1.·米芾《拟古诗》都是什么意思兴（二首）〔一〕袁枚一爱好由来下笔难，一诗千改始心安。 阿婆还似初笄女，头未梳成不许看〔二〕。二但肯寻诗便有诗，灵犀一点〔三〕是吾师。 夕阳芳草寻常物，解用〔四〕多为绝妙词。〔一〕这两首诗作于乾隆五十六年（1791），表现作者写诗的态度和见解。 〔二〕“阿婆”二句：比喻老年写诗还似少时用心。初笄（jī 基），古代女子成年称及笄，这里是刚成年的意思。 头未梳成，比喻诗未改定。〔三〕灵犀一点：作者论诗重“性灵”，此即指性灵。 旧说犀牛角中有白纹如线，直通两头。见《汉书·西域传赞》颜师古注。 唐李商隐《无题》诗：“心有灵犀一点通”。〔四〕解用：懂得用，会用。 拟古诗是魏末晋初流传的一批五言抒情诗。 大多是书写游子，思妇主题。 独特的表现手法和艺术风格，深受当时文人的喜爱。被奉为五言诗的一种典范。 米芾（fú ㄈㄨˊ）（1051年-1107年），北宋书画家。初名黻（fú ㄈㄨˊ），字元章，时人号襄阳漫士、海岳外史，自号鹿门居士。 北宋著名书法家、鉴定家、画家、收藏家。米芾原籍襄阳（今属湖北），后定居润州（今江苏镇江）。 召为书画学博士，擢礼部员外郎。米芾在官场上并不得意，其“不能与世俯仰，故从仕数困”。 因其衣着行为以及迷恋书画珍石的态度皆被当世视为癫狂，故又有“米颠”之称。 2.谁有米芾蜀素帖所有诗词和注解米芾《蜀素帖》释文 搞个全点的注音《拟古》青松劲挺姿，凌霄耻屈盘。 种种出枝叶，牵连上松端。秋花起绛jiàng烟，旖yǐ旎nǐ云锦殷。 不羞不自立，舒光射丸丸。柏见吐子效，鹤疑缩颈还。 青松本无华，安得保岁寒。龟鹤年寿齐，羽介所托殊。 种种是灵物，相得忘形躯。鹤有冲霄心，龟厌曳yè尾居。 以竹两附口，相将上云衢qú。报汝rǔ慎勿语，一语堕duò泥涂。 《吴江垂虹亭作》断云一片洞庭帆，玉破鲈鱼金（霜）破柑。好作新诗继桑苎，垂虹秋色满东南。 泛泛五湖霜气清，漫漫不辨水天形。何须织女支机石，且戏常娥称客星。 时为湖州之行《入境寄集贤林舍人》扬帆载月远相过，佳气葱葱听颂歌。路不拾遗知政肃，野多滞穗是时和。 天分秋暑资吟兴，晴献溪山入野哦。便捉蟾蜍共研墨，彩牋jiān书尽剪江波。 《重九会郡楼》山清气爽九秋天，**红茱满泛船。千里结言宁有后，群贤毕至猥wèi居前。 杜郎闲客今焉是，谢守风流古所传。独把秋英缘底事，老来情味向诗偏。 《和林公岘山之作》皎皎中天月，团团径千里。震泽乃一水，所占已过二。 娑罗即岘山，谬miù云形大地。地惟东吴偏。 山水古佳丽。中有皎皎人，琼衣玉为饵。 位维列仙长。学与千年对。 幽操久独处。迢迢tiáo愿招类。 金颸sī带秋威。欻xū逐云樯至。 朝隮jī舆yú驭yù飙biāo。暮返光浮袂。 云盲有风□。蟾餮tiè有刀利。 亭亭太阴宫。无乃瞻星气。 兴深夷险一。理洞轩裳伪。 纷纷夸俗劳。坦坦忘怀易。 浩浩将我行。蠢蠢须公起。 《送王涣之彦舟》集英春殿鸣捎歇。神武天临光下彻。 鸿胪lú初唱第一声。白面玉郎年十八。 神武乐育天下造。不便敲枰使传道。 衣锦东南第一州。棘璧湖山两清照。 襄阳野老渔竿客。不爱纷华爱泉石。 相逢不约约无逆。舆握古书同岸帻zé。 淫朋嬖党初相慕。濯zhuó发洒心求易虑。 翩翩辽鹤云中侣。土苴jū尫wāng鸱chī那一顾。 迩ěr（业）来器业何深至。湛湛具区无底沚zhǐ。 可怜一点终不易。枉驾殷勤寻漫仕。 漫仕平生四方走。多与英才并肩肘。 少有俳辞能骂鬼。老学鸱夷漫存口。 一官聊具三径资。取舍殊涂莫回首。 元佑戊辰九月廿三日。溪堂米敝fú记。 题识：增城嗜书，又好米南宫书，余在长安得蜀素摹本，尝与增城言米书无第二，但恨真迹不可得耳。□二十余年，竟为增城有……犹有蜀素存米者，幸逭郁攸献晋卿。 堪与渔村为合璧，似争兰畹擅连城。书虽涉放原归整，□固云颠颇具英。 磬折幽光非谬誉，谓狮捉象是精评。癸卯仲春上澣御题此米芾蜀素真迹卷为大学士傅恒旧藏，壬寅冬其子额附福隆安家不戒於火，而是卷适以付装获全，因进入内府，即提什纪其事。 今春其孙丰伸济伦家复遭祝融之厄，传是卷不早入石渠焉，知不为丁甲下取洵乎。翰墨因缘，流传有数，艺林名迹，当有神物护持，不可思议耳。 戊申孟夏御识。臣董浩奉敕敬书跋文：顾从之：蜀素一卷乃庆历四年甲申东川所造，东园邵子中藏於家二十余年，至熙宁元年戊申装褫成卷。 先记其尾，虚其首，以将属善书者。庆历至熙宁二十余年矣，至熙宁八年乙卯胡完夫、徐道渊、闾丘公显观於子中家，展转数遍，亦题其尾，尚其素也。 至元佑三年戊辰始为米溪堂书，熙宁至元佑又几二十几年矣，子中、完夫诸公爱其素如此，不知诸公及见溪堂之词翰否乎？评议：清王澍：风神秀拔，仙姿绝世，去鸿堂本万倍，为米老行书第一。概述：蜀素帖为绢本，米芾书於元佑三年（一○八八）九月二十三日，计五五六字，纵二七‧八公分，横二七○‧八公分，今收藏於台北故宫。 与苕溪诗卷同为米芾中年时期成熟作品。前有董其昌题识及清高宗是七言诗一首。 后有沈周、祝允明、文徵明、顾从义、王衡、董其昌及高士奇等诸家跋语。明朝时曾为汪宗道、吴廷、顾从义所藏，董其昌将之刻入戏鸿堂帖。 清代则经王鸿绪、高士奇、傅恒收藏。该帖书於绢织的质地上，上有『乌丝栏』，亦是织出来的转摘请注明中书网及作者！谢谢！[ 本帖最后由 都市野狐禅 于 2008-7-15 23:49 编辑 ]。 3.米芾水调歌头,中秋的诗词赏析水调歌头·中秋米芾砧声送风急，蟋蟀思高秋。 我来对景，不学宋玉解悲愁。收拾凄凉兴况，分付尊中醽醁录，倍觉不胜幽。 自有多情处，明月挂南楼。怅襟怀，横玉笛，韵悠悠。 清时良夜，借我此地倒金瓯。可爱一天风物，遍倚栏干十二，宇宙若萍浮。 醉困不知醒，欹枕卧江流。米芾词作鉴赏此词写中秋之夜，借中秋赏月之机，表白了词人为人的高洁，也流露了他对“从仕数困”的些许幽恨。 全篇用笔空灵回荡，而自有清景无限，清趣无穷，表现出米芾“为文奇险，不蹈袭前人轨辙”的特有风格。米芾写中秋赏月，却反其道而行之，故意撇开月亮，先写自己晚来的秋意感受。 “砧声送风急，蟋蟀思高秋”，古人有秋夜捣衣，远寄征人的习俗，砧上捣衣之声表明气候转寒了。墙边蟋蟀鸣叫，亦是触发人们秋思的。 李贺《秋来》诗云：“桐风惊心壮士苦，衰灯络纬啼寒素。”米芾这两句着重写自己的直觉，他是先听到急促的砧声而后感到飒飒秋风之来临，因此，才觉得仿佛是砧声送来了秋风。 同样，他是先听到蟋蟀悲鸣，而后才意识到时令已届高秋了。接着米芾说：“我来对景，不学宋玉解悲秋”，表现出他的旷逸豪宕的襟怀。 他这句抝折刚健之笔使文气为之一振。因为砧声和蟋蟀等秋声，毕竟要给人带来一种凄凉的秋意，而倔强的词人不愿受其困扰。 所以，接着他要“收拾凄凉兴况，分付尊中醽醁”了。可是“凄凉兴况”偏不那么容易收拾，酒后反而心里加倍感到不胜其幽僻孤独。 才说“不学宋玉解悲愁”，强作精神，是一扬，这里“倍觉不胜幽”，却是一跌，如此一来，作者闻秋声而引起的内心感情上的波澜起伏，就充分表露了出来。“自有多情处，明月挂南楼。” 就这个时候，一轮明月出来了。月到中秋分外明，此时，明月以它皎洁的光辉，把宇宙幻化为一个银色的世界，也把作者从低沉压抑的情绪中解救出来，于是词笔又一振。 至此，词人才托出一轮中秋月点明题意。“多情”二字是词人的感情几经折腾之后说出的，极其真切自然，使人感到明月的确多情。 反复渲染中秋节令的秋意，从反面为出月铺垫，以“自有”二字转折，使一轮明月千呼万唤始出来，用笔颇为奇妙。下片写赏月时自己月光下“横玉笛”、“倒金瓯”、“倚栏干”乃至“醉困不知醒”的情景。 “怅襟怀”的“怅”字承接上下片，巧妙过渡，既照应上片“不胜幽”的“凄凉兴况”，又启下片的赏月遣怀。“横玉笛，韵悠悠”，玉笛声本富有优美情韵的，而大放光明的中秋月下吹奏，那更是妙不可言，可是词人马上想到要借此清时良夜，痛痛快快大饮一场。 “遍倚栏干十二”，说明他赏月时间之长，赏览兴致之高，于是他不由神与物游，生发出对宇宙对人生的遐想。“宇宙若浮萍。 宇宙如此之大，作者却视之若浮萍，不只见出他心胸神思飘逸，更是物我合一之际内心的真实感受，读来令人心弛神往。境界如此之美，兴致自然更高，于是词人不觉豪饮大醉。 结句”醉困不知醒，欹枕卧江流“不再写赏月饮酒之后的种种，以不结之语收束了全词，给人留下巨大的想象余地。这首词自东坡著名的同题词之后，能独树一帜，勇于创新，确有其独特的妙处：赏月不写月华，偏道个人“对景”之感，清景之中见出清趣，颇值用心玩味。 。 4.米芾有什么可以临摹的字帖【衰老帖】；【兰亭序跋赞卷】；【粮院贴】；【寒光帖】。. 米芾（fú ㄈㄨˊ）（1051年-1107年），北宋书画家。初名黻（fú ㄈㄨˊ），字元章，时人号襄阳漫士、海岳外史，自号鹿门居士。北宋著名书法家、鉴定家、画家、收藏家。米芾原籍襄阳（今属湖北），后定居润州（今江苏镇江）。召为书画学博士，擢礼部员外郎。米芾在官场上并不得意，其“不能与世俯仰，故从仕数困”。因其衣着行为以及迷恋书画珍石的态度皆被当世视为癫狂，故又有“米颠”之称。 5.米芾临摹画的目的是什么一是学习前人，继承传统，即“集古字”阶段；二是摆脱诸家影响，如禅顿悟，自成一家。 承前启后，继往开来是学习中国传统书法艺术的必由之路，心得：“学书须得趣，他好俱忘，乃入妙。别为一好萦之，便不工也。” 刻苦练习并乐在其中，米芾对喜爱的古帖往往能达到“作古纸临仿，便与真者无辨”的水准。然而米芾的书法成就并非仅停留在“模仿秀”层次，而是在不遗余力地继承前世大家书法精髓的基础上，传达自己的审美情趣，经过几十年的不懈努力，最终开创了“米氏书风”成为一代大家。 到了晚年，米芾的书法可谓“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外。 |