1.古诗天净沙秋思【原诗】 天净沙·秋思 马致远 枯藤老树昏鸦， 小桥流水人家. 古道西风瘦马， 夕阳西下， 断肠人在天涯. 【译文】 枯藤缠绕的老树栖息着黄昏归巢的乌鸦， 小桥旁潺潺的流水映出几户人家， 荒凉的古道上，迎着萧瑟的秋风走来一匹孤独的瘦马. 夕阳已经朝西落下，漂泊未归的游子还在天涯. 【中心思想】 这首小令仅五句28字，语言极为凝炼却容量巨大，寥寥数笔就勾画出一幅悲绪四溢的“游子思归图”，淋漓尽致地传达出漂泊羁旅的游子心. 【作者资料】 马致远生于1250年，约卒于1321年，是元代著名的杂剧家.大都（今北京人）.马致远以字行于世，名不祥.晚号“东篱”，以示效陶渊明之志.他的年辈晚于关汉卿、白朴等人，生年当在至元（始于1264）之前，卒年当在至治改元到泰定元年（1321—1324）之间.曾任江浙行省务官. 【赏析】 这是马致远著名的小曲，28个字勾画出一幅羁旅荒郊图.这支曲以断肠人触景生情组成.从标题上看出作者抒情的动机. 头两句枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，就给人造成一种冷落暗淡的气氛，又显示出一种清新幽静的境界，这里的枯藤，老树给人以凄凉的感觉，昏，点出时间已是傍晚；小桥流水人家给人感到幽雅闲致.12个字画出一幅深秋僻静的村野图景.古道西风瘦马，诗人描绘了一幅秋风萧瑟苍凉凄苦的意境，为僻静的村野图又增加一层荒凉感.夕阳西下使这幅昏暗的画面有了几丝惨淡的光线，更加深了悲凉的气氛.诗人把十种平淡无奇的客观景物，巧妙地连缀起来，通过枯，老，昏，古，西，瘦六个字，将诗人的无限愁思自然的寓于图景中.最后一句，断肠人在天涯是点睛之笔，这时在深秋村野图的画面上，出现了一位漂泊天涯的游子，在残阳夕照的荒凉古道上，牵着一匹瘦马，迎着凄苦的秋风，信步满游，愁肠绞断，却不知自己的归宿在何方，透露了诗人怀才不遇的悲凉情怀，恰当地表现了主题，这首小令是采取寓情于景的手法来渲染气氛，显示主题，完美地表现了漂泊天涯的旅人的愁思。 2.【天净沙,白朴的古诗】白朴——《天净沙》 --------------------------------------------------------------------------------发表日期：2005年8月11日 出处：古诗词鉴赏 本页面已被访问 2177 次 【年代】：元【作者】：白朴——《天净沙》【内容】春春山暖日和风，阑干楼阁帘栊.杨柳秋千院中.啼莺舞燕，小桥流水飞红.夏云收雨过波添，楼高水冷瓜甜.绿树阴垂画檐.纱橱藤簟，玉人罗扇轻缣.秋孤村落日残霞光，轻烟老树寒鸦.一点飞鸿影下.青山绿水，白草红叶黄花.冬一声画角樵门，半庭新月黄昏.雪里山前水滨.竹篱茅舍，淡烟衰草孤村.【作者】： 白朴（1226—1312后），字仁甫，一字太素，号兰谷，原籍隩州（今山西河曲县二带）人，后居真定（今河北正定县），故又称真定人.白朴博览群书，学问精深，幼年丧乱，仓徨失母，便有满目山川之叹，后国亡家难，乃放浪形骸，期于适意，元统一后，移家金陵（今南京市），仍放情山水之间，诗词篇翰，在在而有.尤工于曲，与关汉卿、马致远、郑光祖（关、马、白、郑或称关王马白）称元曲四大家.著杂剧十六种，今存三种：《梧桐雨》、《东墙记》、《墙头马上》.诗文有《天籁集》.所作散曲杂剧，风格朴实并兼俊秀，《梧桐雨》一剧，尤为有名.【赏析】： 这一组曲，以四季为题目材，写得形象逼真，每季有特征，情调自然.元曲中虽写四季者不少，但作者在此不易落俗套.写出新的意境.如写秋，隽永清丽，可与马致远《秋思》一首媲美，而无马曲的孤寂萧索之消极感. 白朴——《天净沙》 --------------------------------------------------------------------------------发表日期：2005年8月11日 出处：古诗词鉴赏 本页面已被访问 2177 次 【年代】：元【作者】：白朴——《天净沙》【内容】春春山暖日和风，阑干楼阁帘栊.杨柳秋千院中.啼莺舞燕，小桥流水飞红.夏云收雨过波添，楼高水冷瓜甜.绿树阴垂画檐.纱橱藤簟，玉人罗扇轻缣.秋孤村落日残霞光，轻烟老树寒鸦.一点飞鸿影下.青山绿水，白草红叶黄花.冬一声画角樵门，半庭新月黄昏.雪里山前水滨.竹篱茅舍，淡烟衰草孤村.【作者】： 白朴（1226—1312后），字仁甫，一字太素，号兰谷，原籍隩州（今山西河曲县二带）人，后居真定（今河北正定县），故又称真定人.白朴博览群书，学问精深，幼年丧乱，仓徨失母，便有满目山川之叹，后国亡家难，乃放浪形骸，期于适意，元统一后，移家金陵（今南京市），仍放情山水之间，诗词篇翰，在在而有.尤工于曲，与关汉卿、马致远、郑光祖（关、马、白、郑或称关王马白）称元曲四大家.著杂剧十六种，今存三种：《梧桐雨》、《东墙记》、《墙头马上》.诗文有《天籁集》.所作散曲杂剧，风格朴实并兼俊秀，《梧桐雨》一剧，尤为有名.【赏析】： 这一组曲，以四季为题目材，写得形象逼真，每季有特征，情调自然.元曲中虽写四季者不少，但作者在此不易落俗套.写出新的意境.如写秋，隽永清丽，可与马致远《秋思》一首媲美，而无马曲的孤寂萧索之消极感. 白朴——《天净沙》 --------------------------------------------------------------------------------发表日期：2005年8月11日 出处：古诗词鉴赏 本页面已被访问 2177 次 【年代】：元【作者】：白朴——《天净沙》【内容】春春山暖日和风，阑干楼阁帘栊.杨柳秋千院中.啼莺舞燕，小桥流水飞红.夏云收雨过波添，楼高水冷瓜甜.绿树阴垂画檐.纱橱藤簟，玉人罗扇轻缣.秋孤村落日残霞光，轻烟老树寒鸦.一点飞鸿影下.青山绿水，白草红叶黄花.冬一声画角樵门，半庭新月黄昏.雪里山前水滨.竹篱茅舍，淡烟衰草孤村.【作者】： 白朴（1226—1312后），字仁甫，一字太素，号兰谷，原籍隩州（今山西河曲县二带）人，后居真定（今河北正定县），故又称真定人.白朴博览群书，学问精深，幼年丧乱，仓徨失母，便有满目山川之叹，后国亡家难，乃放浪形骸，期于适意，元统一后，移家金陵（今南京市），仍放情山水之间，诗词篇翰，在在而有.尤工于曲，与关汉卿、马致远、郑光祖（关、马、白、郑或称关王马白）称元曲四大家.著杂剧十六种，今存三种：《梧桐雨》、《东墙记》、《墙头马上》.诗文有《天籁集》.所作散曲杂剧，风格朴实并兼俊秀，《梧桐雨》一剧，尤为有名.【赏析】： 这一组曲，以四季为题目材，写得形象逼真，每季有特征，情调自然.元曲中虽写四季者不少，但作者在此不易落俗套.写出新的意境.如写秋，隽永清丽，可与马致远《秋思》一首媲美，而无马曲的孤寂萧索之消极感.白朴——《天净沙》 --------------------------------------------------------------------------------发表日期：2005年8月11日 出处：古诗词鉴赏 本页面已被访问 2177 次 【年代】：元【作者】：白朴——《天净沙》【内容】春春山暖日和风，阑干楼阁帘栊.杨柳秋千院中.啼莺舞燕，小桥流水飞红.夏云收雨过波添，楼高水冷瓜甜.绿树阴垂画檐.纱橱藤簟，玉人罗扇轻缣.秋孤村落日残霞光，轻烟老树寒鸦.一点飞鸿影下.青山绿水，白草红叶黄花.冬一声画角樵门，半庭新月黄昏.雪里山前水滨.竹篱茅舍，淡烟衰草孤村.【作者】： 白朴（1226—1312后），字仁甫，一字太素，号兰谷，原籍隩州（今山西河曲县二带）人，后居真定（今河北正定县），故又称真定人.白朴博览群书，学问精深。 3.【以古诗《天净沙·秋》编一个故事本人是小学生,根据古诗《天净沙西边，一轮残阳从荒山上斜射过来，地面的一切都罩在一片模糊的血色之中. 瑟瑟的秋风无情地向我袭来，也同时侵蚀着我的灵魂.我孤独地行走在异乡，陪伴我的只有那匹朝夕相处、瘦骨如柴的老马.经过多天的流浪，它早已跟我一样，疲惫不堪.我拉着它踉踉跄跄地往前走，希望能在别人家里借宿一宵，但在这荒凉的古道前方，似乎望不到尽头.正如我现在的心境，过了今天，不知道还有没有明天，只能走一步算一步了.我把老马牵到一棵垂垂老已的大树下，看着仅剩的几根脆弱的枯枝，不禁想起它在花样年华之季，是何等生机勃勃.但现在，眼前的老树已失去了光辉，变得黯淡无光，在它身上完全看不到生命的影子.缠绕在它身上的藤，已经枯萎了，看上去，是多么弱不禁风.想当年，它的生命力多旺盛啊！因为靠着树，它成长得多么迅速，攀援得多么高.当它渐渐地老了，再也受不住风雨的摧残，只能无声无息地死去.黄昏回家的乌鸦的叫声打破了静寂的天空，虽显出几分生机，但是单调而刺耳.我拉着老马继续向前走.看见一条细水潺潺、清澈见底的小溪.溪上架着一条只有一尺宽的小木桥，木板凹凸不平，异常简陋.溪水哗哗地流着，是那样自由，那样欢畅，那样的无忧无虑.听着流水，惆怅的心情竟有了淡淡的释然.昏黄的天空中飘着几缕从那户人家冒出的袅袅轻烟，带着饭香的气味迎面扑来.我回头望了望，淡黄的窗纸上映着一家三口幸福的笑影.回头看看我自己，孤苦伶仃，孤身只影，即使有老马陪伴，也透不出一丝温馨.我的家人，却在遥远的故乡.断肠人在天涯，流浪、流浪，流浪到远方.。 4.天净沙.秋思这首古诗怎么写天净沙 秋思 元 马致远 枯藤老树昏鸦， 小桥流水人家， 古道西风瘦马. 夕阳西下， 断肠人在天涯. 译文： 枯藤缠绕的老树栖息着黄昏归巢的乌鸦， 小桥旁潺潺的流水映出几户人家， 荒凉的古道上，迎着萧瑟的秋风走来一匹孤独的瘦马. 夕阳已经朝西落下，漂泊未归的游子还在天涯. 扩写：已经是进入古道的第三天了. 回首来时的路，弯弯曲曲的脚印已被风沙掩埋；翘首前方，与天相接的漫漫尘土，让我早已疲惫不堪的心都要碎了. 中午的太阳还像个火盆，狠毒地把火辣辣的光线射向地面.那时的土地仿佛火烧一般，沸腾的火焰熊熊燃烧着，要把我吞噬似的.而现在，她一下子乖巧了，和善了，温柔了，甚至变得有些可爱了.她轻盈的步履如蜻蜓点水般地跳跃着，舞蹈着.一缕缕红色的光洒在不远处的小山包上，像一只温暖的手轻轻地抚摸着它们，抚摸着它们午时被骄阳烧伤的伤口. 这不正是我日思夜想的故乡的夕阳吗？往日温馨的画面又涌上脑海：我们的小屋坐落在溪旁，门前便是一座小巧的石桥.每天，听着潺潺的流水哼着歌儿，再用心去感受它与石桥的窃窃私语.最开心的时刻莫过于和哥哥姐姐们一块儿去看斜阳，看她带着满心的欢喜轻轻地滑向山后，一抹一抹的余晖还在遥远的天际闪烁，最后看她离开，留下一串串金色的祝福…… 可是无情的战争把我幸福快乐的生活击得体无完肤.一年的时间，我从家里最受疼爱的小儿子，变成了一个无家可归的流浪汉.我只能选择逃亡.陪着我的，也只有这匹日渐消瘦的马儿. 也就从那时起，夕阳在我的眼中，只是挂在枯败枝藤缠绕的、丑陋的乌鸦栖息的一棵老树一轮，让我心伤. 一切就像一场梦啊！马儿嘶鸣了一声，我这才回过神来，发现夕阳又变成了一只火红却玲珑剔透的玉盘，留在地上的部分仿佛一张美丽的嘴唇，吹着地平线这支巨大的箫，奏出的却是凄凉的西风乐章. 唉，望天涯，望断了天涯！ 【作品风格】 豪放中显其飘逸、沉郁中见通脱之风格 马致远杂剧的语言清丽，善于把比较朴实自然的语句锤炼得精致而富有表现力.曲文充满强烈的抒情性和主观性. 马致远的散曲.扩大题材领域，提高艺术意境.声调和谐优美，语言疏宕豪爽，雅俗兼备 词采清朗俊雅，而不浓艳，《太和正音谱》评为「马东篱之词，如朝阳鸣凤.其词典雅清丽，可与灵光景福两相颉颃，有振鬣长鸣万马皆瘖之意.又若神凤飞于九霄，岂可与凡鸟共语哉！宜列群英之上. 【故居介绍】 小桥流水人家 ——元代戏剧家马致远故居 在京西门头沟区王平镇的韭园村西落坡小山村内，有一元代古宅，村民们世代相传说这里就是马致远故居. 在我国的文学史上，元代的戏剧可以说是灿烂辉煌的一页，出现了许多著名的大戏剧家和很多优秀的剧本.而且很多戏剧家都是大都（北京）人，比如著名的“元曲四大家”中的关汉卿、王实甫、马致远.他们的剧本经常在大都西城砖塔胡同里的勾阑瓦舍中演出，有时他们还亲自粉墨登场.元代的很多剧目，像关汉卿的《窦娥冤》、《望江亭》、王实甫的《西厢记》、马致远的《汉宫秋》（即《汉明妃》或《昭君出塞》）等，现在也是久演不衰.北京可以说是我国戏剧的发祥地之一. 元代众多戏剧家的生平资料都很少，多见于专门介绍元代戏剧家及作品的书籍《录鬼簿》、《青楼集》中.现在，惟一有线索的只有大戏剧家马致远的故居. 故居所在的韭园村是“王平古道”的道口，“王平古道”经门头沟区王平、大台、木城涧、庄户村、千军台、张家村、七里坟等村镇，到军响乡又和京西大道会合.韭园村由韭园村、东落坡村、西落坡村和桥耳涧村四村组成.马致远故居在西落坡村，坐西朝东，是一座大四合院.故居门前是小桥流水，门前的影壁墙上写着“马致远故居”，并有马致远生平的介绍.绕过影壁就来到院子里.院子很大，西北东南四面都有房间，每面三五间.因长久没有人居住，现已破旧得很厉害，院内野草丛生，杂物满地.马致远的名曲《天净沙·秋思》：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯”.不失为对京西古道沧桑的写照. 据《中国文学史》和其它一些资料记载，马致远（1250—1324年）字千里，号东篱.大都（北京）人.有“姓名香贯满梨园”之称，是当时文学组织“贞元书会”的主要成员.马致远因不满官场的腐败，隐居山林，过着“酒中仙、尘外客、林中友、曲中游”的生活.这山林在何处并没有明确的文字记载.但韭园村的西落坡村村民们世世代代相传，这里就是马致远故居.由此可以看出，民众对这位大戏剧家的热爱.人们也更愿意相信他的另一首名曲《清江引·野兴》：“西村日长人事少，一个新蝉噪.恰待葵花开，又早蜂儿闹，高枕上梦随蝶去了.”写的就是西落坡村.。 |