1.【有些宋词不符合格律辛弃疾的《贺新郎》贺新郎·别茂嘉十二弟[宋]我仔细看过一遍，辛弃疾这首词是完全合律的.那字表“什么”，“怎么”，“哪里”的时候古时是多音字，可以有平、上两种读法，现代只留下上声一种了.平声《广韵》读诺何切，上声《广韵》读奴可切.辛弃疾这里是用了平声读法.你查版本全的《平水韵》或《词林正韵》，都可以在平声歌韵里找到“那”字.其他部分也合律，有些古入声字（属仄声），今读平声，如这里的歇、别、黑等字，都是古入声字，要注意甄别，不好以今律古，认为出律.宋词是有出律的，比如苏东坡《水调歌头·明月几时有》就有几个字出律，但他是名家，有时候辞不害意嘛.大体上看出律的词当然占极少数，初学词的时候尽量对自己要求高点会比较好.。 2.宋词叶梦得贺新郎《贺新郎·睡起流莺语》 【作者】叶梦得 【朝代】宋代 睡起流莺语。掩青苔、房栊向晚，乱红无数。吹尽残花无人见，惟有垂杨自舞。渐暖霭、初回轻暑。宝扇重寻明月影，暗尘侵、尚有乘鸾女。惊旧恨，遽如许。 江南梦断横江渚。浪黏天、葡萄涨绿，半空烟雨。无限楼前沧波意，谁采萍花寄取。但怅望、兰舟容与。万里云帆何时到，送孤鸿、目断千山阻。谁为我，唱金缕。 作品赏析： 此词上片是静景，并在静景中体现出作者的内心幽情 ，下片为想象 ，承上“旧恨”展示心头情感波澜。 上片起首三句描绘词人午睡乍醒，已是傍晚时分，忽闻莺声婉转，“流莺语”，以细聆莺啭来突出环境的幽寂，也即“鸟鸣山更幽”之意。环顾四周，但见地上点点青苔，片片落花，说明春光已尽，令人不胜惋惜 。“吹尽”两句，进一层描写庭院景象，通过残花吹尽 、杨柳自舞的物象 ，勾勒出暮春时节的寂寥景况，渲染出词人孤独、寂寞的心境。 “渐暖霭 ”三句 ，先从时节转移写起。春去夏来，暖风带来初夏的暑热，由于想到消暑而引出了宝扇：这是一把布满尘灰的扇子，但它上面那隐约可见的那位月宫“乘鸾女”却使他陷入了沉思。关于“乘鸾女 ”，原本有着一个月中仙女的传说。据说唐明皇在九月十五游月宫，“见素娥千余人，皆皓衣乘白鸾”（《 龙城录》）。那扇面上模糊的素衣仙女画像，引起他的联想 ，勾起了他隐藏于内心深处的“旧恨”，使他自己也感到惊讶的是那“ 旧恨”，竟会如此猛烈地涌上心头。 过片“江南”三句，是说昔年乐事已成而今“旧恨”，伊人远去，犹如乘鸾仙女，无由再见。“江南”，是昔日相会之地 ；“梦断”则是说旧时情事如昨梦前尘，已成过去，故言“断 ”。梦已断而复思之，意承上“惊旧恨”而来，以下即写所思江南其地其人。洲渚横江，江水绿涨，江浪拍天，化为半空烟雨。先写江景，为下文铺垫。李白《襄阳歌》：“遥看江水鸭头绿 ，恰似葡萄初酦醅。”这里“葡萄涨绿”即本李白诗 。“无限”三句，遥想伊人倚楼凝望，但见烟波苍茫，情思无限，能采苹花寄我否？“采苹”由上“江渚”生发，所谓“汀洲采白苹，日暖江南春 ”（柳恽《江南曲 》）。而采苹以寄所思之故人 ，古诗中不少见。“谁采苹花寄与”从男子方面着想 ：果采苹花寄与我否？采得后能寄到否？我也只能怅然想望着她泛兰舟容与于江上吧。这里意思当从《楚辞·九歌》化出。《湘夫人》云：“搴汀洲兮杜若，以遗兮远者。时不可兮骤得，聊逍遥兮容与。”“容与”多义词，此为闲暇自得貌 ，言欲寄无由，只能从容等待。“万里”两句，更深一层，写两人之间隔着千山万水，舟船难通，只能目送征鸿，黯然魂销。结末两句深恨无人为自己唱起《金缕曲 》。《金缕 》即杜秋娘所唱《金缕衣 》。其辞曰：“劝君莫惜金缕衣，劝君须惜少年时。有花堪折直须折 ，莫待无花空折枝。”有深悔年少光阴虚过之意。 关注在《题石林词》中对叶梦得的词评论道：“味其词婉丽，绰有温、李之风。晚岁落其华而突之，能于简淡时出雄杰 ”。此词风格婉丽，是叶氏早期之作中的精品。 3.有些宋词不符合格律 辛弃疾的《贺新郎》我仔细看过一遍，辛弃疾这首词是完全合律的。那字表“什么”，“怎么”，“哪里”的时候古时是多音字，可以有平、上两种读法，现代只留下上声一种了。平声《广韵》读诺何切，上声《广韵》读奴可切。辛弃疾这里是用了平声读法。你查版本全的《平水韵》或《词林正韵》，都可以在平声歌韵里找到“那”字。其他部分也合律，有些古入声字（属仄声），今读平声，如这里的歇、别、黑等字，都是古入声字，要注意甄别，不好以今律古，认为出律。 宋词是有出律的，比如苏东坡《水调歌头·明月几时有》就有几个字出律，但他是名家，有时候辞不害意嘛。大体上看出律的词当然占极少数，初学词的时候尽量对自己要求高点会比较好。 4.苏轼的宋词,贺新郎应该是这首，因为苏轼的《贺新郎》中，这首比较有名。 贺新郎 苏 轼 乳燕飞华屋。悄无人、桐阴转午，晚凉新浴。手弄生绡白团扇，扇手一时似玉。渐困倚、孤眠清熟。帘外谁来推绣户？枉教人，梦断瑶台曲，又却是，风敲竹。 石榴半吐红巾蹙。待浮花、浪蕊都尽，伴君幽独。秾艳一枝细看取，芳意千重似束。又恐被、西风惊绿，若得待君来向此，花前对酒不忍触。共粉泪，两簌簌。 乳 燕：雏燕儿。 桐 阴：梧桐树的阴影。 生 绡：未漂煮过的生丝织物，即丝绢。 白团扇：白色丝绢制作的圆形小扇 扇 手：白团扇与素手。一时：一齐、一并。 清 熟：安稳地熟睡。 枉：空、白。瑶台：美玉砌成的楼台，传说中的昆仑山仙境。 曲：深曲之处。 蹙（与束音）：皱叠的样子。 浮花、浪蕊：指浮艳争春的花朵。 幽 独：幽辟、孤独。 秾 艳：茂盛而鲜艳。 惊 绿：形容秋风吹得榴花凋谢，仿佛惊恐得只剩下绿叶。 两簌簌：指落花与粉泪簌簌同落的样子。 赏 析 《贺新郎》，宋人常用的长调之一。首见于苏轼词，因词中有“晚凉新浴”亦题为《贺新凉》。毛先舒《填词名解》卷三谓此调系苏轼所创。 这首词咏人兼咏物。上片描写在清幽环境中的一位美人，她高洁绝尘，又十分孤独寂寞。“帘外谁来推绣户”几句，如梦似幻，动而愈静，极其婉曲地表现了女主人公的孤寂。过片转而咏榴花，这不与“浮花浪蕊”为伍的榴花，也即是主人公的象征。最后四句描写美人和榴花的迟暮之叹。这首词意象清楚，托意高远、隐约地抒写了作者怀才不遇的抑郁情怀。 5.描写送别的宋词词： 1.忆王孙 秋江送别，集古句 作者：【辛弃疾】 年代：【宋】 登山临水送将归 悲莫悲兮生别离 不用登临怨落晖 昔人非 惟有年年秋雁飞 2.雨霖铃 作者：【柳永】 年代：【宋】 寒蝉凄切，对长亭晚。骤雨初歇，都门帐饮无绪，方留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，待与何人说！ 6.苏轼的宋词,贺新郎应该是这首，因为苏轼的《贺新郎》中，这首比较有名。 贺新郎 苏 轼 乳燕飞华屋。悄无人、桐阴转午，晚凉新浴。 手弄生绡白团扇，扇手一时似玉。渐困倚、孤眠清熟。 帘外谁来推绣户？枉教人，梦断瑶台曲，又却是，风敲竹。 石榴半吐红巾蹙。 待浮花、浪蕊都尽，伴君幽独。秾艳一枝细看取，芳意千重似束。 又恐被、西风惊绿，若得待君来向此，花前对酒不忍触。共粉泪，两簌簌。 乳 燕：雏燕儿。 桐 阴：梧桐树的阴影。 生 绡：未漂煮过的生丝织物，即丝绢。 白团扇：白色丝绢制作的圆形小扇 扇 手：白团扇与素手。 一时：一齐、一并。 清 熟：安稳地熟睡。 枉：空、白。瑶台：美玉砌成的楼台，传说中的昆仑山仙境。 曲：深曲之处。 蹙（与束音）：皱叠的样子。 浮花、浪蕊：指浮艳争春的花朵。 幽 独：幽辟、孤独。 秾 艳：茂盛而鲜艳。 惊 绿：形容秋风吹得榴花凋谢，仿佛惊恐得只剩下绿叶。 两簌簌：指落花与粉泪簌簌同落的样子。 赏 析 《贺新郎》，宋人常用的长调之一。 首见于苏轼词，因词中有“晚凉新浴”亦题为《贺新凉》。毛先舒《填词名解》卷三谓此调系苏轼所创。 这首词咏人兼咏物。上片描写在清幽环境中的一位美人，她高洁绝尘，又十分孤独寂寞。 “帘外谁来推绣户”几句，如梦似幻，动而愈静，极其婉曲地表现了女主人公的孤寂。过片转而咏榴花，这不与“浮花浪蕊”为伍的榴花，也即是主人公的象征。 最后四句描写美人和榴花的迟暮之叹。这首词意象清楚，托意高远、隐约地抒写了作者怀才不遇的抑郁情怀。 |