有一道窄门，我们只能凭着自己的判断力决定是否应该跨进去。——克里什托夫·基耶斯洛夫斯基（波兰） 最好的电影是拍给聋者和哑者看的。 人类喋喋不休，话语泛滥，都快淹死在其中了。只有看芭蕾舞，我们才能发现纯粹的美和纯粹的姿态，而这正是我的电影努力要去表现的。 ——谢尔盖·帕拉杰诺夫（亚美尼亚） 电影是戏，不能把它拍成偶发的事件。——小津安二郎（日本） （先锋派）的方法有这样的危险：1、作者已有结论，含含糊湖地提出猜谜似的东西，就像被小学老师提问一些根本不需要问的简单问题。 2、作者自己完全放弃想的出结论的欲望，借口把自己不懂得的问题如实提出来才是诚实，而以极低的水平提供极不完整的影象就心满意足了，自封为先锋电影的作品中，这类影片要多少有多少。——小津安二郎（日本） 真假混合时，真突显出假，假却妨碍我们去相信真。 一个演员，在一艘被真的风雨拍打着的真船的甲板上，假装害怕沉船，我们既不会相信那演员，也不相信那艘船和那场风雨。——罗伯特·布烈松（法国） 我的人生经验告诉我，非正常的阶级关系，没有同情心的人与人之间的关系就是现实。 ——金基德（韩国） 一个影像接触其他影像时必须发生转化，如一种颜色接触其他颜色时那样。放在绿、黄或红旁边的蓝不是相同的蓝。 没有艺术不含转化。——罗伯特·布烈松（法国） 我像个雷达，我接受东西，然后再像镜子一样反射出来，夹杂着回忆、梦境和理念。 ——英格玛·伯格曼（瑞典） 人老了之后的现象之一就是，童年的回忆会越来越清晰地浮现出来，而壮年时期的种种大事却反而模糊，以至于消失。——英格玛·伯格曼（瑞典） 我想用我的电影盖一栋房子。 有些做成地窖，有些做墙壁，其他则做窗户。然而，我希望到最后它能成一栋房子。 ——赖纳·维纳·法斯宾德（德国） 当我非常个人化地叙述一个故事时，这个故事要比我试图以放之四海皆准的语言叙述能令更多人认可。——赖纳·维纳·法斯宾德（德国） 我确实觉得美好的，肯定不会长久。 ——许秦豪（韩国） 我就是我。如果必须以头撞墙来真实待己，那么我愿意。 ——马龙·白兰度（美国） 好莱坞由恐惧与嗜财支配。但那不会支配我，因为我无所畏惧，不贪恋钱财。 ——马龙·白兰度（美国） 我倒不是怕死，只是死到临头，我不愿在场。——伍迪·艾伦（美国） 为了保卫韩国电影，我们甚至可以去死！——林权泽（韩国） 人到十三岁，自以为对这个世界已相当重要，而世界才刚刚准备原谅你的幼稚。 ——陈凯歌（。 四、谁有关于电影的诗歌句子勇敢的心梦同铁血共沉埋，爱与自由俱可哀。 壮士十年身裂后，阵前谁更叱惊雷？英国病人大爱人间梦未匀，唯将热血付轻吟。沉沉黑夜归无处，漠漠黄沙葬我心。 天堂电影院希望总在远方吗？还是心中那个家？我把人生都剪辑，始终无法挽留她。海上钢琴师漂移有梦之城市，恐惧无垠之陆地。 陷入奔腾寂静中，归于冷酷深蓝里。西西里的美丽传说谁是春闺梦里人？我随美丽共沉沦。 梦和美丽都撕裂，惊诧倾城原罪身。剪刀手爱德华天上人间何处家？天真抵不住喧哗。 天生铁手无情甚，剪碎冰心作雪花。大鱼非鱼莫问鱼之乐，非我安知我心热？巨尾划开碧海波，深瞳留住蓝天色。 死亡诗社自己为谁几个知？血红青涩是坚持。当时船长今何在？莫待春风化雨时。 穆赫兰道前尘只共梦消磨，梦里清晰梦愈多。一切有为皆泡影，万般无奈是心魔。 蝴蝶效应蝶翼无穷画不成，君何落魄我何能？为人莫作回头想，智者从来拒出生。搏击会城市荒芜成大野，头颅熔铸为钢械。 撕开无痛的神经，震碎无边之黑夜。格林兄弟高塔无门树影摇，百年守望暗黑潮。 共惜镜里红颜碎，肯把心头铁刺消？罪恶之城身后无人问鬼雄，弹痕深浅映青瞳。不从黑夜祈白日，只为黎明留血红。 恋恋笔记本夏日激流不可追，深情至理总相违。白屋轻诉痴儿女，执手泫然朝落晖。 最长的一天大将有才沉梦底，夜潮无语叩天关。身如飘絮头如铁，生者迷失死者还。 鬼汤人鬼殊途本可惜，通灵事迹莫称奇。生前已恨汤羹少，更向红尘舍点滴。 人鱼传说重回人海已无寻，看海心怀散若云。只念今朝食鱼者，明朝亦做被食人。 爱的捆绑爱人亦是缚人时，作茧心情安可知？堕入爱情罗网里，你缠我绕更谁痴？梦旅人我生之际地球生，我死之时地球死。步履围墙到尽头，身披黑羽成天使。 情书旧貌参差旧姓名，天国此夜雪花轻。少年情事如流水，泻作殷勤纸上声。 燕尾蝶寻梦生涯觉总迟，淘金梦了更何之？天堂揉碎云为雨，蝶翼翩然破梦时。四月物语寂寞花飞枉费猜，书香车影暗徘徊。 谁怜豆蔻梢头雪？竞遣酣风醉雨来。式日铁轨无情自往还，人生倒数最艰难。 我心恐惧明朝甚，红伞遮空不肯眠。关于莉莉周的一切年华冷却了潮红，琴曲流亡在夜空。 白衬衫飘于绿野，青苹果落下苍穹。花与爱丽丝相爱原来亦简单，任将记忆付茫然。 转身再见花如雪，重把当时燕语传。香港制造世界属于我，我心难救活。 楼高天作孽，碑重地沉疴。空对月中满，徒留裙底褶。 青春能不老，唯使血喷薄。香港有个荷里活 五指山前堕，迷失了女神。 无端刺青手，有僭粉红唇。展信逼残梦，抽刀碎肉身。 东方红欲血，谁为解天真？。 五、想找一些电影里的经典句子有些人一辈子都在骗人，而有些人用一辈子去骗一个人。 —《开往春天的地铁》 当一个女人结了婚，有了自己的孩子就……意味着，生活的起点，也意味着……终点。— 《廊桥遗梦》 伏特加是我们拥有的一种奢侈品，鱼子酱也是我们拥有的一种奢侈品，但时间不是。 —《兵临城下》 我和你在一起，是因为我选择和你在一起。我不想按别人的方式去生活。 — 《走出非洲》 没有法律。没有限制。 只有一条规则：永远也别坠入爱河。 —《红磨坊》 我不想家庭是从说谎开始的，这令人厌恶。 —《莫斯科不相信眼泪》 如果有一天我忍不住问你，你一定要骗我。就算你心里多不情愿，也不要告诉我你最爱的人不是我。 — 《东邪西毒》 爱情这东西，时间很关键。认识得太早或太晚，都不行。 —《2046》 一个受伤的人，不知道如何接受和给予爱。 —《菊花香》 世界上有那么多的城市，城市中有那么多的酒馆，而她却偏偏走进了我的。 —《卡萨布兰卡》 我不知道该说什么，我只是突然在那一刻很想念她。—《开往春天的地铁》 往往都是事情改变人，人却改变不了事情。 —《无间道》 人生下来的时候都只有一半，为了找到另一半而在人世间行走。有的人幸运，很快就找到了。 而有人却要找一辈子。—《玻璃樽》 有人就有恩怨，有恩怨就有江湖。 人就是江湖，你怎么退出。—《笑傲江湖》 小时候，看着满天的星星，当流星飞过的时候，却总是来不及许愿。 长大了，遇见了自己喜欢的人，却还是来不及。—《停不了的爱》 心里有就有，心里没有就没有。 —《周渔的火车》 姐姐，你千年修行，为了一个许仙值得吗？—《青蛇》 当我站在瀑布前，觉得非常的难过，我总觉得，应该是两个人站在这里。—《春光乍泻》 我们现在是谈生意，不是谈恋爱。 —《喜剧之王》 拥抱真是很奇妙，虽然两颗心靠得很近，却看不见对方的脸。—《妙手仁心》 感情就是这样，你伤了别人，无论有意无意，就总会有一个人来伤你。 —《我和春天有个约会》 我这一辈子不知道还会喜欢多少个女人，不到最后我也不知道会喜欢哪一个。—《阿飞正传》 傻丫头，回去泡个热水澡，睡个好觉，明天早上起来满街都是男人，个个都比豹哥好。 —《甜蜜蜜》 每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是床尝骇佰较脂记拌席饱芦前明月光。 娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。—《红玫瑰与白玫瑰》 我甚至连他的一张照片都没有。 他只活在我的记忆里。—《泰坦尼克号》 如果我知道怎么舍弃你，那该有多好。 ——《断臂山》 不是子弹，而是美女杀死了野兽。 ——《金刚》 所谓深情挚爱，就是你中有我，我中有你，原来，一个人吃饭没有两个人吃饭开心。 ——《天下无双》 这么多年，牵着你的手，就象左手牵着右手没有感觉，但砍下去也会生疼。 ——《一声叹息》 我曾听人说过，当你不能够再拥有，你唯一可以做的，就是令自己不要忘记。 ——《东邪西毒》 其实爱一个人并不是要跟她一辈子的。我喜欢花，难道你摘下来让我闻；我喜欢风，难道你让风停下来；我喜欢云，难道你就让云罩着我；我喜欢海，难道我就去跳海？ ——《纵横四海》 我要你知道，在这个世界上，总有一个人是会永远等着你的。 无论什么时候，无论在什么地方，总会有这么一个人。 ——《半生缘》 一个男人和一个女人 他们在完全对对方没有任何了解和认识的情况下 竟然会在一个清晨 拥抱在一起 他们在渴求的是什么 他们不是在要对方，他们在要自己 我们在所有经过的爱情当中，都不是看到的对方 只是看到了自己 ——黄磊 《似水年华》 我知道要想不被人拒绝，最好的办法就是先拒绝别人。 —《东邪西毒》 你知不知道有一种鸟没有脚的？他的一生只能在天上飞来飞去，飞累了就在风里睡觉，一辈子只能落地一次，那就是他死的时候。—《阿飞正传》 黎耀辉，不如我们重新开始。 —《春光乍泻》 我猜着了开头，但我猜不中这结局。—《大话西游》 如果我走了，你会像马达一样去找我吗？ 会。 会一直找吗？ 会。 会一直找到死吗？ 会。 你撒谎。—《苏州河》 下面是我喜欢的一些话 也贴出来吧·· ~其实我是一直相信的，我根本不需要想起什麽，因为我从来没有忘记过。 ~不爱的爱情，永远不会变坏。 所以，我们调情，我们暧昧，却永远不要相爱。 ~我没哭，可是眼泪流下来了 ~成熟不是心变老 是眼泪打转还能笑 ~誓言就该比永远更远。 ~缘分是用来说明你突然不爱我这件事情。 ~Miss somebody I lost.Forget somebody I miss ~既不回头，何必不忘。既然无缘，何需誓言。 今夕何夕。君已陌路。 其实真的有命运 ~如果爱情可以补考，我一定不会再作弊。 。 。 ~ロ_﹏。 oο：「.当じ☆νе′.离开莳 o.！ 「氶诺」′.只寔⒈账絔纸 ☆╮ . *﹎゛每⒈个解释._都s'虚伪dě掩饰？ ^☆ミ﹎Wo'dī'心._伱嬞⒏嬞？ ~帅有个屁用！到头来还不是被卒吃掉！ ~谁能对偶的感情就像对人民币一样忠诚？ ~最浪漫的三个字不是“我爱你”，而是“在一起”。 ~永远都不要停止微笑，即使是在你难过的时候，说不定有人会因为你的笑容而爱上你 ~我故意学。 |