1.有关写枫叶的唐诗宋词《山行》 杜牧 远上寒山石径斜，白云生处有人家。 停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。 《秋日赴阙题潼关驿楼》 许浑 红叶晚萧萧，长亭酒一瓢。 残云归太华，疏雨过中条。 树色随山迥，河声入海遥。 帝乡明日到，犹自梦渔樵。 《长相思》 李煜 一重山，两重山，山远天高烟水寒，相思枫叶丹。 鞠花开，鞠花残，塞雁高飞人未还，一帘风月闲。 《琴曲歌辞·湘妃》 李贺 筠竹千年老不死，长伴秦娥盖湘水。 蛮娘吟弄满寒空， 九山静绿泪花红。离鸾别凤烟梧中，巫云蜀雨遥相通。 幽愁秋气上青枫，凉夜波间吟古龙。 《枫桥夜泊》 张继 月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。 姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。 《大堤曲》 李贺 妾家住横塘，红沙满桂香。 青云教绾头上髻，明月与作耳边？。 莲风起，江畔春；大堤上，留北人。 郎食鲤鱼尾，妾食猩猩唇。 莫指襄阳道，绿浦归帆少。 今日菖蒲花，明朝枫树老。 （菖蒲花：一作菖蒲短。 ） 。 2.关于月亮的诗句水调歌头① 苏轼 丙辰中秋欢饮达旦，大醉作此篇，兼怀子由。 ② 明月几时有？把酒问青天。③不知天上宫阙，今夕是何年。 ④我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒， 起舞弄清影，何似在人间。 转朱阁，抵绮户，照无眠。 不应有恨，何事偏向别时圆。 ⑤人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。 但愿人长久，千里共婵娟。⑥ 【注释】 ①大曲《水调歌》的首段，故曰“歌头”。 双调，九十五字，平韵。 ②丙辰：熙宁九年（1076）。 苏辙字子由。 ③李白 《把酒问天》：“青天有月来几时？我今停杯一问之。 ” ④牛僧孺《周秦行纪》：“共道人间惆怅事，不知今夕是何 年。” ⑤司马光《温公诗话》记石曼卿诗：“月如无恨月 长圆。” ⑥婵娟：美丽的月光。 【简析】 词人运用形象描绘的手法，勾勒出一种皓月当空、美人千里、孤高旷远的境氛围，把自己遗世独立意绪和往昔的神话传说融合一处，在月的阴晴圆缺当中，渗进浓厚的哲学意味，可以说是一首将自然和社会高度契合的感喟作品。 此词通篇咏月，却处处关合人事。上片借明月自喻孤高，下片用圆月衬托别情，它构思奇特，畦径独辟，极富有浪漫主义色彩，是苏词的代表作之一。 静夜思 李白 床前明月光， 疑是地上霜。 举①头望明月， 低头思故乡。 【注释】 ①举：抬。 【简析】 这是写远客思乡之情的诗，诗以明白如话的语言雕琢出明静醉人的秋夜的意境。 它不追求想象的新颖奇特，也摒弃了辞藻的精工华美；它以清新朴素的笔触，抒写了丰富深曲的内容。境是境，情是情，那么逼真，那么动人，百读不厌，耐人寻绎。 无怪乎有人赞它是“妙绝古今”。 虞美人① 【南唐】李煜 春花秋月何时了，②往事知多少。 小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。 雕阑玉砌应犹在，③只是朱颜改。 ④问君能有几多愁，⑤恰是一江春水向东流。 【注释】 ①此调原为唐教坊曲，初咏项羽宠姬虞美人，因以为名。 又名《一江春水》、《玉壶水》、《巫山十二峰》等。双调，五十六字，上下片各四句，皆为两仄 韵转两平韵。 ②了：了结，完结。 ③砌：台阶。 雕阑玉砌：指远在金陵的 南唐故宫。应犹：一作“依然”。 ④朱颜改：指所怀念的人已衰老。 ⑤君： 作者自称。 能：或作“都”、“那”、“还”、“却”。 【简析】 此词大约作于李煜归宋后的第三年。 词中流露了不加掩饰的故国之思，据说是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一。那么，它等于是李煜的绝命词了。 全词以问起，以答结；由问天、问人而到自问，通过凄楚中不无激越的音调和曲折回旋、流走自如的艺术结构，使作者沛然莫御的愁思贯穿始终，形成沁人心脾的美感效应。 诚然，李煜的故国之思也许并不值得同情，他所眷念的往事离不开“雕栏玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宫闱秘事。 但这首脍炙人口的名作，在艺术上确有独到之处：“春花秋月”人多以美好，作者却殷切企盼它早日“了”却；小楼“东风”带来春天的信息，却反而引起作者“不堪回首”的嗟叹，因为它们都勾发了作者物是人非的枨触，跌衬出他的囚居异邦之愁，用以描写由珠围翠绕，烹金馔玉的江南国主一变而为长歌当哭的阶下囚的作者的心境，是真切而又深刻的。 结句“一江春水向东流”，是以水喻愁的名句，含蓄地显示出愁思的长流不断，无穷无尽。 同它相比，刘禹锡的《竹枝调》“水流无限似侬愁”，稍嫌直率，而秦观《江城子》“便作春江都是泪，流不尽，许多愁”，则又说得过尽，反而削弱了感人的力量。可以说，李煜此词所以能引起广泛的共鸣，在很大程度上，正有赖于结句以富有感染力和向征性的比喻，将愁思写得既形象化，又抽象化：作者并没有明确写出其愁思的真实内涵——怀念昔日纸醉金迷的享乐生活，而仅仅展示了它的外部形态——“恰似一江春水向东流。 这样人们就很容易从中取得某种心灵上的呼应，并借用它来抒发自已类似的情感。因为人们的愁思虽然内涵各异，却都可以具有“恰似一江春水向东流”那样的外部形态。 由于“形象往往大于思想”，李煜此词便能在广泛的范围内产生共鸣而得以千古传诵了。 剪梅 【宋】李清照 红藕香残玉簟秋。 轻解罗裳，独上兰舟。 云中谁寄锦书来？ 雁字回时，月满西楼。 花自飘零水自流。 一种相思，两处闲愁。 此情无计可消除， 才下眉头，却上心头。 【注释】 玉簟（dian）秋：指时至深秋，精美的竹席已嫌清冷。 【简析】 此词最精彩的是歇拍："此情无计可消除，才下眉头，却上心头。"相比起来，范词较平实，李词较灵活，她以"眉头：、"心头"对举，以"才下"、"却上"相应，便形成一条动荡起伏的感情流波。 然而红花需有绿叶相扶，没有前文的铺垫烘托，这三句不可能如此精彩。 。 3.秋的短文,含有唐诗宋词放眼望去，拥有着五千年悠久历史的中国，是一个诗词的国度 不论唐诗还是宋词，不论是李白；杜甫，还是辛弃疾；范仲淹。 他们的诗词风格都各有千秋，对后世产生着深远的影响。在浩瀚的 星空中，唐诗宋词是最璀璨的一颗星。 在朦胧的月色中，我看见他端着一碗酒朝我走来，他用一壶酒 醉倒了你；醉倒了我；醉倒了他；醉倒了整个天下。 在他的”人生得意须尽欢，莫使金樽空对月“中我读懂了他那 放荡不羁的性格和那磅礴的气势。他展示着“我自狂歌空度日，飞 扬跋扈为谁雄”的个性。试想，站在飞泻直下的瀑布前，大哄一声 ：飞流直下三千尺，疑是银河落九天。那是何等的气势。这才是真 正的诗仙，真正的“天子呼来不上朝”的狂傲豪气。 我站在月色之中，看着他手持一壶玉酒，扬扬洒洒，脱口几句 便成一篇令后世传唱千古的诗词，高傲的性格，磅礴的气势，令 后人不仅赞不绝口，他的诗篇流传至今。 走进唐诗宋词，那一首“醉里挑灯看剑”虽有报国之志却无处 施展，看那“醉卧沙场君莫笑”的悲壮。 我走在唐诗宋词的诗韵里，听着词人那一句句或悲或喜的诗词 清风拂面，把我灌醉…… 4.有关于秋天的唐诗宋词啊~~~描写秋天的古诗和描写秋天的名句 袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下 袅袅：形容微风吹拂。 洞庭：洞庭湖，在今湖南省北部。波：微波泛动。 木叶：枯黄的树叶。 战国楚·屈原《九歌·湘夫人》 悲哉秋之为气也！萧瑟兮草木摇落而变衰，憭栗兮若在远行，登山临水兮送将归 萧瑟：寂寞萧条的样子。 燎栗：凄凉。若在远行：好象人在远行之中。 战国楚·宋玉《九辩》 秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归 汉·刘彻《秋风辞》 秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜 三国魏·曹丕《燕歌行》 榈庭多落叶，慨然知已秋 榈庭：榈巷庭院。 晋·陶渊明《酬刘柴桑》 迢迢新秋夕，亭亭月将圆 迢迢：形容夜长。 亭亭：远貌。 晋·陶渊明《戊申岁六月中遇火》 芙蓉露下落，杨柳月中疏 芙蓉：荷花。 南朝齐·萧悫《秋思》 寒城一以眺，平楚正苍然 寒城：寒意已侵城关。眺：远望。 平楚：平野。苍然：草木茂盛的样子。 两句写初秋之景。 南朝齐·谢朓《宣城郡内登望》 亭皋木叶下，陇首秋云飞 亭皋：水边平地。 木叶：树叶。陇首：山名，在今陕西、甘肃之间。 南朝梁·柳浑《捣衣诗》 草低金城雾，木下玉门风 草低：衰草枯萎。木下：树叶落下。 金城：古郡名，在今甘肃榆中与青海西宁之间。玉门：玉门关，在今甘肃敦煌西。 两句写西北寒秋之景。 南朝梁·范云《别诗》 树树秋声，山山寒色 秋声：秋天西风作，草木零落，多肃杀之声。 北周·庾信《周谯国公夫人步陆孤氏墓志铭》 时维九月，序属三秋 维：语助词，无义。序：时节。 唐·王勃《秋日登洪府膝王阁饯别序》 落霞与孤骛齐飞，秋水共长天一色 骛：鸟名，野鸭。齐飞：落霞从天而下，孤骛由下而上，高下齐飞。 一色：秋水碧而连天，长空蓝而映水，形成一色。 唐·王勃《秋日登洪府膝王阁饯别序》 树树皆秋色，山山唯落晖 唐·王绩《野望》 挂林风景异，秋似洛阳春 唐·宋之问《始安秋日》 寒山转苍翠，秋水日潺湲 潺湲：流水声。 唐·王维《辋川闲居赠裴秀才迪》 荆溪白石出，天寒红叶稀 这两句写深秋景色：溪水下降，白石露出，红叶飘零，所余不多。 唐·王维《阙题二首·山中》 秋声万户竹，寒色五陵松 唐·李颀《望秦川》 金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜 唐·王昌龄《长信秋词五首》：“金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。 熏笼玉枕无颜色，卧听南宫清漏长。” 寒潭映白月，秋雨上青苔 唐·刘长卿《游休禅师双峰寺》 木落雁南渡，北风江上寒 唐·孟浩然《早寒江上有怀》 秋色无远近，出门尽寒山 唐·李白《赠庐司户》 雨色秋来寒，风严清江爽 唐·李白《酬裴侍御对雨感时见赠》 长风万里送秋雁，对此可以酣高楼 酣：尽情饮酒。 唐·李白《宣州谢朓楼饯别校书叔云》 人烟寒橘柚，秋色老梧桐 人烟：人家炊烟。寒橘柚：秋日寒烟使橘袖也带有寒意。 两句写人家缕缕炊烟，橘柚一片深碧，梧桐已显微黄，呈现一片深秋景色。 唐·李白《秋登宣城谢朓北楼》 高鸟黄云暮，寒蝉碧树秋 唐·杜甫《晚秋长沙蔡五侍御饮筵送殷六参军归沣州觐省》 信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞 信宿：连宿两夜。 故：仍然。 唐·杜甫《秋兴八首》 翟塘峡口曲江头，万里风烟接素秋 唐·杜甫《秋兴八首》 远岸秋沙白，连山晚照红 唐·杜甫《秋野五首》 天上秋期近，人间月影清 唐·杜甫《月》 八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅 唐·杜甫《茅屋为秋风所破歌》 长风吹白茅，野火烧枯桑 白茅；茅草。 描写深秋原野的景象：大风吹卷着原野上的茅草，野火烧着枯萎的桑树。 唐·岑参《至大梁却寄匡城主人》 秋风万里动，日暮黄云高 唐·岑参《巩北秋兴寄崔明允》 返照乱流明，寒空千嶂净 返照：晚照，夕照。 乱流：纵横错杂的河水。嶂：陡立的山峰。 唐·钱起《杪秋南山西峰题准上人兰若》 万叶秋声里，千家落照时 落照：夕阳西下。 唐·钱起《题苏公林亭》 宿雨朝来歇，空山秋气清 宿雨：昨夜的雨。 唐·李端《茂陵山行陪韦金部》 雨径绿芜合，霜园红叶多 绿芜：绿草。合：长满。 意谓雨后庭中小径长满绿草，霜后花园中落满红叶，庭院一片荒凉寂寞景象。 唐·白居易《司马宅》 山明水净夜来霜，数树深红出浅黄 唐·刘禹锡《秋词二首》 试上高楼清入骨，岂知春色嗾人狂 清入骨：秋天的景色清澈入骨。 嗾：怂恿。 刘禹锡《秋词二首》 多少绿荷相倚恨，一时回首背西风 描写荷叶在秋风中向东倾斜，暗寓伤秋的情绪。 府·杜牧《 齐安郡中偶题二首》 红烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤 轻罗小扇：轻薄的丝制团扇。这两句描写红烛在秋夜中发出寒光，照着画屏，女郎手持精致的团扇追扑萤火山。 唐·杜牧《秋夕》 天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星 天阶：宫中的台阶。 唐·杜牧《秋夕》 秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声 秋阴不散：虽已是秋天，但连日阴云漠漠，故不见严霜降落。 下旬的枯荷也由此出。听雨吉：雨打枯荷，单调、凄凉。 唐·李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》 秋山野客醉醒时，百尺老松衔半月 唐·施肩吾《秋夜山居》：“去雁声遥人语绝，谁家素机织新雪。秋山野客醉醒时，百尺老松衔半月。” 老树呈秋色，空池浸月华 唐·刘得仁《池上宿》 秋宵月色胜春宵，万里霜天静寂寥 唐·戎昱《戏题秋月》（又作。 5.秋的唐诗宋词“落霞与孤骛齐飞，秋水共长天一色 ” 唐•王勃《秋日登洪府膝王阁饯别序》 “荆溪白石出，天寒红叶稀 ” 唐•王维《阙题二首•山中》 “金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜 ”唐•王昌龄《长信秋词五首》 “木落雁南渡，北风江上寒 ”唐•孟浩然《早寒江上有怀》 “长风万里送秋雁，对此可以酣高楼 ”唐•李白《宣州谢朓楼饯别校书叔云》 “ 天上秋期近，人间月影清 ” 唐•杜甫《月》 “无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来” 唐•杜甫《登高》 “秋风万里动，日暮黄云高 ” 唐•岑参《巩北秋兴寄崔明允》 “雨径绿芜合，霜园红叶多 ” 唐•白居易《司马宅》 “山明水净夜来霜，数树深红出浅黄 ” 唐•刘禹锡《秋词二首》 “天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星 ” 唐•杜牧《秋夕》 “秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声 ” 唐•李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》 “秋山野客醉醒时，百尺老松衔半月 ” 唐•施肩吾《秋夜山居》 “一夜绿荷霜剪破，赚他秋雨不成珠 ” 唐•来鹄《偶题二首》 “碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠 ” 宋•范仲淹《苏幕遮》 “一年好景君须记，最是橙黄橘绿时 ” 宋•苏轼《赠刘景文》 “相逢不用忙归去，明日黄花蝶也愁 ” 宋•苏轼《九日次韵王巩》 “ 萧萧远树流林外，一半秋山带夕阳 ” 宋•寇准《书河上亭壁》 “秋景有时飞独鸟，夕阳无事起寒烟 ” 宋•林速《孤山寺端上人房写望》 “对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋， 渐霜风凄紧，关河冷落，残照当搂 是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流” 宋•柳永《八声甘州》 “断虹霁雨，净秋空，山染修眉新绿 ” 宋•黄庭坚《念奴娇》 “ 漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋 ” 宋•秦观《浣溪沙》 “绿荷多少夕阳中。知为阿谁凝恨、背西风 ” 宋•秦观《虞美人》 “山抹微云，天粘衰草，画声断谯门”宋•秦观《满庭芳》 “ 秋气堪悲未必然，轻寒正是可人天。绿池落尽红蕖却，落叶犹开最小钱 ” 宋•杨万里《秋凉晚步》 “ 只有一枝梧叶，不知多少秋声 ” 宋•张炎《清平乐》 秋凉晚步 年代：【宋】 作者：【杨万里】 秋气堪悲未必然，轻寒正是可人天。 绿池落尽红蕖却，荷叶犹开最小钱。 |