1.李白描写冬天的诗句李白描写冬天的诗句有： 1、一条藤径绿，万点雪峰晴。——唐·李白《冬日归旧山》 2、燕山雪花大如席，纷纷吹落轩辕台。（轩辕台：相传为黄帝擒蚩尤之处。）——唐·李白《北风行》 3、黄云万里动风色，白波九道流雪山。 ——唐·李白《庐山谣寄卢侍御虚舟》 4、地白风色寒，雪花大如手——唐·李白《嘲王历阳不肯饮酒》 5、欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。 ——唐·李白《行路难三首之一》 6、五月天山雪，无花只有寒。 ——唐·李白《塞下曲六首（其一）》 7、君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。 ——唐·李白《将进酒》 2.李白描写冬天的诗句李白描写冬天的诗句有：1、一条藤径绿，万点雪峰晴.——唐·李白《冬日归旧山》2、燕山雪花大如席，纷纷吹落轩辕台.（轩辕台：相传为黄帝擒蚩尤之处.）——唐·李白《北风行》3、黄云万里动风色，白波九道流雪山.——唐·李白《庐山谣寄卢侍御虚舟》4、地白风色寒，雪花大如手——唐·李白《嘲王历阳不肯饮酒》5、欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山.——唐·李白《行路难三首之一》6、五月天山雪，无花只有寒.——唐·李白《塞下曲六首（其一）》7、君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪.——唐·李白《将进酒》。 3.李白写的描写冬天的诗句欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。 —— 李白《行路难·其一》 五月天山雪，无花只有寒。 —— 李白《塞下曲六首·其一》 冬夜夜寒觉夜长，沉吟久坐坐北堂。 —— 李白《夜坐吟》 地白风色寒，雪花大如手。 —— 李白《嘲王历阳不肯饮酒》 一条藤径绿，万点雪峰晴。 —— 李白《冬日归旧山》 寒冬十二月，苍鹰八九毛。 —— 李白《观放白鹰二首》 闻道春还未相识，走傍寒梅访消息。 —— 李白《早春寄王汉阳》 明朝驿使发，一夜絮征袍。 —— 李白《子夜吴歌·冬歌》 孤飞一片雪，百里见秋毫。 —— 李白《观放白鹰二首》 素手抽针冷，那堪把剪刀。 —— 李白《子夜吴歌·冬歌》 湖清霜镜晓，涛白雪山来。 —— 李白《送友人寻越中山水》 洗兵条支海上波， 放马天山雪中草。 —— 李白《战城南》 4.李白描写冬天的诗有哪些1、燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台。 ——《嘲王历阳不肯饮酒》唐代：李白 释义：燕山的雪花其大如席，一片一片地飘落在轩辕台上。 2、地白风色寒，雪花大如手。 《嘲王历阳不肯饮酒》——唐代：李白 释义：大地一片雪白，风色寒厉，纷纷的雪花片片如大手。 3、五月天山雪，无花只有寒。 《塞下曲六首·其一》——唐代：李白 释义：五月的天山仍是满山飘雪，只有凛冽的寒气 4、黄河捧土尚可塞，北风雨雪恨难裁。《北风行》——唐代：李白 释义：黄河虽深，尚捧土可塞，唯有此生离死别之恨，如同这漫漫的北风雨雪一样铺天盖地，无边无垠。 5、冬夜夜寒觉夜长，沉吟久坐坐北堂。冰合井泉月入闺，金缸青凝照悲啼。 ——《夜坐吟》唐代：李白 释义：寒冷的冬夜，觉得特别漫长。一个女子久久地坐在北堂沉吟。 寒泉结冰，冷月入闺，一灯如豆。发出清冷的寒光，缭着女子的满面泪痕。 5.描写冬天的诗句李白欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。 —— 李白《行路难·其一》 冬夜夜寒觉夜长，沉吟久坐坐北堂。 —— 李白《夜坐吟》 地白风色寒，雪花大如手。 —— 李白《嘲王历阳不肯饮酒》 一条藤径绿，万点雪峰晴。 —— 李白《冬日归旧山》 寒冬十二月，苍鹰八九毛。 —— 李白《观放白鹰二首》 孤飞一片雪，百里见秋毫。 —— 李白《观放白鹰二首》 湖清霜镜晓，涛白雪山来。 —— 李白《送友人寻越中山水》 洗兵条支海上波， 放马天山雪中草。 —— 李白《战城南》 燕支长寒雪作花，蛾眉憔悴没胡沙。 —— 李白《王昭君二首》 嫩篁侵舍密，古树倒江横。 —— 李白《冬日归旧山》 白雪关山远，黄云海戍迷。 —— 李白《紫骝马》 未洗染尘缨，归来芳草平。 —— 李白《冬日归旧山》 画堂晨起，来报雪花坠。 —— 李白《清平乐·画堂晨起》 6.关于李白的冬天古诗李白描写冬天的诗句有： 1、一条藤径绿，万点雪峰晴.——唐·李白《冬日归旧山》 2、燕山雪花大如席，纷纷吹落轩辕台.（轩辕台：相传为黄帝擒蚩尤之处.）——唐·李白《北风行》 3、黄云万里动风色，白波九道流雪山.——唐·李白《庐山谣寄卢侍御虚舟》 4、地白风色寒，雪花大如手——唐·李白《嘲王历阳不肯饮酒》 5、欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山.——唐·李白《行路难三首之一》 6、五月天山雪，无花只有寒.——唐·李白《塞下曲六首（其一）》 7、君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪.——唐·李白《将进酒》 7.描写冬的诗句天静沙》-冬 [元]白朴 一声画角谯门，半庭新月黄昏，雪里山前水滨。竹篱茅舍，淡烟衰草孤村。 《落梅风》-冬夜 [元]张可久 更阑后，雁过也，梦不成小窗寒夜。伴离人落梅香带雪，半帘风一钩新月。 雨雪瀌瀌，见晛曰消 瀌瀌：雪盛的样子；一说犹“飘飘”。晛；太阳的热气。曰：语助词，无实义。 《诗经·小雅·角弓》 寒风摧树木，严霜结庭兰 汉·乐府古辞《古诗为焦仲卿妻作》 凄凄岁暮风，翳翳经日雪。倾耳无希声，在目皓已洁 凄凄：寒凉。翳翳：阴暗。希：少。在目：眼睛所见。皓：白。 晋·陶渊明《癸卯岁十二月中作与从弟敬远》 撒盐空中差可拟，未若柳絮因风起 晋·谢道蕴《咏雪联句》：“白雪纷纷何所似，撒盐空中差可拟，未若柳絮因风起。” 明月照积雪，朔风劲且哀 朔风：北风。劲：猛烈。哀：凄厉。 南朝宋·谢灵运《岁暮》 隔牖风惊竹，开门雪满山 牖：窗户。风惊竹：风中带雪，打在竹上，发出沙沙的响声。 唐·王维《冬晚对雪忆胡居士家》 不知庭霰今朝落，疑是林花昨夜开 庭霰：落在庭院里的雪花。 唐·宋之问《苑中遇雪应制》 水声冰下咽，沙路雪中平 唐·刘长卿《酬张夏雪夜赴州访别途中苦寒作》 一条藤径绿，万点雪峰晴 唐·李白《冬日归旧山》 地白风色寒，雪花大如手 唐·李白《嘲王历阳不肯饮酒》 燕山雪花大如席，纷纷吹落轩辕台 轩辕台：相传为黄帝擒蚩尤之处。 唐·李白《北风行》 乱云低薄暮，急雪舞回风 回风：回旋的风。 唐·杜甫《对雪》 霜严衣带断，指直不得结 指直：手指僵直。 唐·杜甫《自京赴奉先县咏怀五百字》 云晴鸥更舞，风逆雁无行 无行：不成行列。 唐·杜甫《冬晚送长孙渐舍人归州》 寒天催日短，风浪与云平 唐·杜甫《公安县怀古》 斜阳疏竹上，残雪乱山中 唐·韩翃《褚主簿宅会毕庶子钱员外郎使君》（一作张继诗） 谁将平地万堆雪，剪刻作此连天花 唐·韩愈《李花二首》：“当春天地争奢华，洛阳园苑尤纷拏。谁将平地万堆雪，剪刻作此连天花。” 千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。 唐·柳宗元《江雪》 严冬不肃杀，何以见阳春 肃杀：严酷萧瑟的样子。 唐·吕温《孟冬蒲津关河亭作》 天寒色青苍，北风叫枯桑。厚冰无裂文，短日有冷光 叫：风声如吼。 唐·孟郊《苦寒吟》 才见岭头云似盖，已惊岩下雪如尘。千峰笋石千株玉，万树松萝万朵云 唐·元稹《南秦雪》 六出飞花入户时，坐看青竹变琼枝 六出：雪花呈六角形，故以“六出”称雪花。琼枝：竹枝因雪覆盖面似白玉一般。 唐·高骈《对雪》 夜深知雪重，时闻折竹声 唐·白居易《夜雪》：“已讶衾枕冷，复见窗户明。夜深知雪重，时闻折竹声。” 旋扑珠帘过粉墙，轻于柳絮重于霜 两句写雪花纷飞的景象。 唐·李商隐《对雪二首》 百泉冻皆咽，我吟寒更切 咽：泉水因冰冻而流动不畅，因以呜咽来形容。吟：歌吟。 唐·刘驾《苦寒吟》：“百泉冻皆咽，我吟寒更切。半夜倚乔松，不觉满衣雪。” 战退玉龙三百万，败鳞残甲满天飞 玉龙：形容飞雪。败鳞残甲：形容雪片乱舞如鳞甲之片纷纷坠落。 宋·胡仔《苕溪渔隐丛话》前集卷五十四引《西清诗话》载张元作《雪》诗 江山不夜月千里，天地无私玉万家 玉：喻白雪。 元·黄庚《雪》 溪深难受雪，山冻不流云 清·洪升《雪望》 8.李白或者杜甫描写冬景的诗转 杜甫<绝句>赏析》 两个黄鹂鸣翠柳， 一行白鹭上青天。 窗含西岭千秋雪， 门泊东吴万里船。 这首唐诗从诞生以来，便被历朝历代文人推崇，并逐步成为各个朝代教育学童学习唐诗的教材之一。 至今在中国小学课本里仍是如此。 很多文人、诗人、社会学者、历史学者都对杜甫的这首浅显易懂的《绝句》进行过分析研究，并做出过很精辟的注解。 出于对它的情有独衷，我从少时第一次背诵它时，便被其中的精美绝伦的描述所吸引。在此谨对这首唐诗做添足赏析，玩味之意尽在不言中。 我们先从整体上纵观全诗，是由两句相映成趣的宽对（对联的一种形式）组成。全诗二十八个字所包涵的内容远远超出这二十八个含义。 下面让我们来共同欣赏这首著名的《绝句》。 这首诗的起始句“两个黄鹂鸣翠柳”，所表达的十分简单明了。 诗人描绘了他站在窗前看到的近景中一幅优美的图画： 这是一幅早春图，在窗前刚刚抽丝发芽的柳树上，有两只黄鹂鸟在欢快的相应和般地鸣唱。在诗中首句的第一个字，诗人便用“两”这个数字和“个”量字来表示了一个头颈微动，目光微挑的动作。 这里诗人用“个”字，而不是用“只”来描述黄鹂鸟的状态，是用语感来表述诗人看到的黄鹂鸟是一种动态。这里很关键的一个字，便是这个“个”字。 “个”字是仄音，用去音来表示的语气中，有惊叹的含义。诗人用“个”来告诉读者，是黄鹂鸟的鸣叫声把他的目光吸引住的。 一个，两个，噢，原来这里还有一只小鸟。而这里若用“只”来表示，小鸟的状态就不一样了。 诗中的两个黄鹂鸟是在树杈间一上一下，不是并肩站在一根树枝上的，因为后面一个鸣翠柳的“鸣”字便表示了小鸟相互和鸣，在树枝间欢叫的追逐的状态。一只小鸟在下，另一只小鸟在上，都是侧抓住飘动的柳丝在嬉戏。 为什么说小鸟是侧抓着柳丝呢？这在首句的第六字“翠”字便可知道。 柳树在春天里是最先发芽的北方树种，其发芽时，先是树条里返青，这时叫抽丝，然后很嫩的芽叶吐出尖尖的嫩绿色。 此时的柳树是其最美的状态，文人画匠多把此刻的柳树寓意为情窦初开的少女。即便是一棵柳树，丈余外都犹如一层绿雾漫卷在树冠上，由于细柳条的浅棕色里泛出一丝青绿色，柳条开始褪去冬天僵直的状态，变得柔软起来。 此刻的柳丝多入诗画，曹雪芹在《红楼梦》黛玉葬花一回里这样描绘：“柳丝榆荚自芳菲，不管桃飘与李飞；”、更如葛紫巾 南乡子的唱和诗“长亭无风柳丝斜，杏花疏影笛声哑。”“梅花漏泄春消息，柳丝长，草芽碧。 不觉星霜鬓边白，念时光堪惜”（晏殊词）“玉楼明月长相忆。柳丝袅娜春无力”（温庭筠）。 而杜甫的“隔户杨柳弱袅袅，恰似十五女儿腰”更是给读者描述了柳丝轻柔、无风尚且柳丝斜的状态。诗人准确地把握了春天柳丝的状态，而这时两个黄鹂鸟正是用爪抓住来回飘动的柳丝，在春意盎然的微风里，啾啾鸣叫，诗人也许正是被这样的闹春鸣叫声吸引到窗前。 上阕的末句“一行白鹭上青天”，是和首句相对应的。诗人正是被黄鹂鸟的鸣叫声吸引到窗前，当他的目光从柳丝下的一只黄鹂鸟转移，被上面那只黄鹂鸟的鸣叫声挑起目光时，从树梢上，看到了远方的青天。 如果说诗人用一种欢快的笔调写出了黄鹂鸟跳跃鸣叫的动感画面，那么此句中“一行”便给读者一种目光直线上升的感觉。白鹭鸟相对于黄鹂鸟来说，一个是体形庞大的候鸟，一个是体形弱小的雀鸟。 这是一种寓意对比，我在下文中会说明。成群结队的白鹭鸟，在春暖花开季节从南方越冬而北归。 那一种思乡归故里的迫切心情，被诗人精准地用一个“上”字淋漓尽致地表露出来。白鹭鸟的一行，与黄鹂鸟一上一下的分离成两个的状态，形成了鲜明的对比。 诗人也借着两种鸟的状态，把目光从眼前的一棵柳树，投向了一望无际的青天。 古诗中描写天色的有很多，而诗人用“青”字来表述早春清晨爽朗的晴空，杜甫作为唐代最具有代表的现实主义诗人，描写早春天空的这种定义，也影响到了这个时期和中国一衣带水的东瀛。 著名日本演歌《北国之春》的首句中“亭亭白桦，悠悠碧空”一句中，日文汉字便是“青空”两个字。 这里，“青”所涵盖了这样两层意思。 一是，青，颜色，蓝、绿的兼色。既没有蓝色的沉闷，也没有绿色的宁静，它是一种很透亮的感觉，在西方油画色彩学里，有一种加光混合法，例如用朱红、翠绿、蓝三种原色光，同原色光双双混合，又可以混合出黄、青、紫红三种间色光。 在色相图标里，自然光的七色只有青色未被列入基本色相，原因便在于，青色的透明感在投光时，无法完全掩盖其它“正”色。 二是，青，状态，初生萌发、干净淳朴。 这层意思对于暮冬已过，春色将至的早春焕发出来的生机，犹为重要。诗人正是抓住了这种感觉，用一个“青”抒发了自己暮年壮心不已的情节。 诗人用“色”的感觉在这里犹显考究。 纵观上阕这两句，两个数字“两”、“一”，两个量词“个”、“行”，两种鸟类“黄鹂”、“白鹭”，两个动作“鸣”、“上”，两种颜色“翠”、“青”，两个距离“近柳”、“远天”。 表面的十四个字，表述了十四种事物。但是，诗人在这首二句里，已经隐藏了递进的。 |